30. augusta 1940 bol vydaný dekrét o usporiadaní desaťročia tatárskej literatúry a umenia v Moskve v auguste 1941. Na takéto zodpovedné predstavenie bol potrebný národný balet. (Mimochodom, Tatarská národná opera bola otvorená až 17. júna 1939). Do práce boli zapojení špecialisti - Pyotr Gusev bol vymenovaný za hlavného choreografa na desaťročie a pozval Leonida Yakobsona, aby uviedol prvý tatarský balet.
Našťastie, portfólio divadla už obsahovalo hotové libreto a partitúru pre balet s názvom „Shurale“, ktoré do divadla priniesli začiatkom roku 1940 spisovateľ Akhmet Fayzi a mladý skladateľ Farid Yarullin. A ak hudba budúceho baletu ako celok sadla choreografovi, libreto sa mu zdalo príliš rozmazané a presýtené literárne postavy— neskúsený libretista dal dokopy hrdinov ôsmich diel klasika tatárskej literatúry Gabdullu Tukaya. Vo februári 1941 Jacobson promoval nová možnosť libreto a skladateľ začal finalizovať autorský klavír, ktorý dokončil v júni.
3. júla 1941 sa v Kazani konala generálka nového baletu. Baletný súbor divadla Tatarskej opery a baletu posilnili tanečníci súboru „Ostrov tanca“ a sólisti Leningradského divadla opery a baletu pomenovaného po S. M. Kirovovi. Časť Syuimbike predviedla Naima Baltacheeva, Ali-Batyra Abdurakhman Kumysnikov, Shurale Gabdul-Bari Akhtyamov. Predstavenie navrhol umelec E. M. Mandelberg, dirigent I. V. Aukhadejev. O premiére či výlete do Moskvy – Velikaya sa už nehovorilo Vlastenecká vojna preškrtol všetky plány. Tatarské divadlo opery a baletu sa vrátilo do Šuraly v roku 1945. F.V Vitachek, ktorý vyučoval orchestráciu a čítanie partitúr na Gnessin Institute, partitúru inštrumentalizoval a choreograf Guy Tagirov zložil nové libreto.
A v roku 1958 bola Faridovi Yarullinovi posmrtne udelená Štátna cena Tatarstanu pomenovaná po G. Tukayovi za balet „Shurale“.
Wikipedia.
Zápletka
Čistinka v lesnej húštine s brlohom goblina Shurale. Lovec Ali-Batyr sem prišiel po tom, čo sa stratil v lese. Na čistinku zostupuje kŕdeľ vtákov. Zhadzujú krídla a menia sa na krásne dievčatá. Shurale kradne krídla toho najkrajšieho - Syuimbike. Keď sa dievčatá dostatočne pohrali, premenia sa opäť na vtáky a Syuimbike márne hľadá svoje krídla. Jej priatelia odletia a Shurale sa ju pokúsi chytiť. Syuimbike volá o pomoc a Ali-Batyr v krutom boji porazí diabla. Skryje sa a Syuimbike prosí Batyr, aby našiel jej krídla. Po zdvihnutí dievčaťa do náručia ju lovec vezme z lesa.
Hostia sa zhromažďujú v záhrade pred Ali-Batyrovým domom. Suimbike sa úprimne zamilovala do svojho záchrancu a vydá sa zaňho. Túžba po nebeskej rozlohe a po vtáčích kamarátoch ju však neopúšťa. Po svadobných rituálnych hrách hostia idú do domu a sadnú si k stolom. Za nastupujúceho súmraku sa Shurale vkradne do záhrady a umiestni na viditeľné miesto krídla Syuimbike, ktoré mu priniesli jeho pomocníci – čierne vrany. Pri odchode z domu dievča šťastne uvidí krídla, nasadí si ich a vznesie sa do vzduchu. Vrany vzlietnu a prenasledujú ju do brlohu Shurale. Batyr prenasleduje.
V lesnom brlohu sa Shurale vysmieva Syuimbikeovi a požaduje, aby sa mu podriadil. Ale Batyr je už tu. S horiacou fakľou zapáli les a pustí sa do súboja s goblinom. V krutom boji ho Batyrova sila opúšťa a s posledným úsilím hodí Shurale do ohňa. Umiera, no požiar, ktorý vypukne, ohrozuje aj milencov. Batyr rozprestiera svoje krídla Syuimbike a ponúka spásu, ale ona, premožená silou jeho lásky, hodí svoje krídla do ohňa. A predsa sa im podarí utiecť.
Opäť dedina, kde žije Ali-Batyr. Na počesť statočného lovca a jeho krásnej nevesty sa koná veselá dovolenka.
Hudba.
Shurale je jedným z najvýraznejších baletov sovietskej éry. Jeho hudbu, založenú na rytmických intonáciách tatárskeho folklóru, spevu aj tanca, skladateľ bravúrne rozvinul všetkými prostriedkami profesionálnej hudobnej techniky.
L. Mikheeva
Libreto Achmeta Fayziho a Leonida Yakobsona na motívy rovnomennej básne Gabdully Tukayovej na motívy tatárskeho folklóru.
História stvorenia
Našťastie, portfólio divadla už obsahovalo hotové libreto a partitúru pre balet s názvom „Shurale“, ktoré do divadla priniesli začiatkom roku 1940 spisovateľ Akhmet Fayzi a mladý skladateľ Farid Yarullin. A ak choreografovi vo všeobecnosti vyhovovala hudba budúceho baletu, libreto sa mu zdalo príliš vágne a presýtené literárnymi postavami – neskúsený libretista dal dokopy hrdinov ôsmich diel klasika tatárskej literatúry Gabdullu Tukaya. Vo februári 1941 Jacobson dokončil novú verziu libreta a skladateľ začal finalizovať autorský klavír, ktorý dokončil v júni.
Postavy
- Suimbike - Anna Gatsulina
- Ali-Batyr - Gabdul-Bari Achtyamov
- Šurale - V. Romanyuk
- Taz - Guy Tagirov
- Suimbike - Natalia Dudinskaya, (potom Alla Shelest, Inna Zubkovskaya, Olga Moiseeva)
- Ali-Batyr - Askold Makarov, (potom Konstantin Sergeev, Boris Bregvadze)
- Shurale - Igor Belsky, (potom Robert Gerbek, Konstantin Rassadin, Jurij Grigorovič)
- Hlavná dohadzovačka - A. N. Blatová
- Suimbike - Marina Kondratyeva, (vtedy Ludmila Bogomolova)
- Batyr - Vladimír Vasiliev
- Šurale - Vladimír Levašev
- Ohnivá čarodejnica - Faina Efremová, (vtedy Elmira Kosterina)
- Shaitan - Esfandyar Kashani, (vtedy Nikolaj Simachev)
- Shuralenok (vystupujú študenti Moskovskej umeleckej univerzity) - Vasily Vorokhobko, (vtedy A. Aristov)
Predstavenie sa odohralo 8-krát, posledné predstavenie bolo 1. októbra tohto roku.
Predstavenia v iných divadlách
- Baškirské divadlo opery a baletu, choreograf F. M. Sattarov
10. novembra- Ľvovské divadlo opery a baletu, choreograf M. S. Zaslavsky, výtvarník Y. F. Nirod, scénický dirigent S. M. Arbit
- Skupina „Choreografické miniatúry“ - scény z baletu „Shurale“ v 1. dejstve, choreografia Leonida Yakobsona
Bibliografia
- Zolotnický D.„Ali-Batyr“ // Smena: noviny. - L., 1950. - Č. 23. júna.
- V. Bogdanov-Berezovskij„Ali-Batyr“ // Večerný Leningrad: noviny. - L., 1950. - Č. 26. júna.
- Krasovská V.„Ali-Batyr“ // Sovietske umenie: noviny. - L., 1950. - Č. 11. novembra.
- Dobrovolskaja G. Prímerie s klasikmi // . - L.: Umenie, 1968. - S. 33-55. - 176 s. - 5000 kópií.
- Roslavleva N. V nových baletoch // . - M.: Umenie, 1968. - S. 66-67. - 164 s. - 75 000 kópií.
- Gamaley Yu. Rok 1950 // . - L.: PapiRus, 1999. - S. 140-141. - 424 s. - 5000 kópií. - ISBN 5-87472-137-1.
- L. I. Abyzová. Tanečník divadla Kirov // . - St. Petersburg. : Akadémia ruského baletu pomenovaná po. A. Ya Vaganova, 2000. - S. 69-75. - 400 s. - 1200 kópií. - ISBN 5-93010-008-Х.
- Jacobson L. Moja práca na „Shurale“ // Letters to Noverr. Spomienky a eseje. - N-Y.: Hermitage Publishers, 2001. - S. 33-97. - 507 s. - ISBN 1-55779-133-3.
- Gabashi A.// Tatarský svet: časopis. - Kazaň, 2005. - č.3.
- Yunusova G.// Tatarská republika: noviny. - Kazaň, 2005. - Č. 13. mája.
- // RIA Novosti: RIA. - M., 2009. - č. 24. júna.
- Stupnikov I.// Petrohradský vestník: noviny. - St. Petersburg. , 2009. - č. 7. júla.
Napíšte recenziu na článok "Shurale (balet)"
Poznámky
Odkazy
- na stránke Tatarského divadla opery a baletu
- Online Mariinské divadlo
- fotoreportáž z predstavenia Tatarského divadla opery a baletu
Úryvok charakterizujúci Shurale (balet)
Jeden z ľudí v nočnej tme spoza vysokej korby koča stojaceho pri vchode zbadal ďalšiu malú žiaru ohňa. Jedna žiara bola viditeľná už dlho a každý vedel, že horí Malye Mytishchi, osvetlený Mamonovovými kozákmi."Ale toto, bratia, je iný oheň," povedal zriadenec.
Všetci upriamili svoju pozornosť na žiaru.
"Ale povedali, že Mamonovovi kozáci podpálili Mamonovových kozákov."
- Oni! Nie, toto nie je Mytishchi, toto je ďalej.
- Pozri, určite je to v Moskve.
Dvaja z ľudí vystúpili z verandy, zašli za koč a posadili sa na schod.
- Toto zostalo! Samozrejme, Mytishchi je tam a toto je úplne iným smerom.
K prvej sa pridalo niekoľko ľudí.
"Pozrite, horí," povedal jeden, "toto, páni, je požiar v Moskve: buď v Suščevskej, alebo v Rogožskej."
Na túto poznámku nikto nereagoval. A dosť dlho všetci títo ľudia mlčky hľadeli na vzdialené plamene nového ohňa, ktoré sa rozhoreli.
Starý muž, grófsky komorník (ako ho volali), Danilo Terentich, pristúpil k davu a zakričal na Mišku.
- Čo si nevidel, pobehlica... Gróf sa spýta, ale nikto tam nie je; choď si po šaty.
„Áno, len som bežala po vodu,“ povedala Mishka.
– Čo myslíš, Danilo Terentich, je to ako v Moskve žiara? - povedal jeden z lokajov.
Danilo Terentich nič neodpovedal a na dlhý čas opäť všetci mlčali. Žiara sa šírila a hojdala sa stále ďalej.
"Bože, zmiluj sa!... vietor a sucho..." povedal hlas znova.
- Pozrite sa, ako to dopadlo. Bože môj! Už môžete vidieť kavky. Pane, zmiluj sa nad nami hriešnikmi!
- Pravdepodobne to uhasia.
- Kto by to mal dať von? – ozval sa hlas Danily Terentich, ktorá bola doteraz ticho. Jeho hlas bol pokojný a pomalý. "Moskva je, bratia," povedal, "je to matka veverička..." Hlas sa mu zlomil a zrazu zavzlykal ako starý muž. A bolo to, ako keby všetci čakali práve na toto, aby pochopili význam, ktorý pre nich táto viditeľná žiara mala. Zazneli vzdychy, slová modlitby a vzlykot starého grófskeho komorníka.
Komorník, ktorý sa vrátil, oznámil grófovi, že Moskva horí. Gróf si obliekol župan a vyšiel sa pozrieť. Spolu s ním vyšla Sonya, ktorá sa ešte nevyzliekla, a Madame Schoss. Nataša a grófka zostali v miestnosti samy. (Peťa už nebol so svojou rodinou; išiel vpred so svojím plukom a pochodoval k Trojici.)
Grófka začala plakať, keď počula správu o požiari v Moskve. Natasha, bledá, s pevnými očami, sediaca pod ikonami na lavičke (na samom mieste, kde sedela, keď prišla), nevenovala slovám svojho otca žiadnu pozornosť. Počúvala neprestajné stonanie pobočníka, počula o tri domy ďalej.
- Ach, aká hrôza! - povedala Sonya, chladná a vystrašená, vrátila sa z dvora. - Myslím, že celá Moskva zhorí, strašná žiara! Nataša, pozri, odtiaľto vidíš z okna,“ povedala sestre, zrejme ju chcela niečím pobaviť. Ale Natasha sa na ňu pozrela, akoby nerozumela, čo sa jej pýtali, a znova sa zahľadela do rohu sporáka. Natasha bola v tomto stave tetanu od dnešného rána, odvtedy, čo Sonya na prekvapenie a rozhorčenie grófky z nejakého neznámeho dôvodu zistila, že je potrebné oznámiť Natashe ranu princa Andreja a jeho prítomnosť s nimi vo vlaku. Grófka sa na Sonyu nahnevala, keďže sa hnevala len zriedka. Sonya plakala a prosila o odpustenie a teraz, akoby sa snažila napraviť svoju vinu, sa nikdy neprestala starať o svoju sestru.
"Pozri, Natasha, ako strašne to páli," povedala Sonya.
- Čo horí? – spýtala sa Nataša. - Áno, Moskva.
A ako keby Sonyu neurazila tým, že odmietla a zbavila sa jej, posunula hlavu k oknu, pozrela sa tak, že očividne nič nevidela, a opäť sa posadila na svoju predchádzajúcu pozíciu.
-Ty si to nevidel?
"Nie, naozaj, videla som to," povedala hlasom prosiacim o pokoj.
Grófka aj Sonya chápali, že Moskva, požiar Moskvy, nech už bol akýkoľvek, Natashe samozrejme nezáleží.
Gróf opäť odišiel za prepážku a ľahol si. Grófka pristúpila k Natashe, dotkla sa jej prevrátenou rukou hlavy, ako to robila, keď bola jej dcéra chorá, potom sa jej dotkla perami čela, akoby chcela zistiť, či nemá horúčku, a pobozkala ju.
-Je ti zima. Celý sa trasieš. Mal by si ísť spať,“ povedala.
- Ísť do postele? Áno, dobre, pôjdem spať. "Teraz pôjdem spať," povedala Natasha.
Keďže Natashe dnes ráno povedali, že princ Andrei je vážne zranený a ide s nimi, len v prvej minúte sa veľa pýtala, kde? Ako? Je nebezpečne zranený? a smie ho vidieť? Ale potom, čo jej povedali, že ho nevidí, že je vážne zranený, ale jeho život nie je v ohrození, očividne neverila tomu, čo jej povedali, ale bola presvedčená, že bez ohľadu na to, koľko povedala, ona by odpovedala to isté, prestala by sa pýtať a rozprávať. Celú cestu s veľkými očami, ktoré grófka tak dobre poznala a ktorých výrazu sa grófka tak bála, sedela Nataša nehybne v rohu koča a teraz si rovnakým spôsobom sadla aj na lavicu, na ktorú si sadla. Premýšľala o niečom, o niečom, o čom sa rozhodovala alebo sa už rozhodla v duchu teraz - grófka to vedela, ale čo to bolo, nevedela, a to ju vystrašilo a trápilo.
- Natasha, vyzleč sa, moja drahá, ľahni si na moju posteľ. (Len samotná grófka mala posteľ ustlanú na posteli; ja Schoss a obe mladé dámy museli spať na zemi na sene.)
"Nie, mami, budem ležať tu na podlahe," povedala Natasha nahnevane, podišla k oknu a otvorila ho. Pobočník stoná z otvorené okno bolo počuť jasnejšie. Vystrčila hlavu do vlhkého vzduchu noci a grófka videla, ako sa jej tenké ramená triasli vzlykmi a bili o rám. Nataša vedela, že to nebol princ Andrej, kto nariekal. Vedela, že princ Andrej leží v tom istom spojení ako oni, v inej chatrči cez chodbu; ale tento hrozný neprestajný ston ju rozplakal. Grófka si vymenila pohľady so Sonyou.
„Ľahni si, drahá, ľahni si, priateľu,“ povedala grófka a zľahka sa rukou dotkla Natašinho ramena. - Tak choď do postele.
„Ach, áno... už pôjdem spať,“ povedala Natasha, rýchlo sa vyzliekla a strhla si šnúrky sukní. Keď si vyzliekla šaty a obliekla sako, zastrčila si nohy, sadla si na posteľ pripravenú na podlahe, prehodila si cez plece svoj krátky tenký vrkoč a začala ho zapletať. Tenké, dlhé, známe prsty rýchlo, šikovne rozobrali, zaplietli a zaviazali vrkoč. Natašina hlava sa zvyčajným gestom otočila, najprv jedným smerom, potom druhým, no jej oči, horúčkovito otvorené, vyzerali rovno a nehybne. Keď bol nočný oblek hotový, Natasha ticho klesla na plachtu položenú na sene na okraji dverí.
"Natasha, ľahni si do stredu," povedala Sonya.
"Nie, som tu," povedala Natasha. "Choď do postele," dodala naštvane. A zaborila tvár do vankúša.
Grófka, ja Schoss a Sonya sa rýchlo vyzliekli a ľahli si. Jedna lampa zostala v miestnosti. Ale na nádvorí bolo čoraz jasnejšie od ohňa Malye Mytishchi, dve míle ďaleko, a opilecké výkriky ľudí bzučali v krčme, ktorú Mamonovi kozáci rozbili na križovatke, na ulici a neprestajné stonanie pobočníka bolo stále počuť.
Natasha dlho počúvala vnútorné a vonkajšie zvuky, ktoré k nej prichádzali, a nehýbala sa. Najprv počula modlitbu a vzdychy svojej matky, praskanie jej postele pod ňou, známe pískavé chrápanie m me Schoss, tiché dýchanie Sonyy. Potom grófka zavolala na Natashu. Natasha jej neodpovedala.
"Zdá sa, že spí, mami," ticho odpovedala Sonya. Grófka po chvíli mlčania znova zavolala, ale nikto jej neodpovedal.
Čoskoro potom Natasha počula matkino rovnomerné dýchanie. Natasha sa nepohla, napriek tomu, že jej malá bosá noha, ktorá unikla spod prikrývky, bola na holej podlahe chladná.
Akoby oslavoval víťazstvo nad všetkými, v trhline zakričal kriket. Kohút zaspieval ďaleko a blízki odpovedali. Výkriky v krčme utíchli, bolo počuť len stánok toho istého pobočníka. Natasha sa postavila.
- Sonya? spíš? matka? – zašepkala. Nikto neodpovedal. Nataša sa pomaly a opatrne postavila, prekrížila sa a úzkou a ohybnou bosou nohou opatrne vykročila na špinavú studenú podlahu. Podlahová doska vŕzgala. Rýchlo pohla nohami, prebehla pár krokov ako mačiatko a schmatla studenú konzolu dverí.
Zdalo sa jej, že niečo ťažké, rovnomerne udierajúce, klope na všetky steny chatrče: bolo to jej srdce, stuhnuté strachom, hrôzou a láskou, bijúce, praskajúce.
Otvorila dvere, prekročila prah a vstúpila do vlhka, studená zem vchod Strhujúci chlad ju osviežil. Bosou nohou zacítila spiaceho muža, prekročila ho a otvorila dvere do chatrče, kde ležal princ Andrej. V tejto chatrči bola tma. V zadnom rohu postele, na ktorej niečo ležalo, bola na lavičke lojová sviečka, ktorá dohorela ako veľká huba.
Natasha sa ráno, keď jej povedali o rane a prítomnosti princa Andreja, rozhodla, že by ho mala vidieť. Nevedela, na čo to bolo, ale vedela, že stretnutie bude bolestivé, a ešte viac bola presvedčená, že je to nevyhnutné.
Celý deň žila len v nádeji, že ho v noci uvidí. Ale teraz, keď prišla táto chvíľa, prepadla ju hrôza z toho, čo uvidí. Ako bol zmrzačený? Čo z neho zostalo? Bol ako ten neustály ston pobočníka? Áno, bol taký. V jej predstavách bol zosobnením tohto hrozného stonania. Keď uvidela v rohu nejasnú masu a jeho zdvihnuté kolená pod prikrývkou si pomýlila s jeho ramenami, predstavila si akési strašné telo a zdesene zastala. Neodolateľná sila ju však ťahala dopredu. Opatrne urobila jeden krok, potom druhý a ocitla sa uprostred malej, zapratanej chatrče. V chate pod ikonami ležala na lavičkách ďalšia osoba (bol to Timokhin) a na podlahe ležali ďalší dvaja ľudia (to boli lekár a komorník).
Komorník vstal a niečo zašepkal. Timokhin, trpiaci bolesťami zranenej nohy, nespal a všetkými očami hľadel na zvláštny vzhľad dievčaťa v biednej košeli, saku a večnej čiapke. Ospalé a vystrašené slová komorníka; "Čo potrebuješ, prečo?" - len prinútili Natašu, aby sa rýchlo priblížila k tomu, čo ležalo v rohu. Bez ohľadu na to, aké strašidelné alebo ako ľudské toto telo bolo, musela ho vidieť. Prešla okolo komorníka: spálená huba zo sviečky spadla a ona jasne videla princa Andreja ležať s rukami roztiahnutými na prikrývke, tak ako ho vždy videla.
Bol rovnaký ako vždy; no zapálená farba jeho tváre, jeho iskrivé oči, nadšene na ňu upreté, a najmä nežný detský krk vyčnievajúci z ohrnutého goliera košele, mu dodávali zvláštny, nevinný, detský vzhľad, aký však ona nikdy nevidela. v princovi Andrejovi. Pristúpila k nemu a rýchlym, pružným, mladistvým pohybom si kľakla.
Usmial sa a natiahol k nej ruku.
Pre princa Andreja uplynulo sedem dní, odkedy sa zobudil na úpravni poľa Borodino. Celý ten čas bol takmer neustále v bezvedomí. Odniesť ho mala horúčka a zápal čriev, ktoré boli podľa názoru spolucestujúceho lekára so zraneným. Ale na siedmy deň s radosťou zjedol krajec chleba s čajom a lekár si všimol, že celková horúčka klesla. Princ Andrei sa ráno prebral z bezvedomia. Prvú noc po odchode z Moskvy bolo celkom teplo a princ Andrej zostal nocovať v koči; ale v Mytišči sám zranený požadoval, aby ho vyniesli a dali mu čaj. Bolesť, ktorú mu spôsobilo vynášanie do chatrče, spôsobila, že princ Andrej hlasno zastonal a znova stratil vedomie. Keď ho položili na táborovú posteľ, dlho ležal so zavretými očami bez pohybu. Potom ich otvoril a potichu zašepkal: "Čo si dám na čaj?" Táto spomienka na malé detaily života lekára ohromila. Nahmatal pulz a na svoje prekvapenie a nespokojnosť si všimol, že pulz je lepší. Na jeho nespokojnosť si to všimol lekár, pretože zo svojej skúsenosti bol presvedčený, že princ Andrej nemôže žiť a že ak nezomrie teraz, o nejaký čas zomrie len s veľkým utrpením. S princom Andrejom niesli majora jeho pluku Timochina, ktorý sa k nim pripojil v Moskve s červeným nosom a bol zranený na nohe v tej istej bitke pri Borodine. S nimi išiel lekár, kniežací komorník, jeho kočiš a dvaja sanitári.
Princ Andrey dostal čaj. Nenásytne popíjal a horúčkovitými očami hľadel pred seba na dvere, akoby sa snažil niečo pochopiť a zapamätať si.
- už nechcem. Je tu Timokhin? - spýtal sa. Timokhin sa k nemu plazil pozdĺž lavičky.
- Som tu, Vaša Excelencia.
- Ako je to s ranou?
- Tak môj? Nič. si to ty? „Princ Andrei začal znova premýšľať, akoby si na niečo pamätal.
-Môžem dostať knihu? - povedal.
- Ktorá kniha?
- Evanjelium! Nemám.
Doktor sľúbil, že to dostane, a začal sa princa pýtať, ako sa cíti. Princ Andrei neochotne, ale múdro odpovedal na všetky otázky lekára a potom povedal, že na neho musí položiť vankúš, inak by to bolo nepríjemné a veľmi bolestivé. Doktor a komorník zdvihli plášť, ktorým bol zahalený, a trhli sa nad ťažkým zápachom zhnitého mäsa, ktorý sa šíril z rany, a začali ho skúmať. desivé miesto. Lekár bol s niečím veľmi nespokojný, niečo zmenil, zraneného obrátil tak, že znova zastonal a od bolesti pri otáčaní opäť stratil vedomie a začal blúzniť. Stále hovoril o tom, aby mu túto knihu čo najskôr zohnal a dal ju tam.
-A čo ťa to stojí! - povedal. „Nemám to, prosím, vyberte to a na chvíľu to vložte,“ povedal žalostným hlasom.
Doktor vyšiel na chodbu umyť si ruky.
"Ach, nehanebné, naozaj," povedal lekár komorníkovi, ktorý mu lial vodu na ruky. "Len som to ani minútu nepozeral." Koniec koncov, dáte ho priamo na ranu. Je to taká bolesť, že som prekvapený, ako to znáša.
„Zdá sa, že sme to nastavili, Pane Ježišu Kriste,“ povedal komorník.
Prvýkrát princ Andrei pochopil, kde je a čo sa s ním stalo, a spomenul si, že bol zranený a ako v tej chvíli, keď sa koč zastavil v Mytishchi, požiadal, aby šiel do chaty. Opäť zmätený od bolesti sa spamätal inokedy v chatrči, keď popíjal čaj, a potom si v pamäti opakujúc všetko, čo sa mu prihodilo, najživšie si predstavil tú chvíľu na obväzovej stanici, keď o hod. pohľad na utrpenie človeka, ktorého nemiloval, napadli ho tieto nové myšlienky, sľubujúce mu šťastie. A tieto myšlienky, hoci nejasné a neurčité, sa teraz opäť zmocnili jeho duše. Spomenul si, že teraz má nové šťastie a že toto šťastie má niečo spoločné s evanjeliom. Preto prosil o evanjelium. Ale zlá situácia, ktorú mu rana nadelila, nový prevrat opäť zmiatol jeho myšlienky a on sa po tretí raz prebudil k životu v úplnom tichu noci. Všetci okolo neho spali. Cez vchod kričal cvrček, na ulici niekto kričal a spieval, na stole a ikonách šuchotali šváby, na jeseň mu na čelo a pri lojovej sviečke, ktorá horela ako veľká huba a stála vedľa, šľahala hrubá mucha. jemu.
Gabdulla Tukayová
Pri Kazani je aul, ktorý sa volá Kyrlay.
Aj sliepky v tom Kyrlay vedia spievať... Nádherná krajina!
Aj keď som odtiaľ nepochádzal, zachoval som si lásku k nemu,
Pracoval na pôde – sial, žal a rýľoval.
Je známy ako veľká dedina? Nie, naopak, je malý
A rieka, pýcha ľudí, je len malý prameň.
Táto lesná strana je navždy živá v mojej pamäti.
Tráva sa rozprestiera ako zamatová prikrývka.
Ľudia tam nikdy nepoznali ani chlad, ani teplo:
Na druhej strane bude fúkať vietor a na druhej strane príde dážď.
Z malín a jahôd je všetko v lese pestré,
Vedro plné bobúľ nazbierate v jedinom okamihu!
Často som ležal na tráve a pozeral na nebesia.
Nekonečné lesy mi pripadali ako impozantná armáda.
Borovice, lipy a duby stáli ako bojovníci,
Pod borovicou je šťaveľ a mäta, pod brezou sú hríby.
Koľko modrých, žltých, červených kvetov je tam prepletených,
A z nich prúdila vôňa do sladkého vzduchu.
Mole odleteli, prileteli a pristáli,
Akoby sa s nimi okvetné lístky hádali a uzatvárali s nimi mier.
V tichu bolo počuť štebot vtákov, zvonivé bľabotanie,
A naplnili moju dušu prenikavou radosťou.
Znázornil som letný les, ale môj verš ešte nespieval
Naša jeseň, naša zima a mladé krásky,
A radosť z našich osláv a jarného Saban-Tui...
Ó môj verš, neruš moju dušu spomienkami!
Ale počkaj, snívalo sa mi... na stole je papier...
Chcel som vám povedať o trikoch Shuralu!
Začnem hneď, čitateľ, neobviňujte ma:
Strácam rozum, len čo si spomeniem na Kyrlaya!
Samozrejme, v tomto úžasnom lese
Stretnete vlka a medveďa a zradnú líšku.
V našej rodnej krajine koluje množstvo rozprávok a povier
A o ginoch, o peris a o strašných šuraloch.
Je to pravda? Staroveký les je nekonečný, ako obloha,
A nie menej ako v nebi, možno v lese zázrakov.
Začnem svoj krátky príbeh o jednom z nich,
A - taký je môj zvyk - budem spievať poéziu.
Raz v noci, keď mesiac kĺže a svieti cez oblaky,
Jazdec išiel z dediny do lesa po drevo.
Rýchlo prišiel na vozík, okamžite vzal sekeru,
Sem tam sa rúbu stromy a všade naokolo je hustý les.
Ako sa to v lete často stáva, noc bola svieža a vlhká;
Pretože vtáky spali, ticho narastalo.
Drevorubač je zaneprázdnený prácou, viete, klope, klope,
Začarovaný jazdec na chvíľu zabudol!
Chu! Z diaľky je počuť nejaký strašný krik,
A sekera sa zastavila v mávajúcej ruke.
A náš šikovný drevorubač stuhol od úžasu.
Pozerá a neverí vlastným očiam. Kto je táto osoba?
Džin, lupič alebo duch tohto krivého čudáka?
Aký je škaredý, mimovoľne preberá strach!
Nos je zakrivený ako háčik,
Ruky a nohy sú ako konáre, zastrašia aj odvážlivca!
Oči zlostne blikajú, horia v čiernych priehlbinách.
Aj cez deň, nieto v noci, vás tento pohľad vystraší!
Vyzerá ako muž, veľmi chudý a nahý,
Úzke čelo zdobí roh vo veľkosti nášho prsta.
Prsty na jeho rukách sú dlhé napoly arshin,
Desať prstov, škaredé, ostré, dlhé a rovné!
A pri pohľade do očí toho šialenca, ktorý zažiaril ako dva ohne,
Drevorubač sa statočne spýtal: Čo odo mňa chceš?
„Mladý jazdec, neboj sa, lúpež ma neláka,
Ale hoci nie som zbojník, nie som ani spravodlivý svätec.
Prečo, keď som ťa uvidel, som spustil veselý plač? -
Pretože som zvyknutý zabíjať ľudí šteklením!
Každý prst je prispôsobený na šteklenie zlomyseľnejšie,
Zabijem človeka tým, že ho rozosmejem!
Poď, pohni prstami, brat môj,
Hraj sa so mnou a rozosmievaj ma!“
"Dobre, budem hrať," odpovedal mu drevorubač.
Len pod jednou podmienkou... súhlasíš alebo nie?"
„Hovor, malý muž, buď odvážnejší,
Prijmem všetky podmienky, ale poďme hrať rýchlo!"
„Ak áno, počúvaj ma, nech sa rozhodneš akokoľvek, je mi to jedno.
Vidíte hrubé, veľké a ťažké poleno?
Lesný duch. Lesná ovca. Poďme spolupracovať.
Spoločne vy a ja prenesieme poleno na vozík.
Na druhom konci guľatiny si všimnete veľkú medzeru,
Pevne tam držte poleno, je potrebná všetka vaša sila!“
Šurale sa pozrel bokom na označené miesto,
A šurale nesúhlasil s jazdcom a súhlasil.
Vložil svoje dlhé rovné prsty do úst polena.
Mudrci! Vidíte ten jednoduchý trik drevorubača?
Klin, ktorý bol predtým upchatý, je vyrazený sekerou,
Vyradením v tajnosti uskutoční šikovný plán.
Shurale sa nehýbe, nehýbe rukou,
Stojí tam a nechápe dômyselný vynález ľudí.
Tak s píšťalkou vyletel hrubý klin a zmizol v tme...
Prsty shurale sa privreli a zostali v medzere!
Shurale videl podvod, Shurale kričí a kričí,
Na pomoc volá bratov, volá lesných ľudí.
S kajúcnou modlitbou hovorí jazdcovi:
„Zmiluj sa, zmiluj sa nado mnou, nechaj ma ísť, jazdec!
Nikdy ťa neurazím, jazdec, ani môj syn,
Nikdy sa nedotknem celej tvojej rodiny, ó človeče!
Nikoho neurazím, chceš, aby som zložil prísahu?
Poviem všetkým: "Som priateľ jazdca, nechajte ho chodiť po lese!"
Bolia ma z toho prsty! Daj mi slobodu, nechaj ma žiť na zemi,
Čo chceš, jazdec, profitovať z múk šurale?“
Chudák plače, ponáhľa sa, kňučí, jačí, nie je sám sebou,
Drevorubač ho nepočuje a chystá sa ísť domov.
„Neobmäkčí výkrik trpiaceho túto dušu?
Kto si, kto si, bezcitný? Ako sa voláš, jazdec?
Zajtra, ak sa dožijem nášho brata,
Na otázku: "Kto je tvoj páchateľ?" - koho meno poviem?
„Nech sa tak stane, poviem, brat, nezabudni na toto meno:
Prezývajú ma „Inšpirovaný“... A teraz je čas, aby som sa vydal na cestu.“
Shurale kričí a vyje, chce ukázať silu,
Chce sa vymaniť zo zajatia a drevorubača potrestať.
"Zomriem! Lesní duchovia, pomôžte mi rýchlo,
Ten darebák ma štipol, zničil ma!“
A na druhý deň ráno sa zo všetkých strán rozbehli Šuraly.
"Čo sa s tebou deje? Si šialený? Čo ti vadí, hlupák?
Upokoj sa, drž hubu, neznesieme ten krik.
Keď si bol v minulom roku stlačený, prečo tento rok plačeš?"
Rozprávka „Shurale“ tatárskej spisovateľky Gabdully Tukayovej (1886–1913) je napísaná na folklórnom materiáli bohatom na poetické obrazy. Ľudové umenieštedro živil básnikovu inšpiráciu počas jeho krátkej tvorivej kariéry.
V Tukayových rozprávkach je veľa zázrakov a vtipné príbehy. Vodné čarodejnice obývajú jazerá a v hustom lese sú lesní nemŕtvi v pohode a slobodní a pripravujú intrigy na neopatrného človeka. Ale všetky jeho šuraly, džinovia a iní lesní duchovia nemajú charakter tajomnej sily, ktorá zatemňuje životy ľudí; sú to skôr naivné a dôverčivé lesné stvorenia, z ktorých vždy víťazí človek.
V doslove k prvému vydaniu Shurale Tukay napísal:
„...musíme dúfať, že medzi nami budú talentovaných umelcov a nakreslia zakrivený nos, dlhé prsty, hlavu so strašnými rohmi, ukážu, ako šuralovi privreli prsty, namaľujú obrázky lesov, kde sa našli škriatkovia...“
Od smrti nádherného tatárskeho básnika uplynulo sedemdesiat rokov a odvtedy sa mnohí umelci usilovali splniť jeho sen.
→ Tatárska rozprávka "Shurale"
V jednej dedine bol jeden statočný drevorubač.Raz v zime odišiel do lesa a začal rúbať drevo. Zrazu sa objavil pred ním.
- Ako sa voláš, človiečik? - pýta sa Shurale*.
„Volám sa Byltyr**,“ odpovedá drevorubač.
"Poď, Byltyr, poďme sa hrať," hovorí Shurale.
„Teraz nemám čas hrať sa,“ odpovedá drevorubač. - Nebudem sa s tebou hrať!
Shurale sa nahneval a zakričal:
- No dobre! Nuž, potom ťa živého z lesa nepustím!
Drevorubač to vidí - je to zlé.
"Dobre," hovorí. - Budem sa s tebou hrať, pomôž mi najprv rozdeliť balíček.
Drevorubač raz udrel sekerou na palubu, dvakrát do nej a povedal:
"Strč prsty do medzery, aby si ju neprivrela, kým ťa neudriem tretíkrát."
Šurala strčil prsty do škáry a drevorubač vytiahol sekeru. Potom sa paluba pevne zatvorila a privrela Shurale prsty. To je všetko, čo drevorubač potrebuje. Pozbieral drevo a rýchlo odišiel do dediny. A nech Šurala kričí na celý les:
- Byltyr mi zovrel prsty!.. Byltyr mi zovrel prsty!..
Iný shurale pribehol s plačom a spýtal sa:
- Čo sa stalo? Kto to stisol?
- Boltyr zovretý! - odpovedá Shurale.
"Ak je to tak, nemôžeme vám pomôcť," hovorí ďalší shurale. - Keby sa to stalo dnes, pomohli by sme vám. Keďže sa to stalo minulý rok, kde to teraz nájdete? Ty si hlúpy! Mali ste kričať nie teraz, ale minulý rok!
A hlúpy Shurale im nedokázal skutočne nič vysvetliť.
Hovorí sa, že Shurale si položil palubu na chrbát a stále ju nosí na sebe, a nahlas kričí:
- Byltyr mi štipol prsty!...
Pokračovanie. Časť 3. ()
Vráťme sa konečne k “Shurale”... toto stvorenie nie je zaťažené intelektom schopným vábenia, nie je v ňom nič z Mefistofela, démona či Fauna... Inscenácia Mariinského divadla je podľa ohlasov neskutočne pestrá a ...detom sa to páči... rozprávkový svet krásna, ako svet, ktorý ich čaká u nás, verím...
Upozorňujeme, že v oznámení bol Yarullin spomenutý iba raz a vďaka Bohu. Rozhodnutie vrátiť sovietske majstrovské diela do repertoáru divadla prijal Valerij Gergijev
Verím, že toto rozhodnutie nie je urobené len preto, že ide o majstrovské diela... Obraztsova vytvára jednoducho ukážkový obraz Syuyumbike. Ľahká, nežná, dojímavá a Evgenia vo svojom rozhovore neváha použiť paralelu s „Labutím jazerom“...
„Barbarské a detinské...“ je kľúčom k porozumeniu. Barbarstvo dnes znamená exotické, svetlé, nezvyčajné, originálne... hniezdiace bábiky, „klaunérie“ na najvyššej technickej úrovni, s rozpočtom, ktorý by mohol vystačiť možno na rok opery v Jekaterinburgu...
Shurale - Premiéra (Mariinský balet).
Nahral užívateľ jp2uao, dátum: 30.06.2009 RTR-Vesti 29.06.2009.
Ironická, ale nie bez zaujímavosti, poznámka Olgy Fedorchenko „Toto je „Shurale“ ...“ Tatarský škriatok bol predstavený v Mariinskom divadle.
„Lesní zlí duchovia hovoria vulgárnymi groteskami, oslobodené telá sa hadia, krútia, kývajú a krútia, viditeľne stelesňujúce všetky základné stránky ľudskej povahy. Fantastické vtáky „cvrlikajú“ klasickým tancom, ľahkým, prelietavým, odvážnym a nezvyčajne premeneným na jakobsonovský spôsob. Ľud, ako sa patrí, hovorí pokojne rečou charakteristického tanca...
Časti troch hlavných postáv sa komplexnosťou zrejme vyrovnajú Šípkovej Ruženke a Labutiemu jazeru. Všetko bohatstvo klasický tanec, sólo a duet, ktoré tanečné ľudstvo vyvinulo do roku 1950, zaujímavé herecké úlohy - čo viac potrebuje náročný sólista, aby sníval o tanci „Shurale“?!
(...) V závere predstavenia sa v najlepších cisárskych tradíciách začali slávnostné prejavy a rozdávanie vládnych vyznamenaní. Politicky korektné zhrnutie premiéry zhrnul predseda parlamentu Tatarstanu: „Sláva Bohu!“ a hneď sa opravil: „A Alahovi!“ Umelecký výsledok zhrnul minister kultúry Tatarstanu. Z nejakého dôvodu priviedla Van Clyburna na pódium Mariinsky, a kým sa hanblivo uklonil, suverénna dáma zamyslene povedala do mikrofónu: „Toto je Shurale...“
V roku 1980 vzniklo filmové spracovanie baletu. Málokto si ju pamätá. Básne tatárskych básnikov sa čítajú v ruštine. Ťažko hľadám meno režiséra - Oleg Ryabokon. Je zaujímavé, že tento film nie je ani spomenutý v jeho filmografii; možno sa sám hanbil za svoje duchovné dieťa? Film som „prelistoval“, bol zle natočený, nie je jasné, ako a prečo bol zvolený taký stredný záber a uhol, umelci neustále vyskakujú z plátna, chudák kameraman, neschopný držať krok s umelcami a zle pochopenie toho, čo sa deje na javisku, je nútený otočiť za sebou kameru, bola tiež nemotorne namontovaná, všetko bolo robené mimoriadne lajdácky, hudba bola nahrávaná akosi rovnomerne, chladne, ľahostajne... Slovom, 80. roky boli iné časy , nie pri takejto produkcii, dojem, že sa všetci snažili robiť všetko správne, okrem autorov filmu, no k dielu pristupovali s absolútnou ľahostajnosťou, len ťažko sa dajú odhaliť iskierky inšpirácie. Je nudné pozerať a počúvať...
Lesná rozprávka (Shurale) -1980. Uverejnené na Yandex.
Skúšame iný prístup odstránením vizuálov. Hudba mala svoj účel, predpokladala choreografickú realizáciu, hudba bola napísaná pod vedením choreografa, ale bez ohľadu na to, kto inscenoval balety na Čajkovského hudbu, bez ohľadu na to, ako si kritici umenia povzdychli nad genialitou režisérov, táto hudba dokáže. bez choreografie, ale balet bez hudby? „Bitka o Byltyr a Shurale“ (nižšie) bez choreografie, upriamuje našu pozornosť na rozpor, ktorý je vlastný našej duši, je možné pochopiť, ako sa v nej odohráva boj svetla a tmy, dobra a zla? . Je to zložité? Veľa pátosu, však? Od prvých tónov je všetko jasné, slnko svieti jasne, nenájdete ani náznak tieňa, v ktorom by ste sa mohli skryť pred jeho spaľujúcimi lúčmi, všetko triumfuje. Samozrejme, počujete, ako nie je jasné, aká kavaléria cvála, či už budenovská, alebo tatarsko-mongolská, ale triumf je samozrejmosťou, hudba je taká sovietska, že sa stáva nudnou... Vnímanie je subjektívne. nebudem nikoho kritizovať. Ale pátos mi pripadá provinčný, čo hovorím aj s rezervou, nie som špecialista, len provinčný poslucháč. Rozhodol som sa absolvovať aj takéto hudobné vystúpenie. Toto je úplne iný prvok. V balete musia byť orchester a súbor jeden celok, tu je hudba ponechaná pre seba, orchester a naše uši...
F.Yarullin. "Bitka o Byltyr a Shurale." Nahral užívateľ AlsuHasanova, dátum: 01/11/2011
Symfonický orchester Kazanskej hudobnej školy.
Vráťme sa k baletu.
OBRAZTSOVÁ - D. MATVIENKO - SHURALE ADAGIO
...
#2 Scene from Shurale Act 1 Evgenia Obraztsova Mariinsky Ballet Now Bolshoi Ballerina. Nahrané používateľom russianballetvideo, dátum: 25.02.2012.
...
Tento tanec sa mi zdá eklektický (nemám v rukách dosť kastanet), trochu zacyklený a monotónny, dav v pozadí je otravný, že nejako hlúpo otáčajú hlavami, cvakajú, trhajú rukami? otázka o národná farba Len točím. Obraztsova je veľmi očarujúca, veselá, čistotná, ľahký vták...
Scéna zo Shurale Act 2 Evgenia Obraztsova Mariinsky Ballet Now Bolshoi Ballerina.
Vráťme sa k zápletke rozprávky. Nejaký mladý muž ide na noc do lesa a hľadá drevo. Nedobrovoľne sa objaví myšlienka: možno kradnúť? Oklame blázna Shurale, predstaví sa ako „Priemyselný“... Teda. niekto, ani včera... Taký príčetný chlapík, čo potreboval, zobral, aj škriatkovi štipol prsty... prsty nie sú nohy, ale sú aj prsty na nohách... Tukai spomína dievčatá v r. prechod, nič viac...
Jedným slovom, tatarská vynaliezavosť a zdravý rozum zvíťazili...
Niektoré veci však nedokážeme pochopiť bez toho, aby sme sa na to pozreli z iného uhla pohľadu. Ďalším „národným“ triumfom v balete je Khachaturianov balet „Spartacus“, hoci téma nie je arménska (toto je samostatný rozhovor, do akej miery sa v tom odráža tragická história arménskeho ľudu). Chačaturjan ju začal vytvárať v decembri 1941 s libretistom N.D. Volkovom a choreografom I. A. Mojsejev . „Toto by mal byť monumentálny hrdinský výkon, ktorý sovietskemu publiku ukáže najviac lepší muž všetky dávna históriačo je podľa Marxa Spartakus" ( L. Mikheeva. Aram Chačaturjan. Balet "Spartacus" Spartakus.04/19/2011.) Partitúra bola napísaná v roku 1954. Premiéra, ktorú naštudoval Yakobson, sa konala v Kirovskom divadle v roku 1956. V Moskve v inscenácii Moiseeva - v roku 1958. V roku 1968 balet naštudoval Grigorovič...
Prečo som sa rozhodol o tom hovoriť? Ide o to Igor Mojsejev bol veľmi nezvyčajný a talentovaný študent - Faizi Gaskarov
, ktorý v roku 1939 odišiel z majstrovského súboru, aby si v Ufe vytvoril vlastné divadlo ľudového tanca - Baškirský ľudový tanečný súbor... (o stretnutiach s tvorbou tejto skupiny určite porozprávam, až v roku 1994... niekedy neskôr)
Na druhej strane, v roku 1941 vyšiel film o baškirskom národnom hrdinovi Salavatovi Julajevovi v réžii Protazanova. Uhádnete, kto napísal hudbu k tomuto filmu? určite, Aram Chačaturjan! A napísal úžasnú hudbu.
Salavat Julajev (1941). Publikované dňa 06/01/2012 používateľom lupuslexwar.
...
Faizi Gaskarov, samozrejme, chcel nakrútiť film o svojom divadle. A on to „filmuje“, je jasné, že vo filmovom štúdiu Sverdlovsk. Režisér Oleg Nikolaevskij. Skladateľ Lev Stepanov. Neviem, ospravedlňujem sa, ani taký režisér, ani taký skladateľ nevybrúsil svoje perá na národné témy. Film, žiaľ, dopadol slabo, ale teraz je to jedinečný dokument... A zaujímavý je už samotný pokus o spojenie baletu a ľudového tanca... A, samozrejme, reč bude o vtáčom dievčatku!
Pieseň žeriavu. Nahral getmovies, dátum: 25.06.2011.
Slovom, tu sa vraciame k chlapcovi, ktorý sedí na skale nad Ufou... Ten, kto dnes sedí, si vyberie svoju vlastnú cestu... A tuším, že rovnaká vôľa k slobode v ňom dozrieva...
...
Okolo témy:
- Na rozdiel od času, zmyslu, prírody, duše. (o balete)
- .
- Práca na poznámkach. Sociológia hudby. Koncepty.(Adorno)
- Mýtus o Panovi a Syringe. Z archívu.
-