الكوميديا ​​"Undergrowth" من تأليف D.I. Fonvizin في عام 1782. ولكن ، على الرغم من 200 عام الماضية والتغيرات الاجتماعية ، لا يزال يتم عرضه في المسارح ويحظى باهتمام المشاهد والقارئ. الكوميديا ​​مثيرة للاهتمام مع شخصيات مشرقة ، والتي ، بشكل غريب بما فيه الكفاية ، لا تزال موجودة في عصرنا. المشكلة الرئيسية للعمل هي مستوى تعليم النبلاء الشباب.

الشخصيات الرئيسية في الكوميديا ​​"Undergrowth":

بروستاكوف -نموذجي منقار ، لا يريد أن يفكر برأسه. كل التدبير المنزلي عهد إلى زوجته. متواضع كعجل. لا يحق لبروستاكوف في منزله التصويت.

جي - السيدة بروستاكوفا -صاحب الأرض الماكرة والحصافة. لقد أفسدت فلاحيها حتى آخر خيط ، وهي تبكي أنه ليس هناك المزيد لأخذها. عندما علمت أن صوفيا أصبحت وريثة ثرية ، شرعت في الزواج من عظمتي الكسولة إلى صوفيا. فظ وفضيحة. لا أحد يعيش منها. لكنها ماكرة ومغرية لأولئك الذين تتوقع منهم الفوائد. قادر على الأعمال الدنيا. تنفي حاجتها للتعليم الذي يتحدث عن ضيق عقلها.

ميتروفان- ابن Prostakovs ، صغير الحجم. ماكر يعرف كيف يحلى والدته. أمي كسول وكسول. في تلك الأيام ، كان يُطلق على الأطفال دون السن القانونية اسم الأطفال النبلاء الذين لم يتلقوا شهادة مكتوبة من المعلمين حول تعليمهم. الأبرياء لم يسمح لهم خدمة عامة، لم يتم إعطاؤهم ما يسمى ب. ذكريات الاكليل - اوراق سمحت بالزواج.

برافدين -مسؤول أرسله الحاكم لتولي الوصاية على عقارات وقرى بروستاكوف. مسؤول نزيه ومحترم.

ستارودوم -عم صوفيا الرجل واضح وصريح. في شبابه ، شارك في المعارك ، وخدم في المحكمة ، ولكن رأى كيف أن البعض مستعد لكسب التأييد ، وبناء المؤامرات من أجل النهوض في أعين الأشخاص الأكثر شهرة ، ترك ستارودوم الخدمة في المحكمة ، كما يعترف ، " أعاد إلى المنزل سليمة ، روحي ، شرفي ، قواعدي. " في محادثاته ، دعا إلى تعليم النبلاء الشباب.

صوفيا -ابنة أخت ستارودوم ، فتاة متواضعة ومتعلمة. يحب ميلو.

ميلون -الضابط ، النبيل ، يحب صوفيا ، يحترمه الزملاء.

سكوتينين -مالك الأرض يسرق فلاحيه حتى النهاية. سوف يتزوج صوفيا ، لكنه لا يحب الفتاة ، بل يحب الخنازير التي يربيها الفلاحون في قرى صوفيا. لمطابقته واللقب. الشخص غير متعلم وقح.

كوتيكين -يعلم أدب ميتروفان. محتال و محتال.

تسيفيركين -يعلم الرياضيات. رفض Tsyfirkin الرسوم الدراسية لميتروفان ، وتصرف مثل شخص لائق.

فرالمان -مدرس اللغة الألمانية والفرنسية. لقب متعدد الاستخدامات. معها ، تحاول Fonvizin التأكيد على الطبيعة الخادعة للألماني ، الذي يتلقى 300 روبل في السنة ، ولا يعلم ميتروفان أي شيء بنفسه ، ويتدخل مع الآخرين. بمجرد أن ترك فرالمان خطأً أنه كان مدربًا في سان بطرسبرج. وبالفعل ، كان سيده في يوم من الأيام ستارودوم. ترك Prostakovs ، أخذ الألماني مرة أخرى كمدرب.

إريميفنا- قن بروستاكوف ، مربية ميتروفان. إنها تتعامل مع الشجيرات كما لو كانت ملكًا لها ، وهي على استعداد للدفاع عن نفسه. يتم تنفيذ جميع الطلبات من قبل Prostakova ضمنيًا.

تقريبا جميع أسماء أبطال العمل يميز أصحابها بطريقة أو بأخرى:

• يجسد برافدين الصدق.
• Starodum - نظرة محافظة للحياة ؛
• فرلمان - خداع.
• Kuteikin - ميل للحياة السهلة

صحيح أن السيدة بروستاكوفا ليست بسيطة مثل بعلها الباهت وصغير الحجم ميتروفان.

حاولت بروستاكوفا سرقة صوفيا بهدوء من أجل زواجها سرًا من ميتروفان. لكن صوفيا أثارت ضجة ، وجاءت ميلون لمساعدتها أولاً ، تليها ستارودوم وبرافدين. أدركت Prostakova أن شكوى Starodum و Sophia يمكن أن تنتهي بشكل سيء بالنسبة لها ، وتوسلت للمغفرة. بمجرد أن سامحتها صوفيا ، بدأت في تهديد شعبها. ثم قرأت برافدين لها ولزوجها وثيقة عن الوصاية ، مما حرمها في الواقع من أي سلطة على التركة والفلاحين. في الكوميديا ​​الكوميدية لـ Fonvizin ، تسير فكرة عظمة وعقل الإمبراطور السيادي مثل الخيط الأحمر.

تشمل الجهات الفاعلة الإيجابية برافدين وصوفيا وستارودوم وميلون. كل واحد منهم يدعم أفكار التنوير ، معتبرا الفضيلة ، والصدق ، وحب الوطن ، والأخلاق العالية والتعليم باعتبارها القيم الإنسانية الرئيسية.

يتم تصوير نقيضهم التام من خلال الشخصيات السلبية - Prostakovs و Skotinin و Mitrofan. إنهم يمثلون طبقة النبلاء "القديمة" ، التي تتشبث بكل قوتها بأفكار عفا عليها الزمن عن الأقنان والإقطاعية. قيمهم الأساسية هي المال والمكانة في التسلسل الهرمي الاجتماعي والقوة البدنية.

في مسرحية Fonvizin "Undergrowth" ، تنقسم الشخصيات الرئيسية إلى أزواج ثنائية غريبة ، حيث يصور المؤلف أشخاصًا لهم أدوار اجتماعية متشابهة ، ولكن يصورهم في تشويه مرآة. لذلك ، بالإضافة إلى اثنين من "الأطفال" - صوفيا وميتروفان ، يمكن للمرء أن يميز "المربين" - Starodum و Prostakov ، "العرسان" - ميلون وسكوتينين ، وكذلك "أصحاب" - Prostakov و Pravdin.

ميتروفان هو شخصية ثانوية وشخصية رئيسية في الكوميديا ​​- شاب مدلل غبي يبلغ من العمر ستة عشر عامًا ، كانت والدته أو مربية الأطفال أو الخدم تفعل كل شيء من أجله دائمًا. بعد أن تبنى الحب من أجل المال والوقاحة وعدم احترام أقاربه من والدته (بروستاكوفا مستعدة لخداع شقيقها من أجل تسوية زواج مفيد لها) ، ومن والده الافتقار التام للإرادة ، فإنه يتصرف مثل طفل صغير - لا يريد أن يدرس بينما يجد متعة في الزواج. صوفيا هو النقيض التام لميتروفان. هذه فتاة متعلمة وذكية وجادة مصيرها صعب. بعد أن فقدت والديها في سن مبكرة وتعيش في رعاية عائلة بروستاكوف ، لم تتبنى صوفيا قيمهم ، ولكنها في الواقع أصبحت "شاة سوداء" في مجتمعهم (حتى أن بروستاكوفا تكره حتى أن الفتاة يمكن أن تقرأها).

تظهر بروستاكوفا للقراء من ناحية على أنها امرأة غير متعلمة وماكرة ومستعدة لأي شيء تقريبًا من أجل الربح ، ومن ناحية أخرى ، كربة منزل عملية وأم محبة ، من أجلها السعادة ومستقبل الهم لابنها. قبل كل شيء. قامت بروستاكوفا بتربية ميتروفان بالطريقة التي نشأت بها ، وبالتالي يمكنها أن تنقل وتبين بمثالها أفكارًا وقيمًا عفا عليها الزمن استنفدت نفسها لفترة طويلة.

Starodum لديه نهج مختلف تمامًا في التعليم - فهو لا يعامل صوفيا مثل طفل صغير ، ويتحدث معها على قدم المساواة ، ويوجهها وينصحها بناءً على تجربته الخاصة. في ما يتعلق بالزواج ، لا يلتزم الرجل بالقرار النهائي للفتاة ، لأنه لا يعرف ما إذا كان قلبها حرًا.
في صورة Starodum ، يصور Fonvizin مثاله الأعلى للوالد والمعلم - وهو صاحب سلطة شخصية قويةالتي قطعت شوطًا طويلاً بمفردها. ومع ذلك ، عند تحليل نظام الشخصيات في The Undergrowth من وجهة نظر القارئ الحديث ، تجدر الإشارة إلى أن صورة Starodum كمعلم ليست مثالية أيضًا. طوال الوقت الذي كان فيه بعيدًا ، حُرمت صوفيا من رعاية الوالدين وتركت لنفسها. حقيقة أن الفتاة تعلمت القراءة ، وتقدر الأخلاق والفضيلة هي بالأحرى ميزة والديها ، اللذين غرسا ذلك فيها في سن مبكرة.

بشكل عام ، موضوع القرابة مهم لكليهما الأشياء الجيدةيلعب "الشجيرة" ، والسلبية. صوفيا هي ابنة شعب جدير ، وميلون هو ابن صديق جيد ستارودوم. تلقت Prostakova هذا اللقب فقط بعد الزواج ، وهي في الواقع سكوتينينا. الأخ والأخت متشابهان للغاية ، كلاهما مدفوع بالجشع والدهاء ، ليسوا متعلمين وقاسيين. يصور ميتروفان على أنه الابن الحقيقي لوالديه وتلميذ عمه ، الذي ورث كل من الصفات السلبيةومنها حب الخنازير.

الشخصيات التي لم تذكر علاقتها في المسرحية هي بروستاكوف وبرافدين. يختلف Prostakov اختلافًا جوهريًا عن زوجته ، مقارنةً بـ Prostakova النشط والنشط ، فهو يبدو ضعيف الإرادة وسلبيًا. في حالة يجب أن يظهر فيها نفسه على أنه صاحب القرية ، يضيع الرجل في خلفية زوجته. هذا يؤدي إلى حقيقة أن برافدين الأكثر نشاطًا ، والذي كان قادرًا على تهدئة بروستاكوفا ، يصبح مالك القطعة. بالإضافة إلى ذلك ، يعمل بروستاكوف وبرافدين كنوع من "المراجعين" لما يحدث. برافدين هو صوت القانون ، بينما بروستاكوف هو رأي شخص بسيط (تذكر الأسماء "الناطقة" في المسرحية) الأشخاص الذين لا يحبون كيف أن النبل "القديم" في شخص زوجته وصهرها يتصرف ، لكنه يخاف من غضبهم ، لذلك يتكلم جانبا فقط ولا يوافق.

آخر زوج من الشخصيات هو Skotinin و Milon. يمثل الرجال الأفكار القديمة والجديدة حول الزواج والحياة الأسرية. يعرف ميلون صوفيا منذ الطفولة ، فهم يحبون بعضهم البعض ، وبالتالي فإن علاقتهم تقوم على الاحترام المتبادل والصداقة. لا تحاول سكوتينين حتى التعرف على الفتاة بشكل أفضل ، فهو لا يهتم إلا بمهره ، ولن يقوم حتى بترتيب ظروف جيدة لها بعد الزواج.

بالإضافة إلى الشخصيات الرئيسية ، هناك شخصيات ثانوية في المسرحية - معلمو ومعلمي ميتروفان القاصر. يرتبط توصيف شخصيات الخطة الثانية - Eremeevna و Tsyfirkin و Kuteikin و Vralman - بدورهم الاجتماعي في المسرحية. المربية هي مثال للقن الذي يخدم عشيقته بأمانة طوال حياته ، ويتحمل الضرب والظلم. على سبيل المثال في صور المعلمين ، يكشف المؤلف عن جميع مشاكل التعليم في روسيا في القرن الثامن عشر ، عندما يتم تعليم الأطفال من قبل رجال عسكريين متقاعدين لم يتخرجوا من المدرسة الدينية أو حتى العرسان.

بالنسبة للقرن الثامن عشر ، كان ابتكار Fonvizin يتمثل في حقيقة أن المؤلف يصور الشخصيات في The Undergrowth دون الإفراط في التعاطف والقوالب النمطية المتأصلة في العديد من الأعمال الكلاسيكية. كل بطل كوميدي هو بلا شك صورة مركبة ، لكن تم إنشاؤها ليس وفقًا لـ "استنسل" جاهز ، ولكن بسمات فردية خاصة به. هذا هو السبب في بقاء شخصيات العمل "الشجيرة" حتى يومنا هذا ألمع الصورالادب الروسي.

جوليا كوفشينوف

يوليا سيرجيفنا كوفشينوفا (1982) - مدرس اللغة الروسية وآدابها. يعيش في منطقة موسكو.

خصائص الكلام لأبطال الكوميديا ​​D.I. Fonvizin "شجيرة"

سيتيح لنا الانتقال إلى هذا الموضوع النظر في العديد من الموضوعات الأخرى التي أثيرت في الكوميديا.

أثناء المحادثة ، يمكنك تكرار المفاهيم النظرية والأدبية.

سمي ملامح الدراما كنوع من الأدب.

كيف تختلف الدراما عن الملحمة والشعر؟

ما هي أنواع الدراما؟

عُرضت المسرحية في سانت بطرسبرغ عام 1782 ، ونشرت عام 1783 ، وخرجت في أربع طبعات خلال حياة المؤلف.

"Undergrowth" هو ذروة عمل Fonvizin ، وهو أول كوميدي روسي تم إنشاؤه خلال فترة الكلاسيكية الروسية.

قم بتسمية سمات الكلاسيكية كحركة أدبية.

التوجه التربوي للأدب (سعى الكتاب للتأثير على عقل الإنسان من أجل تصحيح رذائل المجتمع) ، عقيدة "الهدوء" الثلاثة ، أسماء الشخصيات التي تتحدث ، تقسيمها إلى إيجابية وسلبية ، ثالوث المكان والزمان والعمل - كل هذه هي السمات والقواعد الرئيسية للكلاسيكية.

في الكوميديا ​​، ينحرف Fonvizin إلى حد كبير عن هذه القواعد ، على الرغم من أنه يبنيها وفقًا لمعايير الكلاسيكية.

مما لا شك فيه أن ميزة Fonvizin في خلق لغة الكوميديا ​​المنطوقة. يكمن ابتكار Fonvizin الحقيقي في الاستخدام الواسع للكلام العامي ، في مبادئ اختياره ، في إتقان التفرد. كل هذا أكثر أهمية لأنه في النصف الثاني من القرن الثامن عشر تم تشكيل لغة أدبية روسية مشتركة ، وعمل Fonvizin بالفعل كمشارك نشط في هذه العملية.

استلزم التقسيم الواضح للأبطال إلى إيجابية وسلبية من قبل جميع الكوميديين في ذلك الوقت الحاجة إلى التمييز بين كلام الأبطال. لغة الأشياء الجيدة ، حاملي الفضائل المجردة ، هي لغة كتابية وأدبية ، مشبعة بالمفردات السلافية ، والعديد من المعاد صياغتها ، والتركيبات النحوية المعقدة.

تم إنشاء صور الأشياء الجيدة في كوميديا ​​Fonvizin "Undergrowth" للوهلة الأولى في نفس التقاليد. لغة صوفيا ، ميلون ، برافدين هي لغة كتابية ، والمفردات العامية لا تستخدم أبدًا.

ومع ذلك ، تختلف كوميديا ​​Fonvizin بشكل حاد عن الكوميديا ​​الأخرى.

في Fonvizin ، لا نرى فقط تصرفات الأبطال الإيجابيين ، ولكن أيضًا نعترف بمثلهم الأخلاقي - الخدمة الصادقة للوطن ، والموقف غير المتسامح تجاه الرذيلة ، والظلم. يعبر أبطال Fonvizin المتعلمون والمفكرون بشكل تدريجي عن الأفكار العميقة للمؤلف ، الذي كان قريبًا من المعارضة النبيلة في عهد كاترين الثانية - هذه هي الوظيفة الأيديولوجية والفنية الرئيسية للأبطال الإيجابيين. لذلك ، فإن المقطع اللفظي العالي في حديثهم له دوافع نفسية. وهذا ما يميز كلامهم عن كلام الأشياء الجيدة المجردة في الكوميديا ​​الأخرى - الآباء الحكماء ، والأصدقاء الصادقون والمخلصون ، وما إلى ذلك.

يجب أولاً الإشارة إلى ما تقدم ستارودوم. هذا هو البطل المفضل للمؤلف ، "أنا" الثاني له. من الواضح أن الرغبة في الواقعية ، التي تميز كوميديا ​​Fonvizin ، أثرت بشكل واضح على الخلق خصائص الكلامستارودوم.

خطاب ستارودوم هو قبل كل شيء خطاب المتحدث. وفقًا لـ Fonvizin ، يجب أن ينقل أفكارًا جديدة للقارئ ويفسرها. لهذا كلامه مجازي ، قول مأثور.

الجاهل بلا روح هو وحش. إنه لمن الصدق أن يتم تجاوزك دون ذنب من أن تُمنح بدون استحقاق ؛ امتلك قلبًا وروحًا وستكون رجلاً في جميع الأوقات ؛ النقد ليس فئات نقدية ؛ الأبله الذهبية - كل شيء هو بلوكهيد ؛ التنوير يرفع الروح الفاضلة. الاحترام الصادق يستحق فقط أولئك الذين هم في الرتب ليس وفقًا للمال ، ولكن في النبلاء ليس وفقًا للرتب.

في خطاب Starodum ، يوضح Fonvizin باستمرار كيف يعتمد اختيار الكلمة على حالة الكلام ، والتي كانت نموذجية للخطاب العامي للأشخاص المتعلمين في النصف الثاني من القرن الثامن عشر. لذلك ، عندما لا يكون لديه ما يتحدث عنه مع محاوره (على سبيل المثال ، مع Prostakova الجاهل) ، تصبح ملاحظاته أحادية المقطع ، فهو ساخر ، وغالبًا ما يستخدم كلمات عامية مثل تصوري ، هذا ، سيد التفسير ، باه! لدي شاي؛ الجسيمات اللاحقة (فكر في الأمر). يبدو أنه يتكيف مع مفردات محاوره.

بالإضافة إلى ذلك ، باستخدام مثال خطاب Starodum ، أظهر Fonvizin لأول مرة أن الجيل الأكبر سناً من النبلاء المتعلمين يتحدثون بشكل أكثر بساطة من الشباب ، وخطابه أقرب إلى العامية. لذلك ، يستخدم Starodum إذا(ميلون - إرادة), nonche ، نجا ، ساعد ، ترنح في المقدمة ، الآن ، رجل غني ، اخرج("غادر")، روبل.

على عكس الكتاب المسرحيين الآخرين ، تخلق Fonvizin خصائص الكلام الفردية للشخصيات الإيجابية. لذا ، فإن خطاب ستارودوم أبسط ، أكثر واقعية ، أكثر رمزية من خطاب برافدين ، ميلون. يلعب Starodum دورًا غريبًا كمترجم ، وسيط بين اللوردات الإقطاعيين وأصدقائه الباحثين عن الحقيقة. هو الذي يستطيع أن يشرح نفسه لسكوتينين ، "يضحك" ليجد معه لغة مشتركة، بينما ميلون ، فيما يتعلق بملاحظات سكوتينين ، يمكنه فقط أن يهتف:

يا لها من وقاحة ... بالكاد أستطيع كبح جماح نفسي ... يا لها من مقارنة وحشية!

ستارودوم هو الذي يعرف كيف يفهم المنطق الغريب لميتروفان ، الذي يكشف عن "معرفته" في مجال القواعد: "لهذا السبب لديك كلمة أحمق كصفة ، لأنها مرتبطة بشخص غبي؟" (التي ردت عليها ميتروفان: "وهي معروفة".) عندما طلبت بروستاكوفا من برافدين وستارودوم أن يشرحا لها ما هو "هورجافيا" ، تقدم برافدين إجابة لا تفهمها بروستاكوفا: "وصف الأرض" ، ويشرح ستارودوم حتى تفهمها على الفور (وتحدد موقفه من الجغرافيا على النحو التالي: "العلم ليس نبيل". إدانة Prostakova ، Starodum ، على عكس Milon و Pravdin ، لا تفلسف ، لا تقمعها بالتجريدات ، ولكنها تقول ببساطة ردًا على تعجبها بأنها شخص ، وليست ملاك:

أعلم ، أعلم أن الشخص لا يمكن أن يكون ملاكًا. وليس عليك أن تكون أسود.

في الحوار الأول بين برافدين وستارودوم ، كان هناك حتى بعض التعارض بين طريقة الكلام لأحدهما والطريقة التي يعبر بها الآخر عن نفسه. تختلف العبارات اللطيفة لبرافدين ، ليس فقط شخصًا نبيلًا ، ولكن أيضًا شخصًا مهذبًا بشكل رائع ، اختلافًا حادًا تمامًا عن النسخ المقلدة لستارودوم مع مناشداته لـ "أنت" ، وعادته في مقاطعة خطاب المحاور. يبدو أن نبيل عصر كاثرين يتحدث مع الشريك المقرب لبيتر الأول ، نبل الأول يرتدي أشكالًا رائعة ، وحكمة الثاني بسيطة وغير متطورة ، تمامًا في أسلوب الحاكم العظيم.

برافدين. بمجرد أن نهضوا من الطاولة ، وذهبت إلى النافذة ورأيت عربتك ، ثم دون أن أخبر أحداً ، ركضت لمقابلتك لأعانقك من أعماق قلبي. احترامي الصادق لك ...

ستارودوم. إنه ثمين بالنسبة لي. صدقنى.

برافدين. صداقتك معي أكثر إرضاءً لأنه لا يمكنك الحصول عليها مع الآخرين ، باستثناء ...

ستارودوم. ما أنت. أنا أتحدث بدون رتب. تبدأ الرتب - تتوقف ...

برافدين. مشيتك ...

ستارودوم. كثير من الناس يضحكون عليه. أنا أعلم أنه...

لكن لم يتم التلميح إلى هذه المعارضة إلا. لم يتم الحفاظ على أسلوب Starodum "Peter’s" حتى النهاية ، وفي العديد من المشاهد تم محو الفرق بينه وبين Truthful، Milon. في نفس الحوار ، ينحرف Starodum عن أسلوب البساطة والافتقار إلى الفن ، ويتحدث تقريبًا بنفس الطريقة التي تحدث بها Pravdin.

ستارودوم. لم أكن أعرف كيف أحترس من أولى حركات تقويتي الغاضبة. لم تسمح لي فيرفور بعد ذلك بالحكم على أن الشخص المتدين الصريح يغار من الأفعال وليس من الرتب ...

إذا كان حس الفكاهة يؤثر أحيانًا على خطاب ستارودوم ، فإن برافدين وميلون يتحدثان بجدية تامة ، ولا يسمحان أو يفهمان النكات. هكذا ينبغي أن تكون: كلمتهم غير مرنة ، لا لبس فيها ، تعبر عن فكرة ، لكنها لا تنقل الفروق الدلالية الدقيقة. على سبيل المثال ، نكات صوفيا ، التي يفترض أنها تتحدث بتعاطف عن ميتروفان ، "تعذب" ميلون ، تسبب الغيرة فيه ، وحتى عندما أدرك أخيرًا أنها كانت تمزح ، لا يزال يلومها: كيف يمكنك المزاح بمثل هذا الشغف ، انسان جاد وفاضل؟

كل هذا ، في فهم Fonvizin ، لا يتعارض على الأقل مع خطته لتقديم Pravdin و Milon كأشياء جيدة في الكوميديا. يجب أن يكون كلامهم محبوبًا من خلال شدة وجمال التجريدات الكلاسيكية التي تشكل البناء المتناغم للبرنامج التعليمي. يتم إدراك التجريدات وتجربتها من قبل الشخصيات الإيجابية عاطفياً: مثل ، على سبيل المثال ، كلمة مثل استنادايسبب لهم النشوة والإثارة.

ستارودوم. ... أعانق أن حماستي لا تخدعني ، تلك الفضيلة ...

صوفيا. لقد ملأت كل حواسي بها. (مسرعًا لتقبيل يديه). أين هي؟

ستارودوم (تقبيل يديها). إنها في روحك ...

هذه هي نهاية الحديث الذي لا يحب بل العقل والأخلاق الحميدة يجب أن تكون أساس الزواج. العروس لا تتفق مع عمها فقط - بالنسبة لها كانت هذه القاعدة بمثابة وحي مثير ومصدر للفرح العاصف.

بشكل عام ، لم يكن خطاب الشخصيات الإيجابية ساطعًا بعد ، وهذا يرجع في المقام الأول إلى حقيقة أنهم لا يستخدمون عبارات عامية عامية. اتسم خطاب كتاب المثقفين في ذلك الوقت بغياب العواطف. الوضوح والصحة والتوحيد - هذا السمات المميزةخصائص الكلام للشخصيات الإيجابية. أنت تفهم معنى ما يقولونه من المعنى المباشر للكلمات. بالنسبة لبقية الشخصيات ، يمكن حصر المعنى والجوهر في ديناميكيات المحادثة ذاتها. يستخدم خطاب الشخصيات الإيجابية للتعبير عن أفكاره من قبل المؤلف.

مع إنشاء الصور الشخصيات السلبية، Fonvizin يستنسخ حيوية ، مسترخي
خطاب.

إلى عن على الأشرارالسمة المميزة هي استخدام الأمثال الشعبية ، الأقوال ، المنعطفات اللغوية ، التي تضفي على مالك الأرض نكهة وطنية.

السيدة بروستاكوفا (خلف الكواليس). رفاق! اللصوص! المحتالون! الجميع مسماريأمر حتى الموت!

أنا آسف! آه يا ​​أبي .. حسنًا! الآن شيء سوف أدعك تعرفقنوات لأهلي ...

(على ركبتي). آه ، آبائي يتم تصحيح الخطأ المعترف به نصفه. خطيئتي! لا تفسدني. (إلى صوفيا.) أنت أمي ، سامحني. ارحمني (مشيرة إلى زوجها وابنها) وعلى الأيتام الفقراء.

يوجد عدد قليل من الكلمات العامية والعامية في الكوميديا ​​، وهي في الغالب كلمات مستخدمة على نطاق واسع في الكلام اليومي. يختار Fonvizin بعناية مفردات "مختصرة" ؛ لن نجد فيه كلمات نادرًا ما تُستخدم ، وبالتالي تجذب الانتباه كأجنبي يتخلل نسيج السرد.

يستخدم المفردات العامية و "المختصرة" لخلق خصائص كلام حية.

لنأخذ الكلام كمثال. بروستاكوفا. ينشأ الانطباع عن جهل بروستاكوفا بشكل أساسي من خلال تضمين معجمها للكلمات العامية - العامية ، ولكنها محايدة بمعنى تعبيري: هو ، دي ، با ، للمقال ما إذا كان ، dostalnye ، أين ، في أي مكان ، يبحث عنه("حتى الآن")، لدي شاي ، أشرب ، ربما ، أرهب ، الآن ، وداعا ، عرق ، انظر ، إذا كان فقط ، ليس قليلا. هذه المفردات ، الخالية من العبء التعبيري ، مصممة للتأكيد على الكلمة في الكلام ، وتسليط الضوء عليها - تخلق هذه المفردات خلفية "مشتركة" لخصائص الكلام. السبر على هذه الخلفية كلمات بذيئة (خطم ، نصاب ، لص ، كوب لصوص ، ماشية ، بلوكهيد ، وحش ، غريب ، ميتة ، قناة ، قدح ، ساحرة ، أحمق لا حصر له)أكثر حدة في نقل فظاظة ، والبطالة ، والقسوة من Prostakova.

السيدة بروستاكوفا (خلف الكواليس). رفاق! اللصوص! المحتالون!أطلب من الجميع أن يضربوا حتى الموت!

أوه أنا ابنة الكلب! ماذا فعلت!

روح لا تشبع! Kuteikin! لما هذا؟

لاحظ ، مع ذلك ، أنه في قواميس النصف الثاني من القرن الثامن عشر ، لم يتم تصنيف كل الكلمات المشار إليها على أنها مختصرة من الناحية الأسلوبية. على سبيل المثال ، كلمات مثل المتكلم ، الأحمق ، اللعبة ، القدح ، القدح ، القتل ، الترنح ، التثاؤبغير محدودة من الناحية الأسلوبية. كانت شائعة جدًا في أشكال الخطاب العامية أين ، لا مكان ، رديء ، حبيبي. تتم الإشارة إلى الطبيعة العامية لهذه الكلمات من خلال عدم وجودها في الرسائل الرسمية ووثائق العمل ؛ في Fonvizin (باستثناء "Undergrowth") تم العثور عليها في الكوميديا ​​"العميد" ، في ترجمات الخرافات ، في الرسائل إلى الأقارب.

يعكس خطاب بروستاكوفا ميزات اللهجة: اتحادات اللهجات؛ استخدام مصطلح postpositive.

السيدة بروستاكوفا. أنا آسف! آه يا ​​أبي .. حسنًا! حاليا- ومن بعدسأدع القنوات تفتح لشعبي. حاليا- ومن بعدسوف آخذهم جميعًا واحدًا تلو الآخر. حاليا- ومن بعدسأحاول معرفة من أطلقها من يديها. لا ، المحتالون! لا ، لصوص! لن أسامح قرنًا ولن أغفر هذه السخرية.

ليس حر! النبيل متى شاء والخدم ليسوا أحرارًا في الجلد ؛ نعم ، ما هو الترتيب المعطى لنا منعن حرية النبلاء؟

وبالديون ومن بعدتخلصوا منه؟ .. رواتب متدنية للمعلمين ...

تستخدم Prostakova تعبيرات كتابية في حديثها ("خيال عادل" ، "رسالة عاطفية").

قام معظم الكتاب المسرحيين بإعادة إنتاج خطاب الخدم والفلاحين والنبلاء المحليين ، وخلقوا نوعًا من اللغة الشرطية التي تختلف عن اللغة اليومية الحية من خلال التركيز المتعمد للعناصر العامية.

على عكس معظم معاصريه ، ابتكر Fonvizin لغة الشخصيات الكوميدية عن طريق اللغة الأدبية ، مستخدمًا عناصر الخطاب العامي بدقة شديدة. من خلال ذلك ، يحقق المعقولية الكاملة لخطاب بروستاكوفا وشخصيات كوميديا ​​"منخفضة" أخرى. لدى القارئ انطباع بأن خطاب هؤلاء الأبطال يعكس ممارسة الكلام الحقيقية لنبلاء المقاطعات والخدام وما إلى ذلك.

من الواضح أن هذه الطريقة الخاصة في إنشاء خصائص الكلام للشخصيات الكوميدية اليومية كانت مثمرة - استخدام ممارسة الكلام للكاتب نفسه ، والتضمين الواسع للمفردات العامية وعبارات اللغة المستخدمة في دائرة المتعلمين. الكوميديون الآخرون ، معاصرو Fonvizin ، وضعوا لأنفسهم مهمة مماثلة ، لكن تم حلها ببراعة فقط من قبل Fonvizin ، الذي نفذها بشكل كامل وأكثر حسماً.

كلام ميتروفان وسكوتينين مليء أيضًا بالأمثال والأقوال والنكات والتورية المضحكة: لدي ... كل الذنب هو الملام ؛ لن تلتف حول الخطيبين بحصان ؛ العيش بسعادة من أي وقت مضى بعد؛ وليمة ممتعة لحفل الزفاف(سكوتينين) ؛ مذنب دون ذنب(بروستاكوف) ؛ أفرط في تناول الهنباني ، أطلق عليهم النار ، خذهم ، تذكر أسمائهم ، عالقون بسكين في الحلق(ميتروفان).

بروستاكوف. ... بعد كل شيء ، لا يمكن نقل عقارات Sofyushkino إلينا.

سكوتينين. وعلى الرغم من أنه تم طرح المنقولة ، فأنا لست مقدم التماس.

حتى أن Mitrofanushka يقفي بعض الكلمات. قلقًا بعد محادثة لطيفة مع Skotinin ، صرح لأمه أنه غير قادر على القراءة لساعات مع Kuteikin.

- نعم! هذا وانظر إلى ما هو من مهمة العم ؛ وهناك من قبضتيه ودفتر المراقبة.

لا يمكن الوصول إلى محادثات الشخصيات الإيجابية لفهم Prostakovs و Skotinin ، لكن غالبًا ما يلتقطون كلمة أو أخرى يعرفونها ، ويعبرون عن مفهوم مجرد بلغة Pravdin و Milon ، وفهم هذه الكلمة بطريقتهم الخاصة ، يعودون لمعناه الأصلي المحدد. فمثلا:

برافدين. عندما تكون الماشية فقط سعيدة بينكما ، فإن زوجتك ستكون ضعيفة منهم ومنك. سلام.

سكوتينين. سلام رديء!با! باه! باه! هل لدي ما يكفي من الأضواء؟ بالنسبة لها وحدها سأقدم الفحم مع موقد.

من الواضح أن برافدين يفكر في السلام - "حالة ذهنية" ، وسكوتينين ، بفهمها بشكل مختلف ، يتحدث عن غرفة ، غرفة (غرف).

منذ المشهد الأول ، عندما قامت السيدة بروستاكوفا بتوبيخ زوجها ، الذي كان القفطان الضيق ، في رأيها ، يبدو فضفاضًا ("أنت نفسك واسع ، رأس ذكي") ، وحتى الكلمات الاخيرةفي الكوميديا ​​، الشخصيات السلبية ، كما يقولون ، لا تصعد إلى جيبها بكلمة واحدة.

لكن كل أساليب التعبير التي أحيت خطاب بروستاكوف وسكوتينين ، في شاعرية فونفيزين ، ليست أساليب لخلق أي صورة جذابة. القارئ أو المشاهد ، في إشارة إلى The Undergrowth ، يحكم على شخصياته السلبية مع مؤلف الكوميديا ​​، ويدين تمامًا ، على الرغم من السمات القيمة الموضوعية للغتهم.

ما هي السمات غير الجذابة في لغة اللوردات الإقطاعيين لـ Fonvizin ، مما يعرضهم للخطر وفقًا لنوايا المؤلف؟ بادئ ذي بدء ، هذا وفرة من الابتذال والكلمات القاسية والوقحة. يتضح هذا بشكل خاص في معاملة Prostakovs مع الخدم والمعلمين ، في مقارنات الشخصيات السلبية مع الحيوانات - الكلاب والخنازير.

"أريد أن يكون لدي خنازير خاصة بي" (يريد Skotinin إنجاب الأطفال) ؛ "هل سمعت أن العاهرة أعطت كلابها" (تشرح بروستاكوفا شفاعتها لميتروفان).

مثل هذه المتوازيات وجميع أنواع الابتذال يخدم فضح الأبطال الساخر- في الكوميديا ​​Fonvizin يؤدون هذا الدور بالضبط.

يصل تخصيص Fonvizin للكلام إلى مستوى عالٍ من الكمال: تختلف كل شخصية هزلية في طبيعة أقواله.

دعنا نقول حول لغة المعلمين والخدم. يتم تحديد ملامح كلامهم من خلال الوضع الاجتماعي لهذه الشخصيات ، وطبيعة المهن السابقة والحالية ، والمهن ، والجنسية (فرالمان) ، وما إلى ذلك. بادئ ذي بدء ، هذا ينطبق على المعلمين - أقوال الكنيسة السلافية ، كلمات كتاب Kuteikin.

كوتيكين. كانت الدعوة بيخ وجاءت. هل ترغب في تركه؟ نعم ، أولا وقبل كل شيء ، دعونا نوضح ... خزي ، ملعون.

فلاديكو ، وجبة ، كونستري ، معركة - كلمات الجندي و "الحسابات" لتسيفيركين.

Tsyfirkin (إلى برافدين). ماذا سيكون الأمر ، شرفك؟

لذلك: بالنسبة لتلك العشرة روبلات ، فقد ارتديت حذائي في غضون عامين. نحن والتذاكر.

من دواعي سروري. لقد خدمت صاحب السيادة لأكثر من عشرين عامًا. لقد أخذت نقودًا مقابل الخدمة ، ولم آخذها بطريقة فارغة ولن آخذها.

ما الذي تشكو منه يا شرفك؟

و! فخامتك. أنا جندي.

خطاب فرالمان الحنون مع المالكين متعجرف بوقاحة مع الخدم.

فرالمان (إلى برافدين). Fashé fysoko-and-plakhorotie. هل أرسلوني إلى سيبا لنقب؟ ..

(التعرف على Starodum). آية! أوه! أوه! أوه! أوه! أنت يا سيدي الكريم! (تقبيل أرضية Starodum.) هل أنت قديم الطراز ، والدي ، poshifat isfoly؟

لا يا حبيبي! شيوتشي مع مكابح كريهة الرائحة ، شعرت بالقلق من أنني مهووس بالخيول.

كلام الشخصيات في المسرحية مشتق من الحقائق الاجتماعية واليومية ، وهو وسيلة مهمة لخلق الخصائص الكوميدية والنفسية للشخصيات.

وهكذا ، تمكن المؤلف من التغلب على التناقض: فمن ناحية ، ترتبط الكوميديا ​​الخاصة به بتقاليد الكلاسيكية ، لذلك ترتدي جميع الشخصيات أقنعة الكلام ؛ من ناحية أخرى ، في خصائص الكلام للشخصيات ، تمكن من تحقيق تفردهم ، مما يعطي "الشجيرة" سمات الواقعية.

للعمل المستقليمكن دعوة الطلاب لكتابة مقال بعنوان "خصائص الكلام لميتروفان وإريميفنا".

تم نشر المقال بدعم من مركز تداول Forex Dealing City الذي يقدم خدمات التداول في سوق العملات العالمي (Forex). إذا قررت المشاركة في تداول العملات الأجنبية بالشراكة مع Forex Dealing City ، سوف تحصل على مزايا فريدة : سبريد منخفض ، محطات تداول DCTrader 5 و MobileForex (للهواتف التي لا تحتوي على نظام تشغيل ومع OS Windwos Mobile و Symbian و Bada و Android و IPhone) ، عمليات التداول بدون عمولة (معاملات مجانية) ، التجديد والسحب من الحساب بدون عمولة. لكن كل هذا لأولئك الذين لديهم بالفعل فكرة عن كيفية الحصول على دخل في الفوركس. إذا كنت مبتدئًا وبدأت للتو في تعلم أساسيات تداول الفوركس ، فإن مركز التداول على موقعه على الويب dealcity.ru يمنحك الفرصة لفتح حساب تجريبي والممارسة واكتساب الخبرة. نحن على يقين من أنك ستتعلم قريبًا كيفية اللعب في سوق الصرف الأجنبي وتصبح عميلاً كاملاً في Forex Dealing City.

أعرب بوشكين عن تقديره الكبير لعمل دينيس إيفانوفيتش فونفيزين ، الذي كتب في عهد كاثرين الثانية. رأى غوغول خلفا له. الشخصية الرئيسيةجلبت Fonvizina - شجيرة ميتروفانوشكا - ألكسندر سيرجيفيتش لإكمال البهجة.

أشاد هيرزن وبيلينسكي بالأسلوب الفني والاجتماعي لهذا الممثل الكوميدي. خلد غوغول صورة أستاذه فونفيزين (وإن لم يذكر اسمه) في قصة "الليلة السابقة لعيد الميلاد". تذكر ، عندما التفت حداد فاكولا إلى الإمبراطورة ، حولت المحادثة إلى رجل في منتصف العمر بوجه شاحب بالكامل واقترحت عليه أن يعكس في مقالها التالي "هذه البراءة الشعبية". كان الرجل يرتدي قفطانًا فقيرًا بأزرار من عرق اللؤلؤ. هذا ما بدا عليه Fonvizin.

لذا ، كوميديا ​​تم إنشاؤها وفقًا للشرائع الكلاسيكية (Fonvizin ، "Undergrowth"). ومع ذلك ، تبين أن توصيف الأبطال كان مبتكرًا للقرن الثامن عشر. هذه المقالة مخصصة لشخصيات المسرحية.

الصور السلبية

مما لا شك فيه أن توصيف الأبطال الذي قدمه دينيس إيفانوفيتش فونفيزين يرسي تقاليد الكوميديا ​​الوطنية الروسية. إن "الشجيرة" تنتقد بجرأة وعلانية طغيان الملاك الإقطاعيين. الصورة الأكثر سلبية للكوميديا ​​هي السيدة بروستاكوفا. إنها تدير أقنانها بيد حازمة ، بل وحتى بقسوة. البطلة لا تحتقر ، فهي جاهلة وانتقامية. والحديث بالنغمات المرتفعة مع الخدم شائع عندها. عادة ، يشير مالك الأرض إلى عبدها تريشكا: "ماشية" ، "قدح لصوص" ، "رأس بلا رأس" ، "محتال". إلى مربية ابنها ، Eremeevna ، الذي هو في هذا الرأس ، تقول الأم "الممتنة" "الوغد" ، "ابنة الكلب" ، "الوحش". وهذا - إلى أقرب الناس "ساحة"! مع البقية ، تكون محادثتها أقصر. وتهدد بروستاكوفا بـ "جلدهم حتى الموت". إنها واثقة من نفسها ، لأن القوانين دائمًا إلى جانب ملاك الأراضي.

صحيح أن هذه الثعلبة لها منفذ في روحها: إنها تحب ابنها البالغ من العمر 16 عامًا. صحيح أن هذا الشعور أعمى ، حيث دفعت السيدة بروستاكوفا الثمن في نهاية الكوميديا. إن توصيف المؤلف "Fonvizin" للشخصيات أصلي حقًا. "Undergrowth" هي كوميديا ​​حيث تستخدم كل شخصية مفرداته الفريدة ومفردات معينة.

السيد بروستاكوف رجل هادئ وهادئ. يطيع امرأته في كل شيء. ليس له رأي خاص به ، يتبع رأيها. ومع ذلك ، فهو ليس قاسياً ، فهو يحب ابنه. لكنها في الحقيقة لا تؤثر على أي شيء في المنزل بما في ذلك تربية الطفل.

في الأصل والمثير للاهتمام ، مع مراعاة المفردات الفردية ، ابتكر Fonvizin توصيفًا للشخصيات. ليس من قبيل الصدفة أن ترتديه الشجيرات ، بعد كل شيء ، يبدو في اليونانية "مثل الأم". بالمناسبة بخصوص اسم الكوميديا. في روسيا ، كان يُطلق على الشجيرات النبلاء الشباب الذين لم يكن لديهم شهادة تعليم مكتوبة.

يتجنب ميتروفانوشكا الدراسة ، فهو وقح مع الأشخاص الذين يعاملونه بلطف. يقول Eremeevna: "قديم النذل". المعلم Tsifirkin - "جرذ الحامية". إن عبارة تاج الشاب الغبي - أنه لا يريد أن يدرس ، لكنه يريد أن يتزوج - هي بلا شك اكتشاف Fonvizin الإبداعي ، لقد أصبحت حقًا مجنحة. الشجيرات ضيقة الأفق ، وقحة وجاهلة. كل من في المنزل منغمس في كسله.

تم تصوير شقيق بروستاكوفا ، السيد سكوتينين ، في الكوميديا. إنه يعامل الطبقة الدنيا بازدراء ، لكنه بالنسبة له هو شغف حقيقي وهدف من الحياة. تقتصر نظرته الكاملة على مشاكل الخنازير. لا يتعب من الحديث عن هذه الحيوانات. علاوة على ذلك ، يريد الزواج من صوفيا.

شخصيات كوميدية جيدة

ومع ذلك ، لا توجد صور أقل إيجابية في الكوميديا. مسؤول الدولة برافدين ، الذي تم إرساله للتحقق من تركة بروستاكوفا ، هو تجسيد للعدالة والقانون والعقل. إنه غاضب عندما يستخدمه الناس "الذين لديهم سلطة" على الأقنان "بشكل شرير وغير إنساني". إنه يسعى لمساعدة "الأشخاص المستحقين" ، لتعزيز التعليم المناسب. ونتيجة لفحصه ، استولت الدولة على ممتلكات بروستاكوفا.

Starodum إيجابي أيضًا ، بعد أن استوعب موقفًا صادقًا تجاه الخدمة منذ زمن بيتر الأول ، الخدمة في الجيش ، ثم الحصة البيروقراطية ، لم تجلب له ثروة فحسب ، بل شكلت له أيضًا شخصًا أمينًا ومحترمًا. وبالمثل ، يعتبر إرضاء من هم في السلطة وانتهاك حقوق الإنسان للمحرومين أمرًا غير مقبول.

صادقة ومتعلمة هي ابنة أخته صوفيا. لديها عقل نافذ ، لذا فهي ستبني حياتها بطريقة تكسب ثقة "الأشخاص المستحقين". صادقة ومتواضعة وخطيب مفتوح صوفيا - ضابط شاب ميلون. أظهر شجاعته في القتال. الشاب لديه تربية شهم حقا. لم تحوله الحرب إلى مارتينيت. يعتبر حبه لصوفيا أعظم ثروة.

ضمن شخصيات ثانويةهناك أيضًا أشياء إيجابية - Tsyfirkin لائق ومباشر ، جندي سابق ؛ والسلبية - Kuteikin الماكر والجشع ، اللاهوتي - نصف المتعلم ، آدم أداموفيتش فرالمان - ذو جوهر خسيس خسيس ، يمدح Mitrofan من أجل كسب الرحمة من Prostakova.

الاستنتاجات

كان Fonvizin بلا شك شخصًا حكيمًا وملاحظًا. في الكوميديا ​​، يتم إعطاؤهم وصفًا اتهاميًا مدمرًا للأبطال. "الشجيرات" تجعلك تفكر في الحاجة إلى وقف التنمر على الأقنان. لذلك ، فإن كوميديا ​​Fonvizin ليست مجردة ، ليس لتسلية نبلاء كاثرين والمفضلين ، ولكنها ساخرة بشكل حاد ، وذات توجه اجتماعي. كان العمل على مثل هذه الأعمال للممثل الكوميدي نفسه جاحدًا ، وتطلب أعصابًا. استقال دينيس إيفانوفيتش بسبب مرض خطير - الشلل. حتى الإمبراطورة كاثرين الثانية ، وهي امرأة تقدمية ، لم تعجبه السخرية اللاذعة لـ Fonvizin ولم تلبي دائمًا التماسات الكلاسيكية.

الشخصيات الرئيسية في الكوميديا ​​"Undergrowth"

بناء الشخصية بروستاكوفا ، D. I. Fonvizin ينقل تعقيد وعدم اتساق الطبيعة البشرية. يسعى الكاتب المسرحي إلى تقديم "خدمة للإنسانية" من خلال إظهار طبيعة الشخص ، حتى لو كانت تافهة ، شريرة ، يتمتع بحقه في الإساءة للآخرين. كره العبودية ، وازدراء اللوردات الإقطاعيين ، أحب د. آي. فونفيزين شخصًا حزينًا عندما رأى تدنيسه ، في أي شكل تجلت فيه.

بروستاكوفا - طبيعة وقحة ومستبدة وفي نفس الوقت جبانة وجشعة وحقيرة ، كونها ألمع نوع من ملاك الأراضي الروس ، تم الكشف عنها في نفس الوقت كشخصية فردية - أخت سكوتينين الماكرة والقاسية ، المتعطشة للسلطة والحكمة الزوجة التي تستبد بزوجها ، الأم التي تحب دون عقل ميتروفانوشكا. وهذه الخاصية الفردية تسمح لنا بإظهار كل قوة القنانة المشوهة والمروعة. كل المشاعر العظيمة والإنسانية والمقدسة لبروستاكوفا مشوهة. وهذا هو السبب في أن حب ابنها - أقوى شغف لدى بروستاكوفا - غير قادر على إعلاء مشاعرها ، لأنه يتجلى في أشكال حيوانية قاعدية. لها حب الأميخلو من جمال الإنسان وروحانيته.

الخاتمة ، التي أحضر إليها دي آي فونفيزين الكوميديا ​​، كانت مشروطة. أجراءات برافدينا ،من مسؤول حكومي نفذ إرادة "أعلى سلطة" لم يؤكده الواقع الروسي في ذلك الوقت. لقد عكسوا فقط الحالة المزاجية والتطلعات لجزء معين من طبقة النبلاء المستنيرين ، وبالتالي تم اعتبارهم نصيحة للحكومة حول طريقة ممكنة لتنظيم العلاقات بين ملاك الأراضي والفلاحين. وبسبب هذا ، فإن صورة برافدين في الكوميديا ​​لم يكن لها شخصية حقيقية ، لكنها مشروطة ، وشخصية مثالية.

الصورة أكثر حيوية ستارودوم.لكنه يمثل أيضًا ظاهرة نادرة بين النبلاء ، بناءً على موقف برافدين وميلون وصوفيا تجاهه. إنهم لا يرون فيه نبيلًا عاديًا ، بل شخصًا له "قواعد" خاصة. وبالفعل هو كذلك. ترتبط صورة ستارودوم في الكوميديا ​​بالتعبير عن أفكار ذلك الجزء من النبلاء التقدميين ، الذي كان معارضًا لحكم كاثرين ، الذي أدان أفعالها. ظاهريًا ، استندت حوارات ستارودوم مع الشخصيات الإيجابية على مناقشة المشاكل الأخلاقية و التعليم ، ولكن فيما يتعلق بالقضايا التي أثيرت فيها وتغطية جوانب مختلفة من الحياة العامة ، فقد كانت أوسع واحتوت على انتقادات لفساد المحكمة الحديثة ("حشود المتملقين بخيل") ، وإدانة الملك ، الذي روحه ليس دائمًا "عظيمًا" ، "أن تسلك طريق الحقيقة ولا تبتعد عنها أبدًا". كان السخط ناتجًا عن إساءة استخدام القنانة ("لقمع نوع المرء دون قانون") ، ونسيان الدرجة الأولى من واجباتهم.

على الرغم من أن Starodum و Pravdin لم يتمكنوا من إدراك مُثلهم في الممارسة الاجتماعية ، إلا أن أحكامهم ، مجتمعة ، جعلت الكوميديا ​​منسجمة أيديولوجيًا مع المأساة السياسية. كان هذا هو الشيء الجديد الذي قدمه الكاتب المسرحي بصور Starodum و Pravdin في هيكل The Undergrowth. أعطيت الكوميديا ​​التوجه الاجتماعي والسياسي.