დოსტოევსკის გმირების ფსიქოლოგიური პორტრეტები. დოსტოევსკის გმირების ფსიქოლოგიური პორტრეტები დოსტოევსკის პორტრეტი ლამაზი ჩარჩოებით

იკონოგრაფიის გაცნობა ფ.მ. დოსტოევსკი ლიტერატურის გაკვეთილზე შეიძლება დაიწყოს მწერლის პორტრეტების სლაიდ შოუთ ონლაინ (http://yandex.ua/images/search?text=portraits+Dostoevsky) ან წიგნის "ფიოდორ მიხაილოვიჩ დოსტოევსკის პორტრეტებში, ილუსტრაციებში" პრეზენტაციით. , დოკუმენტები.” რედ. ფილოლოგიის მეცნიერებათა დოქტორი. მეცნიერებათა ვ.ს. ნეჩაევი. მ.: განათლება, 1972. – 447გვ.
დეტალურად უნდა განვიხილოთ მწერლის ყველაზე პოპულარული პორტრეტი - ვ.გ. პეროვი (ზოგიერთი მასწავლებელი ვარჯიშობს, რომ მოსწავლეებმა დაწერონ მინი ესე, მხატვრობის ამ მაგალითზე).

ვ.გ. პეროვი. დოსტოევსკის ფიოდორ მიხაილოვიჩის პორტრეტი. (1872. ზეთი ტილოზე. ტრეტიაკოვის გალერეა, მოსკოვი)

1872 წლის მაისში ვ.გ. პეროვი სპეციალურად გაემგზავრა პეტერბურგში ტრეტიაკოვის დავალებით ფ.მ. დოსტოევსკი. როგორც ჩანს, ინტუიციურად იგრძნო მწერლისა და მხატვრის შეხედულებების მსგავსება, პ.მ. ტრეტიაკოვმა არავის მიიწვია პეროვის გარდა დოსტოევსკის პორტრეტის დასახატავად მისი კოლექციისთვის. ცნობილია, რომ კოლექციონერი დოსტოევსკის განსაკუთრებული სიყვარულით ეპყრობოდა.
სესიები ცოტა და ხანმოკლე იყო, მაგრამ პეროვი შთაგონებული იყო მის წინაშე არსებული დავალების მიხედვით. მწერალი ახლოს იყო მხატვართან არა მხოლოდ იდეების მსგავსებით, რომლებიც მათ ხელოვნებაში ასწავლეს, არამედ რელიგიური რწმენის საერთოობითაც - ღმერთის ძიება არა განმანათლებლური გონების ბილიკებზე, არამედ საკუთარ გულში. რუსი ხელოვნების ისტორიკოსი ნ.პ. სობკო იუწყება, რომ პეროვმა ყველაზე მეტად რომანი "დანაშაული და სასჯელი" დააფასა.
მაგრამ, მიუხედავად მხატვრისა და მწერლის შინაგანი სიახლოვისა, პეროვის წინაშე არსებული ამოცანა უჩვეულოდ რთული იყო და იგი განისაზღვრა არა მხოლოდ დოსტოევსკის პიროვნების მასშტაბით, არამედ მწერლის მიერ პორტრეტის ხელოვნებაზე წამოყენებული მაღალი მოთხოვნებით. ზოგადად მხატვრობა. ”მხოლოდ იშვიათ მომენტებში, - წერდა დოსტოევსკი, - ადამიანის სახე გამოხატავს თავის მთავარ თვისებას, მის ყველაზე დამახასიათებელ აზრს. მხატვარი ამას სწავლობს და გამოცნობს მთავარი იდეასახე, ყოველ შემთხვევაში, იმ მომენტში, როდესაც მან დააკოპირა, და ეს საერთოდ არ იყო მის სახეზე. ” სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, დოსტოევსკისთვის პორტრეტის ღირებულება მდგომარეობდა არა გარეგნულ მსგავსებაში და არა მხოლოდ გამოსახული პიროვნების ხასიათის ან თუნდაც მისი ფსიქოლოგიის ასახვაში, არამედ მისი სულიერი სამყაროს მაქსიმალური კონცენტრაციის გამოხატვაში, რასაც მწერალი თვლიდა. ადამიანის უმაღლესი ნახევარი“.
ფ.მ.-ს მეუღლის მოგონებებიდან დოსტოევსკი ა.გ. სნიტკინა: „იმავე ზამთარში პ.მ. ტრეტიაკოვი, ცნობილი მოსკოვის მფლობელი სამხატვრო გალერეა, ჩემს ქმარს სთხოვა შესაძლებლობა დამეხატა თავისი პორტრეტი გალერეისთვის. ამ მიზნით მოსკოვიდან ჩამოვიდა ცნობილი მხატვარი ვ.გ. მუშაობის დაწყებამდე პეროვი ერთი კვირის განმავლობაში ყოველდღე გვსტუმრობდა; დაიჭირა ფიოდორ მიხაილოვიჩი სხვადასხვა გუნებაზე, ისაუბრა, დაუპირისპირდა მას კამათში და შეამჩნია ქმრის სახეში ყველაზე დამახასიათებელი გამომეტყველება, ზუსტად ის, რაც ფიოდორ მიხაილოვიჩს ჰქონდა, როდესაც ის ჩაეფლო ქმრის სახეში. მხატვრული აზრები. შეიძლება ითქვას, რომ პეროვმა პორტრეტში "დოსტოევსკის შემოქმედების წუთი" დააფიქსირა. ეს გამოთქმა ბევრჯერ შევნიშნე ფიოდორ მიხაილოვიჩის სახეში, როცა მის ადგილას შედიოდი, შეამჩნევდი, რომ ის თითქოს „თავს იყურებოდა“ და ისე წავიდა, რომ არაფერი უთქვამს. (ა.გ. დოსტოევსკაია. მოგონებები. - მ.: ფიქცია, 1971).
პეროვის მიერ შექმნილი მწერლის პორტრეტი იმდენად დამაჯერებელი იყო, რომ მომავალი თაობებისთვის დოსტოევსკის გამოსახულება თითქოს შეერწყა მის ტილოს. ამავდროულად, ეს ნაწარმოები გახდა გარკვეული ეპოქის ისტორიული ძეგლი, გარდამტეხი და რთული, როდესაც მოაზროვნე ადამიანი ეძებდა გადაწყვეტილებებს ძირითადი სოციალური საკითხებიდან. ფ.მ. დოსტოევსკი 51 წლის იყო, როცა პორტრეტი დაიხატა. ამ დროს ის მუშაობდა თავის ერთ-ერთ ყველაზე საკამათო ნაწარმოებზე, პამფლეტი რომანზე „დემონები“.

ქვემოთ წარმოგიდგენთ პეროვის დოსტოევსკის პორტრეტის ორ აღწერას.

1. პორტრეტი ფ.მ. დოსტოევსკი არის ალბათ ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი ნამუშევარი V.G. პეროვა. მასში მხატვარმა გამოსახა ცნობილი მწერლის ნამდვილი პერსონაჟი. გამოსახული ადამიანის ფიგურა მუქ ფონზეა დახატული. ფერთა განსაკუთრებული მრავალფეროვნების ნაკლებობა იმაზე მეტყველებს, რომ მხატვარმა მთავარი ყურადღება ჩვენებაზე გაამახვილა შინაგანი სამყარორუსი გენიოსი. ვ.გ. პეროვმა უბრალოდ და ზუსტად გამოხატა ფსიქოლოგიური მდგომარეობა, რომელიც გადმოცემულია სიტყვიერი ფორმულით „თავში ჩასვლა“. ფიგურა, თითქოს შეკუმშული ტილოს ბნელ სივრცეში, ოდნავ გამოსახულია ზემოდან და გვერდიდან. თავის მობრუნება, სახის დახურული ნაკვთები, სურათის მიღმა უხილავი წერტილისკენ მიმართული მზერა ქმნის ღრმა კონცენტრაციის, აზრის „ტანჯვის“ განცდას, რომელიც იმალება გარეგანი ასკეტიზმის მიღმა. მწერალს ხელები ნერვიულად შემოეხვია მუხლზე - საოცრად ნაპოვნი და, როგორც ვიცით, დოსტოევსკისთვის დამახასიათებელი ჟესტი, კომპოზიციის დახურვა და შინაგანი დაძაბულობის ნიშანია.
ა.დოსტოევსკაიას ზემოაღნიშნული მიმოხილვით ვიმსჯელებთ, პეროვმა დაიჭირა პორტრეტი „დოსტოევსკის შემოქმედების წუთი“... აქედან გამომდინარეობს სურათის ეს უკიდურესად თავშეკავებული შეღებვა, მისი მკაცრი, კომპაქტური კომპოზიცია, გათავისუფლებული ყოველგვარი გარემოსგან. დოსტოევსკის სკამიც კი, რომელიც გამოსახულია სილუეტში, მდუმარე ტონალობაში, ძლივს ჩანს მუქი ფონის ფერწერაში. არაფერი გამიფანტავს ან მეტყველებს. პირიქით, თავად მოდელიდან დაწყებული, მხატვარი პორტრეტში ასახავს ჩაფიქრებულ განწყობას, რომელიც ხელს უწყობს რეფლექსიას, ანუ მაყურებლის ერთობლივ მუშაობას. მაშასადამე, ფიგურის პოზიცია, თავისი კუთხური მოხაზულობით, მუხლებზე მტკიცედ დაჭერილი ხელებით, შექმნილია როგორც დახურული კომპოზიცია, კონცენტრირებული თავისთავად.
ღილებიანი ხალათი - არც თუ ისე ახალი, ადგილებზე ნახმარი, საკმაოდ უხეში, იაფფასიანი ქსოვილი - ოდნავ აჩენდა თეთრ პერანგის წინა მხარეს და მალავდა "ავადმყოფობისა და შრომისმოყვარეობისგან გაწამებული ავადმყოფის" ჩაძირულ მკერდს, როგორც მისი ერთ-ერთი თანამედროვეს. დოსტოევსკის შესახებ წერდა. მაგრამ პეროვისთვის „ავადმყოფობა და შრომა“ მხოლოდ ცხოვრებისეული გარემოებებია, რომლებშიც მწერალი დოსტოევსკი ყოველდღიურად ცხოვრობს და მუშაობს. ამ შემთხვევაში მხატვარს სულ სხვა რამ აინტერესებს - დოსტოევსკი მოაზროვნე. და ამიტომ, მზერა, ტანზე ჩამორჩენის გარეშე, ვერტიკალების რიტმებით სახეზე ადის. დოსტოევსკის ბრტყელი, განიერი ლოყები, ავად ფერმკრთალი სახე თავისთავად არც თუ ისე მიმზიდველია და მაინც, შეიძლება ითქვას, რომ მაგნიტურად იზიდავს მაყურებელს. მაგრამ, ერთხელ ამ მაგნიტურ ველში, თქვენ იჭერთ თავს, რომ არ უყურებთ თავად პორტრეტს: როგორ არის დახატული, როგორ არის დაწერილი, რადგან სახის პლასტიურობა, მოკლებულია აქტიურ ქანდაკებას, სინათლისა და ჩრდილის მკვეთრი ცვლილებების არარსებობის შემთხვევაში. , მოკლებულია განსაკუთრებულ ენერგიას, ასევე ასოს რბილ, დახვეწილ ტექსტურას, რომელიც მხოლოდ დელიკატურად ავლენს, მაგრამ არ ხაზს უსვამს კანის ფიზიკურობას. ამ ყველაფერთან ერთად, თავად სახის ფერწერული ქსოვილი, დინამიური სინათლისგან ნაქსოვი, უჩვეულოდ მოძრავია. ახლა ათეთრებს ფერს, ახლა ანათებს მასში, ახლა ასახავს ფორმას მსუბუქი შეხებით, ახლა ანათებს მაღალ, ციცაბო შუბლს ოქროსფერი ბზინვარებით, ამით სინათლე აღმოჩნდება როგორც სახის ფერადი მხატვრობის, ასევე მისი მთავარი შემქმნელი. მოდელირება. მოძრაობს, გამოსხივებული სხვადასხვა ხარისხით ინტენსივობით, ეს არის სინათლე, რომელიც ართმევს აქაურ პლასტმასს ერთფეროვნებას, სახის გამომეტყველებას კი სიმტკიცეს, იწვევს იმ შეუმჩნეველ, გაუგებარ მოძრაობას, რომელშიც პულსირებს დოსტოევსკის ფარულად დაფარული აზრი. ის იზიდავს, უფრო სწორად, იზიდავს საკუთარ თავში, მის უძირო სიღრმეებში...
პეროვმა მოახერხა იმ დრამატული მომენტის დაფიქსირება და ტილოზე ჩვენება, როდესაც დოსტოევსკის სულიერ თვალებს რაღაც საშინელი სიმართლე თავისი ტრაგიკული გარდაუვალობით გამოეცხადა და მისი სული დიდი მწუხარებისა და უიმედობისგან აკანკალდა. მაგრამ ამ ყველაფრის მიუხედავად, პეროვის გმირის მზერაში ბრძოლისკენ მოწოდების მინიშნებაც კი არ არის. და ეს ასევე ძალიან ზუსტად შეესაბამება იმ პიროვნების იმიჯს, რომელიც არასოდეს გამოუცდია „ბოროტების ფარული ხილვით“, არამედ ჯვარს აცვეს „იმისთვის, რაც მოვიდოდა ან, სულ მცირე, მოვიდოდა“, რომელიც იტანჯებოდა და ირწმუნა „გამოსული“. სიყვარულით და არა შიშით." აქედან გამომდინარეობს მისი ცნობიერება ადამიანის, ქვეყნისა და ხალხის ჯვრის გზაზე. აქედან გამომდინარეობს მისი მოწოდება: „იყავი მოთმინება, დამდაბლდი და გაჩუმდი“. ერთი სიტყვით, ყველაფერი, რასაც ფიოდორ მიხაილოვიჩმა უწოდა რუსი ხალხის "ტანჯული ცნობიერება". და სწორედ ეს, თვით დოსტოევსკის ეს „ტანჯული ცნობიერება“ სწვდება მის ფერწერულ გამოსახულებას, როგორც „ მთავარი იდეამისი სახე."

2. პორტრეტი შესრულებულია ერთი მონაცრისფრო-ყავისფერი ტონით. დოსტოევსკი სკამზე ზის, სამ მეოთხედში შემობრუნებული, ფეხებს გადააჯვარედინებს და მუხლს ხელებს ჩახლართული თითებით იჭერს. ფიგურა ნაზად იძირება მუქი ფონის ბინდიში და ამით შორდება მნახველს. გვერდებზე და განსაკუთრებით დოსტოევსკის თავზე, მნიშვნელოვანი თავისუფალი ადგილია დარჩენილი. ეს მას კიდევ უფრო ღრმად უბიძგებს და თავის თავში ხურავს. ფერმკრთალი სახე ბნელი ფონიდან პლასტიკურად გამოდის. დოსტოევსკი კარგი, მძიმე მასალისგან შეღებულ ნაცრისფერ ქურთუკშია გამოწყობილი. დახმარებით ყავისფერი შარვალიხელები დაჩრდილულია შავი ზოლებით. დოსტოევსკის პორტრეტში პეროვმა მოახერხა გამოეხატა ადამიანი, რომელიც თავს მარტოდ გრძნობდა. ის მთლიანად ჩაფლულია თავის ფიქრებში. მზერა ჩაღრმავებულია საკუთარ თავში. თხელი სახე წვრილად დახატული შუქ-ჩრდილოვანი გადასვლებით საშუალებას გაძლევთ ნათლად აღიქვათ თავის სტრუქტურა. მუქი ქერა თმაარ დაარღვიოთ პორტრეტის ძირითადი მასშტაბი.
ფერის მხრივ, საინტერესოა, რომ პიჯაკის ნაცრისფერი ფერი აღიქმება ზუსტად ფერად და ამავდროულად გადმოსცემს მასალის ტექსტურას. მას აშორებს თეთრი პერანგის ლაქა და შავი ჰალსტუხი წითელი ლაქებით.
დოსტოევსკის პორტრეტს საკმარისად აფასებდნენ მისმა თანამედროვეებმა და ითვლებოდა პეროვის საუკეთესო პორტრეტად. ცნობილია კრამსკოის მიმოხილვა მის შესახებ: ”ხასიათი, გამოხატვის ძალა, უზარმაზარი რელიეფი, ჩრდილების გადამწყვეტი და კონტურების გარკვეული სიმკვეთრე და ენერგია, რომელიც ყოველთვის თანდაყოლილია მის ნახატებში, ამ პორტრეტში რბილდება საოცარი ფერით. და ტონების ჰარმონია“. კრამსკოის მიმოხილვა უფრო საინტერესოა, რადგან ის კრიტიკულად იყო განწყობილი პეროვის ნამუშევრების მიმართ. (წიგნიდან: Lyaskovskaya O.L. V.G. Perov. მახასიათებლები შემოქმედებითი გზამხატვარი. – მ.: ხელოვნება, 1979. – გვ. 108).

მასწავლებლისა და მოსწავლეების სურვილის შემთხვევაში, შეგვიძლია მოკლედ გამოვყოთ კიდევ რამდენიმე მაგალითი დოსტოევსკის იკონოგრაფიიდან.

პორტრეტი F.M. დოსტოევსკი კ.ა. ტრუტოვსკი (1847). იტალიური ფანქარი.

პირველი სიცოცხლის სურათი ახალგაზრდა F.M. დოსტოევსკი ლიტერატურული დებიუტის ეპოქიდან არის გრაფიკული პორტრეტი, რომელიც შექმნილია პეტერბურგის საინჟინრო სკოლაში მისი მეგობრის, კონსტანტინე ალექსანდროვიჩ ტრუტოვსკის მიერ, რომელიც იმ დროს უკვე სწავლობდა საიმპერატორო სამხატვრო აკადემიაში.
თავის მოგონებებში კ.ა. ტრუტოვსკი წერს: „იმ დროს ფიოდორ მიხაილოვიჩი ძალიან გამხდარი იყო; მისი სახე ოდნავ ფერმკრთალი იყო, ნაცრისფერი, თმა ღია და მწირი, თვალები ჩაძირული, მაგრამ მზერა გამჭოლი და ღრმა იყო. ყოველთვის საკუთარ თავში კონცენტრირებული, თავისუფალ დროს გამუდმებით დაფიქრებული დადიოდა სადღაც გვერდით წინ და უკან, არ ხედავდა და არ ესმოდა რა ხდებოდა მის ირგვლივ. ის ყოველთვის კეთილი და ნაზი იყო, მაგრამ თავის რამდენიმე თანამებრძოლთან კარგად იყო...“
როგორც მხატვრული პროფილის ილუსტრატორი, ტრუტოვსკი არ ცდილობდა თავის პორტრეტში გადმოეცა მწერლის შინაგანი სამყაროს მთელი სიღრმე - მან, პირველ რიგში, ხელახლა შექმნა დოსტოევსკის გარეგნობა. ამ ნაწარმოებში ბევრი რამ მოდის იმდროინდელი სულისკვეთებით, კლიშეებიდან და აკადემიური სწავლებიდან, რომელიც იმ დროს არსებობდა. მოდაში (საერო ესთეტივით) ყელსაბამი შეკრულია, თვალებში სიმშვიდე და ნდობაა, თითქოს მწერალი ცდილობს თავის მომავალს იმედით შეხედოს. განსაცდელებისა და ტანჯვის სიმწარე ჯერ კიდევ არ არის გამოსახული ადამიანის სახეზე – ის ჩვეულებრივი ახალგაზრდაა, რომელსაც ყველაფერი წინ აქვს.

ლ.ე. დიმიტრიევ-კავკაზსკი. პორტრეტი F.M. დოსტოევსკი (1880)

დოსტოევსკის მეორე სიცოცხლის პორტრეტის შესახებ, შექმნილი V.G. პეროვს, რომელიც ზემოთ იყო განხილული, ხოლო მესამე ეკუთვნის ცნობილ გრავიურას, მხატვარს, ოქროპირს (ჭურჭელი არის ლითონზე გრავიურის სახეობა)ლევ ევგრაფიოვიჩ დიმიტრიევ-კავკაზსკი. სამხატვრო აკადემიის დამთავრების შემდეგ დიმიტრიევ-კავკაზსკიმ რეპინის, რუბენსის, რემბრანდტის ნახატების რეპროდუცირება მოახდინა და მალევე მიენიჭა გრავიურის აკადემიკოსის წოდება. 1880 წლის ბოლოს ლ.ე. დიმიტრიევ-კავკაზსკი ქმნის ფერწერულ პორტრეტს ფ.მ. დოსტოევსკი (კალამი, ფანქარი). მხატვარი ძალიან ზუსტად გადმოსცემს მწერლის გარეგნობას, განსაკუთრებული ყურადღების გარეშე პორტრეტის სემანტიკურ დომინანტზე. ნაწარმოებში არ სჭარბობს არც ლირიზმი და არც ტრაგედია: ჩვენს წინაშე დგას ადამიანი საერთო გარეგნობით (ვაჭარი მოგვაგონებს), მის ფიქრებში ჩაძირული, დოსტოევსკისთვის დამახასიათებელი მოჭრილი და მოჭუტული თვალებით.

დოსტოევსკის საუკეთესო ფოტოგრაფიულ პორტრეტად ითვლება პეტერბურგელი ფოტოგრაფის კონსტანტინე ალექსანდროვიჩ შაპიროს (1879) ნამუშევარი.

იმიჯი F.M. დოსტოევსკი პოულობს თავის მრავალმხრივ განსახიერებას სახვითი ხელოვნების XX საუკუნე (M.V. Rundaltsov, M.G. Roiter, N.I. Kofanov, S.S. Kosenkov, A.N. Korsakova, E.D. Klyuchevskaya, A.Z. Davydov, N.S. Gaev და სხვ.).
წარმოგიდგენთ 4 ყველაზე წარმატებულ ნამუშევარს, რომლებზედაც მოსწავლეებს შეუძლიათ მოკლე ზეპირი განცხადების შედგენა (სურვილისამებრ). ამ ტიპის ნამუშევარი უნდა შესრულდეს დოსტოევსკის შემოქმედების შესწავლის შემდეგ, როდესაც სტუდენტებს უკვე ჩამოაყალიბეს საკუთარი აზრი მწერლის შესახებ და შეძლებენ უფრო ზუსტად შეაფასონ სახვითი ხელოვნების წარმოდგენილი ნიმუშების ღირსება.

ფ.მ. დოსტოევსკი. ვ.ა. ფავორსკი. ხის კვეთა. 1929 წ

პორტრეტი F.M. დოსტოევსკი. კ.ა. ვასილიევი. 1976 წ

პორტრეტი F.M. დოსტოევსკი. ი.ა. ივანოვი. 1978-1979 წწ

დოსტოევსკის პორტრეტი. ო.ა. ლიტვინოვა.

განცხადებების მაგალითები.
გრავიურაში V.A. ფავორსკი დოსტოევსკი დგას მაგიდის წინ საბეჭდი მტკიცებულებების გროვით ხელში. ის ჩაცმულია მუქი ფერის გრძელ პალტოში. მაგიდაზე არის ორი მაღალი სანთელი სასანთლეებში და წიგნების დასტა, კედელზე არის ორი პატარა ფოტო ჩარჩოებში. მარჯვნიდან განათებულია მწერლის მაღალი, გამხდარი ფიგურა. მხატვარი ზუსტად ასახავს ცნობილს სიცოცხლის პორტრეტებიდა დოსტოევსკის სახის ნაკვთების ფოტოები: მაღალი, ციცაბო შუბლი, რბილი, გათლილი თმა, გრძელი, წვრილი წვერი, ჩამოშვებული წარბები. პეროვის მსგავსად, მხატვარმა ფსიქოლოგიურად დახვეწილად გამოსახა დოსტოევსკი შემოქმედი, იპყრობს მის მზერას, ჩაძირული საკუთარ თავში.
დოსტოევსკის თვალწარმტაცი პორტრეტი კ.ა. ვასილიევა მწერლის კიდევ ერთი ორიგინალური სურათია. დოსტოევსკი ზის მაგიდასთან, რომელიც დაფარულია მწვანე ქსოვილით, მის წინ არის თეთრი ქაღალდის ფურცელი, გვერდზე კი ანთებული სანთელი, რომელსაც ალი სისხლიანი ზედა აქვს. ამ პორტრეტის უნიკალურობა მდგომარეობს იმაში, რომ არა მარტო სანთელი, არამედ მწერლის სახე და ხელებიც თითქოს ასხივებს სინათლეს. და, რა თქმა უნდა, ისევ აქცენტი კეთდება განსაკუთრებულ, შინაგან მზერაზე.

ფ.მ.დოსტოევსკი თავისი თანამედროვეების მოგონებებში

საინჟინრო სკოლაში სწავლისას:

1. „ამ ახალგაზრდებს შორის იყო ახალგაზრდა, დაახლოებით ჩვიდმეტი წლის, საშუალო სიმაღლის, სქელი აღნაგობის, ქერა, ავადმყოფური ფერმკრთალი სახით გამორჩეული. ეს ახალგაზრდა იყო ფიოდორ მიხაილოვიჩ დოსტოევსკი...
დოსტოევსკი ყველა მხრივ ჩემზე აღმატებული იყო განვითარებაში; მისმა ერუდიციამ გამაოცა. ის, რაც მან მოახსენა იმ მწერლების ნაწარმოებებზე, რომელთა სახელები არასოდეს გამიგია, ჩემთვის აღმოჩენა იყო...
მთელი სითბოთი, თუნდაც გულის მხურვალებით, სკოლაშიც კი, ჩვენს ახლო, თითქმის ბავშვურ წრეში, გამოირჩეოდა მისი ასაკისთვის დამახასიათებელი კონცენტრაციითა და საიდუმლოებით და არ უყვარდა გრძნობების განსაკუთრებით ხმამაღალი, გამომხატველი გამოხატვა.

(გრიგოროვიჩ დ.ვ.: "ლიტერატურული მოგონებებიდან").

2. „იმ დროს ფიოდორ მიხაილოვიჩი ძალიან გამხდარი იყო; მისი სახის ფერი ოდნავ ფერმკრთალი იყო, ნაცრისფერი, თმა ღია და იშვიათი, თვალები ჩაძირული, მაგრამ მზერა გამჭოლი და ღრმა იყო.
მთელ სკოლაში არ იყო სტუდენტი, რომელიც ისეთივე ნაკლებად შეეფერებოდა სამხედრო ტარებას, როგორც F.M. დოსტოევსკი. მისი მოძრაობები იყო რაღაცნაირად კუთხოვანი და ამავდროულად იმპულსური. ფორმა უხერხულად იჯდა, ზურგჩანთა, შაკო, თოფი - ეს ყველაფერი მას რაღაც ჯაჭვებად ეჩვენებოდა, რომელიც დროებით აიძულებდა და ამძიმებდა.
ზნეობრივადაც მკვეთრად განსხვავდებოდა ყველა თავისი - მეტ-ნაკლებად არასერიოზული - თანამებრძოლისგან. ყოველთვის საკუთარ თავში კონცენტრირებული, თავისუფალ დროს გამუდმებით დაფიქრებული დადიოდა სადღაც გვერდით წინ და უკან, არ ხედავდა და არ ესმოდა რა ხდებოდა მის ირგვლივ.
ის ყოველთვის კეთილი და ნაზი იყო, მაგრამ თავის რამდენიმე თანამებრძოლთან კარგად იყო...“

(Trutovsky K.A.: მოგონებები ფიოდორ მიხაილოვიჩ დოსტოევსკის შესახებ).

3. „...საკმაოდ მრგვალი, მსუქანი ღია ქერა მომრგვალებული სახით და ოდნავ აწეული ცხვირით... ღია ყავისფერი თმა მოკლედ იყო შეჭრილი, მაღალი შუბლის ქვეშ და მწირი წარბების ქვეშ მალავდა პატარა, საკმაოდ ღრმად დაწოლილი ნაცრისფერი თვალები; ლოყები ფერმკრთალი იყო, ნაოჭებით; სახის ფერი ავად არის, სქელი, ტუჩები სქელი. ის იყო ბევრად ცოცხალი, აქტიური და უფრო მხურვალე, ვიდრე მისი მოსვენებული ძმა... პოეზია ვნებიანად უყვარდა, მაგრამ მხოლოდ პროზაში წერდა, რადგან მოთმინება არ ჰქონდა ფორმის დასამუშავებლად... თავში ფიქრები იბადებოდა ისე. შხეფები მორევში... ბუნებრივი მისი მშვენიერი დეკლარაცია გასცდა მხატვრული თვითკონტროლის საზღვრებს“.

(Riesenkampf A.E.: ლიტერატურული სფეროს დასაწყისი).

მისი ლიტერატურული მოღვაწეობის დასაწყისში (1845-1846):

1. „დოსტოევსკის ერთი შეხედვით ცხადი იყო, რომ ის საშინლად ნერვიული და შთამბეჭდავი ახალგაზრდა იყო. ის იყო გამხდარი, პატარა, ქერა, ფერმკრთალი სახის; მისი პატარა ნაცრისფერი თვალები რატომღაც შეშფოთებული მოძრაობდა საგნიდან ობიექტზე და მისი ფერმკრთალი ტუჩები ნერვიულად იკვნეტდა.

(პანაევა ა.ია.: "მემუარებიდან").

2. „1845 ან 1846 წელს ერთ-ერთ ყოველთვიურ პუბლიკაციაში წავიკითხე მოთხრობა სათაურით „ღარიბი ხალხი“. მას ისეთი ორიგინალური ნიჭი ჰქონდა, ისეთი უბრალოება და ძალა, რომ ამ ამბავმა გამახარა. წავიკითხე, მაშინვე მივედი ჟურნალის გამომცემელთან, ანდრეი ალექსანდროვიჩ კრაევსკისთან და ავტორის შესახებ დავინტერესდი; დოსტოევსკი დამისახელა და მისამართი მომცა. მაშინვე წავედი მის სანახავად და ვიპოვე პატარა ბინაში პეტერბურგის ერთ-ერთ შორეულ ქუჩაზე, მგონი პესკზე, ახალგაზრდა კაციგარეგნულად ფერმკრთალი და ავადმყოფური. მას ეცვა საკმაოდ გაფუჭებული სახლის ქურთუკი უჩვეულოდ მოკლე სახელოებით, რომელიც თითქოს მისთვის არ იყო შექმნილი. როცა საკუთარი თავი ამოვიცანი და ენთუზიაზმით ვუთხარი მას ღრმა და ამავდროულად გაკვირვებული შთაბეჭდილება, რომ მისმა ამბავმა, რომელიც ასე ცოტა ჰგავდა იმას, რაც მაშინ იწერებოდა, ჩემზე შეასრულა, ის შერცხვა, დაიბნა და გადაიტანა. მე ერთადერთი ძველი ნივთი ვარ ოთახში. დავჯექი და დავიწყეთ საუბარი; სიმართლე გითხრათ, ყველაზე მეტად მე ვლაპარაკობდი - ეს არის ის, რასაც ყოველთვის ვცოდავდი. დოსტოევსკი მოკრძალებულად პასუხობდა ჩემს კითხვებს, მოკრძალებულად და მორიდებითაც კი. მაშინვე დავინახე, რომ მორცხვი, თავშეკავებული და ამაყი ადამიანი იყო, მაგრამ უაღრესად ნიჭიერი და მიმზიდველი. მას შემდეგ, რაც მასთან დაახლოებით ოცი წუთის განმავლობაში ვიჯექი, ავდექი და დავპატიჟე, რომ მოსულიყო და ჩემთან ერთად ვისადილოთ“.

(Sollogub V.A.: "მემუარებიდან").

3. „აი, 1846 წელს ფიოდორ მიხაილოვიჩის გარეგნობის ფაქტიურად სწორი აღწერა: ის იყო საშუალო სიმაღლეზე დაბალი, ჰქონდა ფართო ძვლები და განსაკუთრებით ფართო იყო მხრებში და მკერდში; მისი თავი პროპორციული იყო, მაგრამ შუბლი ძალიან განვითარებული იყო განსაკუთრებით შესამჩნევი შუბლის აწევით, თვალები პატარა, ღია ნაცრისფერი და უკიდურესად ცოცხალი, ტუჩები თხელი და მუდმივად შეკუმშული, რაც მთელ სახეს რაღაც კონცენტრირებული სიკეთისა და სიყვარულის გამოხატვას აძლევდა. ; მისი თმა უფრო ქერა იყო, თითქმის მოთეთრო და ძალიან თხელი ან რბილი, ხელები და ფეხები საოცრად დიდი იყო. სუფთად და, შეიძლება ითქვას, ელეგანტურად იყო ჩაცმული; მას ეცვა ჩინებული ქსოვილისგან ლამაზად შეკერილი შავი ხალათი, შავი ჟილეტი, უნაკლო თეთრი ჰოლანდიური თეთრეული და ციმერმანის ზედა ქუდი; თუ იყო რამე, რაც არღვევდა მთელი ტუალეტის ჰარმონიას, ეს არ იყო ძალიან ლამაზი ფეხსაცმელი და ის, რომ ის რაღაცნაირად ჩანთაში იქცეოდა, როგორც იქცევიან არა სამხედრო საგანმანათლებლო დაწესებულებების სტუდენტები, არამედ სემინარიელები, რომლებმაც დაასრულეს კურსი. ფილტვები, ყველაზე ფრთხილად გამოკვლევისა და მოსმენის შემდეგ, სრულიად ჯანმრთელი აღმოჩნდა, მაგრამ გულისცემა არ იყო სრულიად ერთგვაროვანი და პულსი არ იყო თანაბარი და საოცრად შეკუმშული, როგორც ეს ხდება ქალებში და ნერვული ტემპერამენტის ადამიანებში.

(იანოვსკი ს.დ.: დოსტოევსკის მოგონებები).

მძიმე შრომისას:

1. „ეს ოდესღაც ბრწყინვალე პეტრაშევიტები იმ დროს თავს წარმოადგენდნენ უაღრესად სამწუხარო სანახაობად. ციხის ზოგად სამოსში ჩაცმული, რომელიც შედგება ნაცრისფერი ნახევრად შავი ქურთუკისგან, ზურგზე ყვითელი ტუზით, და იგივე რბილი ქუდი ზაფხულში ვიზორის გარეშე და ცხვრის ტყავის ქურთუკი ყურსასმენებითა და ხელჯოხებით ზამთარში, ბორკილებით. ბორკილები და ყოველი მოძრაობით რხევა, გარეგნულად ისინი არაფრით განსხვავდებოდნენ სხვა პატიმრებისგან. მხოლოდ ერთი რამ - აღზრდისა და განათლების ეს კვალი, რომელიც არასდროს იშლება, გამოარჩევს მათ პატიმართა მასისგან. ფ.მ. დოსტოევსკის გარეგნობა ჰქონდა ძლიერი, სქელი, ღონიერი მუშის, კარგად გასწორებული და სამხედრო დისციპლინით გაწვრთნილი. მაგრამ მისი უიმედო, რთული ბედის გაცნობიერებამ თითქოს გააქვავა. ის იყო მოუხერხებელი, უმოქმედო და ჩუმი. მის ფერმკრთალ, გაცვეთილ, მოღრუბლულ სახეს, მუქი წითელი ლაქებით მოფენილი, ღიმილი არასოდეს აცოცხლებდა და პირი მხოლოდ საქმისა თუ სამსახურის შესახებ მკვეთრი და მოკლე პასუხებისთვის იხსნებოდა. ქუდი შუბლზე ჩამოიწია წარბებამდე, პირქუში, კონცენტრირებული, უსიამოვნო გამომეტყველება ჰქონდა, თავი წინ დახარა და თვალები მიწაზე დახარა. სასჯელაღსრულების სამსახური არ უყვარდა, მაგრამ აღიარებდა მის მორალურ ავტორიტეტს; პირქუშად, უპირატესობის სიძულვილის გარეშე, შეხედა მას და ჩუმად მოერიდა. ამის შემხედვარე თვითონაც გაურბოდა ყველას და მხოლოდ ძალიან იშვიათ შემთხვევებში, როცა თავს მძიმედ ან აუტანელ სევდაზე გრძნობდა, ზოგიერთ პატიმარს ელაპარაკებოდა“.

(მარტიანოვი პ.კ.: წიგნიდან "საუკუნის მიჯნაზე").

2. „დოსტოევსკიმ არ იცოდა ვინ და რატომ ერქვა და როცა ჩემთან მოვიდა, უკიდურესად თავშეკავებული იყო. ის იყო ჯარისკაცის ნაცრისფერ ხალათში, წითელი საყელოთი და წითელი მხრის თასმებით, პირქუში, ავად, ფერმკრთალი სახით, ნაოჭებით დაფარული. Ღია ყავისფერი თმამოკლე თმა ჰქონდა და საშუალოზე მაღალი იყო. თავისი გონიერი, რუხი-ლურჯი თვალებით დაჟინებით მიყურებდა, ეტყობოდა, რომ ჩემს სულში ჩახედვას ცდილობდა - როგორი ადამიანი ვარ?

(Wrangel A.E.: "F.M. Dostoevsky-ის მოგონებები ციმბირში").

დოსტოევსკი მეუღლის აღქმაში A.G. დოსტოევსკაია (სნიტკინა):

1866 წელი: „ერთი შეხედვით დოსტოევსკი საკმაოდ მოხუცი მეჩვენა. მაგრამ როგორც კი ისაუბრა, მაშინვე ახალგაზრდა გახდა და ვფიქრობდი, რომ ნაკლებად სავარაუდოა, რომ ის ოცდათხუთმეტიდან შვიდ წელზე მეტი იქნებოდა. ის საშუალო სიმაღლის იყო და ძალიან აღმართული იდგა. ღია ყავისფერი, თუნდაც ოდნავ მოწითალო თმა ძლიერად იყო დაფქული და საგულდაგულოდ გათლილი. მაგრამ რა გამიკვირდა, იყო მისი თვალები; ისინი განსხვავებულები იყვნენ: ერთი ყავისფერი იყო, მეორეში გუგა გაფართოვდა მთელ თვალზე და ირისები შეუმჩნეველია (ეპილეფსიის შეტევის დროს ფიოდორ მიხაილოვიჩი, დაეცა, რაღაც ბასრ საგანს დაეჯახა და მარჯვენა თვალი მძიმედ დააზიანა. მან დაიწყო. მკურნალობდა პროფესორ იუნგესთან და უბრძანა ატროპინის წვეთების შეყვანა თვალში, რის გამოც გუგა ძალიან გაფართოვდა). თვალების ამ ორმაგობამ დოსტოევსკის მზერას იდუმალი გამომეტყველება მისცა. დოსტოევსკის სახე, ფერმკრთალი და ავადმყოფი, ძალიან ნაცნობი მეჩვენა, ალბათ იმიტომ, რომ მისი პორტრეტები ადრე მქონდა ნანახი. ნაჭრის ქურთუკში იყო გამოწყობილი ლურჯი ფერის, საკმაოდ მეორადი, მაგრამ თოვლის თეთრ თეთრეულში (საყელო და მანჟეტები)“.

(დოსტოევსკაია ა.გ.: „მოგონებებიდან“. დოსტოევსკის გაცნობა. ქორწინება).

დოსტოევსკი 1870-1880 წლებში:

1873 წელი: ”ის იყო ძალიან ფერმკრთალი - სნეული, ავადმყოფური ფერმკრთალი - შუახნის, ძალიან დაღლილი ან ავადმყოფი კაცი, პირქუში, გაფითრებული სახით, დაფარული, როგორც ბადე, რაღაც უჩვეულო გამომხატველი ჩრდილებით, ინტენსიურად შეკავებული მოძრაობისგან. მისი კუნთები. თითქოს ამ სახის ყოველი კუნთი ჩაძირული ლოყებით და განიერი და მაღალი შუბლით იყო შთაგონებული გრძნობით და ფიქრით. და ეს გრძნობები და ფიქრები უკონტროლოდ სთხოვდნენ გამოსვლას, მაგრამ მათ არ უშვებდა ამ სუსტი და ამავე დროს მკვრივი, განიერი მხრების მქონე, მშვიდი და პირქუში კაცის რკინის ნებამ. სრულიად ადგილზე იყო ჩაკეტილი - არანაირი მოძრაობა, არც ერთი ჟესტი - მხოლოდ წვრილი, უსისხლო ტუჩები ნერვიულად უცემდა ლაპარაკს. და რატომღაც ზოგადი შთაბეჭდილება ერთი შეხედვით გამახსენდა ჯარისკაცებს - ერთ-ერთ "დაქვეითებულს", რომელიც ბავშვობაში არაერთხელ მინახავს - ზოგადად ციხეს, საავადმყოფოს და სხვადასხვა " საშინელებები“ „ბატონობის“ დროიდან... და მხოლოდ ამ შეხსენებამ ააღელვა ჩემი სული სიღრმემდე...“

(ტიმოფეევა ვ.ვ. (პოჩინკოვსკაია ო.): ცნობილ მწერალთან მუშაობის წელი).

1872 წელი: „გავიარე ბნელ ოთახში, გავაღე კარი და აღმოვჩნდი მის კაბინეტში. მაგრამ განა შეიძლება ეწოდოს ოფისი ამ ღარიბ, კუთხის ოთახს პატარა შენობისა, რომელშიც ცხოვრობდა და მოღვაწეობდა ჩვენი დროის ერთ-ერთი ყველაზე შთაგონებული და ღრმა ხელოვანი? ზუსტად ფანჯრის გვერდით უბრალო ძველი მაგიდა იდგა, რომელზეც ორი სანთელი იწვა, რამდენიმე გაზეთი და წიგნი ეგდო... ძველი, იაფფასიანი მელანი, თუნუქის ყუთი თამბაქოთი და გარსებით. მაგიდასთან არის პატარა გარდერობი, მეორე კედელზე არის საბაზრო დივანი, შემოსილი ცუდი მოწითალო რეპეტიციით. ეს დივანი ფიოდორ მიხაილოვიჩის საწოლსაც ემსახურებოდა და იგივე მოწითალო, უკვე სრულიად გაცვეთილი რეპუტაციით დაფარული, რვა წლის შემდეგ, პირველ მემორიალურ ცერემონიაზე მომიჭირა თვალი... შემდეგ რამდენიმე მძიმე სკამი, მეორე მაგიდა - და მეტი არაფერი. მაგრამ, რა თქმა უნდა, ამ ყველაფერს მოგვიანებით შევხედე, შემდეგ კი საერთოდ ვერაფერი შევამჩნიე - დავინახე მხოლოდ დახრილი ფიგურა, რომელიც იჯდა მაგიდის წინ, სწრაფად შემობრუნდა ჩემს შესასვლელთან და ფეხზე წამოდგა ჩემს შესახვედრად.
ჩემს წინ იდგა მოკლე აღნაგობის მამაკაცი, გამხდარი, მაგრამ საკმაოდ ფართო მხრები, რომელიც თავის ორმოცდათორმეტ წელზე ბევრად ახალგაზრდა ჩანდა, იშვიათი ყავისფერი წვერით, მაღალი შუბლით, რომლის რბილი, თხელი თმა იყო შეთხელებული, მაგრამ არა ნაცრისფერი. , პატარა, ღია ყავისფერი თვალებით, მახინჯი და ერთი შეხედვით უბრალო სახე. მაგრამ ეს მხოლოდ პირველი და მყისიერი შთაბეჭდილება იყო - ეს სახე მაშინვე და სამუდამოდ აღიბეჭდა მეხსიერებაში, ატარებდა განსაკუთრებული, სულიერი ცხოვრების კვალს. მასშიც ბევრი სნეულება იყო - კანი თხელი, ფერმკრთალი, თითქოს ცვილისფერი იყო. რამდენჯერმე მინახავს ციხეებში მსგავსი შთაბეჭდილების მოხდენა - ესენი იყვნენ სექტანტი ფანატიკოსები, რომლებმაც გაუძლეს სამარტოო პატიმრობის ხანგრძლივ პერიოდს. მერე მალევე შევეჩვიე მის სახეს და აღარ შევამჩნიე ეს უცნაური მსგავსება და შთაბეჭდილება; მაგრამ იმ პირველ საღამოს იმდენად დამემართა, რომ ვერ შევამჩნიე...“

(სოლოვიევი Vs. S.: Memories of F. M. Dostoevsky).

1880: „მასზე ყოველთვის მაოცებდა ის, რომ მან საერთოდ არ იცოდა თავისი ღირსება, მე გაოცებული ვიყავი მისი მოკრძალებით. აქედან წარმოიშვა მისი უკიდურესი შეხება, უკეთესი იქნებოდა, რაღაც მარადიული მოლოდინი, რომ ახლა შეიძლება ეწყინოს. და ის ხშირად ხედავდა შეურაცხყოფას იქ, სადაც სხვა ადამიანი, რომელიც თავის თავს ნამდვილად მაღალ წოდებას უწოდებს, ვერც კი წარმოიდგენდა ამას. მასში არ იყო თავხედობა, არც ბუნებრივი და არც დიდი წარმატებისა და პოპულარობის შედეგად შეძენილი, მაგრამ, როგორც ვატყობ, წუთებით თითქოს რაღაც ნაღვლის ბურთულა შემოვიდა მკერდზე და გასკდა და უნდა გაეთავისუფლებინა. ეს ნაღველი, თუმცა ის ყოველთვის ებრძოდა მას. ეს ბრძოლა მის სახეზე იყო გამოხატული - კარგად შევისწავლე მისი ფიზიონომია, ხშირად ვხედავდი. და, როცა შევნიშნე ტუჩების განსაკუთრებული თამაში და თვალებში რაღაც დამნაშავე გამომეტყველება, ყოველთვის ვიცოდი, არა ზუსტად რა, არამედ რაღაც ბოროტება მოჰყვებოდა. ხანდახან ახერხებდა თავის დაძლევას, ნაღვლის გადაყლაპვას, მაგრამ შემდეგ ჩვეულებრივ პირქუში ხდებოდა, გაჩუმდა და უწესრიგოდ იყო“.

1846 წელს პეტერბურგის ლიტერატურულ ჰორიზონტზე
გამოჩნდა ახალი ნიჭიერი ვარსკვლავი - ფიოდორ დოსტოევსკი. ახალგაზრდა ავტორის რომანი
„ღარიბი ხალხი“ ნამდვილ სენსაციას ქმნის მკითხველ საზოგადოებაში. ადრე არავის
უცნობი დოსტოევსკი მყისიერად ხდება საზოგადო მოღვაწე,
მათ ლიტერატურულ სალონში ყველაზე ცნობილი ბრძოლის ნახვის პატივი
ხალხი.

ყველაზე ხშირად დოსტოევსკის ნახავდით საღამოობით
ივან პანაევი, სადაც შეიკრიბნენ იმ დროის ყველაზე ცნობილი მწერლები და კრიტიკოსები:
ტურგენევი, ნეკრასოვი, ბელინსკი. თუმცა, ეს არავითარ შემთხვევაში არ არის საკუთარ თავთან საუბრის შესაძლებლობა
უფრო პატივცემულმა თანამემამულე მწერლებმა ჭაბუკი იქ მიიყვანეს. კუთხეში იჯდა
ოთახში, დოსტოევსკიმ, სუნთქვაშეკრული, უყურებდა პანაევის მეუღლეს, ავდოტიას. ეს
იყო მისი ოცნების ქალი! ლამაზი, ჭკვიანი, მახვილგონივრული - მის შესახებ ყველაფერი აღელვებდა მის გონებას.
დოსტოევსკის სიზმარში, თავისი მხურვალე სიყვარულის აღიარებით, გაუბედაობის გამო, ეშინოდა კიდეც.
ისევ დაელაპარაკე მას.

ფედორ მიხაილოვიჩ დოსტოევსკი

ავდოტია პანაევა, რომელმაც მოგვიანებით დატოვა ქმარი
ნეკრასოვა, სრულიად გულგრილი იყო მისი სალონის ახალი სტუმრის მიმართ. "თან
დოსტოევსკის პირველი შეხედვა, - წერს იგი თავის მემუარებში, - ჩანს
ეს იყო ის, რომ საშინლად ნერვიული და შთამბეჭდავი ახალგაზრდა იყო. Ის იყო
გამხდარი, პატარა, ქერა, ფერმკრთალი სახის; პატარა ნაცრისფერი
თვალები რატომღაც შეშფოთებული მოძრაობდა საგნიდან საგანზე და ფერმკრთალი ტუჩები
ნერვიულად იკბინა.“ როგორ შეეძლო მას, ამ მწერლებსა და გრაფთა შორის დედოფალს, გარდაქმნა
ყურადღება მიაქციეთ ასეთ "ლამაზ ბიჭს"!

ფედორ მიხაილოვიჩ დოსტოევსკი. ვ.პეროვის პორტრეტი

პეროვის მიერ დახატული პორტრეტი,
არის მასში სისრულე, სულის აყვავება,
დამწვარი სული მისი საფუძველია.
წინასწარმეტყველი დროზე ადრე

ხვდებოდა, რომ თავისით ვერ დაიპყრო საამაყო სილამაზე
გარეგნულად, დოსტოევსკი სხვა გზას ირჩევს: ის გახდება ცნობილი მწერალი
(საბედნიეროდ, უკვე არის ინიციატივა!) - და თვითონ მივარდება მისკენ.

წერს, მაგრამ ძალიან ჩქარობს. მისი კალმიდან გამოქვეყნებულ „ორმაგში“.
აკლია ინდივიდუალური სტილი, რომელმაც წარმატება მოუტანა პირველ რომანს. Წიგნი
გააკრიტიკეს ყველა და ყველა (რა სასიამოვნო იყო ამ ახალგაზრდასთან სიარული
თავიდანვე!). ახლა კი აღარ ეპატიჟებიან დოსტოევსკის ლიტერატურულ სალონებში, არამედ
ბელინსკი არ ქნევს ხელს და არ უწოდებს "იმედს" რუსული ლიტერატურა". ა
ყველაზე მთავარი ის არის, რომ ახლა სრულიად შეუძლებელია პანაევებთან გამოჩენა, სადაც ის
ზიზღით შემოგხედავენ, თითქოს დამარცხებული იყო! დოსტოევსკი თავის ძმას მიხაილს წერს:
„ჩემ თავზე ვიტყვი, რომ აბსოლუტურად არ ვიცი, კიდევ რა დამემართება, ფული მაქვს
ერთი გროშიც არ არის... ვწერ და ვერ ვხედავ ჩემს საქმეს დასასრულს... მოწყენილობა, სევდა, აპათია..." აი.
ზუსტად ეს მოწყენილობა იყო, რომ ერთ დღეს, მეგობრის მიწვევით, ის საღამოს გავიდა კლუბში.
პეტრაშევსკი...

V.A.Favorsky. დოსტოევსკის პორტრეტი

იქ შეიკრიბნენ ახალგაზრდა ლიბერალები, სვამდნენ ჩაის, კითხულობდნენ
ცენზურის მიერ აკრძალული ფრანგული წიგნები საუბრობდნენ იმაზე, თუ რამდენად კარგი იქნებოდა ცხოვრება
რესპუბლიკური მმართველობის პირობებში. დოსტოევსკის მოეწონა მყუდრო ატმოსფერო და თუმცა
ის იყო დარწმუნებული მონარქისტი და დაიწყო "პარასკევებში" წასვლა.

მხოლოდ ეს დასრულდა ტრაგიკულად ფიოდორ მიხაილოვიჩისთვის
"ჩაის წვეულება" იმპერატორი ნიკოლოზ I საერთოდ არ ემხრობოდა სხვადასხვა ლიბერალებს და მათ
მშვიდობიანი შეკრებები. გამახსენდა, რომ 1825 წელს სურდათ მსგავსი „მოყვარულების“ მოწყობა.
ჩაი"! ამიტომ, როცა მიიღო ინფორმაცია "პეტრაშევსკის წრის" შესახებ, ბრძანება გასცა ყველას
დაპატიმრება. ერთ ღამეს (1849 წელი) მივიდნენ დოსტოევსკისთვის. პირველი ექვსი თვე
სამარტოო საკანში პეტრე და პავლეს ციხემაშინ სასჯელი არის სიკვდილით დასჯა,
შეცვალა ოთხი წლით თავისუფლების აღკვეთა შემდგომი მომსახურებით, როგორც კერძო...

ი.ს.გლაზუნოვი. ფედორ მიხაილოვიჩ დოსტოევსკი

მომდევნო ოთხი წელი ჩემს ცხოვრებაში ყველაზე რთული იყო.
დოსტოევსკი. დაბადებიდან დიდგვაროვანი, ის აღმოჩნდა მკვლელებსა და ქურდებს შორის,
რომელსაც მაშინვე არ მოეწონა „პოლიტიკური“. „...ციხეში ყოველი ახალმოსული
ჩამოსვლიდან ორი საათის შემდეგ ის ხდება როგორც ყველა“, - იხსენებს ის. -
დიდგვაროვანთან ასე არა, დიდგვაროვანთან. რაც არ უნდა სამართლიანი, კეთილი, ჭკვიანი, მისი
მთელი წლების განმავლობაში ისინი სძულთ და ამცირებენ ყველაფერს, მთელ მასას. ” მაგრამ დოსტოევსკი არა
გატეხილი. პირიქით, სულ სხვა ადამიანი გამოვიდა. მძიმე შრომაში იყო
მოვიდა ცოდნა ცხოვრების შესახებ, ადამიანური ხასიათის, იმის გაგება, თუ რა შეუძლია ადამიანს
შეუთავსეთ სიკეთე და ბოროტება, სიმართლე და ტყუილი. და რაც მთავარია, ღრმა რწმენა შემოვიდა
ღმერთი და ამის უკან - რწმენა იმისა, რომ დანაშაულს ყოველთვის ღმერთი მოსდევს
სასჯელი. შემდგომში ეს თემა მასში დომინანტური გახდება
კრეატიულობა.

ახლა კი გავიდა მძიმე შრომის წლები. 1854 წელს დოსტოევსკი ჩამოვიდა
სემიპალატინსკი აზიურ სტეპებში დაკარგული პატარა ქალაქი, სავსე მოსაწყენი და
უღიმღამო პროვინციული სახეები. ცხოვრება არაფერს გვპირდებოდა, მაგრამ
ყოველდღიური მსვლელობა მცხუნვარე მზის ქვეშ, საბრძოლო მზადყოფნის შესანარჩუნებლად
ჯარისკაცები მომთაბარე ტომებთან საბრძოლველად...

ი.ს.გლაზუნოვი. ფედორ მიხაილოვიჩ დოსტოევსკი. თეთრი ღამე

გარკვეული პერიოდის შემდეგ დოსტოევსკი შეუყვარდა. ობიექტი
მისი სურვილი მეგობრის ცოლი მარია ისაევა გახდა. ამ ქალმა მთელი ცხოვრება გაატარა
თავს მოკლებული ვგრძნობდი სიყვარულსაც და წარმატებასაც. დაიბადა საკმაოდ
პოლკოვნიკის მდიდარი ოჯახი, იგი წარუმატებლად დაქორწინდა ჩინოვნიკზე,
აღმოჩნდა მემკვიდრეობითი ალკოჰოლიკი. ქმარი პოზიციის შემდეგ კარგავდა პოზიციას - და
ასე რომ, ოჯახი დასრულდა სემიპალატინსკში, რომელსაც ძნელად შეიძლება ეწოდოს ქალაქი.
ფულის ნაკლებობა, გატეხილი გოგოური ოცნებები ბურთებზე და სიმპათიური პრინცები - ყველაფერი გამოწვეულია
ის უკმაყოფილოა ქორწინებით. რა სასიამოვნო იყო დამწვარი თვალების მზერის შეგრძნება
დოსტოევსკი

დოსტოევსკი, მთელს ხანგრძლივი წლების განმავლობაშივინც არ იცოდა ქალური
ეფერებოდა, ეტყობოდა, რომ თავისი ცხოვრების სიყვარულს შეხვდა. საღამოს მიყოლებით ის
ატარებს ისაევებთან, უსმენს მარიას ქმრის მთვრალ მჭევრმეტყველებას მხოლოდ გულისთვის
საყვარელ ადამიანთან ახლოს ყოფნა.

ი.ს.გლაზუნოვი. ფედორ მიხაილოვიჩ დოსტოევსკი. Ღამე

1855 წლის აგვისტოში მარიას ქმარი გარდაიცვალა. საბოლოოდ დაბრკოლება
აღმოიფხვრა და დოსტოევსკიმ შესთავაზა ქალი, რომელიც უყვარდა. გიყვარდა ის?
მარიამ? უფრო სავარაუდოა, რომ არა, ვიდრე დიახ. სამწუხაროა - დიახ, მაგრამ არა იგივე სიყვარული და გაგება,
რომლის მიღებაც ასე სურდა მარტოობით დაავადებულ მწერალს. მაგრამ სასიცოცხლო
პრაგმატიზმი დაეუფლა. ისაევა, რომელსაც მზარდი ვაჟი ჰყავდა და ვალები ხელში
ქმრის დაკრძალვისთვის არაფერი დარჩა გასაკეთებელი, გარდა მისი შეთავაზების მიღებისა
ფანი. 1857 წლის 6 თებერვალს ფიოდორ დოსტოევსკი და მარია ისაევა დაქორწინდნენ. IN
ქორწილის ღამეს მოხდა ინციდენტი, რომელიც ამის წარუმატებლობის ნიშანი გახდა
ოჯახის გაერთიანება. დოსტოევსკიმ ნერვული დაძაბულობის გამო შეტევა განიცადა
ეპილეფსია. სხეული კრუნჩხავს იატაკზე, მისი კუთხეებიდან ქაფი მოედინება
პირი, - მის მიერ ნანახმა სურათმა სამუდამოდ ჩაუნერგა მარიამს გარკვეული ზიზღის ელფერი
ქმარს, რომლის სიყვარულიც უკვე არ ჰქონდა.

1860 წელს დოსტოევსკიმ მეგობრების დახმარების წყალობით მიიღო
პეტერბურგში დაბრუნების ნებართვა.

პირდაპირ მატარებლიდან მწერალი აღმოჩნდება ახალ სამყაროში. როგორც ყველას
შეიცვალა 40-იანი წლებიდან! სიტყვის თავისუფლება, იდეების თავისუფლება! ყველაზე კრეატიული
ხალხი გამოდის გაზეთები და ჟურნალები, რომლებიც პასუხობენ ფაქტობრივი პრობლემებისაზოგადოება. არა
დოსტოევსკი გამონაკლისი გახდა. 1861 წლის იანვარში ძმასთან ერთად დაიწყო
გამოაქვეყნეთ ყოველთვიური მიმოხილვა „დრო“. ფედორ მიხაილოვიჩი - მთავარი რედაქტორი,
მიხეილი ფინანსურ საკითხებს ხელმძღვანელობს. ჟურნალმა სწრაფად მოიპოვა პოპულარობა
თანამშრომლობისადმი მიზიდულობის ანგარიში ცნობილი მწერლები(ტურგენევი, ოსტროვსკი),
ცოცხალი რეაქცია ქვეყანაში მიმდინარე მოვლენებზე.

ივანოვი. დოსტოევსკის პორტრეტი

როგორც მთავარი რედაქტორი, დოსტოევსკი პირადად ხელახლა კითხულობს ყველაფერს
გამოქვეყნებული სტატიები, წერს საკუთარი, იწყებს ნაწილებად გამოქვეყნებას რომანის „დამცირებული და
განაწყენებული." ყველაფრისთვის დრო არ არის საკმარისი - ღამით უნდა ვიმუშაოთ.
მიუხედავად სიხარულისა, რომელსაც ლიტერატურული შემოქმედება ანიჭებს, სხეულს უჭირს
უძლებს ასეთ დამქანცველ ცხოვრების წესს. ეპილეფსიის კრუნჩხვები სულ უფრო ხშირია. ოჯახი
ცხოვრება სულაც არ მოაქვს სიმშვიდეს. მუდმივი ჩხუბი ჩემს მეუღლესთან: „არ უნდა
დაქორწინდი შენ. შენს გარეშე უფრო ბედნიერი ვიქნებოდი." დედინაცვალი - ფაშა - განებივრებული
ბავშვი, რომლის ყურებაც მაშინაც შეიძლებოდა მომავლის წინასწარმეტყველება
უსიამოვნებები...

ახალგაზრდა პოლინა სუსლოვასთან შეხვედრა თითქოს აღრეული იყო
დოსტოევსკის გრძნობები სამუდამოდ ჩაქრა, აგრძნობინებდა თავს კაცად.
გაცნობა საკმაოდ ბანალურად მოხდა. სუსლოვამ ეს ამბავი ჟურნალს მოუტანა.
დოსტოევსკის მოეწონა და სურდა ავტორთან მეტი ურთიერთობა. ესენი
შეხვედრები თანდათან გადაიზარდა მთავარი რედაქტორის გადაუდებელ აუცილებლობაში, გარეშე
ის მათთან ვეღარ ძლებდა.

კ.ა. ვასილიევი. დოსტოევსკის პორტრეტი

ძნელი წარმოსადგენია იმაზე მეტი შეუთავსებელი ადამიანი
დოსტოევსკი და სუსლოვა. ის ფემინისტია, მაგრამ ის ყოველთვის აზრზე იყო
კაცთა უზენაესობა. იგი დაინტერესებული იყო რევოლუციური იდეებით, ის იყო კონსერვატიული და
მონარქიის მომხრე. თავიდან პოლინა დაინტერესდა დოსტოევსკით, როგორც ცნობილი
რედაქტორი და მწერალი. ის არის ყოფილი გადასახლებული, რაც იმას ნიშნავს, რომ ის არის მსხვერპლი იმისა, რაც მას სძულს.
რეჟიმი! თუმცა, იმედგაცრუება მალევე დაიწყო. Იმის მაგივრად ძლიერი პიროვნება, რომელიც
იპოვის იმედით, ახალგაზრდა გოგონამ დაინახა მორცხვი, ავადმყოფი მამაკაცი,
რომლის მარტოხელა სული ოცნებობდა გაგებაზე.

1863 წელს პოლონეთში აჯანყება სწრაფად და ძალადობრივად დაიწყო.
თრგუნავენ რუსეთის რეგულარული არმიის შეყვანილი შენაერთების მიერ. ყველა დიდი
იმპერიული გაზეთები და ჟურნალები ერთსულოვანი მოწონების ტალღით უპასუხეს გადამწყვეტს
მთავრობის ქმედებები ქვეყნის გახლეჩის თავიდან ასაცილებლად. დოსტოევსკიმ ვერ შეძლო
მოერიდეთ – ჟურნალში გამოჩნდა ახალგაზრდა კრიტიკოსის სტრახოვის სტატია
"საბედისწერო კითხვა", რომელიც ეძღვნება წარმოშობილი მოვლენების ისტორიულ ასპექტებს.
„...მათ ეს ასე განმარტეს: ჩვენ თვითონ ვარწმუნებთ, რომ პოლონელები ბევრად მაღლა არიან.
ჩვენ ცივილიზაციით და ჩვენ მათზე დაბალი ვართ, ბუნებრივია, ისინი მართლები არიან და ჩვენ ვართ დამნაშავე.
ფიოდორ მიხაილოვიჩმა ტურგენევს მისწერა. ზოგადად, სტატია არამარტო იყო გაგებული
მკითხველი, მაგრამ ასევე ცენზურის ყოვლისმომცველი თვალი - დეკემბერში ჟურნალი დაიხურა პირადი მიზეზების გამო
შინაგან საქმეთა მინისტრის მითითებები.

ლიტვინოვა O.F. დოსტოევსკის პორტრეტი

დოსტოევსკის სიტუაციის გარკვევის მცდელობები, ზღურბლებთან მიახლოება
ბიუროკრატიულ ოფისებს არაფერი მოჰყოლია. ყველაფრისგან დამწუხრებული და დაღლილი
სუსლოვასთან ერთად გაემგზავრება პარიზში. მაგრამ აქ, ნაცვლად მოსალოდნელი დანარჩენი ერთად
ქალი, რომელიც უყვარს, დოსტოევსკი ერთგვარ ირაციონალურ სიზმარში ვარდება. პაულინი
მან თქვა, რომ დიდი ხანია არ უყვარდა და მის მიტოვებას აპირებდა. სრული
ცრემლიანი ახსნა, რის შედეგადაც გადაწყვიტეს ერთად გაეგრძელებინა მოგზაურობა
- მაგრამ უკვე როგორც მეგობრები.

ეს სიტყვა "მეგობრები" საინტერესოა, განსაკუთრებით ქალის მიმართ,
რომელიც სულში (ოჰ ეს მამრობითი თავდაჯერებულობა!) და სხეულში სულ რამდენიმე დღეა
ზურგი შენ გეკუთვნოდა, მის მოფერების საშუალებას გაძლევდა, ისეთი მოქნილი და სავსე იყო
აღტაცება. სუსლოვას სიახლოვე დოსტოევსკის აკვიატებაში გადაიზარდა. ყოველი
საღამოს მან ათასობით მიზეზი მოიფიქრა, რომ უფრო დიდხანს დარჩენილიყო მის ოთახში
იმ იმედით, რომ დღეს მაინც გაუშვებს მას საწოლზე...

ასეთმა გრძნობებმა ფიოდორ მიხაილოვიჩის შეშინება დაიწყო. სასწრაფოდ
თქვენ უნდა გადაიტანოთ ყურადღება, გადაიტანოთ თქვენი ყურადღება სხვა რამეზე. მაგრამ რა მოხდება
პანაცეა ამ აღვირახსნილი ვნებისა, რომელსაც ასევე შეუძლია დაგამარცხოთ
გული სიამოვნების მოლოდინში? რულეტკა! სათამაშო სახლში დოსტოევსკი დაივიწყა
პოლინა, ეს ყველაფერი შენი პრობლემაა. მთელი მსოფლიო იყო კონცენტრირებული ამ დატრიალებულ ბურთში
და იმედი, რომ ის ფარულ ნომერზე გაჩერდება. სწორედ ამ დროიდან სჭირდება
დაიწყო დოსტოევსკის ხანგრძლივი სისუსტე, რამაც მომავალში ბევრი მოიტანა
იტანჯება როგორც თავისთვის, ისე ახლობლების მიმართ.

დოსტოევსკი უბრალოდ მოთამაშე არ არის - ის თამაშით არის გატაცებული. და მუდმივად
კარგავს. თავიდან ვცდილობდი გამემართლებინა აზარტული თამაშების სახლში წასვლა
გამოგონილი მოგების სისტემა: ამბობენ, თუ სწორად გამოთვალეთ და დადებთ ფსონს, მაშინ
აუცილებლად გაუმართლა და ასე შემდეგ. მერე დავიღალე - უბრალოდ გიჟივით მივვარდი
მწვანე ქსოვილი წარმატების ამაო იმედით. დანაკარგებმა იქამდე მიაღწია, რომ
როდესაც დოსტოევსკი რუსეთში დაბრუნდა, სუსლოვას საათი ლომბარდში უნდა დაელომბარებინა
(რომელიც დოსტოევსკის საკუთარ საათთან ერთად იყო, დიდი ხანია
დამსვენებლები!).

შემდეგი, 1864 წელი, ჩემს ცხოვრებაში ერთ-ერთი უმძიმესი წელი გახდა.
დოსტოევსკი. გაზაფხულზე ცოლი მარია იღუპება მოხმარებისგან, ზაფხულში კი ძმა მიხაილი.
ორმაგი წაგება ძალიან მძიმედ განიცადა: „და ასე უცებ დავრჩი მარტო და ასეც გახდა
უბრალოდ მეშინია... პირველად ვიგრძენი, რომ მათ შემცვლელი არავინ იყო, ეს
სამყაროში მხოლოდ ისინი მიყვარდა... ირგვლივ ყველაფერი ცივი და მიტოვებული გახდა“.

საკუთარი თავის დავიწყებას ცდილობს, დოსტოევსკი იჭრება მწვავე პრობლემების გადაწყვეტაში.
პრობლემები. და ეს პრობლემები ბევრი იყო! მიხეილის გარდაცვალების შემდეგ დარჩა
ვალები 25 ათასი რუბლისთვის. გადაარჩინა ძმის ოჯახი სრული განადგურებისგან, ფედორი
მიხაილოვიჩი თავის სახელზე გასცემს გადასახადებს საჭირო ვალების შესახებ, იღებს ნათესავებს
უსაფრთხოებისთვის. შემდეგ ბევრმა შეძლო ხელების გახურება მათზე, ვინც ცუდად იყო მცოდნე
ფინანსური საქმის მწერალი, რომელმაც ხელი მოაწერა ბევრ თამასუქებს შეუმოწმებლად
მათი ნამდვილი მართებულობა...

ვალის ტვირთი თავის თავზე აიღო, დოსტოევსკიმ ისე დატრიალდა
ციყვი ბორბალში. ვცადე ჟურნალის გამოცემა, მაგრამ მოგების ნაცვლად ახალი გამოჩნდა
ვალები. საბოლოოდ, სიტუაცია იქამდე მივიდა, რომ ყველაზე მოუთმენელი კრედიტორები
მოვალის ციხით დაემუქრა. შემდეგ კი სცენაზე ცნობილი პეტერბურგელი კაცი ჩნდება
გამომცემელი-გადამყიდველი სტელოვსკი, რომელმაც დოსტოევსკის სამი ათასი მანეთი შესთავაზა
მისი სამტომიანი კრებულის გამოცემა. ხელშეკრულებაში დამატებითი პუნქტი იყო
მწერლის ვალდებულება დაწეროს უკვე გადახდილი ფულის სანაცვლოდ ახალი რომანი,
რომლის ხელნაწერი უნდა წარედგინა არაუგვიანეს 1866 წლის 1 ნოემბრისა. IN
წინააღმდეგ შემთხვევაში, სტელოვსკიმ მიიღო საკუთრების ექსკლუზიური უფლება
ყველა ნამუშევარი. სხვა არჩევანის გარეშე, დოსტოევსკი ეთანხმება ამ დამონებას
პირობები. მიღებული თანხა გამოიყენება გადასახადების ნაწილის გადასახდელად.

ოქტომბრის დასაწყისისთვის მწერალს ჯერ კიდევ არ დაუწერია მომავლის ერთი სტრიქონი
რომანი. სიტუაცია უბრალოდ კატასტროფული იყო. ხვდება, რომ თვითონაც არ ექნება დრო
დაწერე რომანი, დოსტოევსკი მეგობრების რჩევით გადაწყვეტს დახმარებისთვის მიმართოს
სტენოგრაფი, რომელიც ამოიღებდა იმას, რასაც მწერალი კარნახობდა. ისე სახლში
დოსტოევსკიმ მიიღო ახალგაზრდა ასისტენტი - ანა გრიგორიევნა სნიტკინა. Პირველად
არ მოსწონთ ერთმანეთი, წიგნზე მუშაობის პროცესში ისინი უახლოვდებიან,
თბილი გრძნობებით გამსჭვალული. რომანი, სახელწოდებით "აფერისტი", დასრულდა ქ
ვადა და გადაეცა სტელოვსკის. დადგა დრო განშორების, თუმცა, ფედორ მიხაილოვიჩმა,
თავისი მარტოსული სულით ახალგაზრდა გოგონასთან მიჯაჭვული, ის ამას აჩერებს
მომენტში, გთავაზობთ ერთად გავაგრძელოთ მუშაობა.

დოსტოევსკის ესმის, რომ ანა შეუყვარდა, მაგრამ ამის აღიარების ეშინია
მათი გრძნობები, უარყოფის შიში. შემდეგ მან მოუყვა მას ფიქტიური ამბავი
მოხუცი მხატვარი, რომელსაც შეუყვარდა ახალგაზრდა გოგონა. რას გააკეთებს ის ამ ადგილას?
გოგოები? უპასუხებდით ამ ადამიანს? რა თქმა უნდა, გამჭრიახი ანა
ნერვული კანკალით, მწერლის სახე მაშინვე ხვდება, ვინ არიან ამის ნამდვილი გმირები
მოთხრობები. გოგონას პასუხი მარტივია: „გიპასუხებ, რომ მიყვარხარ და შემიყვარებ“.
მთელი ჩემი ცხოვრება." შეყვარებულები დაქორწინდნენ 1867 წლის თებერვალში.

იმისდა მიუხედავად, რომ დოსტოევსკის სიგიჟემდე უყვარს ცოლი
ანას ოჯახური ცხოვრება უსიამოვნებებით იწყება. და საბედნიეროდ მხოლოდ პრობლემები იქნებოდა
უსახსრობის დროს... მწერლის ახლობლებს მაშინვე არ მოეწონათ ახალგაზრდა ცოლი, განსაკუთრებით
დედინაცვალი, პიოტრ ისაევი, გულმოდგინე იყო. არსად არ მუშაობდა, მამინაცვალისგან ცხოვრობდა,
ისაევი ანას მეტოქედ ხედავდა და მისი მომავლის ეშინოდა. რაზეა ეს მამინაცვალი
სიბერე აკეთებს? არავითარი ეშმაკი ნეკნებში. და თუ ის შობს შვილებს მისთვის და მისთვის,
დატოვებს თუ არა მისი მამინაცვალი საყვარელ შვილს მისი გავლენის ქვეშ მემკვიდრეობის გარეშე? და გადაწყვიტა გადარჩენა
ახალგაზრდა დედინაცვალი სახლიდან სხვადასხვა წვრილმანებით, შეურაცხყოფითა და ცილისწამებით.
წვლილი მიუძღვის დოსტოევსკის გარდაცვლილი ძმის, ემილია ფეოდოროვნას მეუღლესაც.
მას მოსწონდა საჯაროდ სხვადასხვა კაუსტიკური შენიშვნების გაკეთება „ხელებზე, რომლებსაც არ შეუძლიათ
არაფრის გაკეთება სახლში“, რამაც ახალგაზრდა დიასახლისი გააცნობიერა, რომ ეს
ეს აღარ შეიძლება გაგრძელდეს და ცოტა მეტი და ის უბრალოდ გაიქცევა ამ სახლიდან,
ანა დოსტოევსკის არწმუნებს საზღვარგარეთ წასვლაზე.

იწყება ოთხწლიანი ხეტიალი უცხო ქვეყანაში. აღვნიშნავ რომ
დოსტოევსკის არასოდეს უყვარდა ევროპა. დიახ, ის აღფრთოვანებული იყო მრავალი კულტურულით
ძეგლები, მაგრამ ვერასოდეს გაიგეს ევროპელებს, მიუხედავად იმისა, იყო თუ არა
გერმანული თუ ფრანგული. ისინი ზედმეტად მატერიალისტები არიან, საკუთარ თავში ჩაკეტილები არიან, დაივიწყეს
სულიერება. მე ვხედავდი რუსეთს, როგორც ჭეშმარიტი სულიერების ცენტრს, რომლის თანახმად,
რამდენიც არ უნდა ვიყო საზღვარგარეთ, გამუდმებით მოწყენილი ვიყავი. კარგია, რომ ფიოდორ მიხაილოვიჩმა არ გააკეთა
იცხოვრა 1917 წლამდე და არ უნახავს რუსი "ღმერთთან ახლოს" ნამდვილი გარეგნობა.
კაცო!

გერმანიაში დოსტოევსკიმ დაიბრუნა გატაცება რულეტის მიმართ.
ცოლს დრეზდენში ტოვებს, ის მიდის ჰამბურგში - გერმანულ მონტე კარლოში. კარგავს
მთელი ოჯახის დანაზოგი, ასევე მეგობრებისგან ნასესხები ფული.
ის ოქროს საათს ლომბარდში დებს - ნახევარი საათის შემდეგ ისევ შიშველია, როგორც ფალკონი. დოსტოევსკი
უბრუნდება ცოლს აღიაროს. იგი არ საყვედურობს მას, ხვდება, რომ მისი ფედორი
უბრალოდ ვერ გაუძლებს ამ ყოვლისმომცველ ვნებას. დოსტოევსკი გვპირდება
აღარ ითამაშო. ისინი გადადიან ბადენ-ბადენში - და აქ ისევ არის რულეტკა. Და ისევ
ისევ დაიწყო. უბრალოდ რისთვის ვითამაშო? დოსტოევსკის მომავალი წიგნის წინასწარ გადახდა
სთხოვს გამომცემელს კატკოვს 500 მანეთი. მიღების შემდეგ, ის კარგავს მას ერთ დღეში. Რა
უფრო? ცოლს სთხოვს, რომ ლომბარდში წაიღოს რაღაცეები, მათ შორის, საჩუქარიც
საქორწილო საყურეები და საქორწილო ბეჭედი.

გადაადგილება ჟენევაში. აი, იაფფასიან ბინაში ჩაკეტილი,
მუდმივი საჭიროების გამო, დოსტოევსკი იწყებს მუშაობას რომანზე "იდიოტი".
სწრაფად უნდა დავწერო, რადგან ვადები იწელება და გამომცემელმა გადაიხადა
რამდენიმე წინსვლა, ჯერ არ მინახავს მომავალი წიგნის ერთი სტრიქონი.

კრიტიკოსები ხშირად საყვედურობდნენ დოსტოევსკის მისი არასრულყოფილების გამო
რომანები, დიდი რაოდენობით გროვა სიუჟეტური ხაზები, რომელთაგან ბევრი დაიკარგა
სამუშაოების შუაში. ფაქტია, რომ იგივე ტურგენევისგან განსხვავებით ან
ტოლსტოი, რომელიც საკმაოდ მდიდარი იყო, დოსტოევსკი იძულებული გახდა შესთავაზა
გამომცემლებს არ აქვთ დასრულებული რომანები, არამედ მხოლოდ მომავალი მონახაზები. დაგეგმილისთვის
სამუშაოებს ავანსად იხდიდნენ, რომლებზეც, ფაქტობრივად, ცხოვრობდა. ჩემთან ერთად
გამომცემლებმა დააწესეს ვადები, რომლებშიც დოსტოევსკის არ ჰქონდა დრო "გაპრიალება".
ჩემი რომანები - ასე რომ, სადმე რაღაცის გამოტოვება მომიწია, რომ ვადა დამეცვა.

მწერალს უჭირს პნევმონიით სიკვდილთან გამკლავება.
სამი თვის ქალიშვილი სონია. "არასდროს დავივიწყებ და არასოდეს შევწყვეტ ტანჯვას!
წერს თავის მეგობარ მაიკოვს. - ვერ ვხვდები, რომ ის არ არსებობს და არასდროს მეყოლება
ვნახავ, თითქოს დოსტოევსკის ევროპელების ზიზღის დასადასტურებლად, ისინი "გამოირჩევიან".
ადგილობრივი მცხოვრებლები. ჩემი ქალიშვილის გარდაცვალებიდან მეორე დღეს მეზობლები მოვიდნენ
სახლში. მხოლოდ სამძიმრის ნაცვლად თქვეს, რომ, რა თქმა უნდა, სამწუხაროა
ვიღაც გარდაიცვალა, მაგრამ რადგან ანა გრიგორიევნას კვნესა ხელს უშლის მათ დაძინებაში,
სთხოვა... ხმა არ ამოიღოს.

სამუშაო ხელს უწყობს დეპრესიას. „ნეჩაევიზმზე“ პასუხი რუსეთში
ხდება გამაფრთხილებელი რომანი „დემონები“, რომელიც „იდიოტის“ შემდეგ მოაქვს
დიდი ხნის ნანატრი პოპულარობა სახლში.

მშობიარობის შემდგომი პორტრეტი კრამსკოიდან,
აისახა უკვდავების კვალი,
ღმერთისკენ ლტოლვა სული
განთავისუფლება გათენდება.

პეტერბურგში დაბრუნების შემდეგ (1871 წ.) დოსტოევსკის ცხოვრებაში
ნათელი ზოლი საბოლოოდ მოდის. წერს „მწერლის დღიურზე“ მუშაობს
ყველაზე ცნობილი რომანი"ძმები კარამაზოვები", იბადებიან ბავშვები. და ყოველთვის ახლოს
მასთან ერთად არის მისი სიცოცხლის საყრდენი - მისი მეუღლე ანა, რომელსაც ესმის და უყვარს. Და კიდევ რა
სჭირდება კაცს ნამდვილი ბედნიერება?..

წყარო
კიევსკი
ტელეგრაფი

მადლენ_დე_რობინი

http://www.liveinternet.ru/community/3299606/post188455725/

დოსტოევსკის პორტრეტები

გადაღებულია აქ http://nizrp.ru/dostoevsky_portrety.htm

ფოტო გალერეა

http://www.fdostoevsky.ru/photo/

ვასილი გრიგორიევიჩ პეროვი (1834-1882) მწერლის ფიოდორ მიხაილოვიჩ დოსტოევსკის პორტრეტი. 1872. მოსკოვი, სახელმწიფო ტრეტიაკოვის გალერეა

ვა. ფ.დოსტოევსკის აქვს გამხდარი, უსისხლო სახე, წვრილი, წებოვანი თმა, პატარა თვალები, სახეზე იშვიათი თმები, მალავს სევდიან გამომეტყველებას ტუჩებზე. მას უბრალო ნაცრისფერი ხალათი აცვია. მაგრამ მთელი თავისი თითქმის ფოტოგრაფიული სიზუსტითა და დეტალით, ვ. პეროვის ფ. დოსტოევსკის პორტრეტი ხელოვნების ნიმუშია.

ყველაფერი, ფიგურიდან ყველა დეტალამდე, აქ თავისი შინაგანი მნიშვნელობით გამოირჩევა. ფიგურა გადატანილია სურათის ქვედა კიდეზე და ოდნავ ჩანს ზემოდან; იგი, როგორც ჩანს, დაბნეულია, გადატვირთულია მისი გამოცდილების სიმძიმით. ძნელია შეხედო ამ პირქუშ კაცს უსისხლო სახით, პატიმრის ხალათსავით ნაცრისფერ ხალათში და არ ამოიცნო მასში „მიცვალებულთა სახლის“ მკვიდრი, ნაადრევ სიბერეში არ ამოიცნო კვალი. რაც განიცადა და ამავდროულად, ურყევი ნებისყოფა და ძარღვები მჭიდროდ შეკრული ხელები ხურავს მის რგოლს.

ვასილი გრიგორიევიჩ პეროვი (1834-1882) მწერლის ფიოდორ მიხაილოვიჩ დოსტოევსკის პორტრეტი. 1872. მოსკოვი, სახელმწიფო ტრეტიაკოვის გალერეის ფრაგმენტი

გვიანდელ რუსულ პორტრეტებთან შედარებით, ვ. პეროვის ეს პორტრეტი გარკვეულწილად დუნეა შესრულებაში. მაგრამ ის ნათლად ხაზს უსვამს ფ.დოსტოევსკის დამახასიათებელ თვისებებს: მაღალი შუბლი, თავის თითქმის ნახევარს შეადგენს, თვალებმოჭუტული, ლოყების მოტეხილი კონტური, რომელიც მეორდება და ძლიერდება ქურთუკის ლაფებში. გვიანდელი რუსული პორტრეტების ფერადოვნებასთან შედარებით, ფ.დოსტოევსკის პორტრეტი შეღებილ გრავიურას ჰგავს. წითელი ყელსახვევის გარდა, სურათზე არ არის არც ერთი ნათელი წერტილი, არც ერთი ფუნჯის გადამწყვეტი ღერი თხლად დატანილ საღებავშია დაკაწრული. როგორც ჩანს, მხატვრის ეს თავშეკავება გამართლდა იმით, რომ მისი ასკეტური იდეალი შეეწინააღმდეგა კ. ბრაილოვისა და მისი მიმბაძველების საერო პორტრეტების ფერად ბრწყინვალებას.

რა თქმა უნდა, ვ.პეროვი და ფ.დოსტოევსკი სხვადასხვა მასშტაბის მხატვრები არიან და მათი ადგილი რუსულ კულტურაში ერთნაირი არ არის. და მაინც მათი შეხვედრა 1872 წელს ნაყოფიერი იყო. ფ.დოსტოევსკის სახელის წარმოთქმისას არ შეგვიძლია არ გავიხსენოთ ვ.პეროვის პორტრეტი, ისევე როგორც გვახსოვს ჰუდონის ქანდაკება ვოლტერის სახელის წარმოთქმისას.

*******

რუსული პორტრეტის შესახებ.

რუსული პორტრეტი მე-18 და მე-19 საუკუნის დასაწყისში შეიქმნა საკუთარი ისტორიული ტრადიცია.
ო.კიპრენსკის პორტრეტებში ჩანს პუშკინის ეპოქის თანამედროვეთა განსაკუთრებული სითბო და გულწრფელობა.
კ. ბრაილოვს პორტრეტს მეტი ბრწყინვალება და საერო სიკაშკაშე მოაქვს, მაგრამ ამ საფარის ქვეშ ადამიანებში დაღლილობისა და სიცარიელის ნიშნები შეინიშნება. თავის უახლეს ნამუშევრებში ის განსაკუთრებით დიდ გამჭრიახობას ავლენს.
პ.ფედოტოვი ძირითადად ახლობელი ადამიანების პორტრეტებს ხატავდა: მის პორტრეტ-ნახატებში უფრო მეტი მგრძნობელობაა ცხოვრების მიმართ. ჩვეულებრივი ადამიანივიდრე მაშინ ფართოდ გავრცელებულ მინიატურულ პორტრეტებში მუდმივი სეკულარიზმის შეხებით.
ვ.ტროპინინი, განსაკუთრებით გვიანი მოსკოვის პერიოდის პორტრეტებში, მეტი სიმშვიდე, თვითკმაყოფილება და სიმყუდროვეა.
წინააღმდეგ შემთხვევაში, 50-იან და 60-იანი წლების დასაწყისში რუსეთში თითქმის არ შექმნილა რაიმე მხატვრული მნიშვნელობის პორტრეტები ( ამ დროის რუსი მხატვრების ავტოპორტრეტები "XVIII-XVIII საუკუნეების ფერწერის კატალოგში". სახელმწიფო ტრეტიაკოვის გალერეა“, მ., 1952, ფირფიტა XXXVI). ტრადიციები პორტრეტის ხელოვნებაარ გაქრა. სახლისა და ოჯახის პორტრეტები შეკვეთილი იყო მხატვრებისგან და ამშვენებდა კერძო სახლების საცხოვრებელი ოთახების კედლებს. მხატვრები ხშირად ხატავდნენ თავს. მაგრამ იმდროინდელ პორტრეტებს შორის თითქმის არ არის მნიშვნელოვანი შინაარსისა და ფერწერული დამსახურების ნამუშევრები.

60-იანი წლების ბოლოს და 70-იან წლებში ამ სფეროში გამოჩნდნენ არაერთი გამოჩენილი ოსტატი: ნ.გე, ვ.პეროვი, ი.კრამსკოი და ახალგაზრდა ი.რეპინი ( ”ნარკვევები მეორის რუსული პორტრეტების ისტორიის შესახებ მე-19 საუკუნის ნახევარისაუკუნე.", მ., 1963. წიგნის თავები იძლევა ცალკეული ოსტატების პორტრეტის მახასიათებლებს, მაგრამ არ ეხება საკითხს მთლიანობაში ამ დროის რუსული პორტრეტის განვითარების ძირითადი ეტაპების შესახებ.). იქმნება პორტრეტული ხელოვნების არაერთი მნიშვნელოვანი ნამუშევარი და იმდროინდელი გამოჩენილი ადამიანების გამოსახულებები. სხვადასხვა ოსტატის მიერ შექმნილი ამ პორტრეტების მთელი მრავალფეროვნებით, მათში შეამჩნია ზოგადი ნიშნები: ხაზგასმულია ადამიანის აქტიური ძალა და მისი მაღალი მორალური პათოსი. სხვადასხვა ხასიათის, ტემპერამენტისა და პროფესიის ნიშნებიდან ჩანს ადამიანის ზოგადი იდეალი, რომელიც ფიქრობს, გრძნობს, არის აქტიური, უანგარო და იდეისადმი ერთგული. ამ დროის პორტრეტებში ყოველთვის შესამჩნევია მორალური პრინციპი, ისინი დამახასიათებელი- მამაკაცურობა. არ შეიძლება ითქვას, რომ პორტრეტზე ხალხის პროტოტიპი იყო თანმიმდევრული რევოლუციონერი რახმეტოვი, ან მეამბოხე-ინდივიდუალისტი რასკოლნიკოვი, ან, ბოლოს და ბოლოს, რუსული ნუგბარი - „მოჯადოებული მოხეტიალე“ ლესკოვი პორტრეტი პირდაპირ მოჰყვა ნ.ჩერნიშევსკის მოწოდებას „უფრო მაღალი ადამიანის პიროვნებაჩვენ არაფერს ვიღებთ დედამიწაზე“ ან ნ.მიხაილოვსკის აღიარება: „მე არ ვარ ბუნების მიზანი, მაგრამ მაქვს მიზნები და მივაღწევ“. ნებისმიერ შემთხვევაში, ამ დროის საუკეთესო რუსული პორტრეტები აჩვენებს ადამიანის რწმენას. კეთილშობილი, თავდაუზოგავი, ძლიერი ნებისყოფის პიროვნების იდეამ შთააგონა იმდროინდელი რუსეთის საუკეთესო მოაზროვნეები და მწერლები ( V. V. სტასოვი. კრებული, ტ. I, პეტერბურგი, 1894, გვ.).

ვასილი გრიგორიევიჩ პეროვი
პორტეტი ფ.მ. დოსტოევსკი, 1872 წ
ზეთი, ტილო. ტრეტიაკოვის გალერეა,
მოსკოვი.

დოსტოევსკის მეუღლის მოგონებებიდან:

იმავე ზამთარში, პ.მ. ტრეტიაკოვმა, ცნობილი მოსკოვის სამხატვრო გალერეის მფლობელმა, ქმარს სთხოვა შესაძლებლობა დაეხატა თავისი პორტრეტი გალერეისთვის. ამ მიზნით მოსკოვიდან ჩამოვიდა ცნობილი მხატვარი ვ.გ. მუშაობის დაწყებამდე პეროვი ერთი კვირის განმავლობაში ყოველდღე გვსტუმრობდა; დაიჭირა ფიოდორ მიხაილოვიჩი სხვადასხვა გუნებაზე, ისაუბრა, დაუპირისპირდა მას კამათში და შეამჩნია ქმრის სახეში ყველაზე დამახასიათებელი გამომეტყველება, ზუსტად ის, რაც ფიოდორ მიხაილოვიჩს ჰქონდა, როდესაც ის ჩაძირული იყო თავის მხატვრულ აზრებში. შეიძლება ითქვას, რომ პეროვმა პორტრეტში "დოსტოევსკის შემოქმედების წუთი" დააფიქსირა. ეს გამოთქმა ბევრჯერ შევნიშნე ფიოდორ მიხაილოვიჩის სახეში, როცა მის ადგილას შედიოდი, შეამჩნევდი, რომ ის თითქოს „თავს იყურებოდა“ და ისე წავიდა, რომ არაფერი უთქვამს. (A.G. Dostoevskaya. Memoirs. - M.: Fiction, 1971)

1872 წლის მაისში ვ.გ. პეროვმა სპეციალური მოგზაურობა გაემგზავრა სანკტ-პეტერბურგში, რათა დაეხატა ფ.მ.დოსტოევსკის პორტრეტი ტრეტიაკოვის დავალებით. სესიები ცოტა და ხანმოკლე იყო, მაგრამ პეროვი შთაგონებული იყო მის წინაშე არსებული დავალების მიხედვით. ცნობილია, რომ ტრეტიაკოვი განსაკუთრებული სიყვარულით ეპყრობოდა დოსტოევსკის.
პორტრეტი შესრულებულია ერთი მონაცრისფრო-ყავისფერი ტონით. დოსტოევსკი სკამზე ზის, სამ მეოთხედში შემობრუნებული, ფეხებს გადააჯვარედინებს და მუხლს ხელებს ჩახლართული თითებით იჭერს. ფიგურა ნაზად იძირება მუქი ფონის ბინდიში და ამით შორდება მნახველს. გვერდებზე და განსაკუთრებით დოსტოევსკის თავზე, მნიშვნელოვანი თავისუფალი ადგილია დარჩენილი. ეს მას კიდევ უფრო ღრმად უბიძგებს და თავის თავში ხურავს. ფერმკრთალი სახე ბნელი ფონიდან პლასტიკურად გამოდის. დოსტოევსკი კარგი, მძიმე მასალისგან შეღებულ ნაცრისფერ ქურთუკშია გამოწყობილი. ყავისფერი შარვალი შავი ზოლებით ხაზს უსვამს ხელებს. დოსტოევსკის პორტრეტში პეროვმა მოახერხა გამოეხატა ადამიანი, რომელიც თავს მარტოდ გრძნობდა. ის მთლიანად ჩაფლულია თავის ფიქრებში. მზერა ჩაღრმავებულია საკუთარ თავში. თხელი სახე წვრილად დახატული შუქ-ჩრდილოვანი გადასვლებით საშუალებას გაძლევთ ნათლად აღიქვათ თავის სტრუქტურა. მუქი ყავისფერი თმა არ არღვევს პორტრეტის ძირითად სქემას.
ფერის მხრივ, საინტერესოა, რომ პიჯაკის ნაცრისფერი ფერი აღიქმება ზუსტად ფერად და ამავდროულად გადმოსცემს მასალის ტექსტურას. მას აშორებს თეთრი პერანგის ლაქა და შავი ჰალსტუხი წითელი ლაქებით.
დოსტოევსკის პორტრეტს საკმარისად აფასებდნენ მისმა თანამედროვეებმა და ითვლებოდა პეროვის საუკეთესო პორტრეტად. ცნობილია კრამსკოის მიმოხილვა მის შესახებ: ”ხასიათი, გამოხატვის ძალა, უზარმაზარი რელიეფი<...>ჩრდილების გადამწყვეტი და კონტურების გარკვეული სიმკვეთრე და ენერგია, რომელიც ყოველთვის თან ახლავს მის ნახატებს, ამ პორტრეტში რბილდება საოცარი ფერით და ტონების ჰარმონიით." კრამსკოის მიმოხილვა უფრო საინტერესოა, რადგან ის კრიტიკულად იყო განწყობილი პეროვის ნამუშევრებით. მთლიანობაში.