სტილის მახასიათებლები

ახასიათებს სიმკაცრე, გეომეტრიულობა, ფორმების ლაკონურობა და მონოლითური გარეგნობა. არქიტექტურაში, კონსტრუქტივიზმის პრინციპები ჩამოყალიბდა A.A. Vesnin-ისა და M. Ya.Ginzburg-ის თეორიულ გამოსვლებში, ისინი პრაქტიკულად პირველად განხორციელდა მოსკოვისთვის შრომის სასახლის პროექტში, რომელიც შექმნილ იქნა ძმები A.A., V.A. და L.A.-ს მიერ. ვესნინი (1923 წ.) თავისი მკაფიო, რაციონალური გეგმით და შენობის კონსტრუქციული საფუძვლით (რკინაბეტონის კარკასი) გამოვლენილი გარეგნულად. 1926 წელს შეიქმნა კონსტრუქტივისტების ოფიციალური შემოქმედებითი ორგანიზაცია, თანამედროვე არქიტექტორთა ასოციაცია (OSA). ეს ორგანიზაცია იყო ეგრეთ წოდებული ფუნქციური დიზაინის მეთოდის შემქმნელი, რომელიც ეფუძნება შენობების, ნაგებობების, ურბანული კომპლექსების ფუნქციონირების თავისებურებების სამეცნიერო ანალიზს. კონსტრუქტივიზმის დამახასიათებელი ძეგლებია სამზარეულოს ქარხნები, შრომის სასახლეები, მუშათა კლუბები, კომუნალური სახლები.

უცხოურ ხელოვნებასთან მიმართებაში ტერმინი „კონსტრუქტივიზმი“ ძირითადად თვითნებურია: არქიტექტურაში იგი აღნიშნავს ტენდენციას ფუნქციონალიზმის შიგნით, რომელიც ცდილობდა ხაზი გაუსვა თანამედროვე სტრუქტურების გამოხატულებას, ფერწერასა და ქანდაკებაში ეს არის ერთ-ერთი ავანგარდული მიმართულება, რომელიც იყენებს ზოგიერთს. ადრეული კონსტრუქტივიზმის ფორმალური ძიებანი (მოქანდაკეები ნ. გაბო, ა. პევზნერი).

ამ პერიოდში სსრკ-შიც არსებობდა კონსტრუქტივისტული ლიტერატურული მოძრაობა.

კონსტრუქტივიზმის გაჩენა

კონსტრუქტივიზმი ითვლება საბჭოთა ფენომენად, რომელიც წარმოიშვა ოქტომბრის რევოლუციის შემდეგ, როგორც ახალი, ავანგარდული, პროლეტარული ხელოვნების ერთ-ერთი მიმართულება, თუმცა, როგორც ხელოვნების ნებისმიერი ფენომენი, ის არ შეიძლება შემოიფარგლოს ერთი ქვეყნით. ასე რომ, არქიტექტურაში ამ ტენდენციის წინამორბედად შეიძლება ჩაითვალოს, მაგალითად, ისეთი სტრუქტურები, როგორიცაა ეიფელის კოშკი, რომელიც იყენებდა ღია ჩარჩოს სტრუქტურის პრინციპს და აჩვენა სტრუქტურული ელემენტები გარე არქიტექტურულ ფორმებში. სტრუქტურული ელემენტების გამოვლენის ეს პრინციპი იქცა მეოცე საუკუნის არქიტექტურის ერთ-ერთ უმნიშვნელოვანეს ტექნიკად და საფუძვლად დაედო როგორც საერთაშორისო სტილის, ისე კონსტრუქტივიზმის.

ტერმინის დაბადება

კონსტრუქტივისტებმა თავიანთ ამოცანად მიიჩნიეს არქიტექტურის როლის გაზრდა ცხოვრებაში და ამას ხელი უნდა შეუწყოს ისტორიული უწყვეტობის უარყოფა, კლასიკური სტილის დეკორატიული ელემენტების უარყოფა, ფუნქციური სქემის გამოყენება სივრცის საფუძვლად. შემადგენლობა. კონსტრუქტივისტები ეძებდნენ ექსპრესიულობას არა დეკორში, არამედ მარტივი სტრუქტურების დინამიკაში, სტრუქტურის ვერტიკალებსა და ჰორიზონტალებში, შენობის გეგმის თავისუფლებაში.

ადრეული კონსტრუქტივიზმი

კონსტრუქტივისტული საზოგადოებრივი შენობების დიზაინზე დიდი გავლენა იქონია ნიჭიერი არქიტექტორების - ძმები ლეონიდი, ვიქტორ და ალექსანდრე ვესნინების საქმიანობამ. მათ გააცნობიერეს ლაკონური „პროლეტარული“ ესთეტიკა, რომლებსაც უკვე აქვთ მყარი გამოცდილება შენობების დიზაინში, ფერწერაში და წიგნის დიზაინში.

პირველად კონსტრუქტივისტმა არქიტექტორებმა ხმამაღლა გამოაცხადეს თავი მოსკოვში შრომის სასახლის შენობის პროექტების კონკურსზე. ვესნინების პროექტი გამოირჩეოდა არა მხოლოდ გეგმის რაციონალურობით და გარეგნული გარეგნობის შესაბამისობით ჩვენი დროის ესთეტიკურ იდეალებთან, არამედ გულისხმობდა უახლესი სამშენებლო მასალების და სტრუქტურების გამოყენებას.

შემდეგი ეტაპი იყო გაზეთ „ლენინგრადსკაია პრავდას“ (მოსკოვის ფილიალი) შენობის საკონკურსო დიზაინი. ამოცანა უკიდურესად რთული იყო - მშენებლობისთვის იყო განკუთვნილი პატარა მიწის ნაკვეთი - 6 × 6 მეტრი სტრასტნაიას მოედანზე. ვესნინებმა შექმნეს მინიატურული, მოხდენილი ექვსსართულიანი შენობა, რომელიც მოიცავდა არა მხოლოდ ოფისს და სარედაქციო შენობებს, არამედ გაზეთების ჯიხურს, ლობის, სამკითხველო დარბაზს (კონსტრუქტივისტების ერთ-ერთი ამოცანა იყო სასიცოცხლო შენობების მაქსიმალური რაოდენობის დაჯგუფება. მცირე ფართობზე).

ძმები ვესნინების უახლოესი თანაშემწე და თანაშემწე იყო მოსე-გინცბურგი. თავის წიგნში "სტილი და ასაკი" ის ასახავს, ​​რომ ხელოვნების თითოეული სტილი ადეკვატურად შეესაბამება "მისს". ისტორიული ეპოქა. კონკრეტულად, ახალი არქიტექტურული ტენდენციების განვითარება დაკავშირებულია იმასთან, რაც ხდება "...სიცოცხლის უწყვეტი მექანიზაცია"და მანქანა არის "... ჩვენი ცხოვრების ახალი ელემენტი, ფსიქოლოგია და ესთეტიკა."გინზბურგი და ძმები ვესნინი აწყობენ თანამედროვე არქიტექტორთა ასოციაციას (OSA), რომელშიც შედის წამყვანი კონსტრუქტივისტები.

კონსტრუქტივიზმის აღზევება

სექსუალურ კონსტრუქტივიზმის არქიტექტორებმა გამოიყენეს ფუნქციური მეთოდი, რომელიც დაფუძნებულია შენობების, ნაგებობების, ურბანული კომპლექსების ფუნქციონირების თავისებურებების სამეცნიერო ანალიზზე. ამრიგად, ერთად განიხილებოდა იდეურ-მხატვრული და უტილიტარულ-პრაქტიკული ამოცანები. თითოეული ფუნქცია შეესაბამება სივრცის დაგეგმვის ყველაზე რაციონალურ სტრუქტურას (ფორმა შეესაბამება ფუნქციას).

ამ ტალღაზე კონსტრუქტივისტები იბრძვიან „წოდების სიწმინდისთვის“ და კონსტრუქტივიზმისადმი სტილისტური დამოკიდებულების წინააღმდეგ. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, OCA-ს ლიდერები იბრძოდნენ კონსტრუქტივიზმის გადაქცევას მეთოდიდან სტილში, გარეგნულ მიბაძვაში, არსის გააზრების გარეშე. ასე დაესხნენ არქიტექტორ გრიგორი ბარხინს, რომელმაც შექმნა იზვესტიის სახლი.

იმავე წლებში კონსტრუქტივისტები მოხიბლული იყვნენ ლე კორბუზიეს იდეებით: თავად ავტორი ჩავიდა რუსეთში, სადაც ნაყოფიერად დაუკავშირდა და თანამშრომლობდა OCA-ს ლიდერებთან.

OCA-ს შორის არაერთი პერსპექტიული არქიტექტორის დაწინაურება ხდება, როგორებიც არიან ძმები ილია და პანტელეიმონ გოლოსოვები, ივან ლეონიდოვი, მიხაილ ბარშჩი, ვლადიმერ ვლადიმეროვი. კონსტრუქტივისტები აქტიურად არიან ჩართულნი სამრეწველო შენობების, ქარხანა-სამზარეულოების, კულტურის სახლების, კლუბების, საცხოვრებელი კორპუსების დიზაინში.

საზოგადოებრივი შენობების ყველაზე გავრცელებული ტიპი, რომელიც განასახიერებდა კონსტრუქტივიზმის ძირითად პრინციპებს, იყო კლუბებისა და კულტურის სახლების შენობები. ამის მაგალითია მოსკოვის პროლეტარსკის რაიონის კულტურის სახლები, უფრო ცნობილი როგორც კულტურის სასახლე ZIL; მშენებლობა განხორციელდა -1937 წელს ძმები ვესნინების პროექტის მიხედვით. პროექტის შექმნისას ავტორები ეყრდნობოდნენ ლე კორბუზიეს ცნობილ ხუთ პრინციპს: მასიური კედლების ნაცვლად სვეტების გამოყენება, თავისუფალი დაგეგმარება, ფასადის თავისუფალი დიზაინი, წაგრძელებული ფანჯრები და ბრტყელი სახურავი. კლუბის მოცულობები ხაზგასმულია გეომეტრიული და წაგრძელებული პარალელეპიპედებია, რომლებშიც ჩასმულია კიბეების პროექციები, აივნების ცილინდრები.

ფუნქციური მეთოდის განხორციელების დამახასიათებელი მაგალითი იყო კომუნალური სახლები, რომელთა არქიტექტურა შეესაბამებოდა ლე კორბუზიეს მიერ გამოთქმულ პრინციპს: „სახლი არის მანქანა საცხოვრებლად“. ამ ტიპის შენობების ცნობილი მაგალითია მოსკოვში ორჯონიკიძის ქუჩაზე. 1931 წელს განხორციელებული პროექტის ავტორი იყო ივან ნიკოლაევი, რომელიც სპეციალიზირებული იყო ძირითადად ინდუსტრიულ არქიტექტურაში. კომუნალური სახლის იდეა გულისხმობდა ყოველდღიური ცხოვრების სრულ სოციალიზაციას. პროექტის კონცეფცია შემოგვთავაზეს თავად სტუდენტებმა; შენობის ფუნქციური სქემა ორიენტირებული იყო სტუდენტებისთვის ხისტი ყოველდღიური რუტინის შექმნაზე. დილით, სტუდენტმა გაიღვიძა მისაღებში - საძილე კაბინა ზომით 2,3 x 2,7 მ, რომელშიც მხოლოდ საწოლები და სკამი იყო - და გაემართა სანიტარული შენობისკენ, სადაც თანმიმდევრულად გაიარა საშხაპეები, დასატენი ოთახები და გასახდელები. კონვეიერის ქამარი. სანიტარიული შენობიდან მოიჯარე დაეშვა კიბეებით ან პანდუსით დაბალ საზოგადოებრივ შენობაში, სადაც მიდიოდა სასადილო ოთახში, რის შემდეგაც მიდიოდა ინსტიტუტში ან შენობის სხვა შენობაში - დარბაზები გუნდური მუშაობისთვის, ჯიხურები ინდივიდუალური. სასწავლო, ბიბლიოთეკა, სააქტო დარბაზი. საჯარო შენობაში ასევე იყო სამ წლამდე ბავშვების ბაგა-ბაღები, სახურავზე კი ღია ტერასა მოეწყო. 1960-იან წლებში განხორციელებული ჰოსტელის რეკონსტრუქციის შედეგად დაირღვა მკაცრი ყოველდღიური რუტინის თავდაპირველი გეგმა. კიდევ ერთი ცნობილი მაგალითია მოსკოვში ფინანსთა სახალხო კომისარიატის სახლი. საინტერესოა, როგორც „გარდამავალი ტიპის“ სახლის მაგალითი ტრადიციული ბინიდან კომუნალურ სახლამდე. ექვსი-ოთხი მსგავსი სახლი აშენდა მოსკოვში, თითო ეკატერინბურგსა და სარატოვში; ყველა არ არის შემორჩენილი დღემდე.

კონსტრუქტივიზმის ისტორიაში განსაკუთრებული ფიგურაა ა.ვესნინის საყვარელი მოსწავლე - ივან ლეონიდოვი, გლეხის ოჯახის მკვიდრი, რომელმაც დაიწყო მისი შემოქმედებითი გზახატმწერის შეგირდისგან. მისმა დიდწილად უტოპიური, მომავალზე ორიენტირებული პროექტებმა ვერ იპოვეს გამოყენება იმ რთულ წლებში. თავად ლე კორბუზიემ ლეონიდოვს უწოდა "პოეტი და რუსული კონსტრუქტივიზმის იმედი". ლეონიდოვის ნამუშევრები კვლავ აღფრთოვანებულია მათი ხაზებით - ისინი წარმოუდგენლად, გაუგებრად თანამედროვეა.

ლენინგრადის კონსტრუქტივიზმი

ლენინგრადის კონსტრუქტივისტები:

ხარკოვის კონსტრუქტივიზმი

ხარკოვი, როგორც უკრაინის დედაქალაქი 1919-1934 წლებში, აღმოჩნდა საბჭოთა კავშირში კონსტრუქტივისტული განვითარების ერთ-ერთი უდიდესი ცენტრი. ხარკოვში კონსტრუქტივიზმის საყოველთაოდ აღიარებული სიმბოლოა სვობოდას მოედნის ანსამბლი (1991 წლამდე - ძერჟინსკის მოედანი) დომინანტური შენობით Gosprom  (Derzhprom). მოედნის მიმდებარე ტერიტორიას (ე.წ. „ზაგოსპრომია“) კონსტრუქტივისტული სტილის მრავალრიცხოვანი შენობა უჭირავს; მათ შორისაა სახლი "Word", რომელიც აშენდა 1928 წელს მწერალთა კოოპერატივის მიერ და გეგმაში აქვს ასო "C"-ს სიმბოლური ფორმა ( დიდება."სიტყვა"). ნათელი კონსტრუქტივისტული შენობები ხარკოვში არის რკინიგზის მუშაკთა კულტურის სახლი, ფოსტა, ხარკოვის პოლიტექნიკური ინსტიტუტის "გიგანტის" ჰოსტელი.

1931 წელს ხარკოვის ტრაქტორის ქარხანა აშენდა ქალაქის სამხრეთ-აღმოსავლეთ ნაწილში. სოცგოროდ KhTZ (არქიტექტორი პ. ალეშინი) არის კონსტრუქტივისტული სტილის საცხოვრებელი განაშენიანების გამორჩეული მაგალითი.

მინსკის კონსტრუქტივიზმი

კონსტრუქტივიზმის მაგალითი მინსკში არის რესპუბლიკის სახლი მთავრობა ბელორუსია - ჯოზეფ ლანგბარდის უდიდესი საზოგადოებრივი შენობა, კონსტრუქტივიზმის ერთ-ერთი საუკეთესო ძეგლი, რომელმაც აღნიშნა ახალი ქალაქის ცენტრის ფორმირების დასაწყისი.

კონსტრუქტივიზმი დიზაინსა და ფოტოგრაფიაში

კონსტრუქტივიზმი არის ტენდენცია, რომელიც უპირველეს ყოვლისა ასოცირდება არქიტექტურასთან, თუმცა, ასეთი ხედვა იქნება ცალმხრივი და უკიდურესად მცდარი, რადგან არქიტექტურულ მეთოდად ქცევამდე კონსტრუქტივიზმი არსებობდა დიზაინში, ბეჭდვაში. მხატვრული შემოქმედება. კონსტრუქტივიზმი ფოტოგრაფიაში გამოირჩევა კომპოზიციის გეომეტრიზაციით, თავბრუდამხვევი კუთხიდან სროლით მოცულობის ძლიერი შემცირებით. ასეთი ექსპერიმენტები ჩაატარა, კერძოდ, ალექსანდრე-როდჩენკოს მიერ.

შემოქმედების გრაფიკულ ფორმებში კონსტრუქტივიზმს ახასიათებდა ხელით დახატული ილუსტრაციის ნაცვლად ფოტომონტაჟის გამოყენება, ექსტრემალური გეომეტრიზაცია, კომპოზიციის მართკუთხა რითმების დაქვემდებარება. ფერადი სქემა ასევე სტაბილური იყო: შავი, წითელი, თეთრი, ნაცრისფერი ლურჯი და ყვითელი დამატებით. მოდის სფეროში ასევე იყო გარკვეული კონსტრუქტივისტული ტენდენციები - ტანსაცმლის დიზაინში სწორი ხაზებისადმი გლობალური გატაცების ფონზე, იმ წლების საბჭოთა მოდის დიზაინერებმა შექმნეს ხაზგასმული გეომეტრიზებული ფორმები.

მოდის დიზაინერებს შორის გამოირჩევა ვარვარა სტეპანოვა, რომელიც 1924 წლიდან, ლიუბოვ პოპოვასთან ერთად, მოსკოვის პირველი ბამბის ბეჭდვის ქარხნის ქსოვილის დიზაინს ამუშავებდა, იყო VKHUTEMAS-ის ტექსტილის ფაკულტეტის პროფესორი და ქმნიდა სპორტული და ყოველდღიური ტანსაცმლის მოდელებს. .

კონსტრუქტივიზმი ლიტერატურაში

რუსულ მუსიკაში ამ ტენდენციის ყველაზე მნიშვნელოვანი წარმომადგენელი გახდა ა.-მოსოლოვი. მისი სიმფონიური ეპიზოდი "მცენარე" არარეალიზებული ბალეტიდან "ფოლადი" გახდა კონსტრუქტივიზმის სიმბოლო რუსულ მუსიკაში. კონსტრუქტივიზმი ასევე გამოიხატა ისეთ ნაწარმოებებში, როგორიცაა ფოქსტროტი „ელექტრიფიკატი“ (), საორკესტრო „ტელესკოპები“ (4 ცალი, -) ლ.პოლოვინკინი; საფორტეპიანო პიესა "ლიანდაგები", ოპერა "ყინული და ფოლადი" ვლ. დეშევოვა და სხვები.ჩვეულებრივია კონსტრუქტივიზმს მივაწეროთ დიდი საბჭოთა კომპოზიტორების ბოლტ () შოსტაკოვიჩის და ფოლადის ნახტომის () პროკოფიევის ბალეტები. ამასთან, არც პროკოფიევის ბიოგრაფიების ავტორებმა, მუსიკათმცოდნეებმა ი.

"Ჩრდილოეთის ქარი"

მე-20 საუკუნის დასაწყისის რთულმა და წინააღმდეგობრივმა ეპოქამ მემკვიდრეობად დაგვიტოვა მარადიულად ახალგაზრდა რევოლუციური ხელოვნება - რუსული ავანგარდი, რომლის ყველაზე ნათელი გამოვლინება იყო კონსტრუქტივიზმი არქიტექტურაში. მიუხედავად იმისა, რომ კონსტრუქტივიზმი საბჭოთა ხელოვნებად ითვლება, მისი იდეები ადრე წარმოიშვა. მაგალითად, ამ სტილის მახასიათებლები ეიფელის კოშკშიც კი ჩანს. მაგრამ, რა თქმა უნდა, ინოვაციური პროლეტარული ხელოვნების განვითარებაში სსრკ უსწრებდა დანარჩენებს!

ძმები ლეონიდი, ვიქტორ და ალექსანდრე ვესნინები, მ.ია.გინზბურგი, კ.მელნიკოვი, ი.ა.გოლოსოვი, ა.მ.როდჩენკო, ა.მ.განი, ვ.ე.ტატლინი, ვ.ფ.სტეპანოვა - ყველაზე მეტად. ცნობილი მხატვრებირომელმაც განავითარა ეს სტილი მის სხვადასხვა გამოვლინებებში, როგორიცაა არქიტექტურა, ესთეტიკა, დიზაინი, გრაფიკა, ფერწერა, ფოტოგრაფია.

ავანგარდული ეპოქის შემოქმედებითი ხალხი 1920-1930 წწ. უარყო პრინციპი „ხელოვნება ხელოვნებისთვის“ და გადაწყვიტა, რომ ამიერიდან ის ექსკლუზიურად პრაქტიკულ მიზნებს უნდა ემსახურებოდეს. გეომეტრია, ბრტყელი სახურავები, შუშის სიმრავლე, არატრადიციული ფორმები, დეკორის სრული ნაკლებობა - აი. გამორჩეული მახასიათებლებიამ არქიტექტურას. კონსტრუქტივიზმი ასევე იყო რეაქცია კეთილშობილურ და სავაჭრო არქიტექტურაზე, ამპარტავანი, პომპეზური და კლასიკურად ტრადიციული. ახალ შენობებში უჩვეულო იყო არა მხოლოდ ფორმები, არამედ ამ შენობების ტიპებიც: კომუნალური სახლები, ჰოსტელები, სამზარეულოს ქარხნები - ეს ყველაფერი ასახავდა უტოპიურ იდეებს ახალი, რევოლუციური ცხოვრების შესახებ, სადაც არაფრის ადგილი არ არის ბურჟუაზიული, ინდივიდუალური, მაგრამ ყველაფერი ერთობლივია, მათ შორის ცხოვრებაშიც და ბავშვების აღზრდაშიც.

1924 წელს გინზბურგმა და ძმებმა ვესნინებმა შექმნეს OCA (თანამედროვე არქიტექტორთა ასოციაცია), რომელშიც შედიოდნენ წამყვანი კონსტრუქტივისტები. 1926 წლიდან კონსტრუქტივისტებს ჰქონდათ საკუთარი ჟურნალიც, რომელსაც ეწოდა „თანამედროვე არქიტექტურა“. მხოლოდ ხუთი წელი გაგრძელდა.

ვ.პაპერნი, წიგნის „კულტურა 2“ ავტორს მოჰყავს საინტერესო ციტატა: „პროლეტარიატი, - წერდა იმ წლების ერთ-ერთი ყველაზე ექსტრემისტული პროექტის ავტორი, - დაუყოვნებლივ უნდა დაიწყოს ოჯახის, როგორც ჩაგვრის ორგანოს განადგურება. და ექსპლუატაცია“. და მაინც, უტილიტარიზმის მიუხედავად, კონსტრუქტივიზმი ძალიან რომანტიკულ ფენომენად ითვლება. ფაქტია, რომ სწორედ აქ იჩენდა თავს მშვენიერი თამამი, მეამბოხე სული ყველაზე კარგად. და თუ ცხოვრებაში ამ რევოლუციური სულის შედეგები საეჭვოა, მაშინ ხელოვნებაში მან თავისი უჩვეულო და გასაოცარი კვალი დატოვა.

ახალი ქარი, რომელმაც გააქრო ვაჭრის ძილი, ჩიტი, რომელიც ფრენისთვის უნდა შეჭამოს საკუთარი ხორცი (მეტაფორა ძველის განადგურებისა, ნახსენები პაპერნი), ჩრდილოეთის სწრაფვა უსასრულობისკენ.

ეს კონსტრუქციები, დღეისთვისაც უცნაური, ტოვებს სიცივის განცდას და სულმოუთქმელ, თითქმის უსიცოცხლო, მექანიკურ სამყაროს – „ბეღლებსა და ბარაკებს“.

აი, რას წერდა ამის შესახებ M. Ya.Ginzburg: „...სიცოცხლის უწყვეტი მექანიზაცია“ ხდება და მანქანა „... ჩვენი ცხოვრების, ფსიქოლოგიის და ესთეტიკის ახალი ელემენტია“.

გინზბურგი და მილინისი 1928-30 წლებში ააშენა კომუნის სახლი ნოვინსკის ბულვარზე ნარკომფინის თანამშრომლები. სახლი ისეა დაპროექტებული, რომ მასში ცხოვრება შეგეძლოს, ასე ვთქვათ, წარმოების შეფერხების გარეშე: რამდენიმე შენობა ასრულებს სხვადასხვა ფუნქციას. არის საცხოვრებელი ფართი, სასადილო, სპორტული დარბაზი, ბიბლიოთეკა, საჯარო მომსახურეობის შენობა, საბავშვო ბაღი, საბავშვო ბაღი, სახელოსნოები.

რუსული ავანგარდის მთავარი არქიტექტორი კონსტანტინე მელნიკოვიც ცდილობდა გაეერთიანებინა ცხოვრება, მოღვაწეობა და შემოქმედება თავის ცნობილში. სახელოსნოს სახლიკრივოარბაცკის შესახვევში. საოცარი მრგვალი ნაგებობა მრავალი ექვსკუთხა ფანჯრებით პატარა ჩანს. მაგრამ ისინი, ვინც შიგნით იყვნენ, ამბობენ, რომ შთაბეჭდილება მატყუარაა, მელნიკოვის სახლი საკმაოდ ფართოა. არქიტექტორი ძალიან იყო მიჯაჭვული ოჯახთან და სურდა სახელოსნოსა და საცხოვრებელი ოთახების გაერთიანება და ამავდროულად ცხოვრების მაქსიმალურად გაუმჯობესება. კონსტრუქტივიზმის ამ შედევრისადმი მიძღვნილ ლექციაზე ბევრი საინტერესო რამ ითქვა. მაგალითად, რაც მელნიკოვს უმოქმედოდ მოეჩვენა, რომ ადამიანი ამდენ დროს უსაქმოდ ატარებს - სიზმარში. ის მუშაობდა ძილისთვის გამოსაყენებლად, მაგრამ ვერ იპოვა.

არბატის რაიონში ასევე არის პირველი საბჭოთა ცათამბჯენი - შენობა მოსელპრომი, დახატულია ალექსანდრე როდჩენკოს მიერ მაიაკოვსკის ლოზუნგებით. სახლში განთავსებული იყო საწყობები, მოსკოვის სასურსათო მაღაზიების ადმინისტრაცია, შენობის ნაწილი საცხოვრებელი იყო. ლოზუნგების გარდა, როდჩენკომ კედელზე განათავსა სარეკლამო გამოსახულებები: Mishka kosolapy ტკბილეული, რძე და ლუდი "კუჭის მეგობარი", Herzegovina Flor სიგარეტები.

არქიტექტორების ფანტაზია ყველაზე მკაფიოდ გამოიხატა კლუბებისა და კულტურის სასახლეების შექმნაში. 1927-1928 წლებში, რევოლუციის წლისთავზე, აშენდა ერთ-ერთი პირველი მუშათა კლუბი I.A. Golosov-ის პროექტის მიხედვით - ს.მ.ზუევის სახელობის კულტურის სახლიან ზუევის კომუნალურ მუშაკთა პროფკავშირის კლუბი, სახელწოდება ტრამვაის საწყობის მექანიკოსის საპატივცემულოდ, რომელიც 1905 წელს ბარიკადებზე იბრძოდა. ლესნაიას ქუჩაზე უზარმაზარი ფანჯრებით ამ შენობის ცენტრი არის შუშის ცილინდრი შიგნით კიბეებით, რომელიც „იკავებს“ შენობის მთელ სხეულს და სხვა ელემენტებს.

მელნიკოვსკის რთული კომპოზიცია რუსაკოვის სახელობის კულტურის სახლი(კომუნალურ მუშაკთა კავშირის რუსაკოვის კლუბის ორიგინალური სახელწოდება) ქუჩაზე. სტრომინკა ძლიერ შთაბეჭდილებას ახდენს. კულტურის სახლს სახელი ეწოდა ბოლშევიკური პარტიის სოკოლნიკის ორგანიზაციის ხელმძღვანელის ი.ვ.რუსაკოვის ხსოვნას. მიუხედავად სირთულისა, მექანიზმის მსგავსი შენობა გამოიყურება ძალიან მყარი და დინამიური. ერთი შეხედვით, ის შთაბეჭდილებას ახდენს აუდიტორიის სამი მკაფიოდ გაჭრილი, ამობურცული თეთრი ბოლოებით აუდიტორიის აივნით, რომლებიც აუდიტორიას ესაზღვრება. აივნები მონაცვლეობს ბურჯებით ფანჯრებით, რომელთა უკან არის კიბეები. განსაკუთრებულია დარბაზიც, რომელიც კლუბის ცენტრალურ ნაწილს იკავებს - ის მრავალფუნქციური იყო, სხვადასხვა ტიხრებით გამოყოფის შესაძლებლობით. პატარა, მაგრამ ძალიან საინტერესო შენობარომ გინდა სხვადასხვა კუთხით შეხედო.

და მაინც, ამ ავანგარდული მიმართულებით მომუშავე არქიტექტორების მთავარი მიზანი იყო აქტუალური საკითხების გადაჭრა, მაგალითად, ქალაქის ინფრასტრუქტურის გაფართოება მისი მზარდი მოსახლეობით. მოდით, კულტურის სახლებიდან ყურადღება მივაქციოთ უტილიტარულ შენობებს - ავტოფარეხებს, მაღაზიებს, სამზარეულოს ქარხნებს, თონეებს.

თონე No5 (საცხობი ზოტოვის სახელობის) 1931 ბოლო დრომდე მუშაობდა ხოდინსკაიას ქუჩაზე. შენობა აშენდა 1931-32 წლებში არქიტექტორ ა.ს. ნიკოლსკი და აღჭურვილი იყო ინოვაციური აღჭურვილობით ინჟინერი გ.მარსაკოვით, რომელიც უზრუნველყოფდა დღეში 50000 პურის წარმოებას. 2007 წელს ხანძრის შემდეგ გადაწყდა საწარმოო კომპლექსის გადატანა მოსკოვის გარეუბანში და შენობაში კულტურული და ბიზნეს ცენტრის გახსნა. უცნობია რა იქნება ამ ძეგლის ადგილზე...

ავტობუსის პარკი ქუჩაზე. ობრაზცოვა- კ.მელნიკოვის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი ქმნილება. მელნიკოვმა უზრუნველყო, რომ ამ ავტოფარეხისთვის სტანდარტული არენის ტიპის დასრულებული პროექტი შეიცვალა ახლით, რომელიც გამოიგონა არქიტექტორმა და უფრო ეფექტური. ბახმეტევსკის ავტოფარეხის სახურავის ლითონის კონსტრუქციები ინჟინერ ვ.გ.შუხოვის ერთ-ერთი ბოლო მნიშვნელოვანი ნამუშევარია. 2001 წელს ავტოფარეხის მდგომარეობა თითქმის საფრთხის შემცველი იყო და შენობა გადაეცა ებრაულ თემს, რომელმაც მოაწყო რესტავრაცია. სამწუხაროდ, რესტავრაციის დროს შუხოვის ნაგებობების ნაწილი დაინგრა. 2008 წლისთვის დასრულდა შენობის შეკეთება: სახურავი და ფასადი ხელახლა შეიქმნა (მელნიკოვის ფოტოებისა და ნახატების მიხედვით). იქნებ რაღაცას მეტი ყურადღებით უნდა მოეპყრო (მაგალითად, ევროპული სტილის შეკეთების აშკარა კვალი საერთოდ არ ჩანს საუკუნის დასაწყისის ძეგლზე). მაგრამ მაინც ბევრად უკეთესია, ვიდრე არაფერი! ახლა ბახმტეევსკის გარაჟში განთავსებულია თანამედროვე ხელოვნების გარაჟის მუზეუმი და ებრაული კულტურული ცენტრი.

მელნიკოვის კიდევ ერთი ქმნილება მდებარეობს ბახმტეევსკის ავტობუსების საცავთან. ეს არის ავტოფარეხი VAO Intourist-ის მანქანებისთვის. საინტერესოა, რომ მელნიკოვი პროექტს მხოლოდ ბოლო ეტაპზე შეუერთდა - მას მხოლოდ ფასადის გაფორმება სჭირდებოდა, შენობის განლაგებაზე გავლენის გარეშე. არქიტექტორმა ფასადი წარმოიდგინა, როგორც ეკრანი, რომელზედაც ჩანს შიდა სპირალური პანდუსის გასწვრივ გამავალი მანქანები. დახურულ მდგომარეობაში უცხოური ტურიზმის იდეის პარადოქსული ბუნების მიუხედავად, მელნიკოვმა ეს იდეა ვარდისფერ შუქში დაინახა: „ტურისტის გზა გამოსახულია როგორც უსასრულობა, დაწყებული ფართო მოსახვევიდან და მიმართულია მას სწრაფი ტემპით ზევით. სივრცეში."

ახალი ტიპის შენობის ახალი ერა- ქარხანა-სამზარეულო - სახლ-კომუნასთან ერთად შესანიშნავად ასახავს ყოველდღიური ცხოვრების სოციალიზაციის იდეებს. ვარაუდობდნენ, რომ ადამიანები ძალიან ცოტა დროს გაატარებდნენ ჰოსტელის პატარა ოთახებში, რადგან მათი ცხოვრების უმეტესი ნაწილი გაატარებდა თვალსაჩინო ადგილას, საზოგადოებაში: მუშაობა - ქარხანაში, ჭამა - ქარხანა-სამზარეულოში. ზოგჯერ ეს დაწესებულებები იყო სახლის ნაწილი (საცხოვრებელი ან სამრეწველო ფართი), ზოგჯერ ისინი განლაგებული იყო ცალკე შენობაში. ასეთია ყოფილი ქარხანა-სამზარეულო, რომელიც დევიზით "ძირს სამზარეულოს მონობა!" აშენებული ლენინგრადის პროსპექტზე არქიტექტორ მეშკოვის მიერ. ეს სამზარეულო პირველი იყო მოსკოვში და მესამე სსრკ-ში და დღეში 12000 კვებას აწარმოებდა. 1970-იან წლებში შენობა აღადგინეს - მესამე სართულის გალერეა მოჭიქული იყო. დღეისათვის დარჩენილია მხოლოდ ერთი საბჭოთა კვების ობიექტი - სამზარეულოს ქარხანა MELZ-ის ქარხანაში, ხოლო ლენინგრადის პროსპექტზე მდებარე შენობა დაკავებულია ოფისებით და ზოგადად, საკმაოდ წარმოუდგენლად გამოიყურება, ვერასოდეს იფიქრებთ, რომ ეს არის არქიტექტურული ძეგლი.

ახალი ცხოვრების წესის „ლიდერები“, ახალი კულტურის შემქმნელები და პროპაგანდისტები ჩქარობდნენ თავიანთი იდეების პრაქტიკაში გამოცდას. სახლი-კომუნა გოგოლის ბულვარზეაშენდა საკუთარი თავისთვის 1929-1931 წლებში. მოისეი გინზბურგის ხელმძღვანელობით, იგივე არქიტექტორთა ჯგუფი, როგორც ნარკომფინის შენობა, რის გამოც მას ზოგჯერ ამ უკანასკნელის უმცროს ძმასაც უწოდებენ. საბინაო ასოციაციაში "დემონსტრაციული მშენებლობა" შედიოდნენ ახალგაზრდა არქიტექტორები მიხაილ ბარშჩი, იგნატიუს მილინისი, მიხაილ სინიავსკი, ვიაჩესლავ ვლადიმეროვი, ლიუბოვ სლავინა, ივან ლეონიდოვი, ალექსანდრე პასტერნაკი, ანდრეი ბუროვი და სხვები.

გარეგნულად, ეს შენობა შორს არის ისეთივე საინტერესო, როგორც კონსტრუქტივიზმის მრავალი სხვა ძეგლი, მაგრამ იდეები, რომლებსაც იგი გამოხატავს, იგივეა: ყველა მაცხოვრებლის ცხოვრების სოციალიზაცია, პირადი სივრცის გამოყოფა საყოფაცხოვრებო საჭიროებისგან. გოგოლევსკის სახლ-კომუნა ე.წ. არის პატარა სამზარეულო, ტუალეტი და საშხაპე.

სახლი შედგება სამი ცალკეული კორპუსისგან: ექვსსართულიანი კორპუსით ბაკალავრიატის აპარტამენტებით, შვიდსართულიანი კორპუსი ორ ან სამ ოთახიანი ოჯახებით და საყოფაცხოვრებო შენობა კომუნალური და საყოფაცხოვრებო საჭიროებისთვის.

კლუბებისა და ავტოფარეხების გარდა, კონსტრუქტივიზმის ნათელი მაგალითებია მოსტორგები- უნივერმაღები პროლეტარიატისთვის. მოსკოვის ცენტრის მდიდრული "კაპიტალისტური" მაღაზიებისგან განსხვავებით, ისინი აშენდა მუშათა კლასის უბნებში, მაგალითად, მოსტორგი მერიინა როშჩაში ან დანილოვსკიში. მაგრამ პირველი ხიდი აშენდა რევოლუციური სახელის მქონე მხარეში - კრასნაია პრესნიაზე. 1913-1914 წლებში ვლადიმირ მაიაკოვსკი ცხოვრობდა ბოლშაია პრესნენსკაიას ქუჩის 36 ნომერში, რომლის ავანგარდული და ფორმითა და შინაარსით პოეზია შესანიშნავად ასახავს იმ ეპოქის ატმოსფეროს. 1927-1928 წლებში. ძმებმა A. A., V. A. და L. A. Vesnin-მა ააგეს პრესნენსკი მოსტორგი მეზობლად (მოგვიანებით დაარქვეს კრასნოპრესნენსკის უნივერმაღაზია). ლაკონური დიზაინისა და კარგი კუთხის მდებარეობის წყალობით, ის კარგად ერწყმის ძველ შენობებს. მისი მშენებლობისას გამოყენებული იქნა ეკონომიური მშენებლობის ახალი, მოწინავე ტექნოლოგიები, ხოლო მოჭიქული ფასადი, რომელიც ერთ უზარმაზარ ვიტრინას ჰგავს, ასევე სიმბოლოა უნივერმაღის ხელმისაწვდომობის ყველასთვის.

როგორც ჩანს, პროლეტარული პოეტი არაერთხელ ესტუმრა პროლეტარულ უნივერმაღას და განსაკუთრებული შთაბეჭდილება მოახდინა იქ ნაყიდმა ფეხსაცმელმა, რომელიც უკვდავყო თავის შემოქმედებაში. თუ "ტანსაცმლისა და ახალგაზრდობის ლექსში" ეს ფეხსაცმელი უბრალოდ არ არის ძალიან წარმატებული შენაძენი უბრალო ღარიბი გოგონასთვის:

რუბლი
დაჭრა
სამუშაო ქალიშვილი
პროლეტართან

წითელ შარფში.

წავიდა მოტორგში.
სიამოვნების გაყიდვა
მისი
საშინელი ფეხსაცმელი
მოტორგში გაანადგურეს.
(ვლ. მაიაკოვსკი),

შემდეგ ნაწარმოებში "სიყვარული" ფეხსაცმელი მოსტორგიდან უკვე ემსახურება როგორც ეჭვიანი ქალის საშინელი იარაღი:

"და მათ უყვართ

ერთგული მონაზონი -

ტირანი

ეჭვიანობა

ყოველი წვრილმანი

და ზომები

რევოლვერის კალიბრისთვის

არასწორი

თავის უკანა ნაწილში

დაცალე ტყვია.

მეოთხე -

ათეული ბრძოლის გმირი,

რაც ძვირია

შიშით

ცოლის ფეხსაცმლიდან,

უბრალო მოტორგის ფეხსაცმელი“.

ფეხსაცმლები გოგოს რძლად არ აქცევდა და უბედურ მეომარ-ქმარს არ აშინებდა? და ეს ჰგავს ბავშვების საშინელებათა ისტორიებს: ბებიამ უთხრა შვილიშვილს, არ წახვიდე მოსტორგში, არ იყიდო ფეხსაცმელი. გოგონა არ დაემორჩილა, იყიდა, გათხოვდა... ჩვენ ვერასდროს გავიგებთ, რა საშინელ თვისებებს ფლობდა მოტორგის ფეხსაცმელი: იმდროინდელ მოგონებად მხოლოდ მაიაკოვსკის ლექსები და რუსული ავანტური მხატვრებისა და არქიტექტორების შემოქმედება გვაქვს. გარდის ეპოქა; ყოფილ პრესნენსკის მოსტორგში ახლა სულ სხვა ვაჭრობა ტარდება. 2002 წელს შენობა პრივატიზებულ იქნა კომპანია ბენეტონის მიერ, რომელმაც მოახდინა მისი რეკონსტრუქცია. ვიტრინის ფასადი გარემონტდა, რათა შეესაბამებოდეს ვესნინების ორიგინალურ დიზაინს, აღადგინეს 1920-იანი წლების სტილის MOSTORG-ის ნიშანი, მაგრამ ინტერიერს ნაკლებად გაუმართლა: მათგან პრაქტიკულად არაფერი იყო დარჩენილი.

ბევრი კონსტრუქტივისტული შენობა ჩვენს დრომდე შემორჩა ძალიან სავალალო მდგომარეობაში - რაღაც დანგრეული ან მთლიანად დანგრეული, რაღაც გადაკეთებული. ლიხაჩევის სახელობის საავტომობილო ქარხნის კულტურის სასახლე- ბევრი თვალსაზრისით ნამუშევარი განსაკუთრებულია. ეს არის პირველი და უდიდესი სამუშაო კლუბი და იმ ეპოქის იმ რამდენიმე კარგად შემონახული შენობა.

1930 წელს გამოცხადდა კონკურსი პროლეტარსკის ოლქის კულტურის სასახლის პროექტისთვის, პროექტები უზრუნველყოფილი იყო არქიტექტურული ასოციაციების უმეტესობის მიერ. გამარჯვებულად არავინ აირჩიეს და კლუბური პროექტი შექმნეს ძმებმა V.A.-მ და A.A. Vesnin-მა, რომლებმაც გამოიყენეს კონკურსის მასალები თავიანთ საქმიანობაში.

მშენებლობა 1931 წელს დაიწყო და 1937 წლამდე გაგრძელდა. გრანდიოზული შენობის ადგილი შემთხვევით არ შერჩა - სიმონოვის მონასტრის ტერიტორია. პროექტის განხორციელებისას დაინგრა რამდენიმე კოშკი, კედლების ნაწილი, მთავარი ეკლესია, დაანგრიეს სასაფლაო მუშათა სუბბოტნიკებზე, სადაც დაკრძალეს ცნობილი დიდგვაროვანი გვარების წარმომადგენლები. ძველი სასაფლაოს ადგილზე მუშათა კულტურის სასახლის მშენებლობას აშკარა იდეოლოგიური მნიშვნელობა ჰქონდა და სიმბოლო იყო ახალი რევოლუციური ხელოვნების გამარჯვება „ჩამორჩენილ“ რელიგიაზე, ისტორიასა და მეხსიერებაზე.

მშენებლობის პირველ ეტაპზე, 33 წლისთვის, აშენდა მცირე თეატრის შენობა; 1937 წელს, მეორე ეტაპზე, აშენდა კლუბის შენობა. მუქი ბათქაშით გადახურულ შენობას აქვს ფართომასშტაბიანი, რთული განლაგება, მაგრამ ამავე დროს გამოირჩევა მთლიანობით, დინამიურობითა და ჰარმონიულობით. კულტურის სასახლეს რამდენიმე ფასადი აქვს: გვერდითი, ვოსტოჩნაიას ქუჩისკენ, ჩრდილოეთი, რომლის წინ წინა მოედანია და პარკი, ნახევრად როტონდით, მდინარისკენ. შენობას აქვს დიდი ფოიე, ზამთრის ბაღი, საგამოფენო დარბაზი, სამეცნიერო და ტექნიკური ოთახები, სალექციო და კინოდარბაზები, ბიბლიოთეკა, ობსერვატორია და წრეების სამუშაო ოთახები.

პროექტი, სამწუხაროდ, ბოლომდე არ განხორციელებულა: თეატრის შენობა, პარკის ნაწილი (მთელი მიმდებარე ტერიტორია სპორტული ობიექტების პარკად გადაქცევა სურდათ) და სპორტული კომპლექსი არასოდეს აშენდა. მაგრამ, მიუხედავად ამისა, ახლაც კი კულტურის სასახლე საოცრად ჰოლისტურ და პოზიტიურ შთაბეჭდილებას ტოვებს. მიუხედავად ტრაგიკული წარსულისა და „სამწუხარო“ სასაფლაოს ადგილისა, კონსტრუქტივიზმის ამ ძეგლის ბედი საოცრად კარგი გამოდგა. იმდროინდელი მრავალი შენობის მსგავსად, ის არ გაურბოდა რეკონსტრუქციას (40-იან, 50-იან და 70-იან წლებში), მაგრამ ეს ის წარმატებული შემთხვევები იყო, როდესაც რემონტი დიდად არ არღვევდა ზოგად იდეას და სტილს. დაარსებიდან მრავალი წელია, რაც ZIL კულტურის სასახლე აქტიურად ფუნქციონირებს, მასში მუშაობს ნიჭიერი პედაგოგების გუნდი. როგორც ჩანს, შემქმნელთა განზრახვა წარმატებით განხორციელდა და გვახარებს ახლაც, სულ სხვა ეპოქაში.

მიმოხილვა მოიცავდა შემდეგ შენობებს:

1. სახლი-კომუნა (საცხოვრებელი კომპლექსი RZhSKT სამშენებლო მუშაკებისთვის). M. Barshch, V. Vladimirov, I. Milinis, A. Pasternak, S. Slavina, 1929. გოგოლევსკის ბულვარი, 8 (მ. კროპოტკინსკაია)

2. Mosselprom. დ.კოგანი, 1923-1924 წწ. კალაშნის შესახვევი, 2/10 (მ. არბატსკაია)

3. სახლი-სახელოსნო. კ.მელნიკოვი, 1927-1929 წწ. კრივოარბატსკის შესახვევი, 17 (მ. სმოლენსკაია)

4. სოფლის მეურნეობის სამინისტროს სოფლის მეურნეობის სახალხო კომისარიატის შენობა. ა.შჩუსევი, 1928-1932 წწ. ქ. Sadovaya-Spasskaya, 11/1 (მეტრო Red Gate)

5. ქარხანა-სამზარეულო. ა.მეშკოვი, 1928-1929 წწ. ლენინგრადის პროსპექტი, 7 (მ. ბელორუსკაია)

6. ნარკომფინის საცხოვრებელი კორპუსი. M. Ginzburg, I. Milins, 1928-1930 წწ. ნოვინსკის ბულვარი, 25 (მ. ბარიკადნაია)

7. მოსტორგი. A., L. and V. Vesnin, 1929. Krasnaya Presnya, 48/2 (მ. ქუჩა 1905 წ.)

8. საცხობი No5. გ.მარსაკოვი, 1932 წ., ხოდინსკაია, 2, კორპუსი 2 (მ. ქუჩა 1905 წ.)

9. ბახმეტევსკის ავტოსადგური. კ.მელნიკოვი, 1926-1927 წწ. ობრაზცოვა, 19 (მ. ნოვოსლობადსკაია) - ახლა არის გალერეა "გარაჟი".

10. გარაჟი „ინტურისტი“. კ.მელნიკოვი, 1934. სუშევსკი ვალ, 33 (მ. საველოვსკაია)

11. კლუბი მათ. რუსაკოვი. კ.მელნიკოვი, 1927-1929 წწ. სტრომინკა, 6 (მ. სოკოლნიკი)

13. ZIL საავტომობილო ქარხნის DK. A., L. and V. Vesnin, 1930-1937. ვოსტოჩნაია, 4 (მ. ავტოზავოდსკაია)

კონსტრუქტივიზმი - მხატვრული მიმართულებამეოცე საუკუნის 1920-იანი წლების არქიტექტურაში, დეკორაციაში და თეატრალურ და დეკორატიულ ხელოვნებაში, დიზაინში.

სწრაფად განვითარებადი ინდუსტრიისა და ახალი ტექნოლოგიების ეპოქამ მრავალჯერ დააჩქარა დროის სვლა. მხატვრები იყვნენ პირველები, ვინც იგრძნეს საჭიროება მთლიანად შეცვალონ მათ გარშემო არსებული სამყარო. ახალი ადამიანიმეოცე საუკუნეს უნდა ეცხოვრა მკაფიო გეომეტრიული ფორმების სამყაროში; წარსული ფერწერული ტრადიციებისგან თავისუფალი სამყარო. მშრომელ ადამიანს, რომელიც აქტიურად მონაწილეობდა საზოგადოებრივ ცხოვრებაში, აღარ ჰქონდა დრო აუჩქარებელი ფიქრისთვის. სიჩქარე და წარმოება პირველ ადგილზე იყო. შენობები, ავეჯი, საყოფაცხოვრებო ნივთები მოსახერხებელი უნდა ყოფილიყო არა მხოლოდ მომხმარებლისთვის, არამედ მანქანებისთვისაც, რომლებიც მათ აწარმოებენ. უნივერსალურობა გახდა მთავარი კრიტერიუმი ცხოვრებაში და ხელოვნებაში. ადამიანის პიროვნებაექვემდებარებოდა მკაცრ საზოგადოებრივ ინტერესებს. ადამიანის ირგვლივ არსებულმა ობიექტებმაც დაკარგეს უნიკალურობა.

სახლი არის საცხოვრებლის მანქანა. ამ განცხადებაში ლე კორბუზიე ძალიან ნათლად აყალიბებს კონსტრუქტივიზმის მიზნებსა და ამოცანებს. კონსტრუქტივიზმის მომხრეები, რომლებიც წამოაყენებენ გარემოს "შემუშავების" ამოცანას, რომელიც აქტიურად წარმართავს ცხოვრების პროცესებს, ცდილობდნენ გაეგოთ ახალი ტექნოლოგიების შესაძლებლობები, ისევე როგორც მასალების ესთეტიკური შესაძლებლობები, როგორიცაა ლითონი, მინა და ხე. კონსტრუქტივისტები ცდილობდნენ დაუპირისპირდნენ ფუფუნების ჩვენებას სიმარტივით და ხაზს უსვამდნენ ახალი ობიექტური ფორმების უტილიტარიზმს, რომლებშიც ისინი ხედავდნენ დემოკრატიის რეფიკაციას და ადამიანებს შორის ახალ ურთიერთობებს.

რუსულ ხელოვნებაში განსაკუთრებული ადგილი უჭირავს კონსტრუქტივიზმს. უნიკალური პოლიტიკური ვითარება, რევოლუციის გამარჯვება, ახალი სამყაროს მშენებლობა სრულიად დაემთხვა კონსტრუქტივიზმის ამოცანებს.

არქიტექტურაში კონსტრუქტივიზმის პრინციპები ჩამოყალიბდა A.A. Vesnin-ისა და M. Ya.Ginzburg-ის თეორიულ გამოსვლებში. 1924 წელს შეიქმნა კონსტრუქტივისტების შემოქმედებითი ორგანიზაცია OSA, რომლის წარმომადგენლებმა შეიმუშავეს ეგრეთ წოდებული ფუნქციური დიზაინის მეთოდი, რომელიც ეფუძნება შენობების, სტრუქტურების, ურბანული კომპლექსების ფუნქციონირების თავისებურებების სამეცნიერო ანალიზს.

საბჭოთა არქიტექტორთა სხვა ჯგუფებთან ერთად, კონსტრუქტივისტები (ძმები ვესნინები, გინზბურგი, ი. ა. გოლოსოვი, ი. ი. ლეონიდოვი, ა. ს. ნიკოლსკი, მ. ო. ბარშჩი, ვ. ნ. ვლადიმეროვი და სხვები) ეძებდნენ დაგეგმვის ახალ პრინციპებს დასახლებულ ადგილებს. მათ წამოაყენეს პროექტები ყოველდღიური ცხოვრების რეორგანიზაციისთვის, განავითარეს ახალი ტიპის საზოგადოებრივი შენობები (შრომის სასახლეები, საბჭოთა კავშირის სახლები, მუშათა კლუბები, სამზარეულოს ქარხნები და ა.შ.). ამავდროულად, მათ თეორიულ და პრაქტიკულ საქმიანობაში კონსტრუქტივისტებმა დაუშვეს მთელი რიგი შეცდომები (ბინის, როგორც „მატერიალური ფორმის“ მოპყრობა, სქემატური ცხოვრების ორგანიზებაში კომუნალური სახლების ზოგიერთ პროექტში, ბუნებრივი და კლიმატური პირობების შეუფასებლობა. , დეურბანიზმის იდეების გავლენის ქვეშ მყოფი დიდი ქალაქების როლის შეუფასებლობა) .

კონსტრუქტივიზმის ესთეტიკამ მრავალი თვალსაზრისით შეუწყო ხელი თანამედროვე მხატვრული დიზაინის განვითარებას. კონსტრუქტივისტების (ა. მ. როდჩენკო, ა. მ. განი და სხვები) განვითარების საფუძველზე შეიქმნა ახალი ტიპის ჭურჭელი, ჭურჭელი და ავეჯი, რომლებიც ადვილად გამოსაყენებელი და განკუთვნილი იყო მასობრივი წარმოებისთვის; მხატვრებმა შეიმუშავეს ქსოვილების დიზაინი (V. F. Stepanova, L. S. Popova) და სამუშაო ტანსაცმლის პრაქტიკული მოდელები (Stepanova, V. E. Tatlin).

თამამად შეგვიძლია ვთქვათ, რომ კონსტრუქტივიზმი პიკს რუსეთში 1920-იან წლებში მიაღწია. ევროპულ არქიტექტურაში კონსტრუქტივიზმის იდეები პრაქტიკაში განახორციელეს ისეთმა ოსტატებმა, როგორებიც არიან ლე კორბუზიე, მიეს ვან დერ როე, გროპიუსი. საყრდენები, სახურავის ბაღები, უფასო დაგეგმარება, ზოლიანი მინაშენი, მოურავი ფასადები - ასეთი პრინციპები ჩამოაყალიბა ლე კორბუზიემ ახალი არქიტექტურისთვის. რკინაბეტონმა შესაძლებელი გახადა მრავალი სტრუქტურული პრობლემის გადაჭრა, რითაც არქიტექტორებს მეტი თავისუფლება და ფანტაზიის ადგილი მისცა.

ძალიან საინტერესოა არქიტექტორების ნამუშევრები მცირე ფორმებში. დიზაინში ერთ-ერთი საყვარელი მასალაა ლითონის მილები. ლე კორბუზიეს ცნობილი ტახტი მართლაც მრავალმხრივია. შესაძლებელია განთავსდეს აუზთან, ღია ვერანდაზე, მისაღებში, საძინებელში. ლუდვიგ მიეს ვან დერ როე ავეჯს განიხილავდა, როგორც მათემატიკურ ობიექტებს. ის ამტკიცებდა, რომ განტოლების სახით ხსნის შემდეგი ობიექტის ფორმას. მაგრამ რაც მთავარია, იმ ადრეულ წლებში შექმნილი ავეჯი დღეს ძალიან პოპულარულია.

კონსტრუქტივიზმის ზოგიერთი იდეა განხორციელდა დასავლეთ ევროპულში (ვ. ბაუმეისტერი, ო. შლემერი და სხვ.) სახვითი ხელოვნების. უცხოურ ხელოვნებასთან მიმართებაში ტერმინი „კონსტრუქტივიზმი“ ძირითადად თვითნებურია: არქიტექტურაში იგი აღნიშნავს ტენდენციას ფუნქციონალიზმის შიგნით, რომელიც ცდილობდა ხაზი გაუსვა თანამედროვე სტრუქტურების გამოხატულებას, ფერწერასა და ქანდაკებაში ეს არის ერთ-ერთი ავანგარდული მიმართულება, რომელიც იყენებს ზოგიერთს. ადრეული კონსტრუქტივიზმის ფორმალური ძიება (მოქანდაკეები ი. გაბო, ა. პევზნერი)

კონსტრუქტივიზმი, როგორც ხელოვნების მიმართულება წარმოიშვა სსრკ-ში, XX საუკუნის პირველ მესამედში. კონსტრუქტივიზმი იმდროინდელ არქიტექტურაში საკმაოდ ხშირად გამოიყენებოდა. კერძოდ, ჩვენ შეგვიძლია დავინახოთ ამ სტილის ელემენტები იმ დროის მრავალი შენობის დიზაინში, რომლებიც ჩვენამდე მოვიდა. თითქმის ყველა დიდ ქალაქში, რომელიც მდებარეობს პოსტსაბჭოთა სივრცეში, არის მინიმუმ ერთი შენობა, რომელიც შექმნილია ამ კონკრეტული სტილის ესთეტიკით. რაც შეეხება თავად ტერმინს, ის ჯერ კიდევ 1920 წელს შევიდა გამოყენებაში და მხოლოდ ორი წლის შემდეგ იქნა კოდიფიცირებული, რაც, ხედავთ, საკმაოდ მოკლე პერიოდია სამეცნიერო ტერმინისთვის.

კონსტრუქტივისტული არქიტექტურა თავის აყვავებულ პერიოდში

მას შემდეგ, რაც ეს სტილი გამოჩნდა, როგორც ადრე აღვნიშნეთ, საბჭოთა კავშირში, სწორედ იქ განვითარდა. დაარსდა კიდეც არქიტექტურული სკოლები, რომლებშიც ახალგაზრდა პროფესიონალებს ასწავლიდნენ კონსტრუქტივიზმის ელემენტებთან მუშაობას. უნდა აღინიშნოს, რომ სტილი, ასეთი მხარდაჭერის წყალობით, დომინანტი გახდა 30-იანი წლების დასაწყისისთვის. ბევრმა მხატვარმა და არქიტექტორმა უარი თქვა სხვა მიმართულებით მუშაობაზე, ამჯობინეს მათ კონსტრუქტივიზმი, რადგან მისი სტანდარტების მიხედვით აშენებული შენობები გამოირჩეოდა მაღალი ფუნქციონალურობითა და ასკეტური გარეგნობით.

კონსტრუქტივიზმი - არქიტექტურა და პროგრესის ხელოვნება

გასაკვირი არ არის, რომ ამ ყველაფრის გამო, სტილი დაიწყო პოზიციონირება, როგორც "პროგრესული", რადგან ის არ ჰგავდა არცერთ "ბურჟუას". ფორმების სიმარტივისა და, როგორც უკვე აღვნიშნეთ, ფუნქციონალურობის წყალობით, კონსტრუქტივისტურმა პროექტებმა სოკოს მსგავსად დაიწყო ზრდა.

მაგრამ საქმე მხოლოდ არქიტექტურით არ შემოიფარგლა. იყვნენ კონსტრუქტივისტი მხატვრებიც, რომლებმაც ასკეტიზმი მასებს საკუთარი შემოქმედებით მოუტანეს. ამის ერთ-ერთი ყველაზე ნათელი მაგალითია ROSTA Windows.

როდის დასრულდა კონსტრუქტივიზმი არქიტექტურაში?

უცნაურად საკმარისია, მაგრამ სტილის საფლავი მისივე წარმატებით გათხარა. პარტია და პირადად ამხანაგი სტალინი ვერ ხედავდნენ მომავალს კონსტრუქტივიზმს, რომელიც ჯერ პოსტკონსტრუქტივიზმით შეიცვალა, შემდეგ კი იმპერიის სტილით, რომელიც საერთოდ აღარ უწყობდა ხელს ასკეტიზმს, პირიქით, პომპეზურობას და პრეტენზიულობას. თუმცა, სტილი არ აპირებდა პოზიციების დათმობას და მოსკოვის მეტროშიც კი შეაღწია. ამის შედეგები შეგიძლიათ ნახოთ ალექსანდროვსკის სადის სადგურის დიზაინში, რომელიც აშენდა პირველი ეტაპის ფარგლებში და გაიხსნა 1935 წლის 15 მაისს. თუმცა, მაშინ მას "კომინტერნი" ეწოდა. შეიძლება ჩაითვალოს, რომ ეს სადგური გახდა გამოსამშვიდობებელი მისალმება იმ წარმავალი ეპოქისთვის, რომელსაც „კონსტრუქტივიზმი არქიტექტურაში“ ჰქვია.

კონსტრუქტივიზმი და თანამედროვეობა

სტილის ზოგიერთი გამოძახილი ჩანს მაიამის სანაპიროებზე მდებარე სასტუმროების არქიტექტურაში, რომლებიც აშენდა 50-იან წლებში. მაგრამ რაც უფრო ახლოსაა დღევანდელობასთან, მით უფრო და უფრო ნაკლებია კონსტრუქტივიზმის ძეგლების პოვნა. არც იმიტომ, რომ ძუნწია მორთულობაზე. მიზეზი მდგომარეობს იმაში, რომ კონსტრუქტივიზმი უკვე არქაულ, ისტორიულ სტილად იქცა და მისი მოთხოვნების შესაბამისად აღმართული შენობები თავდაპირველად მოძველებულად გამოიყურება. მომავალში, შესაძლოა, კონსტრუქტივიზმი არქიტექტურაში კვლავ იგრძნობს თავს, მაგრამ ჯერჯერობით არ არის ტენდენცია მისი სრულმასშტაბიანი აღორძინებისკენ.

დეტალები კატეგორია: მრავალფეროვანი სტილი და ტენდენციები ხელოვნებაში და მათი მახასიათებლები გამოქვეყნებულია 11.07.2015 11:54 ნახვები: 5276

ხელოვნებაში ეს ტენდენცია საბჭოთა ფენომენად ითვლება. იგი წარმოიშვა ოქტომბრის რევოლუციის შემდეგ და განვითარდა ავანგარდული პროლეტარული ხელოვნების ფარგლებში.

მაგრამ ხელოვნების არც ერთი გამოვლინება არ შეიძლება შემოიფარგლოს ერთი ქვეყნით, ამიტომ ტერმინი „კონსტრუქტივიზმი“ საკმაოდ თვითნებურია: ამ ტენდენციის ნიშნები ჩანს ფუნქციონალიზმის არქიტექტურაში, ხოლო ფერწერასა და ქანდაკებაში კონსტრუქტივიზმი აშკარად ჩანს ავანტის ნამუშევრებში. -გარდის მხატვრები. მკაცრად რომ ვთქვათ, კონსტრუქტივიზმი არის ავანგარდული მეთოდი - მისი წარმომადგენლები ეძებდნენ ახალ ფორმებს მათთვის თანამედროვე იდეების გამოსახატავად: ახალი ჰარმონიული ადამიანი უნდა ცხოვრობდეს. ჰარმონიული საზოგადოებადა კეთილმოწყობილ ქალაქში.

ტერმინის მნიშვნელობა

ტერმინი „კონსტრუქტივიზმი“ (ლათ. cōnstrūctio - შედგენა; სტრუქტურა, სტრუქტურა; კავშირი, კავშირი) გასააზრებლად გამოვიყენებთ არა მის პირდაპირ, არამედ ხატოვან მნიშვნელობას.
ასე კონსტრუქციული:
1) მშენებლობასთან დაკავშირებული;
2) ტრანს.: შემდგომი მუშაობის საფუძვლის შექმნა, ნაყოფიერი, რაც შეიძლება რაიმეს საფუძვლად იქცეს (კონსტრუქციული წინადადება, კონსტრუქციული დისკუსია და ა.შ.).
რუსეთში ოქტომბრის რევოლუციის შემდგომ პერიოდში ხელოვნება წარმოებას უნდა ემსახურებოდა, წარმოება კი ხალხს. კონსტრუქტივისტები თვლიდნენ, რომ ხელოვნება უნდა ერწყმოდეს მატერიალური ფასეულობების წარმოებას. „წარმოების ხელოვნების“ ერთ-ერთი თეორეტიკოსი ბორის არვატოვი წერდა, რომ „... ისინი არ გამოსახავენ ლამაზ სხეულს, არამედ აღზრდიან რეალურ ცოცხალ ჰარმონიულ ადამიანს; არა ტყის დახატვა, არამედ პარკებისა და ბაღების გაშენება; კედლების გაფორმება ნახატებით კი არა, ამ კედლების მოხატვა...“.
Ამგვარად, სოციალური საფუძველიკონსტრუქტივიზმი იყო სწორედ „წარმოების ხელოვნება“ მისი პირდაპირი მიმართვით 1920-იანი წლების თანამედროვე რუსული რეალობისადმი (პირველი ხუთწლიანი გეგმების ეპოქა).

ტერმინის ისტორია

1922 წელს ა.მ. განმა დაწერა წიგნი "კონსტრუქტივიზმი". იმდროინდელი ცნობილი მოქანდაკეები, გრაფიკოსები და მხატვრები ა.როდჩენკოდა ვ.ტატლინიჯერ კიდევ 1920 წელს ისინი საკუთარ თავს კონსტრუქტივისტებს უწოდებდნენ.

ვ.ტატლინ ა.როდჩენკო
სხვათა შორის, ვ.ტატლინმა შეიმუშავა მესამე ინტერნაციონალისადმი მიძღვნილი ძეგლის პროექტი - ცნობილი ტატლინის კოშკი. მისი მშენებლობა დაგეგმილი იყო პეტროგრადში 1917 წლის ოქტომბრის რევოლუციის გამარჯვების შემდეგ. რკინის გრანდიოზული ძეგლი განკუთვნილი იყო მსოფლიო მუშა-გლეხური ხელისუფლების უმაღლესი ორგანოებისთვის (კომინტერნი), რომლებიც უნდა განთავსებულიყო 7 სართულიანში. მბრუნავი შენობები. და მიუხედავად იმისა, რომ ეს პროექტი არ განხორციელებულა, კოშკი კონსტრუქტივიზმის სიმბოლოდ იქცა.

ტატლინის კოშკი

კოშკის დიზაინი შედგებოდა ორი დახრილი ლითონის სპირალისგან, რომელიც შედგებოდა ერთმანეთის ზემოთ მდებარე სხვადასხვა გეომეტრიული ფორმის შენობებისგან, რომლებიც ჰარმონიულად ურთიერთდაკავშირებულია. შენობები ბრუნავდნენ თავიანთი ღერძის გარშემო. ქვედა შენობა კუბის ფორმის იყო და ბრუნავდა წელიწადში ერთი ბრუნის სიჩქარით.

იგი განკუთვნილი იყო კონფერენციებისა და კონგრესებისთვის. მის ზემოთ იყო შენობა პირამიდის სახით, რომელიც ბრუნავდა თვეში ერთი რევოლუციის სიჩქარით და განკუთვნილი იყო ინტერნაციონალის აღმასრულებელი ორგანოებისთვის. ცილინდრი, რომელიც დღეში ერთი ბრუნის სიჩქარით ბრუნავდა, უნდა ყოფილიყო საინფორმაციო ოფისები, გამომცემლობა, სტამბა და ტელეგრაფი. მეოთხე ტომი იყო ნახევარსფეროს სახით და ბრუნავდა საათში ერთი ბრუნის სიჩქარით. კოშკი ჩაფიქრებული იყო, როგორც კაცობრიობის გაერთიანების სიმბოლო, გაყოფილი ბაბილონის კოშკის მშენებლობის დროს. კოშკის სიმაღლე 400 მ უნდა ყოფილიყო.
ტატლინის კოშკის მოდელის ნახვა შეგიძლიათ მოსკოვის ტრეტიაკოვის გალერეაში და დედაქალაქების ქალაქის მრავალფუნქციური კომპლექსის ატრიუმში, პომპიდუს ცენტრში (პარიზი) და თანამედროვე ხელოვნების მუზეუმში (სტოკჰოლმი), K.A-ს საგამოფენო დარბაზში. სავიცკის ხელოვნების სკოლა პენზაში, ოქსფორდის უნივერსიტეტის მთავარ სასადილო ოთახში.

კოშკის მოდელი გვირგვინდება თანამედროვე პატრიარქის სახლს მოსკოვში, რომელიც შექმნილია არქიტექტორ ს.ბ.ტკაჩენკოს მიერ.

კონსტრუქტივიზმის ისტორია

რატომ ითვლება კონსტრუქტივიზმი ხელოვნებაში საბჭოთა ფენომენად? ყოველივე ამის შემდეგ, ცნობილია, რომ ეიფელის კოშკი, პარიზის სიმბოლო, აშენდა ჯერ კიდევ 1889 წელს, ბევრად უფრო ადრე, ვიდრე წარმოიშვა ტერმინი "კონსტრუქტივიზმი"? იგი ჩაფიქრებული იყო, როგორც დროებითი ნაგებობა - 1889 წელს პარიზის მსოფლიო გამოფენის შესასვლელი თაღი, მაგრამ ახლა ის მსოფლიოში ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული ატრაქციონია. აშკარად შეიცავს კონსტრუქტივიზმის თავისებურებებს.

ეიფელის კოშკი (პარიზი)
ცხადია, კონსტრუქტივიზმი საბჭოთა ფენომენად ითვლება იმ მიზეზით, რომ მისი გამოვლინება სხვა ქვეყნებში მხოლოდ რამდენიმე ნიმუში იყო, ხოლო სსრკ-ში იგი გახდა სოციალურად განპირობებული საფუძველი, საწარმოო ხელოვნება. „პირველად, არა საფრანგეთიდან, არამედ რუსეთიდან შემოვიდა ხელოვნების ახალი სიტყვა - კონსტრუქტივიზმი“, - აღნიშნა ვ. მაიაკოვსკიმ.

ძმები ვესნინები

ძმები ვესნინი ბავშვობაში მშობლებთან და დასთან ერთად

კონსტრუქტივიზმის განვითარებაში დიდი წვლილი შეიტანეს ნიჭიერმა არქიტექტორებმა - ძმებმა ლეონიდმა, ვიქტორმა და ალექსანდრე ვესნინებმა. ამ დროისთვის მათ უკვე ჰქონდათ გამოცდილება შენობების დიზაინში, ფერწერაში და წიგნების დიზაინში. ისინი მე-20 საუკუნის პირველი ნახევრის არქიტექტურაში ახალი მიმართულების ლიდერები გახდნენ.
1923 წელს მოსკოვში შრომის სასახლის შენობის პროექტების კონკურსში მონაწილეობით, მათ მიიღეს მესამე პრემია.

ძმები ვესნინების პროექტი
ვესნინების პროექტი გამოირჩეოდა არა მხოლოდ გეგმის რაციონალურობით და გარეგნული გარეგნობის შესაბამისობით ჩვენი დროის ესთეტიკურ იდეალებთან, არამედ გულისხმობდა უახლესი სამშენებლო მასალების და სტრუქტურების გამოყენებას.

კულტურის სახლი ZIL. არქიტექტორები - ძმები ვესნინები
ძმები ვესნინების ერთ-ერთი უდიდესი ნამუშევარი იყო მოსკოვის პროლეტარსკის ოლქის კულტურის სასახლის დიზაინი. სასახლე აშენდა 1931-1937 წლებში, მაგრამ განხორციელდა პროექტის მხოლოდ ნაწილი: T-ის ფორმის კლუბური ნაწილი პატარა აუდიტორიით 1200 ადგილისთვის. დიდი აუდიტორიის ცალკე შენობა არ განხორციელებულა. კონსტრუქტივიზმის პრინციპების შესაბამისად, შენობა გამოირჩევა მკაცრად ლოგიკური მოცულობითი და სივრცითი კომპოზიციით, სანახაობრივი და კლუბური ოთახები წარმატებით კორელაციაშია. აუდიტორია, გვერდითი ფასადით ქუჩისკენ, დაკავშირებულია წრეებში გაკვეთილების ოთახებთან. ენფილადა ზამთრის ბაღს ეყრდნობა, მარჯვენა ფრთის ბოლოს ბიბლიოთეკაა, მარცხნივ - სარეპეტიციო ოთახი.

ბიბლიოთეკა

ზამთრის ბაღის ზემოთ საკონფერენციო დარბაზი იყო განთავსებული, მის ზემოთ კი ობსერვატორია, რომლის გუმბათი შენობის ბრტყელ სახურავზე მაღლა დგას. პროექტის შექმნისას ავტორები ეყრდნობოდნენ ლე კორბუზიეს ცნობილ ხუთ პრინციპს: მასიური კედლების ნაცვლად სვეტების გამოყენება, თავისუფალი დაგეგმარება, ფასადის თავისუფალი დიზაინი, წაგრძელებული ფანჯრები და ბრტყელი სახურავი. კლუბის მოცულობები ხაზგასმულია გეომეტრიული და წაგრძელებული პარალელეპიპედებია, რომლებშიც ჩასმულია კიბისა და აივნების ცილინდრების პროექციები.

ფასადების კომპოზიციაშია კონსტრუქტივიზმის სტილიც: გარედან დარბაზს აკრავს ორსაფეხურიანი ფოიეს ნახევარწრიული, რომლის მრუდი მოხაზულობები დომინირებს შენობის გარეგნულ იერსახეში.
1930-იანი წლების ვესნინების და 1940-იანი წლების დასაწყისის ნამუშევრებს შორის, ბევრი სხვა პროექტი, განხორციელებული თუ არა, ყურადღებას იმსახურებს.

ვ.ი.ლენინის სახელობის მოედანი ქალაქ ოქტიაბრსკში
ძმები ვესნინების უახლოესი თანამოაზრე და თანაშემწე იყო მოსე გინზბურგი. თავის წიგნში Style and Age ის ასახავს იმ ფაქტს, რომ ხელოვნების თითოეული სტილი შეესაბამება "საკუთარ" ისტორიულ ეპოქას. გინზბურგმა და ძმებმა ვესნინებმა მოაწყვეს თანამედროვე არქიტექტორთა ასოციაცია (OSA), რომელშიც შედიოდნენ წამყვანი კონსტრუქტივისტები. ლე კორბუზიე ჩამოვიდა რუსეთში, ნაყოფიერად დაუკავშირდა და თანამშრომლობდა OCA-ს ლიდერებთან.
1926 წლიდან კონსტრუქტივისტებმა დაიწყეს საკუთარი ჟურნალის „თანამედროვე არქიტექტურის“ გამოცემა, რომელიც 5 წლის განმავლობაში გამოდიოდა.

კონსტრუქტივიზმის აღზევება

დარწმუნებული კონსტრუქტივისტები წუხდნენ მათი მეთოდის სიწმინდით, მათ არ სურდათ, რომ კონსტრუქტივიზმი გადაქცეულიყო სტილად, რომელიც იყენებს მხოლოდ გარეგნულ იმიტაციას. ისინი თავად ეფუძნებოდნენ შენობების, ნაგებობების, ურბანული კომპლექსების ფუნქციონირების თავისებურებების მეცნიერულ ანალიზს. ანუ, მათ განიხილეს მხატვრული და პრაქტიკული ამოცანები ექსკლუზიურად მთლიანობაში: თითოეული ფუნქცია შეესაბამება სივრცის დაგეგმვის ყველაზე რაციონალურ სტრუქტურას. კონსტრუქტივისტები ჩართულნი არიან სამრეწველო შენობების, სამზარეულოს ქარხნების, კულტურული ცენტრების, კლუბების, საცხოვრებელი კორპუსების დიზაინში. ამ პერიოდში საზოგადოებას, როგორც კონსტრუქტივისტმა, სხვა ნიჭიერი არქიტექტორები დაემატა: ძმები ილია და პანტელეიმონ გოლოსოვები, ივან ლეონიდოვი, მიხაილ ბარშჩი, ვლადიმერ ვლადიმეროვი.

ს.მ.ზუევის სახელობის კულტურის სახლი (1928). არქიტექტორი ი.გოლოსოვი
კომუნალური სახლები გახდა კონსტრუქტივიზმში ფუნქციური მეთოდის განხორციელების ტიპიური მაგალითი. ისინი აშენდა ლე კორბუზიეს პრინციპით: „სახლი არის მანქანა საცხოვრებლად“. ამის მაგალითია მოსკოვის ტექსტილის ინსტიტუტის ჰოსტელ-კომუნა.

სტუდენტური ჰოსტელი "დომ-კომუნა" (1930)
პროექტის ავტორი იყო ივან ნიკოლაევი. სახლ-კომუნის იდეა: ყოველდღიური ცხოვრების სრული სოციალიზაცია. შენობის ფუნქციური სქემა ორიენტირებული იყო სტუდენტებისთვის მკაცრი ყოველდღიური რუტინის შექმნაზე: საძილე კაბინა ზომით 2.3 x 2.7 მ, რომელიც შეიცავს მხოლოდ საწოლებსა და სკამებს, შემდეგ სტუდენტები იგზავნება სანიტარიულ შენობაში, სადაც იყო საშხაპეები, დასატენი ოთახები. გამოსაცვლელი ოთახი. აქედან ჩავიდნენ დაბალ საზოგადოებრივ შენობაში, სადაც სასადილო იყო. შენობის სხვა ოთახებში იყო ოთახები გუნდური მუშაობისთვის, ინდივიდუალური სწავლის ჯიხურები, ბიბლიოთეკა, სააქტო დარბაზი. საზოგადოებრივ შენობაში 3 წლამდე ბავშვების ბაგა-ბაღები იყო, სახურავზე კი ღია ტერასა მოეწყო.
ქვეყნის (სსრკ) სხვადასხვა ქალაქს ჰქონდა კონსტრუქტივიზმის საკუთარი არქიტექტურული თავისებურებები. კონსტრუქტივიზმის მაგალითი მინსკში არის ბელორუსის რესპუბლიკის მთავრობის სახლი - ყველაზე დიდი საზოგადოებრივი შენობა. ჯოზეფ ლენგბარდიკონსტრუქტივიზმის ერთ-ერთი საუკეთესო ძეგლი, რომელმაც დაიწყო ახალი ქალაქის ცენტრის ფორმირება.

მთავრობის სახლი მინსკში

კონსტრუქტივიზმი ხელოვნების სხვა ფორმებში

კონსტრუქტივიზმი ყველაზე ხშირად ასოცირდება არქიტექტურასთან, მაგრამ ეს მთლად ასე არ არის, რადგან. არქიტექტურამდეც კი კონსტრუქტივიზმი არსებობდა დიზაინში, ბეჭდვასა და მხატვრულ შემოქმედებაში. მაგალითად, ფოტოგრაფიაში. ხელოვნების ამ ფორმაში კონსტრუქტივიზმი გამოიხატა კომპოზიციაში, უჩვეულო კუთხეებში და ა.შ. მეთოდის ოსტატად ითვლებოდა ალექსანდრე როდჩენკო.

ა.როდჩენკოს ფოტო

ა.როდჩენკოს ფოტო
კონსტრუქტივისტული ტენდენციები არსებობდა მოდის სფეროშიც. სწორი ხაზებისადმი ვნებაზე დაყრდნობით, იმ წლების საბჭოთა მოდის დიზაინერებმა შექმნეს ტანსაცმლის დიზაინის ხაზგასმული გეომეტრიზებული ფორმები.
დიზაინერი ვარვარა სტეპანოვა 1924 წლიდან ერთად ლიუბოვ პოპოვაშეიმუშავა ქსოვილის დიზაინი მოსკოვის პირველი ბამბის ბეჭდვის ქარხნისთვის, შეიმუშავა სპორტული და ყოველდღიური ტანსაცმლის მოდელები. და იმ წლების ყველაზე ცნობილი მოდის მოდელი იყო ცნობილი ლილია იურიევნა ბრიკი.

ლილია ბრიკი (1924)
1923 წელს კონსტრუქტივიზმი გამოცხადდა ტენდენციად ლიტერატურა(პირველ რიგში პოეზიაში) და შეიქმნა „კონსტრუქტივისტული ლიტერატურული ცენტრი“. მას ესწრებოდნენ პოეტები ილია სელვინსკი, ვერა ინბერი, ვლადიმერ ლუგოვსკოი, ბორის აგაფოვი, ლიტერატურათმცოდნეები კორნელი ზელინსკი, ალექსანდრე კვიატკოვსკი და სხვები. კონსტრუქტივისტმა მწერლებმა გამოაცხადეს პოეზიის სიახლოვე "ინდუსტრიულ" თემებთან (კრებულების დამახასიათებელი სახელები: "ლიტერატურის სახელმწიფო დაგეგმვის კომიტეტი", "ბიზნესი"), ესეიზმი, "პროზაიზმების" ფართო გამოყენება, ახალი მრიცხველის გამოყენება - ტაქტიკოსი ( პოეტური მეტრი), ექსპერიმენტები კითხვით. 1930 წლისთვის კონსტრუქტივისტები გახდნენ RAPP-ის შევიწროების ობიექტი და გამოაცხადეს მათი თვითდაშლა.

კონსტრუქტივისტების ლიტერატურული ცენტრის კრება 1929 წელს (ა. კვიატკოვსკი, ვ. ასმუსი, ე. ბაგრიტსკი, კ. ზელინსკი, ნ. ადუევი, ი. სელვინსკი, ბ. აგაპოვი, ვ. ლუგოვსკოი, ვ. ინბერი, გ. გაუზნერი. ე. გაბრილოვიჩი)
როგორც ლიტერატურული სარწმუნოება, კონსტრუქტივისტებმა წამოაყენეს ოთხი პრინციპი:
სემანტიკური დომინანტი, ცენტრალური თემის მაქსიმალური „ექსპლუატაცია“.
ლიტერატურული მასალის ერთეულზე სემანტიკური დატვირთვის გაზრდა („ჩატვირთვა“)
"ადგილობრივი სემანტიკის" პრინციპი, რომელიც შედგება სურათების, მეტაფორებისა და რითმების დაქვემდებარებაში. მთავარი თემამუშაობს
პროზის ტექნიკის პოეზიის შესავალი.

პოსტკონსტრუქტივიზმი

1930-იანი წლების დასაწყისში ქვეყანაში პოლიტიკური ვითარება შეიცვალა. ამან ასევე იმოქმედა ხელოვნებაზე. ინოვაციურ და ავანგარდულ მოძრაობებს ჯერ მწვავე კრიტიკა დაექვემდებარა, შემდეგ კი ბურჟუაზიულად აიკრძალა.

საბჭოთა პოსტკონსტრუქტივიზმი
მკაცრი და რევოლუციური ასკეტიზმი შეიცვალა ტოტალიტარული ბაროკოს დიდებული ფორმებით. კონსტრუქტივისტები შერცხვენილნი იყვნენ. მათ, ვისაც არ სურდა „აღშენება“, სიცოცხლის ბოლომდე საცოდავი ყოფა გამოუვიდა ან რეპრესირებულები იყვნენ. ზოგიერთმა მოახერხა აღდგენა. მაგალითად, ილია გოლოსოვი. ძმები ვესნინებიც მონაწილეობდნენ შემოქმედებითი ცხოვრებასსრკ, მაგრამ მათ აღარ ჰქონდათ ისეთი ავტორიტეტი, როგორც ადრე.
XX საუკუნის 30-იან წლებში. პოლიტიკური და იდეოლოგიური ფაქტორების გავლენით მოხდა კონსტრუქტივიზმიდან სტალინური იმპერიის სტილზე გადასვლა. მრავალი შენობა, რომელიც თავდაპირველად აშენდა კონსტრუქტივიზმის სტილში, შეიცვალა ახალი დეკორატიული დიზაინით. სტალინის მიდრეკილება კლასიკური არქიტექტურისადმი ბევრად უფრო დიდი როლის შესრულება დაიწყო, ვიდრე 1920-იან წლებში პოპულარული მიზანშეწონილობა და „ფორმების პროლეტარული ასკეტიზმი“.

სკოლა მოსკოვში (1932–1936 წწ.). არქიტექტორი ი.ზვეზდინი
პოსტკონსტრუქტივისტურ ნაგებობებში შენარჩუნებულია კონსტრუქტივისტული სტილის ზოგიერთი ელემენტი: მართკუთხა პარაპეტებისახურავებზე (დაბალი კედელი, რომელიც მოიცავს შენობის სახურავს); კიბეების უწყვეტი ვერტიკალური მინა; შენობების კუთხეების აქცენტირება, გადაჭრილი ვერტიკალური მინის ფარნების სახით. მაგრამ ამავდროულად, თაღების სათავსოები (მართკუთხა ან სხვა ფორმის ჩაღრმავები) ხდება არქიტექტურული გამოსახულების ფორმირების დამახასიათებელი მეთოდები; შეიმუშავა დამატებითი კარნიზები მათ ზემოთ განთავსებული ზედა სართული-სხვენით; ღია შემოვლითი ლოჯიები სვეტებით ზედა სართულზე; კვადრატული მონაკვეთის უწესრიგო სვეტები; სგრაფიტოს კედლის გამოსახულების და ნათელი ფერების გამოყენება შეუცვლელ თეთრთან ერთად.

კინო "ვარსკვლავი". გაიხსნა 1937 წელს