Come tratta Katerina il critico Pisarev nella commedia Temporale? e ho ottenuto la risposta migliore

Risposta da Yatiana[guru]
L'articolo di Pisarev è stato scritto nel 1864, nell'era della reazione, quando si pensava che le persone fossero necessarie. Pisarev scrive dell'atto di Katerina: "... Dopo aver fatto molte cose stupide, si getta in acqua e così fa l'ultima e più grande assurdità". Come mi sento per Katherine? Lo considero "un raggio di luce dentro regno oscuro"? Sì, amo Katerina, amo la sua gentilezza e tenerezza, la sincerità dei suoi sentimenti, la sua determinazione e sincerità. vuole riconciliarsi, non vuole approfittare della miserabile vita vegetativa che le danno in cambio di lei anima viva.
Tesi dell'articolo di D. I. Pisarev:
1. Dobrolyubov ha preso la personalità di Katerina per un fenomeno brillante
2. Non un singolo fenomeno luminoso può sorgere nel "regno oscuro"
3. Qual è questa dura virtù che rinuncia alla prima occasione? Che suicidio causato da questi piccoli fastidi
4. Dobrolyubov ha trovato ... i lati attraenti di Katerina, li ha messi insieme, ha creato un'immagine ideale, di conseguenza ha visto un raggio di luce in un regno oscuro
5. L'educazione e la vita non potrebbero dare a Katerina né un carattere forte né una mente sviluppata ...
6. Katerina taglia i nodi stretti con il mezzo più stupido: il suicidio.
7. Chi non sa fare nulla per alleviare le proprie e altrui sofferenze, non può essere definito un fenomeno luminoso.
Pisarev rimane sordo alla tragedia spirituale di Katerina, si avvicina a questa immagine da una posizione francamente pragmatica.

Rispondi da Marina Antonova[novizio]
BENE

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Kalinov è una città sul Volga. Questo è il mondo che A. N. Ostrovsky ha riflesso con tanto talento nell'opera teatrale "Thunderstorm". Questo paese sorge su un alto argine, dal quale si apre uno splendido panorama. Armonia, bellezza, trionfo della natura. I proprietari della città sono ricchi mercanti, rappresentanti del "regno oscuro". Anche la moglie del ricco mercante Kabanikha appartiene a loro. Infastidisce i suoi cari con eterni rimproveri e lamentele di mancanza di rispetto, disobbedienza. Tutte le innovazioni gli sono ostili, odiose. E ora sulla storia del dramma, "Thunderstorm" ha fatto una grande impressione sul lettore e sullo spettatore. Dopotutto, al centro c'era un personaggio russo, Katerina Kabanova, era un'immagine simbolica, che lottava per una nuova vita. Due contemporanei di Ostrovsky, N. A. Dobrolyubov e D. I. Pisarev, dopo aver analizzato il dramma di Ostrovsky, hanno scritto articoli critici. I critici avevano opinioni diverse sull'atto di Katerina Kabanova. N. A. Dobrolyubov scrive della risolutezza e della forza del carattere di Katerina, che, a suo avviso, è una natura straordinaria, che si distingue dal suo ambiente. È sensibile, romantica, capace di sentimenti reali. Non c'è da stupirsi che Kudryash riconosca immediatamente di chi sta parlando quando Boris gli racconta della donna che ha visto in chiesa durante un servizio di preghiera. Katerina è diversa da tutti gli abitanti della città di Kalinov. È un personaggio creativo, amorevole, ideale. "Storie rozze e superstiziose e deliri insensati di vagabondi si trasformano in sogni d'oro e poetici dell'immaginazione, non spaventosi, ma chiari, gentili." Ma cosa pensa Dobrolyubov del passo decisivo di Katerina, il suo suicidio? Secondo lui, Katerina non aveva via d'uscita dalla sua situazione di vita. Poteva sottomettersi, diventare schiava, vittima indiscussa di sua suocera. Non un tale personaggio di Katerina. "... Non fu allora che in esso si rifletteva un nuovo tipo, creato dalla vita russa, per influenzare solo un tentativo infruttuoso e morire dopo il primo fallimento." L'eroina ha deciso di morire, ma non ha paura della morte, perché "sta cercando di dimostrare a noi e a se stessa che può essere perdonata, poiché è già molto difficile per lei". Katerina è morta, ma la sua morte, come un raggio di sole, anche solo per un momento, ha disperso l'impenetrabile oscurità del vecchio mondo. Il suo atto ha scosso il "regno oscuro". Conclusioni abbastanza diverse sono tratte da D. I. Pisarev nell'articolo "Motives of Russian Drama". Concorda sul fatto che "passione, tenerezza e sincerità sono davvero le proprietà predominanti nella natura di Katerina". Ma vede anche alcune contraddizioni in questa immagine. Il critico nota le cause e gli effetti ingiustificati nelle azioni dell'eroina: "Il cinghiale brontola - Katerina langue"; "Boris Grigoryevich lancia sguardi teneri - Katerina si innamora." Non capisce il comportamento di Katerina. Illogico, secondo Pisarev, l'ultimo monologo di Katerina. Di conseguenza Pisarev conclude: “La crudeltà di un despota di famiglia, il fanatismo di un vecchio ipocrita, l'amore infelice di una ragazza per un farabutto, esplosioni di disperazione, gelosia, frode, baldoria violenta, verga educativa, carezza educativa, quiete sognare ad occhi aperti - tutta questa eterogenea miscela di sentimenti, qualità e azioni .. . dipende, secondo me, da una fonte comune, che non può suscitare in noi esattamente alcuna sensazione, né alta né bassa. copyright 2001-2005 Tutte queste sono varie manifestazioni di inesauribile stupidità”. Pisarev non è d'accordo con Dobrolyubov nel valutare l'immagine di Katerina. Secondo lui, Katerina non può essere definita "un raggio di luce in un regno oscuro", poiché non ha fatto nulla per alleviare la sofferenza sua e degli altri. Le azioni di Katherine non hanno cambiato nulla. Cosa ha spinto Pisarev a discutere con l'articolo di Dobrolyubov? motivo principale che Pisarev guarda l'eroina d'altri tempi. Capisco perché Katerina Dobrolyubov percepisce così calorosamente nel mondo del "regno oscuro". Vide in Katerina l'inizio della crescita dell'autocoscienza. Pisarev ha concentrato la sua attenzione principale su altro: il temporale non è iniziato, la gente non si è svegliata.

L'opera teatrale di AN Ostrovsky "Thunderstorm" apparve sul palco nel 1860 durante l'ascesa della lotta socio-politica in Russia alla vigilia dell'abolizione della servitù della gleba. Il principale critico della rivista Sovremennik, N.A. Dobrolyubov, notò immediatamente il dramma di Ostrovsky tra le novità letterarie dell'anno e scrisse un lungo articolo dal titolo significativo "Raggio di luce nel regno oscuro" (1860). D.I. Pisarev ha delineato la sua visione dell'opera teatrale nell'articolo "Motives of Russian Drama" (1864), quando Dobrolyubov era già morto (1861) e la prima situazione rivoluzionaria (1859-1861) era finita, lasciando il posto a un periodo storico più calmo delle riforme degli anni '60.

Sebbene entrambi gli autori discutono della stessa opera teatrale, i loro articoli differiscono in modo significativo. Entrambi i critici non si limitano all'analisi di una particolare opera letteraria, ma considerano utile e interessante parlare dei fenomeni della vita russa che vi si riflettono. Inoltre, Dobrolyubov analizza la letteratura e la vita e Pisarev analizza la vita e la letteratura. Pertanto, possiamo dire che Dobrolyubov ha scritto un'opera di critica letteraria e Pisarev ha scritto un articolo pubblicista basato su materiale letterario. Dobrolyubov analizza i meriti artistici dell'opera e di tutti i precedenti lavori di Ostrovsky; per Pisarev, sia "Temporale" che l'immagine di Katerina Kabanova diventano un'occasione per presentare la sua visione dell'"eroe del nostro tempo" positivo.

All'inizio del suo articolo, Dobrolyubov esamina le questioni teoriche della letteratura: quali sono i segni del dramma tradizionale come tipo di letteratura e del (nuovo) dramma moderno; come deve essere espressa la verità in un'opera d'arte; qual è la nazionalità della letteratura? Il critico poi definisce tema principale interpreta Ostrovsky (l'immagine del "regno oscuro", cioè la vita russa moderna) e analizza il carattere e l'idea di ogni personaggio. Pisarev usa l'opera come un'occasione per analizzare lo stato della moderna società russa. È vero, racconta brevemente la trama di The Thunderstorm, ma dedica la sua principale attenzione non all'analisi dell'opera teatrale, ma alla disputa con l'articolo di Dobrolyubov. Dobrolyubov divide gli eroi della commedia in "tiranni" e le loro "vittime" e dichiara che questa divisione dei personaggi letterari riflette lo stato reale della vita russa moderna; Pisarev ritiene che nella vita russa moderna siano rappresentati due tipi di persone: "nani" (sempre preoccupati per problemi insignificanti) e "bambini eterni" (subordinati agli anziani in famiglia, statali e destinati alla sofferenza eterna). Sono queste persone, secondo Pisarev, che sono formate dalle moderne condizioni sociali e dal sistema educativo.

Tuttavia, l'oggetto principale della controversia tra Dobrolyubov e Pisarev è la valutazione dell'immagine di Katerina Kabanova e, di conseguenza, l'intera opera di A. N. Ostrovsky. Dobrolyubov chiama Katerina "un raggio di luce nel regno oscuro" e crede che incarni l'idea di resistenza al "regno oscuro", esprime il desiderio di libertà del popolo: "In questa persona, vediamo un già maturare, dal profondo dell'anima di tutto l'organismo, l'esigenza di legge e di spazio che scaturisce la vita». Pisarev sostiene che Katerina, moglie di un commerciante isterico e poco istruito, non può in alcun modo essere considerata una “persona brillante”: “... si precipita da un estremo all'altro ogni minuto; (...) ad ogni passo confonde la propria vita con quella degli altri; (...) taglia i nodi persistenti con i mezzi più stupidi, il suicidio ... ”(IV). Dobrolyubov nota passione, tenerezza e sincerità nel personaggio di Katerina, mentre Pisarev non considera queste qualità obbligatorie per una "personalità brillante" e osserva sarcasticamente: "Sono completamente d'accordo sul fatto che tutte le contraddizioni e le assurdità del suo comportamento siano spiegate proprio da queste proprietà ” (IV) . Dobrolyubov vede nel suicidio dell'eroina "una terribile sfida al potere autolesionista", e Pisarev - stupidità: "... la russa Ofelia, Katerina, dopo aver commesso molte cose stupide, si getta in acqua e così fa l'ultimo e grande assurdità» (XI). L'articolo di Dobrolyubov, secondo Pisarev, è stato un errore, poiché "un critico ha il diritto di vedere un fenomeno luminoso solo in una persona che sa essere felice, cioè avvantaggiare se stesso e gli altri, e, sapendo come vivere e agisce in condizioni avverse, comprende che, allo stesso tempo, la loro sfavorevolezza e, al meglio delle sue capacità, cerca di rielaborare queste condizioni in meglio ”(VI). "Personalità brillanti" letteratura contemporanea- queste sono le cosiddette "persone nuove": Lopukhov dal romanzo di N.G. Chernyshevsky "Cosa fare?" e, naturalmente, l'eroe preferito di Pisarev, Bazarov: “Una personalità intelligente e sviluppata, senza accorgersene, agisce su tutto ciò che la tocca; i suoi pensieri, le sue occupazioni, il suo trattamento umano, la sua calma fermezza - tutto ciò agita intorno a lei l'acqua stagnante della routine umana ”(VI).

Quindi quale dei due critici ha dato l'interpretazione più corretta dell'immagine di Katerina? Innanzitutto bisogna riconoscere che una vera opera d'arte, quale è Il Temporale, può essere considerata da diversi punti di vista, ovvero, come giustamente nota Pisarev, “partendo dagli stessi fatti di base, si può arrivare a differenti e conclusioni anche opposte. » (II). Le diverse interpretazioni dell'immagine di Katerina da parte di Dobrolyubov e Pisarev si spiegano con le diverse visioni socio-politiche dei critici. Quando Dobrolyubov scrisse Un raggio di luce in un regno oscuro, credeva nella possibilità di una rivoluzione contadina, poiché vide con i suoi occhi il sorgere della prima situazione rivoluzionaria. Pertanto, Dobrolyubov scrive dell'impossibilità di riconciliarsi con il "male regnante" e della preparazione della protesta popolare, il cui simbolo nella commedia "Thunderstorm" era l'immagine di Katerina. Pisarev ha visto “svanire” la situazione rivoluzionaria, nell'articolo “Motivi del dramma russo” è preoccupato per qualcos'altro: cosa fare ora, quando le rivolte popolari di massa si sono fermate? Pisarev argomenta come segue: il popolo non è capace di creatività rivoluzionaria, perché è oscuro e ignorante; il compito dell'intellighenzia in questo momento è di migliorare la vita delle persone ed educarle simultaneamente. È proprio l'intellighenzia raznochintsy che ora può svolgere il ruolo sociale più progressista. Così persone reali come Bazarov sono "personalità brillanti del nostro tempo".

Pisarev afferma più volte che Dobrolyubov si è sbagliato nel valutare l'immagine di Katerina. Ma allo stesso tempo, il suo ragionamento, che conclude l'articolo "Motives of Russian Drama", è in realtà coerente con le idee di Dobrolyubov: eccezionale eroi storici- "nella nostra storia, Minin, e in francese - John d "Arc - sono comprensibili solo come prodotti della più forte ispirazione popolare" (XI). In altre parole, l'instancabile lavoro di scienze naturali e sociali di persone come Bazarov può dare molto per le persone, ma senza le persone (Katerina Kabanova è solo l'incarnazione delle persone, cercando la verità e giustizia) e lo stesso Bazarov, che è così comprensivo con Pisarev, non farà nulla di serio nella vita.

Viene così rimossa la contraddizione tra le valutazioni dell'immagine di Katerina, che appartengono a Dobrolyubov e Pisarev. Si può affermare che entrambe le valutazioni non sono sostanzialmente contrapposte, ma si completano a vicenda.

La storia critica di The Thunderstorm inizia ancor prima della sua comparsa. Per discutere di "un raggio di luce nel regno oscuro", era necessario aprire il "Regno oscuro". Un articolo con questo titolo apparve nei numeri di luglio e settembre di Sovremennik nel 1859. È stato firmato dal solito pseudonimo di N. A. Dobrolyubov - N. - bov.

Il motivo di questo lavoro era estremamente significativo. Nel 1859 Ostrovsky riassunse il periodo intermedio attività letteraria: compaiono le sue opere raccolte in due volumi. "Riteniamo meglio applicare una vera critica alle opere di Ostrovsky, consistente nel rivedere ciò che le sue opere ci danno", formula Dobrolyubov il suo principale principio teorico. - La critica reale tratta l'opera dell'artista esattamente allo stesso modo dei fenomeni della vita reale: li studia, cercando di determinare la propria norma, di coglierne l'essenziale, tratti del carattere, ma per niente agitarsi sul perché questa è avena - non segale e carbone - non un diamante ... ".

Quale norma vedeva Dobrolyubov nel mondo di Ostrovsky? "L'attività sociale è poco toccata nelle commedie di Ostrovsky, ma in quella di Ostrovsky vengono mostrati in modo estremamente completo e vivido due tipi di relazioni, a cui una persona può ancora attaccarci la sua anima: relazioni familiari e relazioni di proprietà. Non sorprende, quindi, che le trame ei titoli stessi delle sue opere ruotino attorno alla famiglia, allo sposo, alla sposa, alla ricchezza e alla povertà.

Il "Regno Oscuro" è un mondo di tirannia insensata e sofferenza dei "nostri fratelli minori", "un mondo di dolore nascosto e silenzioso", un mondo in cui "l'umiltà esteriore e il dolore stupido e concentrato, raggiungendo l'idiozia completa e la depersonalizzazione deplorevole" sono combinati con “l'astuzia servile, l'inganno più vile, il tradimento più sfacciato. Dobrolyubov esamina in dettaglio "l'anatomia" di questo mondo, il suo atteggiamento verso l'educazione e l'amore, le sue convinzioni morali come "che altri rubino, è meglio per me rubare", "è la volontà del padre", "affinché lei non per me, ma io spavaldo su di lei quanto vuoi”, ecc.

"Ma non c'è una via d'uscita da questa oscurità?" - viene posta una domanda alla fine dell'articolo per conto di un lettore immaginario. “È triste, è vero; ma cosa fare? Dobbiamo confessare: non abbiamo trovato una via d'uscita dal "regno oscuro" nelle opere di Ostrovsky, - risponde il critico. L'artista dovrebbe essere incolpato per questo? Non sarebbe meglio guardarsi intorno e rivolgere le nostre esigenze alla vita stessa, che tesse così pigramente e monotona intorno a noi... Ma la via d'uscita va cercata nella vita stessa: la letteratura riproduce solo la vita e non dà mai ciò che non è in realtà. Le idee di Dobrolyubov ebbero una grande risonanza. "" Il regno oscuro "di Dobrolyubov è stato letto con entusiasmo, con il quale, forse, non è stato letto un solo articolo di rivista, i contemporanei hanno riconosciuto il grande ruolo dell'articolo di Dobrolyubov nello stabilire la reputazione di Ostrovsky. "Se raccogli tutto ciò che è stato scritto su di me prima della comparsa degli articoli di Dobrolyubov, almeno lascia cadere la penna." Un raro, rarissimo caso nella storia della letteratura di assoluta comprensione reciproca tra scrittore e critico. Presto ognuno di loro farà una "osservazione" di risposta nel dialogo. Ostrovsky - con nuovo dramma, Dobrolyubov - con un articolo su di lei, una sorta di continuazione del "Regno Oscuro". Nel luglio 1859, proprio nel momento in cui iniziò la stampa di The Dark Kingdom a Sovremennik, Ostrovsky iniziò The Thunderstorm.

critica organica. L'articolo di A. A. Grigoriev "After Ostrovsky's Thunderstorm" ha continuato le riflessioni del critico su uno degli scrittori più amati e importanti per lui nella letteratura russa. Grigoriev si considerava, e per molti aspetti giustificato, uno degli "scopritori" di Ostrovsky. “A Ostrovsky uno, dentro epoca presente letterario, ha una sua visione del mondo forte, nuova e allo stesso tempo ideale. "La nuova parola di Ostrovsky non era altro, niente di meno che nazionalità, nel senso della parola: nazionalità, nazionale".

In accordo con il suo concetto, Grigoriev porta in primo piano in The Thunderstorm la "poesia della vita popolare", incarnata più chiaramente alla fine del terzo atto (l'incontro tra Boris e Katerina). "Non sei ancora stato a uno spettacolo", si rivolge a Turgenev, "ma conosci questo momento, magnifico nella sua poesia, questa notte di appuntamento in un burrone senza precedenti, tutti respirando la vicinanza del Volga, tutti profumati di l'odore delle erbe, i suoi ampi prati, tutti che suonano liberi canti, "divertenti", discorsi segreti, tutti carichi di fascino di passione allegra e selvaggia e non meno fascino di passione profonda e tragico-fatale. Dopotutto, è stato creato come se non fosse un artista, ma un intero popolo creato qui!

Un simile circolo di pensieri, con la stessa alta valutazione dei meriti poetici di The Thunderstorm di Grigoriev, è sviluppato in un lungo articolo di M. M. Dostoevsky (fratello di F. M. Dostoevsky). L'autore, tuttavia, senza nominare Grigoriev per nome, si riferisce a lui proprio all'inizio.

M. Dostoevskij considera il lavoro precedente di Ostrovsky alla luce delle controversie tra "occidentali" e "slavofili" e cerca di trovare una terza posizione diversa: "Secondo noi, il signor Ostrovsky nei suoi scritti non è uno slavofilo o un occidentalista, ma semplicemente un artista, un profondo conoscitore della vita russa e del cuore russo. In un'ovvia polemica con Il regno oscuro di Dobrolyubov ("Questa idea, o se ti piace di più, l'idea del dispotismo domestico e una dozzina di altre idee non meno umane, forse risiedono nell'opera teatrale del signor Ostrovsky. Ma, probabilmente, no si chiese quando iniziò il suo dramma”) M. Dostoevskij vede il conflitto centrale di The Thunderstorm non nello scontro di Katerina con gli abitanti e i costumi della città di Kalinov, ma nelle contraddizioni interne della sua natura e del suo carattere: “Katerina da sola muore, ma sarebbe morta senza dispotismo. È un sacrificio della propria purezza e delle proprie convinzioni". Più avanti nell'articolo, questa idea acquisisce un carattere filosofico generalizzato: “Le nature elette hanno il loro destino. Solo che non è fuori di loro: lo portano nel loro stesso cuore.

Il mondo di Ostrovsky è un "regno oscuro" o un regno di "poesia della vita popolare"? “Una parola per svelare la sua attività”: tirannia o nazionalità?

Un anno dopo, NA si unì alla disputa sul temporale. Dobrolyubov.

“Riteniamo che il miglior modo di critica sia la presentazione del caso stesso in modo che il lettore stesso, sulla base dei fatti addotti, possa trarre la sua conclusione ... E siamo sempre stati dell'opinione che solo fattuale, la vera critica può avere qualsiasi significato per il lettore. Se c'è qualcosa nell'opera, mostraci cosa contiene; questo è molto meglio che abbandonarsi a pensieri su cosa non c'è e cosa dovrebbe esserci.

Estratti dall'articolo di N. A. Dobrolyubov "A Ray of Light in the Dark Kingdom"

“Vogliamo dire che per lui l'atmosfera generale della vita è sempre in primo piano. Non punisce né il cattivo né la vittima. Vedi che la loro posizione li domina e li incolpi solo per non aver mostrato abbastanza energia per uscire da questa posizione. Ed è per questo che non osiamo considerare inutili e superflui quei personaggi delle opere di Ostrovsky che non partecipano direttamente all'intrigo. Dal nostro punto di vista, questi volti sono tanto necessari per lo spettacolo quanto i principali: ci mostrano l'ambiente in cui si svolge l'azione, disegnano la posizione che determina il significato dell'attività dei personaggi principali dello spettacolo.

The Thunderstorm è, senza dubbio, l'opera più decisiva di Ostrovsky; i rapporti reciproci di tirannia e silenzio sono portati in essa alle più tragiche conseguenze; e nonostante tutto, la maggior parte di coloro che hanno letto e visto questa commedia concordano sul fatto che fa un'impressione meno pesante e triste delle altre opere teatrali di Ostrovsky ... C'è qualcosa di rinfrescante e incoraggiante in The Thunderstorm. Questo “qualcosa” è, a nostro avviso, lo sfondo del dramma, da noi indicato e che rivela la precarietà e la fine della tirannia. Poi il personaggio stesso di Katerina, disegnato su questo sfondo, soffia anche su di noi. nuova vita che ci si rivela nella sua stessa morte. Il fatto è che il personaggio di Katerina, così come viene interpretato in The Thunderstorm, è un passo avanti non solo nell'attività drammatica di Ostrovsky, ma in tutta la nostra letteratura ... La vita russa ha finalmente raggiunto il punto in cui virtuosa e rispettabile, ma debole e le creature impersonali non soddisfano la coscienza pubblica e sono riconosciute come prive di valore. C'era urgente bisogno di persone, anche se meno belle, ma più attive ed energiche.

"Guarda attentamente: vedi che Katerina è cresciuta con concetti che sono gli stessi dei concetti dell'ambiente in cui vive e non può liberarsene, non avendo istruzione teorica". Questa protesta è tanto più preziosa: «In essa viene lanciata una terribile sfida alla forza tirannica, le dice che non è più possibile andare oltre, non è più possibile vivere con principi violenti e mortificanti. In Katerina vediamo una protesta contro le nozioni di moralità di Kabanov, una protesta portata fino in fondo, proclamata sia sotto le torture domestiche che sull'abisso in cui si è gettata la povera donna... Che vita gratificante e fresca respira una persona sana noi, trovando in se stessa la determinazione di porre fine a questa vita marcia, qualunque cosa accada!"

Dobrolyubov analizza le linee di Feklusha, Glasha, Dikiy, Kudryash, Kuligin, ecc. L'autore analizza stato interno eroi del "regno oscuro". “Oltre a loro, senza chiederglielo, è cresciuta un'altra vita, con altri inizi, e sebbene non sia ancora ben visibile, manda già brutte visioni all'oscuro arbitrio dei tiranni. E Kabanova è molto seriamente sconvolta dal futuro del vecchio ordine, con il quale è sopravvissuta per un secolo. Prevede la loro fine, cerca di mantenere il loro significato, ma sente già che non c'è un precedente rispetto per loro e che saranno abbandonati alla prima occasione.

“Siamo lieti di vedere la liberazione di Katerina, anche attraverso la morte, se altrimenti è impossibile. Vivere in un "regno oscuro" è peggio della morte. Tikhon, gettandosi sul cadavere di sua moglie, tirato fuori dall'acqua, grida con dimenticanza di sé: "Fa bene a te, Katya! E perché sono rimasto a vivere nel mondo ea soffrire!” “Il dramma si conclude con questa esclamazione, e ci sembra che nulla si possa inventare di più forte e vero di un finale simile. Le parole di Tikhon fanno pensare allo spettatore non a una storia d'amore, ma a tutta questa vita, in cui i vivi invidiano i morti.

Il significato dell'articolo di Dobrolyubov non è solo un'analisi approfondita e approfondita del conflitto e degli eroi del dramma di Ostrovsky. Come abbiamo visto, altri critici si sono avvicinati a una comprensione simile anche prima. Dobrolyubov, attraverso The Thunderstorm, cerca di vedere e comprendere le tendenze essenziali della vita russa (l'articolo è stato scritto pochi mesi prima della riforma contadina).

“A Ray of Light…”, come “The Dark Kingdom”, si conclude anche con una domanda sottolineata da Dobrolyubov in corsivo insistente: “…è la natura vivente russa esattamente espressa in Katerina, è la situazione russa - in tutto ciò che la circonda, è è la necessità del movimento emergente della vita russa espressa nel senso del gioco, come lo intendiamo noi? Il meglio delle opere critiche ha enormi ripercussioni. Il testo è letto in loro con tale profondità e il tempo è espresso con tale forza che loro, come se stessi opere d'arte, divenuti monumenti dell'epoca, già da essa inseparabili. Il "dilogo" di Dobrolyubovskaya (due opere collegate tra loro) su Ostrovsky è una delle più alte conquiste del russo diciannovesimo in. Lei, infatti, stabilisce una tendenza nell'interpretazione del "Temporale", che esiste ancora oggi.

Ma accanto a Dobrolyubovskaya, ha preso forma un'altra linea "Grigorievskaya". In un caso, The Thunderstorm è stato letto come un duro dramma sociale, in un altro come un'alta tragedia poetica.

Sono passati più di quattro anni. "Thunderstorm" è stato messo in scena sempre meno. Nel 1864 si tenne tre volte al Teatro Maly e sei volte al Teatro Alexandrinsky, nel 1865 altre tre volte a Mosca e mai a San Pietroburgo. E improvvisamente D. I. Pisarev. "Motivi del dramma russo"

Ci sono anche due oggetti polemici in Motives of Russian Drama: Katerina e Dobrolyubov. Pisarev costruisce la sua analisi di The Thunderstorm come una coerente confutazione del punto di vista di Dobrolyubov. Pisarev è pienamente d'accordo con la prima parte della dilogia di Dobrolyubov su Ostrovsky: "Sulla base delle opere drammatiche di Ostrovsky, Dobrolyubov ci ha mostrato nella famiglia russa quel "regno oscuro" in cui le capacità mentali appassiscono e le forze fresche delle nostre giovani generazioni sono esaurite ... Finché esistono i fenomeni del "regno oscuro" "e finché i sogni ad occhi aperti patriottici chiuderanno un occhio su di loro, fino ad allora dovremo ricordare costantemente alla società di lettura le idee vere e vivaci di Dobrolyubov sulla nostra famiglia vita." Ma si rifiuta risolutamente di considerare l'eroina di The Thunderstorm un "raggio di luce": "Questo articolo è stato un errore da parte di Dobrolyubov; è stato portato via dalla simpatia per il personaggio di Katerina e ha preso la sua personalità per un fenomeno luminoso.

Come Dobrolyubov, Pisarev procede dai principi di " vera critica", senza mettere in discussione né la fattibilità estetica del dramma né il carattere tipico dell'eroina: "Leggendo The Thunderstorm o guardandolo sul palco, non dubiterai mai che Katerina avrebbe dovuto recitare nella realtà esattamente come fa nel drama". Ma la valutazione delle sue azioni, delle sue relazioni con il mondo è fondamentalmente diversa da quella di Dobrolyubov. “Tutta la vita di Katerina”, secondo Pisarev, “consiste in continue contraddizioni interne; ogni minuto si precipita da un estremo all'altro; oggi si pente di ciò che ha fatto ieri, eppure lei stessa non sa cosa farà domani; ad ogni passo confonde la propria vita con quella degli altri; infine, dopo aver confuso tutto ciò che aveva a portata di mano, taglia i nodi stretti con i mezzi più stupidi, il suicidio, e anche tale suicidio, che per lei è del tutto inaspettato.

Pisarev parla di "molte stupidaggini" commesse dalla "Russian Ofelia" e contrasta abbastanza chiaramente con lei "la personalità solitaria di un progressista russo", "un intero tipo che ha già trovato la sua espressione in letteratura e si chiama Bazarov o Lopukhov." (Eroi delle opere di I. S. Turgenev e N. G. Chernyshevsky, raznochintsy, inclini a idee rivoluzionarie, sostenitori del rovesciamento del sistema esistente).

Alla vigilia della riforma contadina, Dobrolyubov riponeva ottimisticamente le sue speranze sul carattere forte di Katerina. Quattro anni dopo Pisarev, già al di qua del confine storico, vede: la rivoluzione non ha funzionato; le speranze che le persone decidessero che il proprio destino non si è avverato. Serve una strada diversa, bisogna cercare una via d'uscita dall'impasse storica. “La nostra vita sociale o nazionale non ha affatto bisogno di caratteri forti, di cui ha abbastanza dietro gli occhi, ma solo ed esclusivamente in una coscienza... Abbiamo bisogno solo di persone di conoscenza, cioè la conoscenza deve essere assimilata da quei caratteri di ferro con cui la nostra gente sta traboccando la vita di Dobrolyubov, valutando Katerina solo da un lato, ha concentrato tutta la sua attenzione come critico solo sul lato spontaneamente ribelle della sua natura; Pisarev è stata colpita esclusivamente dall'oscurità di Katerina, dalla natura antidiluviana della sua coscienza sociale, dal suo peculiare "oblomovismo" sociale, dalle cattive maniere politiche.

• In The Thunderstorm, Ostrovsky mostra la vita di una famiglia di mercanti russi e la posizione di una donna al suo interno. Il personaggio di Katerina si è formato in una semplice famiglia di mercanti, dove regnava l'amore e sua figlia riceveva completa libertà. Ha acquisito e mantenuto tutte le belle caratteristiche del personaggio russo. È puro anima aperta chi non può mentire. “Non so come ingannare; Non posso nascondere nulla”, dice a Varvara. Nella religione Katerina ha trovato la più alta verità e bellezza. Il suo desiderio per il bello, il buono, si esprimeva nelle preghiere. Uscire […]
• Eventi drammatici della commedia di A.N. I "Thunderstorm" di Ostrovsky sono schierati nella città di Kalinov. Questa città si trova sulla pittoresca riva del Volga, dall'alta pendenza di cui si aprono allo sguardo le vaste distese russe e le distanze sconfinate. “La vista è straordinaria! La bellezza! L'anima si rallegra, "- ammira meccanico locale Kuligin autodidatta. Immagini di infinite distanze, riecheggiate in una canzone lirica. In mezzo a una valle pianeggiante”, che canta, sono di grande importanza per trasmettere il senso delle immense possibilità del russo […]
• Katerina Varvara Carattere Sincera, socievole, gentile, onesta, pia, ma superstiziosa. Delicato, morbido, allo stesso tempo deciso. Maleducato, allegro, ma taciturno: "... non mi piace parlare molto". Determinato, può reagire. Temperamento Appassionato, amante della libertà, audace, impetuoso e imprevedibile. Dice di se stessa "Sono nata così calda!". Amante della libertà, intelligente, prudente, audace e ribelle, non teme né la punizione dei genitori né quella celeste. Educazione, […]
• "The Thunderstorm" fu pubblicato nel 1859 (alla vigilia della situazione rivoluzionaria in Russia, nell'era "pre-tempesta"). Il suo storicismo sta nel conflitto stesso, nelle contraddizioni inconciliabili riflesse nell'opera. Lei risponde allo spirito dei tempi. "Thunderstorm" è un idillio del "regno oscuro". La tirannia e il silenzio sono portati al limite. Nella commedia appare una vera eroina dell'ambiente popolare, ed è la descrizione del suo personaggio a ricevere l'attenzione principale, e il piccolo mondo della città di Kalinov e il conflitto stesso sono descritti più in generale. "La loro vita […]
• The Thunderstorm di A. N. Ostrovsky fece una forte e profonda impressione sui suoi contemporanei. Molti critici sono stati ispirati da questo lavoro. Tuttavia, ai nostri giorni non ha smesso di essere interessante e di attualità. Elevato alla categoria del dramma classico, suscita ancora interesse. L'arbitrarietà della generazione "più anziana" dura molti anni, ma deve verificarsi qualche evento che possa spezzare la tirannia patriarcale. Un tale evento è la protesta e la morte di Katerina, che ha risvegliato altri […]
• L'opera teatrale di Alexander Nikolayevich Ostrovsky "Thunderstorm" è storica per noi, poiché mostra la vita della borghesia. "Temporale" è stato scritto nel 1859. È l'unica opera del ciclo "Nights on the Volga" ideata, ma non realizzata dallo scrittore. Il tema principale dell'opera è una descrizione del conflitto sorto tra due generazioni. La famiglia Kabanihi è tipica. I mercanti si aggrappano alle loro vecchie abitudini, non volendo capire le nuove generazioni. E poiché i giovani non vogliono seguire le tradizioni, vengono soppressi. Sono sicuro, […]
• Intera, onesta, sincera, non è capace di bugie e falsità, quindi, in un mondo crudele dove regnano cinghiali e cinghiali, la sua vita è così tragica. La protesta di Katerina contro il dispotismo di Kabanikha è la lotta del luminoso, puro, umano contro l'oscurità, le bugie e la crudeltà del "regno oscuro". Non c'è da stupirsi Ostrovsky, che ha prestato grande attenzione alla selezione di nomi e cognomi attori, ha dato un tale nome all'eroina di "Tempesta": tradotto dal greco, "Caterina" significa "eternamente pura". Katerina è una natura poetica. A […]
• Cominciamo con Caterina. Nella commedia "Thunderstorm" questa signora è il personaggio principale. Qual è il problema con questo lavoro? Il problema è la domanda principale che l'autore si pone nella sua creazione. Quindi la domanda qui è chi vincerà? Il regno oscuro, rappresentato dai burocrati del capoluogo, o il luminoso inizio, rappresentato dalla nostra eroina. Katerina è pura nell'anima, ha un cuore tenero, sensibile, amorevole. L'eroina stessa è profondamente ostile a questa palude oscura, ma non ne è pienamente consapevole. Katerina è nata […]
• In "Thunderstorm" Ostrovsky, operando con un piccolo numero di personaggi, è riuscito a scoprire diversi problemi contemporaneamente. In primo luogo, è, ovviamente, un conflitto sociale, uno scontro di "padri" e "figli", i loro punti di vista (e se si ricorre alla generalizzazione, allora due epoche storiche). Kabanova e Dikoy appartengono alla generazione più anziana, esprimendo attivamente la loro opinione, e Katerina, Tikhon, Varvara, Kudryash e Boris appartengono a quella più giovane. Kabanova è sicura che l'ordine in casa, il controllo su tutto ciò che accade al suo interno, sia la chiave per una bella vita. Corretta […]
• Un conflitto è uno scontro di due o più parti che non coincidono nelle loro opinioni, atteggiamenti. Ci sono diversi conflitti nell'opera teatrale di Ostrovsky "Thunderstorm", ma come decidere quale è il principale? Nell'era del sociologismo nella critica letteraria, si credeva che il conflitto sociale fosse la cosa più importante in un'opera teatrale. Certo, se vediamo nell'immagine di Katerina un riflesso della protesta spontanea delle masse contro le condizioni incatenate del "regno oscuro" e percepiamo la morte di Katerina come il risultato della sua collisione con la suocera tiranno , […]
• Caterina - personaggio principale Il dramma di Ostrovsky "Thunderstorm", moglie di Tikhon, nuora di Kabanikhi. L'idea principale dell'opera è il conflitto di questa ragazza con il "regno oscuro", il regno dei tiranni, dei despoti e degli ignoranti. Puoi scoprire perché è sorto questo conflitto e perché la fine del dramma è così tragica comprendendo le idee di Katerina sulla vita. L'autore ha mostrato le origini del personaggio dell'eroina. Dalle parole di Katerina, apprendiamo della sua infanzia e adolescenza. Ecco una versione ideale delle relazioni patriarcali e del mondo patriarcale in generale: “Ho vissuto, non di […]
• In generale, la storia della creazione e l'idea dello spettacolo "Thunderstorm" sono molto interessanti. Per qualche tempo si presumeva che questo lavoro fosse basato su eventi reali avvenuti nella città russa di Kostroma nel 1859. “La mattina presto del 10 novembre 1859, la borghese di Kostroma Alexandra Pavlovna Klykova scomparve dalla casa e si gettò nel Volga, o fu strangolata e gettata lì. L'indagine ha rivelato un dramma noioso che si è svolto in una famiglia asociale che vive con interessi strettamente commerciali: […]
• Nel dramma "Thunderstorm" Ostrovsky ha creato un'immagine molto psicologicamente complessa: l'immagine di Katerina Kabanova. Questa giovane donna dispone lo spettatore con la sua anima enorme e pura, la sincerità e la gentilezza infantili. Ma vive nell'atmosfera ammuffita del "regno oscuro" della morale mercantile. Ostrovsky è riuscito a creare un'immagine luminosa e poetica di una donna russa dal popolo. Principale trama le commedie sono un tragico conflitto tra l'anima viva e sensibile di Katerina e lo stile di vita morto del "regno oscuro". Onesto e […]
• Alexander Nikolayevich Ostrovsky era dotato di un grande talento come drammaturgo. È meritatamente considerato il fondatore della Russia teatro nazionale. Le sue opere teatrali, di varia materia, glorificavano la letteratura russa. Creatività Ostrovsky aveva un carattere democratico. Ha creato opere teatrali in cui si manifestava l'odio per il regime autocratico-feudale. Lo scrittore ha chiesto la protezione dei cittadini russi oppressi e umiliati, desiderando un cambiamento sociale. Il grande merito di Ostrovsky è di aver aperto gli illuminati […]
• Alexander Nikolayevich Ostrovsky era chiamato il "Colombo di Zamoskvorechye", un distretto di Mosca dove vivevano persone della classe mercantile. Ha mostrato quale vita tesa e drammatica si svolge dietro alti recinti, quali passioni shakespeariane a volte ribollono nell'anima dei rappresentanti della cosiddetta "classe semplice": mercanti, negozianti, piccoli impiegati. Le leggi patriarcali del mondo che stanno svanendo nel passato sembrano incrollabili, ma un cuore caldo vive secondo le proprie leggi: le leggi dell'amore e della gentilezza. Eroi della commedia "La povertà non è un vizio" […]
• La storia d'amore dell'impiegata Mitya e Lyuba Tortsova si svolge sullo sfondo della vita di una casa di mercanti. Ostrovsky ha deliziato ancora una volta i suoi fan con la sua straordinaria conoscenza del mondo e un linguaggio sorprendentemente vivido. A differenza delle commedie precedenti, in questa commedia non c'è solo il proprietario di una fabbrica senz'anima Korshunov e Gordey Tortsov, che si vanta della sua ricchezza e del suo potere. Sono contrastati da persone semplici e sincere, gentili e amorevoli per il cuore degli abitanti del suolo: la gentile e amorevole Mitya e l'ubriacone sperperato Lyubim Tortsov, che, nonostante la sua caduta, […]
• L'obiettivo degli scrittori del 19 ° secolo è una persona con una ricca vita spirituale, un mondo interiore mutevole. Il nuovo eroe riflette lo stato dell'individuo nell'era della trasformazione sociale. Gli autori non ignorano la complessa condizionalità dello sviluppo di la psiche umana dalla situazione materiale esterna La caratteristica principale dell'immagine del mondo degli eroi della letteratura russa è lo psicologismo, cioè la capacità di mostrare il cambiamento nell'anima dell'eroe Al centro opere varie vediamo "eccesso […]
• L'azione del dramma si svolge nella città di Bryakhimov, nel Volga. E in essa, come altrove, regnano ordini crudeli. La società qui è la stessa di altre città. La protagonista della commedia, Larisa Ogudalova, è una dote. La famiglia Ogudalov non è ricca, ma, grazie alla perseveranza di Kharita Ignatievna, conosce i poteri forti. La madre ispira Larisa che, sebbene non abbia una dote, dovrebbe sposare uno sposo ricco. E Larisa, per il momento, accetta queste regole del gioco, sperando ingenuamente che l'amore e la ricchezza […]
• Eroe speciale nel mondo di Ostrovsky, accanto al tipo di un povero funzionario con un senso della propria dignità, c'è Karandyshev Julius Kapitonovich. Allo stesso tempo, l'orgoglio per lui è così ipertrofico che diventa un sostituto di altri sentimenti. Larisa per lui non è solo una ragazza amata, è anche un “premio” che permette di trionfare su Paratov, rivale chic e ricco. Allo stesso tempo, Karandyshev si sente un benefattore, prendendo per moglie una dote, in parte compromessa da […]
• Leggendone alcuni Lavori letterari, non solo segui la trama con interesse, ma ti immergi anche completamente nell'era descritta, dissolvi nella narrazione. Questa è esattamente la storia di V. Astafyev "Il cavallo dalla criniera rosa". In molti modi, questo effetto si ottiene grazie al fatto che l'autore è stato in grado di trasmettere una sorta di discorso colorato dei personaggi. L'azione della storia si svolge in un remoto villaggio siberiano, quindi ci sono molte parole antiquate e colloquiali nel discorso degli eroi. Il discorso di Katerina Petrovna, la nonna, ne è particolarmente ricco. Essendo […]

L'articolo critico "A Ray of Light in the Dark Kingdom" fu scritto da Nikolai Dobrolyubov nel 1860 e poi pubblicato sulla rivista Sovremennik.

Dobrolyubov riflette in esso su standard drammatici, dove "vediamo la lotta della passione e del dovere". Un lieto fine, secondo lui, il dramma ha se vince il dovere, e un lieto fine se la passione. Il critico osserva che nel dramma di Ostrovsky non c'è unità di tempo e vocabolario elevato, che era la regola per i drammi. "Temporale" non soddisfa l'obiettivo principale del dramma: rispettare il "dovere morale", mostrare le distruttive e fatali "conseguenze dell'infatuazione per la passione". Dobrolyubov nota che il lettore giustifica involontariamente Katerina, ed è per questo che il dramma non soddisfa il suo scopo.

Lo scrittore ha un ruolo da svolgere nel movimento dell'umanità. Il critico cita come esempio l'alta missione compiuta da Shakespeare: seppe elevare la moralità dei suoi contemporanei. "Giochi della vita" chiama in modo in qualche modo peggiorativo le opere di Ostrovsky Dobrolyubov. Lo scrittore "non punisce né il cattivo né la vittima", e questo, secondo il critico, rende le opere teatrali irrimediabilmente banali e mondane. Ma il critico non nega loro la "nazionalità", argomentando in questo contesto con Apollon Grigoriev. È il riflesso delle aspirazioni delle persone che è uno dei punti di forza dell'opera.

Dobrolyubov continua la sua critica devastante nell'analisi degli eroi "non necessari" del "regno oscuro": il loro mondo interiore limitato a un piccolo mondo. Ci sono cattivi nell'opera, descritti in modo estremamente grottesco. Questi sono Kabanikha e Wild. Tuttavia, a differenza, ad esempio, dei personaggi di Shakespeare, la loro tirannia è meschina, sebbene possa rovinare la vita. buon uomo. Tuttavia, "Thunderstorm" è chiamato Dobrolyubov "l'opera più decisiva" del drammaturgo, in cui la tirannia è portata a "tragiche conseguenze".

Sostenitore dei cambiamenti rivoluzionari nel paese, Dobrolyubov nota felicemente i segni di qualcosa di "rinfrescante" e "incoraggiante" nello spettacolo. Per lui, la via d'uscita dal regno oscuro può essere solo il risultato della protesta del popolo contro la tirannia delle autorità. Nelle opere di Ostrovsky, il critico ha visto questa protesta nell'atto di Katerina, per la quale vivere nel "regno oscuro" è peggio della morte. Dobrolyubov vide in Katerina la persona che l'epoca richiedeva: decisa, con un carattere forte e una volontà di spirito, sebbene "debole e paziente". Katerina, "creativa, amorevole, ideale", è, secondo il democratico rivoluzionario Dobrolyubov, il prototipo ideale di una persona capace di protestare e anche di più. Katerina è una persona brillante con anima luminosa- chiamato dal critico "un raggio di luce" nel mondo delle persone oscure con le loro piccole passioni.

(Tikhon cade in ginocchio davanti a Kabanikha)

Tra loro c'è il marito di Katerina Tikhon - "uno dei tanti tipi miserabili" che sono "dannosi come gli stessi piccoli tiranni". Katerina scappa da lui a Boris "più nel deserto", per il "bisogno di amore", di cui Tikhon non è capace a causa del suo sottosviluppo morale. Ma Boris non è affatto "un eroe". Non c'è via d'uscita per Katerina, la sua anima luminosa non può uscire dall'oscurità appiccicosa del "regno oscuro".

Il tragico finale dello spettacolo e il grido dello sfortunato Tikhon, che, secondo lui, continua a "soffrire", "far sì che lo spettatore - come scrisse Dobrolyubov - non pensi a una storia d'amore, ma a tutta la vita, dove il invidia vivente i morti".

Nikolai Dobrolyubov fissa il vero compito del suo articolo critico per portare il lettore all'idea che la vita russa è mostrata da Ostrovsky in The Thunderstorm in una tale prospettiva per chiamare "un'azione decisiva". E questo affare è legale e importante. In questo caso, come osserva il critico, sarà soddisfatto "qualunque cosa dicano i nostri scienziati e giudici letterari".

A cosa pensi quando rileggi ciò che ha scritto Dmitry Ivanovich Pisarev sul temporale di Alexander Nikolayevich Ostrovsky? Forse il fatto che la letteratura segua i geni ... Golden Russian letteratura XIX secolo, iniziato con una svolta a livello internazionale nella poesia, verso la metà del secolo era arrivato anche in prosa, fungendo da "raggio di luce" per l'intera società russa. Questo, ovviamente, riguarda le opere non in versi di Pushkin, Gogol, Ostrovsky.

Messaggio civico dell'articolo

L'articolo sul "Temporale" di Pisarev è la risposta di un cittadino all'opera storica del secolo scorso. Scritto nel 1859 da Alexander Nikolaevich Ostrovsky, lo spettacolo in cinque atti occupa un posto speciale nella letteratura russa d'oro. Questo lavoro drammaturgico è servito da potente stimolo ulteriori sviluppi realismo. Prova di ciò è stata la valutazione data alla commedia dalla critica. Testimonia un vero pluralismo di opinioni. E la verità è nata davvero nella disputa! Per comprendere ciò, è importante sapere che l'articolo "Motives of Russian Drama", in cui Pisarev ha inserito la sua recensione di "Thunderstorm", è stato scritto in risposta ad un altro articolo critico del famoso critico letterario Nicholas Dobrolyubov. L'articolo, con cui sosteneva Pisarev, era intitolato brillantemente: "Un raggio di luce in un regno oscuro". Cercheremo di presentare ai lettori la nostra analisi del suddetto lavoro di Dmitry Pisarev. Occupa un posto speciale nella letteratura russa. Ostrovsky è riuscito a continuare adeguatamente nella drammaturgia russa il realismo stabilito da Griboedov in Woe from Wit.

Disaccordo fondamentale con Dobrolyubov sulla commedia "Thunderstorm"

Dmitri Ivanovich era senza dubbio un fine conoscitore e, senza dubbio, iniziando a lavorare, si familiarizzò profondamente con l'articolo dell'eccezionale critico letterario Dobrolyubov, che conosceva e rispettava. Tuttavia, ovviamente seguendo la saggezza degli antichi (vale a dire, "Socrate è mio amico, ma la verità è più cara"), Pisarev ha scritto la sua recensione sul dramma di Ostrovsky "Tempesta".

Si rese conto della necessità di esprimere il suo punto di vista, perché sentiva: Dobrolyubov ha cercato di mostrare Katerina come un "eroe dei tempi". Dmitry Ivanovich era fondamentalmente in disaccordo con questa posizione e, inoltre, è piuttosto motivato. Pertanto, ha scritto il suo articolo "Motives of Russian Drama", in cui ha criticato la tesi principale nell'opera di Nikolai Alexandrovich Dobrolyubov secondo cui Katerina Kabanova è "un raggio di luce in un regno oscuro".

Kalinov come modello della Russia

Indubbiamente, nell'articolo Pisarev ha espresso i suoi pensieri sul "Temporale", rendendosi conto chiaramente che Dobrolyubov dava formalmente una caratteristica così "oscura" a un capoluogo di contea, ma in realtà a tutta la Russia a metà del XIX secolo. Kalinov è un piccolo modello di un grande paese. In esso, l'opinione pubblica e l'intero corso della vita cittadina sono manipolati da due persone: un mercante, senza scrupoli nei metodi di arricchimento, Savel Prokofyich Dikoy, e un'ipocrita di proporzioni shakespeariane, la mercante Kabanova Marfa Ignatyevna (nella gente comune - Kabanikha) .

Negli anni '60 del secolo scorso, la stessa Russia era un paese enorme con una popolazione di quaranta milioni e sviluppò l'agricoltura. La rete ferroviaria era già operativa. Nel prossimo futuro, dopo che Ostrovsky scrisse l'opera (più precisamente, dal 1861, dopo la firma del Manifesto dell'imperatore Alessandro II, che abolì la servitù della gleba), il numero del proletariato aumentò e, di conseguenza, iniziò un boom industriale.

Tuttavia, l'atmosfera soffocante della società pre-riforma mostrata nell'opera di Ostrovsky era davvero vera. Il prodotto era richiesto, sofferto...

La rilevanza delle idee del gioco

Utilizzando semplici argomentazioni, in un linguaggio comprensibile al lettore, Pisarev crea la sua recensione del Temporale. Riproduce accuratamente il riassunto dell'opera teatrale nel suo articolo critico. In che altro modo? Dopotutto, la problematica dello spettacolo è urgente. E Ostrovsky ha fatto una grande azione, desiderando con tutto il cuore di costruire una società civile invece di un "regno oscuro".

Tuttavia, cari lettori... Per così dire, mano sul cuore... La nostra società di oggi può essere chiamata “il regno della luce, del bene e della ragione”? Il monologo Ostrovsky di Kuligin ha scritto invano: “Perché non guadagneremo mai di più con un lavoro onesto. Parole amare e giuste...

Katerina non è un "raggio di luce"

La critica di Pisarev a The Thunderstorm inizia con la formulazione di una conclusione sull'incoscienza della conclusione di Dobrolyubov. Lo motiva citando argomenti dal testo dell'autore dell'opera. La sua polemica con Nikolai Dobrolyubov ricorda il riassunto pessimista delle conclusioni tratte dall'ottimista. Secondo il ragionamento di Dmitry Ivanovich, l'essenza di Katerina è la malinconia, non c'è una vera virtù in lei, caratteristica delle persone che sono chiamate "brillanti". Secondo Pisarev, Dobrolyubov ha commesso un errore sistematico nell'analisi dell'immagine del personaggio principale dell'opera. Ha raccolto tutte le sue qualità positive in un'unica immagine positiva, ignorando le carenze. Secondo Dmitry Ivanovich, una visione dialettica dell'eroina è importante.

Il personaggio principale come una parte sofferente del regno oscuro

Una giovane donna vive con il marito Tikhon con la suocera, una ricca mercante che ha (come si dice ora) "energia pesante", che sottolinea sottilmente articolo critico Pisarev. The Thunderstorm, in quanto dramma tragico, è in gran parte dovuto a questa immagine. Il cinghiale (come la chiamano per strada) è patologicamente ossessionato dall'oppressione morale degli altri, con continui rimproveri, li mangia, "come ferro arrugginito". Lo fa in modo ipocrita: cioè, cercando costantemente di "fare in modo" la famiglia (più precisamente, seguendo le sue istruzioni).

Tikhon e sua sorella Varvara si sono adattati ai discorsi della madre. Particolarmente sensibile alla sua pignoleria e umiliazione è sua nuora, Katerina. Lei, che ha una psiche romantica e malinconica, è davvero infelice. I suoi sogni colorati e i suoi sogni rivelano una visione del mondo completamente infantile. È bello, ma non è un pregio!

Incapacità di far fronte a se stessi

Allo stesso tempo, la critica di Pisarev a The Thunderstorm punta oggettivamente all'infantilismo e all'impulsività di Katerina. Non si sposa per amore. Solo il maestoso Boris Grigoryevich, nipote del mercante Diky, le sorrise e - l'atto è pronto: Katya si precipita a un incontro segreto. Allo stesso tempo, essendosi avvicinata a questo, in linea di principio, un estraneo, non pensa affatto alle conseguenze. "L'autore sta davvero raffigurando un "raggio di luce?!" - Si chiede al lettore l'articolo critico di Pisarev. "Thunderstorm" mostra un'eroina estremamente illogica, incapace non solo di far fronte alle circostanze, ma anche di far fronte a se stessa. Dopo aver tradito il marito, depressa, infantilmente spaventata da un temporale e dagli isterismi di una pazza, confessa ciò che ha fatto e si identifica subito con la vittima. Banale, no?

Su consiglio della madre, Tikhon la picchia "un po'", "per motivi di ordine". Tuttavia, il bullismo della suocera stessa diventa un ordine di grandezza più sofisticato. Dopo che Katerina viene a sapere che Boris Grigorievich sta andando a Kyakhta (Transbaikalia), lei, non avendo né volontà né carattere, decide di suicidarsi: si getta nel fiume e annega.

Katerina non è un "eroe del tempo"

Pisarev riflette filosoficamente su The Thunderstorm di Ostrovsky. Si chiede se in una società schiavista una persona che non è dotata di una mente profonda, che non ha volontà, che non si educa, che non comprende le persone - in linea di principio, possa diventare un raggio di luce. Sì, questa donna è commoventemente mite, gentile e sincera, non sa come difendere il suo punto di vista. ("Mi ha schiacciato", dice Katerina a proposito di Kabanikh). Sì, ha una natura creativa e impressionabile. E questo tipo può davvero incantare (come è successo con Dobrolyubov). Ma questo non cambia l'essenza ... "Nelle circostanze stabilite nella commedia, una persona non può sorgere -" un raggio di luce "!" - dice Dmitrij Ivanovic.

La maturità dell'anima è una condizione dell'età adulta

Del resto, prosegue il critico, è davvero una virtù capitolare davanti a difficoltà di vita insignificanti e del tutto superabili? Questa domanda ovvia e logica viene posta da Pisarev sul Temporale di Ostrovsky. Può essere questo un esempio per una generazione il cui destino è cambiare la Russia schiava, oppressa da "principi" locali come Kabanikhi e Diky? Nella migliore delle ipotesi, un tale suicidio può solo causare, tuttavia, di conseguenza, le persone volitive e istruite dovrebbero combattere contro il gruppo sociale dei ricchi e dei manipolatori!

Allo stesso tempo, Pisarev non parla in modo sprezzante di Katerina. "Temporale", crede il critico, non è vano che ritragga la sua immagine in modo così coerente, a partire dall'infanzia. L'immagine di Katerina in questo senso è simile all'immagine indimenticabile di Ilya Ilyich Oblomov! Il problema della sua personalità informe sta nella sua infanzia e giovinezza idealmente a suo agio. I suoi genitori non l'hanno preparata per l'età adulta! Inoltre, non le hanno dato un'istruzione adeguata.

Tuttavia, va riconosciuto che, a differenza di Ilya Ilyich, se Katerina fosse entrata in un ambiente più favorevole rispetto alla famiglia Kabanov, molto probabilmente si sarebbe svolta come persona. Ostrovsky lo giustifica ...

Qual è l'immagine positiva del personaggio principale

Questa è un'immagine artisticamente olistica e positiva - Pisarev racconta di Katerina. "Temporale" nella sua lettura porta il lettore a rendersi conto che il personaggio principale ha davvero una carica emotiva interna, caratteristica di una persona creativa. Ha il potenziale per un atteggiamento positivo nei confronti della realtà. Sente intuitivamente il principale bisogno della società russa: la libertà umana. Ha un'energia nascosta (che sente ma non ha imparato a controllare). Pertanto, Katya ha esclamato le parole: "Perché le persone non sono uccelli?". Non è un caso che l'autore abbia concepito un simile paragone, perché l'eroina vuole inconsciamente la libertà, simile a quella provata da un uccello in volo. Quella libertà, di lottare per la quale non ha abbastanza forza mentale...

Conclusione

Quali conclusioni trae Pisarev con il suo articolo “Motives of Russian Drama”? "Thunderstorm" non raffigura un "eroe del tempo", non un "raggio di luce". Questa immagine è molto più debole, ma non artisticamente (tutto è giusto qui), ma dalla maturità dell'anima. L '"eroe del tempo" non può "rompere" come persona. Dopotutto, le persone che vengono chiamate "raggi di luce" hanno più probabilità di essere uccise che distrutte. Caterina è debole...

Entrambi i critici hanno anche una linea di pensiero generale: l'articolo di Pisarev su The Thunderstorm, come l'articolo di Dobrolyubov, interpreta il titolo dell'opera teatrale allo stesso modo. Questo non è solo un fenomeno atmosferico che ha spaventato a morte Katerina. più veloce, noi stiamo parlando sul conflitto sociale di una società non civile in ritardo che è entrata in conflitto con le esigenze di sviluppo.

Il dramma di Ostrovsky è una specie di atto d'accusa. Entrambi i critici hanno mostrato, seguendo Alexander Nikolaevich, che le persone sono impotenti, non sono libere, sono, infatti, subordinate ai Cinghiali e ai Selvaggi. Perché Dobrolyubov e Pisarev hanno scritto di The Thunderstorm in modo così diverso.

La ragione di ciò è, senza dubbio, la profondità dell'opera, in cui c'è più di un "fondo" semantico. Ha sia psicologismo che socialità. Ciascuno dei critici letterari li comprendeva a modo suo, fissava le priorità in modo diverso. Inoltre, sia l'uno che l'altro lo hanno fatto con talento e la letteratura russa ne ha beneficiato solo. Pertanto, è completamente stupido porre la domanda: "Pisarev ha scritto in modo più preciso sullo spettacolo" Thunderstorm "o Dobrolyubov?". Assolutamente da leggere entrambi gli articoli...