कलाकार ग्रिगोरीव्ह सेर्गेई अलेक्सेविच यांचा जन्म युक्रेनमध्ये लुगान्स्क शहरात 22 जून (जुनी शैली 5 जुलै) आणि 1910 रोजी रेल्वे कर्मचारी अलेक्सी वासिलीविच ग्रिगोरीव्ह यांच्या कुटुंबात झाला. एका वर्षानंतर, ग्रिगोरीव्ह कुटुंब झापोरोझ्ये येथे गेले, जिथे त्याने वयाच्या 13 व्या वर्षापासून 1926 पर्यंत झापोरोझ्येच्या आर्ट स्कूलमध्ये शिक्षण घेतले.

तरुण कलाकाराने रेखाचित्र आणि चित्रकलेवर खूप प्रेम दाखवले, त्याचे स्वप्न लेनिनग्राडमधील कला अकादमीमध्ये प्रवेश करण्याचे होते, परंतु तेथील शिक्षकांना तरुण मुलामध्ये एक प्रतिभावान कलाकार दिसला नाही. नंतर 1928 मध्ये लेनिनग्राड सोडून त्यांनी कीवमधील आर्ट इन्स्टिट्यूटमध्ये प्रवेश केला, जिथे त्यांनी नंतर ग्राफिक चित्रकाराची खासियत मिळवली. संस्थेत शिकत असतानाच, तो "युनियन ऑफ यंग आर्टिस्ट ऑफ युक्रेन" नावाच्या विद्यार्थी सर्जनशील संघटनेत सामील होतो.

1932 मध्ये संस्थेतून पदवी घेतल्यानंतर, कलाकार खारकोव्ह शहरात गेला, जिथे त्याला मायस्टेस्टव्हो प्रकाशन गृहाने नियुक्त केले. आपल्याला माहित आहे की, तो वास्तविक सोव्हिएत काळ होता आणि कलाकारांनी सोव्हिएत सरकारच्या बोधवाक्याखाली त्यांची कामे तयार केली. येथे तरुण कलाकारांची काही कामे आहेत, बहुतेक ते पोस्टर्स "देशाची भाकरी द्या", "डॉनबासचे अग्रदूत", "कोमसोमोल" आणि इतर होते.

नंतर, ग्रिगोरीव्ह एक शिक्षक म्हणून काम करतो, प्रदर्शनांमध्ये त्यांची कामे प्रदर्शित करतो, त्यापैकी एक पोलंडमध्ये 1933 मध्ये, खारकोव्हमधील आर्ट इन्स्टिट्यूटमध्ये चित्रकला आणि ग्राफिक्सच्या विद्याशाखेत मदत करतो. ही सर्व वर्षे व्यर्थ गेली नाहीत, 1934 मध्ये त्यांच्या गुणवत्तेमुळे त्यांना कीव आर्ट इन्स्टिट्यूटमध्ये सहाय्यक प्राध्यापक म्हणून स्वीकारले गेले.

1938 ते 1939 पर्यंत, तो विविध प्रदर्शनांमध्ये फलदायीपणे भाग घेतो, जिथे तो "स्कीअर", "चिल्ड्रन ऑन द बीच", "बायनिस्ट", "मे डे", यूथ हॉलिडे आणि इतर कामे प्रदर्शित करतो.

1939 मध्ये, कलाकाराला लष्करी सेवेसाठी बोलावण्यात आले, जिथे तो अंशतः डिझाइन क्रियाकलापांमध्ये गुंतला आणि त्याच वेळी "चिल्ड्रन्स म्युझिक स्कूल" पेंटिंग तयार केली. युद्धादरम्यान, तो एक राजकीय कार्यकर्ता होता. 1946 पर्यंत सैन्यात असूनही, लष्करी विषयांवर चित्रे तयार करण्याची कल्पना त्यांना कधीच आली नाही.

1947 मध्ये, त्यांना प्रोफेसरची पदवी देण्यात आली, ते कीव आर्ट इन्स्टिट्यूटमध्ये रेखाचित्र विभागाचे प्रमुख म्हणून काम करतात आणि "मार्शल कोनेव्ह I.S चे पोर्ट्रेट" सारखी त्यांची कामे तयार करतात. आणि "बैठकीत"

1950 पासून, 3 वर्षांपासून, ते ललित कला, साहित्य आणि वास्तुकला क्षेत्रातील स्टालिन पारितोषिकांच्या नियुक्तीसाठी समितीमध्ये काम करत, सर्व-संघ प्रदर्शनी क्रियाकलापांमध्ये भाग घेत आहेत. त्याच वर्षी त्यांनी "दोघांची चर्चा" हे चित्र तयार केले.

1951 ते 1955 मध्ये, ग्रिगोरीव्ह यांना मॉस्को आर्ट इन्स्टिट्यूटचे रेक्टर म्हणून नियुक्त केले गेले, ते शैलीतील चित्रकला कार्यशाळेचे प्रभारी होते. तो डेप्युटी म्हणून देखील निवडला जातो, कीवच्या डेप्युटीजच्या जिल्हा परिषदेत भाग घेतो.

1952 ते 1957 पर्यंत त्यांनी युक्रेनियन SSR मधून चित्रकला संचालक म्हणून काम केले. 1954 मध्ये त्याने "रिटर्न" पेंटिंग तयार केली

1953 पासून, संबंधित सदस्य. 1958 मध्ये ते सोव्हिएत युनियनच्या कला अकादमीचे पूर्ण सदस्य होते.

1960 मध्ये, "पालकांची बैठक" ही पेंटिंग तयार केली गेली, ज्यामध्ये त्याच्या मुलीने एका तरुण शिक्षकाच्या प्रतिमेसाठी पोझ दिली. तसेच 60 च्या दशकात, त्याने कोन्चा-ओझरनाया गावात एक कार्यशाळा सुसज्ज केली, जिथे चित्रकाराने विविध लँडस्केप आणि अनेक पोट्रेट रंगवले.

1973 मध्ये, कीवमध्ये कलाकारांच्या कार्यांसह वैयक्तिक प्रदर्शन सुरू झाले

1987 मध्ये, ग्रिगोरीव्ह पुन्हा कीवमधील रिपब्लिकन प्रदर्शनात सहभागी झाला

जसे आपण पाहू शकतो, कलाकार सेर्गेई ग्रिगोरीव्हच्या चरित्रातील ट्रॅक रेकॉर्ड खूप बहुआयामी आणि फलदायी आहे, कलाकाराच्या गुणवत्तेमुळे आणि प्रतिभेबद्दल धन्यवाद, त्याला सर्वत्र उच्च सन्मान आणि आदर दिला गेला आणि अनेक जबाबदार पदांवर त्याच्यावर विश्वास ठेवला गेला. . त्याच्या अनेक सहकाऱ्यांना त्याच्या करिअरच्या वाढीचा हेवा वाटू शकतो.

सर्गेई ग्रिगोरीव्हने त्यांचे सर्जनशील जीवन व्यर्थ नाही जगले, त्याने बरीच चित्रे आणि ग्राफिक कामे तयार केली, मोठ्या संख्येने मोनोग्राफ, पोस्टर्स तयार केले, ज्यात तो जगला आणि सोव्हिएत लोकांच्या फायद्यासाठी काम केले हे वास्तव प्रतिबिंबित करते. त्यांची चित्रे आज युक्रेन, रशिया, बल्गेरिया आणि जपानमधील विविध संग्रहालयांमध्ये आहेत.

त्यांच्या कार्यादरम्यान आणि पदांवर असताना, ग्रिगोरीव्ह यांना सोव्हिएत काळातील अनेक पुरस्कार, "गोलकीपर", "अॅडमिशन टू द कोमसोमोल" आणि "डिस्कशन ऑफ द टू" या चित्रांसाठी दोन स्टालिन पारितोषिके, त्यांना पीपल्स आर्टिस्टची मानद पदवी देण्यात आली. यूएसएसआर आणि युक्रेनियन एसएसआर, तसेच त्याचे पुरस्कार, विविध पदके आणि 3 ऑर्डर. त्यांनी त्यांच्या प्रवासाच्या वाटेबद्दल आठवणी लिहिल्या "आठवणींचे पुस्तक"

कॅनव्हास स्टेट ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीच्या संग्रहात आहे आणि यूएसएसआर आणि आधुनिक रशियाच्या शहरांमध्ये तसेच चीन आणि यूएसए मधील प्रदर्शनांमध्ये अनेक वेळा प्रदर्शित केले गेले.

ग्रिगोरीव्ह म्हणाले की "शैलीतील चित्रकला क्षेत्रातील शोध दीर्घकाळ अनुभवजन्य राहिले", की सुरुवातीला त्याने "जीवनातील सर्व काही रंगवले आणि चित्रात अनेक अनावश्यक गोष्टी खेचल्या", परंतु नंतर "दिग्दर्शकाच्या निर्णयाकडे वळले" . कलाकाराच्या कार्याच्या संशोधकांनी लिहिले की "द गोलकीपर" या पेंटिंगमध्ये तंतोतंत अशा निर्णयात (कलाकार-दिग्दर्शकाच्या हेतूशी संबंधित सर्व पात्रांना एकाच कृतीमध्ये एकत्र करण्यासाठी) ग्रिगोरीव्ह प्रथमच यशस्वी झाला. विचार केला, "दिग्दर्शित" केले की ते जीवनात थेट दिसलेल्या गोष्टींचे रेखाटन म्हणून समजले जाते. यातून चित्रकाराचे परिपक्व कौशल्य दिसून आले. कॅनव्हासच्या प्रत्येक तपशीलाचा स्वतःचा लाक्षणिक अर्थ आहे आणि त्यातील प्रत्येक पात्र त्याच्या स्वत: च्या मार्गाने खात्रीशीर आणि अद्वितीय आहे. तथापि, समीक्षकांनी लक्षात घेतलेल्या गुणवत्तेनंतरही, सोव्हिएत काळात हे चित्र कलाकाराच्या दोन इतर चित्रांच्या सावलीत होते - "कोमसोमोलमध्ये प्रवेश" (तेच 1949) आणि "ड्यूसची चर्चा" (1950).

१९४९ मध्ये ‘गोलकीपर’ हे चित्र तयार करण्यात आले. यावेळी, ग्रिगोरीव्ह आधीपासूनच एक प्राध्यापक, रेखाचित्र विभागाचे प्रमुख होते. मुलांच्या थीमवर कलाकाराचे अपील अपघाती किंवा पहिले नव्हते (1937 मध्ये "चिल्ड्रन ऑन द बीच" या पेंटिंगसह त्यांनी प्रथमच त्यांच्या कामाकडे लक्ष वेधले). ग्रिगोरीव्हने मुलांच्या प्रतिमांमधील तात्काळ, नैसर्गिकता, प्रतिक्रियांचे चैतन्य कौतुक केले. पेंटिंग तंत्र - कॅनव्हासवर ऑइल पेंटिंग. आकार - 100 × 172 सेंटीमीटर. तळाशी उजवीकडे लेखकाची स्वाक्षरी आहे - "SA Grigoriev 1949", दुसरा ऑटोग्राफ कॅनव्हासच्या मागील बाजूस आहे - "SA Grigoriev 1949 Kyiv".

नवीन ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी, 2017 च्या प्रदर्शनात सर्गेई ग्रिगोरीव्ह "गोलकीपर" ची पेंटिंग

"गोलकीपर" या पेंटिंगला (ग्रिगोरीव्ह "अॅडमिशन टू द कोमसोमोल", 1949 च्या दुसर्‍या पेंटिंगसह) 1950 साठी स्टालिन पारितोषिक II पदवी देण्यात आली. कॅनव्हास राज्य ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीने 1950 च्या ऑल-युनियन प्रदर्शनात स्वत: लेखकाकडून खरेदी केला होता. तो अजूनही गॅलरीच्या संग्रहात आहे. यादी क्रमांक - 28043. चित्रकला असंख्य प्रदर्शनांमध्ये सादर केली गेली: मॉस्को (1951), लेनिनग्राड (1953), बीजिंग ते वुहान (1954-1956), मॉस्कोमध्ये (1958 आणि 1971, 1979) चीनी शहरांमधील प्रवासी प्रदर्शनात 1986- 1987, 2001-2002, 2002 मध्ये "न्यू मानेगे" मध्ये), कीव (1973, 1979), काझान (1973-1974, 1977-1978), यूएस शहरांमध्ये (1979-1980) प्रदर्शनात मॉस्कोमध्ये (1983-1984) यूएसएसआरच्या कला अकादमीच्या 225 वर्धापन दिनाला समर्पित.

व्ही.ए. अफानासिएव्ह यांनी सर्गेई ग्रिगोरीव्हच्या चित्रात चित्रित केलेल्या दृश्याच्या आधीच्या घटनांची पुनर्रचना केली. शाळेतून परतणार्‍या शाळकरी मुलांच्या गटाने ब्रीफकेस, पिशव्या आणि बेरेट्समधून एक गोल तयार करून, एक उत्स्फूर्त फुटबॉल सामना केला. चित्रातील प्रतिमेच्या बाहेर, एक रोमांचक भाग घडतो, ज्याने ताज्या बोर्डांच्या स्टॅकवर असलेल्या अनौपचारिक दर्शकांचे लक्ष वेधून घेतले. गडद स्वेटर घातलेला एक दुबळा, गोरा केस असलेला मुलगा, जो गेटवर जागा घेतो, त्याने देखील मैदानावरील घटनांकडे लक्ष वेधले. ए.एम. च्लेनोव्ह यांनी या वस्तुस्थितीकडे लक्ष वेधले की कॅनव्हास लवकर शरद ऋतूचे चित्रण करते, जेव्हा ते अजूनही उबदार असते, परंतु "काही भयभीत मातांनी" आधीच त्यांच्या मुलांना कोट घातले आहे. त्याने नमूद केले की कलाकाराने बॉलसाठी संघर्षाचे दृश्य निवडले नाही, जे सध्या होत आहे, त्याच्या मते, मैदानाच्या मध्यभागी, परंतु फुटबॉल मैदानाच्या अगदी काठावर.

मुलाच्या उजव्या गुडघ्यावर पट्टी बांधलेली आहे, आणि ओ'माहोनीच्या मते, हे त्याच्या संघावरील भक्तीचे लक्षण आहे, तिच्यासाठी त्याच्या आरोग्याचा त्याग करण्याची इच्छा आहे. ग्रिगोरीव्ह "गोलकीपर-बॉर्डर गार्ड" या रूपकावर अवलंबून होते, कपटी आणि क्रूर शत्रूंपासून मातृभूमीच्या सीमांचे शूर रक्षक, युद्धपूर्व वर्षांची संस्कृती आणि विचारसरणीचे वैशिष्ट्य (कला इतिहासकार गॅलिना कार्क्लिन यांनी नमूद केले की गोलकीपर खूप आहे. कॅनव्हासवर चित्रित केलेल्या इतर सर्व मुलांपेक्षा मोठे, आणि प्राथमिक शाळेतील विद्यार्थी म्हणून अभिमानाने लहान मुलांसाठी त्याचे फुटबॉल कौशल्य प्रदर्शित करते). तथापि, हे चित्र 1949 मध्ये रंगवले गेले होते आणि ओ'माहोनीच्या दृष्टिकोनातून रूपक अनेक अतिरिक्त अर्थ प्राप्त करते. एक पडीक जमीन शहराच्या किंवा गावाच्या बाहेरील बाजूस चित्रित केली जाते (एकाच वेळी शहराच्या बाहेर आणि त्याच्या अगदी जवळ, ब्रिटिश कला इतिहासकाराच्या मते, अशी "संरक्षण रेषा", मॉस्को आणि लेनिनग्राड या दोन्ही राजधान्यांचा संदर्भ आहे. युद्धादरम्यान ज्या दृष्टीकोनातून समोरची रेषा होती). चित्राची पार्श्वभूमी देशाच्या जीर्णोद्धाराबद्दल सांगते - दोन इमारतींवर मचान दृश्यमान आहे; जवळ, उजवीकडे, उत्खनन काम चालू आहे; प्रेक्षक बोर्डवर बसतात, जे हा सामना एखाद्या बांधकामाच्या ठिकाणी होत असल्याचा इशारा देखील देतात.

कीव आर्ट इन्स्टिट्यूट, ज्याच्या बागेत, ए.एम. क्लेनोव्हच्या मते, पेंटिंगची क्रिया घडते.

कलाकाराच्या कामाबद्दलच्या तिच्या पुस्तकात, टी. जी. गुरयेवा यांनी निष्कर्ष काढला की चित्रात चित्रित केलेल्या दृश्याची पार्श्वभूमी ही कीवचा पॅनोरामा आहे: नीपरवरील सेंट अँड्र्यू चर्च, बांधकाम साइट्स, घरांची श्रेणी दृश्यमान आहे. कला समीक्षक ए. क्लेनोव्ह यांचा असा विश्वास होता की ज्या ठिकाणी सामना होणार आहे ते अचूकपणे निर्धारित करणे शक्य आहे. ही कीव आर्ट इन्स्टिट्यूटची बाग आहे, जिथे त्या वेळी कलाकार रेखाचित्र विभागात काम करत असे. क्लेनोव्हच्या म्हणण्यानुसार, इथूनच सेंट अँड्र्यू कॅथेड्रलच्या ग्रिगोरीव्हने चित्रित केलेले दृश्य आणि नीपरच्या उंच उतारांवर असलेल्या इमारती, पोडॉलला पडतात - कीवचा खालचा भाग, उघडतो.

प्रेक्षक, एक अपवाद वगळता, मुले आहेत. ते गोलकीपरसारखे, चित्राच्या चौकटीच्या मागे, प्रतिस्पर्ध्याकडे प्रहार करण्याच्या तयारीत दिसतात. काही मुले - सामन्याचे प्रेक्षक खेळाचे कपडे घालतात; एक मुलगा गोलकीपरच्या मागे उभा आहे आणि त्याला मदत करत आहे असे दिसते. "गेट" - गोलकीपरच्या दोन्ही बाजूला जमिनीवर ठेवलेल्या शाळेच्या पिशव्या. O'Mahoney च्या मते, हे कार्यक्रमाच्या नियोजित स्वरूपाऐवजी सुधारित सूचित करते. मुलांमध्ये, ओ'माहोनीच्या म्हणण्यानुसार, सर्गेई ग्रिगोरीएव्हने दोन मुलींचे चित्रण केले (त्याच्या विरूद्ध, अफानास्येव्हला चार मुली आहेत, ज्याचा उल्लेख सर्वात लहान मुलगा आहे, तसेच लिलाक बोनेट कोटमधील एक पात्र आहे, गुर्येवा तीन वर्ण मानतात. मुली, यासह लाल हुडमधील वर्णांची संख्या). ओ'माहोनीने असा युक्तिवाद केला की चित्रात मुलींची भूमिका लहान आहे. मुलींपैकी एक (तिने मुलांप्रमाणेच घामाची चड्डी घातली आहे) बाहुलीची बेबीसिटिंग करत आहे, जी तिच्याबद्दल अॅथलीटपेक्षा आई म्हणून जास्त बोलते; दुसरा, शाळेचा गणवेश घातलेला, इतर मुलांच्या पाठीमागे उभा आहे. टी. जी. गुरयेवा मुलांच्या मनोवैज्ञानिक वैशिष्ट्यांमधील विविधता आणि मन वळवण्याची तसेच कलाकारांच्या विनोदाची नोंद करतात. कार्कलिनच्या विपरीत, ती चित्रातील मोठ्या मुलांना पौगंडावस्थेतील (पायनियर) वयाचा संदर्भ देते. लाल स्की सूट घातलेल्या एका मुलाने आपले पाय पसरले आणि पाठीमागे हात ठेवला, पोट बाहेर चिकटवले, तो तिच्या मते, शांत, चिंतनशील वर्णाने ओळखला जातो (ते “मुल” स्वीकारत नाहीत खेळ, परंतु तो स्पर्धेत सामील होण्यात यशस्वी झाला, लाइन गेटच्या बाहेर उडलेले चेंडू उचलून). सदस्यांनी नोंदवले की तो त्याच्या स्वतःच्या महत्त्वाच्या जाणीवेने परिपूर्ण होता, खेळाडूंकडे तुच्छतेने पाहत होता (त्याची उंची लहान असूनही), कोणता संघ सामना जिंकेल याची त्याला पर्वा नव्हती. दोन्ही अधिक स्वभावाचे आणि शांत चाहते बोर्डवर बसतात. राखाडी रंगाचे हूड असलेले बाळ गेमवर अॅनिमेटेड प्रतिक्रिया देते. एक बाहुली असलेली मुलगी आणि लहान-पिकलेल्या केसांमध्ये लाल धनुष्य असलेली एक शाळकरी मुलगी शांतपणे खेळ पाहत आहेत. खाली वाकून आणि गुडघ्यांवर हात ठेवून, लाल रंगाची एक मुलगी उत्साहाने सामना पाहत आहे. व्ही.ए. अफानासिएव्हला खेळाबद्दल संपूर्ण उदासीनता केवळ “कानाचा कुत्रा” आणि “उबदार स्कार्फमध्ये गुंडाळलेल्या बाळाच्या” प्रतिमेत दिसते. एक तरुण माणूस (चित्रातील प्रौढ पात्राचे मूल्यांकन गुरयेव अशा प्रकारे करतो)

लहान फ्रायच्या शेजारी बसतात कारण ते फक्त स्टेडियमवर बसतात - कोणत्याही क्षणी उडी मारण्यासाठी तयार, क्रीडा उत्कटतेने भरलेले, खेळाडूंना रडणे आणि हातवारे करून प्रोत्साहित करणे. त्याची टोपी त्याच्या डोक्याच्या मागच्या बाजूला ढकलली गेली आहे, त्याच्या नक्षीदार युक्रेनियन शर्टची कॉलर उघडी आहे आणि त्याचे जाकीट उघडलेले आहे. त्याच्या हातात कागदपत्रांसह एक फोल्डर आहे, परंतु त्याला आता ते आठवत नाहीत, ज्याप्रमाणे तो कुठेतरी जात होता त्या केसेस त्याला आठवत नाहीत. खेळाने मोहित होऊन, तो "एक मिनिट" खाली बसला आणि ... खेळाच्या अनुभवाला पूर्णपणे शरण जाऊन सर्वकाही विसरला.

चित्र फक्त एक प्रौढ दाखवते. ओ'माहोनी नोंदवतात की कलाकाराने ज्या पोझमध्ये पुरुषाचे चित्रण केले आहे ते लगेचच दर्शकांचे लक्ष वेधून घेते: तो अदृश्य प्रतिस्पर्ध्याच्या दिशेने डावा पाय पुढे करून बसतो, त्याचा हात त्याच्या गुडघ्यावर ठेवतो, गोलकीपरच्या हातांच्या स्थितीची पुनरावृत्ती करतो. . याउलट, माणसाच्या डावीकडे बसलेल्या एका लहान मुलाने देखील ते डुप्लिकेट केले आहे. कपड्यांनुसार, माणूस प्रशिक्षक नाही. त्याच्या उजव्या हातातील फोल्डर आणि कागदपत्रांवरून तो कुठल्यातरी सरकारी संस्थेचा वरिष्ठ अधिकारी असल्याचे सूचित करतो. त्याच्या जाकीटच्या लेपलवर सॅशेस आणि रिबन्स आहेत जे दर्शवितात की त्याने शेवटच्या युद्धात भाग घेतला होता. या चित्रपटात, तो ओ'माहोनीच्या मते, एक मार्गदर्शकाची भूमिका साकारत आहे, जो त्याच्या पिढीचा अनुभव मुलांना देतो. ए.एम. च्लेनोव्ह "ओळखले", त्याच्या शब्दात, एक विद्यार्थी, एक तरुण कलाकार, "पकडत आहे ... फ्रंट-लाइन वर्षे". 1940 च्या सुरूवातीस, कलाकार स्वतःला रेड आर्मीच्या श्रेणीत दाखल केले गेले. 1945 च्या अखेरीपर्यंत, जेव्हा ते कीवला परतले, तेव्हा त्यांच्या नावाने स्वाक्षरी केलेले एकही काम कला प्रदर्शनांमध्ये दिसले नाही. ग्रिगोरीव्हने स्वत: वारंवार अभिमानाने सांगितले की सैन्यात सेवेदरम्यान त्याने कलाकार म्हणून काम केले नाही, परंतु राजकीय कार्यकर्ता म्हणून शत्रुत्वात भाग घेतला.

या चित्रासाठी स्टालिन पारितोषिक देण्यात आले हा योगायोग ओ'माहोनी मानतात: ग्रिगोरीव्ह "देशाची पुनर्स्थापना आणि राष्ट्राचे पुनरुज्जीवन" या युगात खेळाच्या महत्त्वावर जोर देतात. जुन्या पिढीची भूमिका समोर आणली गेली आहे, आणि त्याचे ज्ञान आणि अनुभव कलाकाराने हस्तांतरित केले आहेत "सोव्हिएत तरुणांना यूएसएसआरच्या नवीन बचावकर्त्यांमध्ये रूपांतरित करण्यासाठी महत्त्वपूर्ण म्हणून".

टी. जी. गुरयेवा यांच्या मते, लँडस्केप एका मनोरंजक, सूक्ष्म पद्धतीने लिहिलेले आहे, परंतु त्याची कमतरता म्हणजे क्षितिजावरील शहरी लँडस्केपमधून अग्रभागी आकृत्या वेगळे करणे, ज्यामुळे काही कृत्रिमतेची भावना निर्माण होते, “जसे की एखाद्या जिवंतपणाची पार्श्वभूमी आहे. अग्रभागी दृश्य हे थिएटरची पार्श्वभूमी आहे.” गुरयेवा एका चमकदार, आनंदी रंगाच्या कलाकाराच्या कुशल निर्मितीची नोंद करते, जी तिच्या मते, कलाकाराचे जीवनावरील प्रेम, त्याचा आशावादी मनःस्थिती व्यक्त करते. जी.एन. कार्कलिन "लाल रंगाच्या वेगळ्या सजावटीच्या उच्चारणांसह उबदार स्वच्छ दिवसाचा गंजलेला-सोनेरी रंग" नोंदवतात. व्ही.ए. अफानासिएव्हच्या मते, "विचारशील अभिजाततेने भरलेले" लँडस्केप चित्रात प्रबळ भूमिका बजावत नाही, ते एका उत्स्फूर्त फुटबॉल मैदानावरील चित्तथरारक तमाशाच्या कथेच्या अधीन आहे. शरद ऋतूतील लँडस्केप, त्यांच्या मते, "सहजपणे आणि मुक्तपणे" लिहिलेले आहे. कला समीक्षक उबदार पिवळ्या रंगाच्या प्राबल्य असलेल्या मऊ, संयमित रंगाची नोंद करतात. "चातुर्याने विखुरलेले, लाल रंगाचे विविध प्रकारचे डाग" कॅनव्हासवर काय घडत आहे याचा ताण वाढवते (मुख्य पात्राच्या पाठीमागे बाळाचे कपडे, "फुगलेल्या मुली" च्या डोक्यावरची टोपी, शर्टवर भरतकाम प्रौढ व्यक्तिरेखा, हुडमधील मुलीवर पॅंट, मुलींवर धनुष्य आणि मुलांवर पायनियर टाय). ए.एम. च्लेनोव्ह यांनी नमूद केले की हे लाल ठिपके थंड टोनद्वारे संतुलित आहेत, ज्याचे श्रेय त्यांनी ब्रीफकेस, गोलकीपरचे कपडे आणि प्रौढ पात्र तसेच पर्णसंभाराचा सामान्य पिवळसर रंग दिला.

अफनासिएव्हच्या म्हणण्यानुसार, ग्रिगोरीव्हने आपल्या कामात प्रथमच द गोलकीपरमधील एकाच कृतीमध्ये मोठ्या संख्येने पात्रे एकत्र केली नाही तर दृश्य "दिग्दर्शित" देखील केले जेणेकरून दर्शकांना ते रेखाटन म्हणून समजले जाईल, प्रत्यक्ष आयुष्यात पाहिले. प्रत्येक तपशीलाला "त्याचे स्थान सापडले", आणि प्रत्येक पात्र "त्याच्या स्वतःच्या खात्रीने" प्रकट केले. युक्रेनियन कला समीक्षक आणि साहित्यिक समीक्षक ओलेग किलिमनिक (ukr.)"मास्टरने सादर केलेली प्रत्येक मुलाची प्रतिमा त्याच्या सत्यतेने, प्रामाणिकपणाने, बालिश उत्स्फूर्ततेच्या सामर्थ्याने मंत्रमुग्ध करते" असे नमूद केले.

ग्रिगोरीव्हच्या इतर पेंटिंगसह, आधुनिक युक्रेनमध्ये गोलकीपरवर टीका केली गेली आहे. व्ही.ए. अफानासिएव्ह आणि युक्रेनियन कला समीक्षक एल.ओ. लोटिश यांनी त्यांच्या लेखांमध्ये कला समीक्षकांमध्ये कलाकाराला “एक धूर्त निंदक म्हणून सादर करण्याची प्रवृत्ती लक्षात घेतली ज्याने रशियन भाषेच्या धड्यांमध्ये सामाजिक वास्तववादाची घोडी लावली आणि त्याच्या वापराचे तपशीलवार विश्लेषण दिले आहे. डॉक्टर ऑफ पेडॅगॉजिकल सायन्सेस एल.ए. खोड्याकोवा यांचे पुस्तक, जिथे चित्र रशियन भाषेच्या धड्यातील निबंधाचा विषय म्हणून प्रस्तावित आहे

पूर्वावलोकन:

एस. ग्रिगोरीव्ह "द गोलकीपर" च्या पेंटिंगवर आधारित निबंधाची तयारी. (विद्यार्थ्यांसाठी साहित्य. इयत्ता 7)

1. कथाकलाकार बद्दल.

सेर्गेई अलेक्सेविच ग्रिगोरीव्ह - युक्रेनचे पीपल्स आर्टिस्ट, त्यांचा जन्म लुगांस्क (डॉनबास) येथे एका रेल्वे कामगाराच्या मोठ्या कुटुंबात झाला.
म्हणून व्यापक लोकप्रियता मिळवलीलेखकवर कार्य करतेविषयकुटुंबे आणि शाळा. कलाकारांचे सर्वोत्कृष्ट कॅनव्हासेस मुलांना समर्पित आहेत. त्यापैकी प्रसिद्ध चित्रे आहेत: "ड्यूसची चर्चा", "सी वुल्फ", "प्रथम शब्द", "तरुण निसर्गवादी". "गोलकीपर" या पेंटिंगद्वारे कलाकाराला योग्य प्रसिद्धी मिळाली. लेखकाला राज्य पुरस्काराने सन्मानित करण्यात आले.

2. शब्दसंग्रह कार्य

1. योग्य क्रियाविशेषण वाक्ये निवडा.
१) मुलगा गेटवर गेला....
2) खेळाडूसारख्या चोखंदळपणाने, एखाद्या ठिकाणाहून घाईघाईने आणि ... अगदी अनपेक्षितपणे कोणीही कमी करू शकत नाही.
3) त्याने जोरदारपणे वेग वाढवला आणि ... चालताना धडक दिली.
4) ... तो कोठे आदळणार आहे हे दर्शवत त्याचा हात जोरात पुढे केला

संदर्भासाठी:
चेंडू दोन पावले पोहोचण्यापूर्वी, फटक्याच्या आधी; चेंडू न गमावता; गती कमी करणे आणि दिशा बदलणे; पायऱ्यांची लय न बदलता, सेमेनिया नाही.

३. वर्णन योजना (पर्याय १)
1) एक उत्तम शरद ऋतूतील दिवशी घराच्या मागे.
२) निडर गोलकीपर आणि त्याचा सहाय्यक.
3) प्रेक्षक वेगवेगळ्या प्रकारे "आजारी होतात".
4) कलाकाराचे कौशल्य: यशस्वी रचना, अर्थपूर्ण तपशील, चित्राचा मऊ रंग.

वर्णन योजना (पर्याय २)
1) चित्रकलेचे वर्णन S.A. ग्रिगोरीवा "गोलकीपर":
अ) एका चांगल्या शरद ऋतूच्या दिवशी पडीक जमिनीत;
ब) निडर गोलकीपर;
c) लाल सूट घातलेला मुलगा;
ड) चाहते आणि प्रेक्षक.
2) चित्राच्या रचनेची वैशिष्ट्ये.
3) चित्रातील तपशीलांची भूमिका.
4) चित्राचा रंग.

5) चित्राची थीम आणि मुख्य कल्पना.

6) चित्रातील माझी वृत्ती.

4.संपादन.

कार्य: भाषणातील चुका दुरुस्त करा.

रचना पर्याय

पर्याय 1.

युद्धप्रत्येकजण खेळात होता.

पर्याय २

S. Grigoriev "गोलकीपर" च्या चित्रात आम्ही एक फुटबॉल सामना पाहतो, खेळाडू आणि प्रेक्षक एका पडीक जमिनीत वसलेले आहेत. खेळाडूंपैकी फक्त गोलकीपरचे चित्रण केले आहे, बाकीचे चित्रात दिसत नाहीत. हातावर घातलेल्या ग्लोव्हजवरून, त्याच्या गंभीर चेहऱ्यावरून, गुळगुळीत पायांवरून निर्णय घेणारा गोलरक्षक खूप अनुभवी आहे आणि एकापेक्षा जास्त वेळा गेटवर उभा आहे. गोलकीपर - बारा - तेरा वर्षांचा मुलगा - त्याच्या लक्ष्यावर आक्रमणाची वाट पाहत उभा राहिला. तो शाळेनंतर लगेच आला. हे त्याच्या ब्रीफकेसवरून स्पष्ट होते, बारबेलऐवजी खोटे बोलत आहे.

गोलकीपर, खेळाडू आणि प्रेक्षक फुटबॉलच्या मैदानावर नसतात, परंतु फुटबॉलसाठी हेतू नसलेल्या पडीक जमिनीवर असतात.

पार्श्वभूमीवर - गेटच्या बाहेर एक मुलगा आणि प्रेक्षक. कदाचित, लाल सूटमधील मुलगा चांगला खेळतो, परंतु तो खेळाडूंपेक्षा लहान असल्यामुळे त्याला घेण्यात आले नाही. तो फक्त नऊ-दहा वर्षांचा दिसतो. पण त्याच्या चेहऱ्यावरच्या हावभावावरून त्याला मनापासून खेळायचे आहे.

सर्वात भिन्न वयोगटातील प्रेक्षक: दोन्ही मुले, आणि काका आणि एक लहान मूल. आणि प्रत्येकाला गेममध्ये खूप रस आहे. फक्त कुत्रा, कदाचित प्रेक्षकांपैकी एक, खेळाकडे पाहत नाही.
चित्राचे दृश्य मॉस्को आहे. पार्श्वभूमीत स्टालिनिस्ट इमारती दृश्यमान आहेत.

बाहेर शरद ऋतू आहे. सप्टेंबरचा शेवट - ऑक्टोबरच्या सुरूवातीस. हवामान आश्चर्यकारक, उबदार आहे, कारण प्रत्येकाने हलके कपडे घातले आहेत: विंडब्रेकरमध्ये, काही - मुले - टोपीमध्ये, गोलकीपर - शॉर्ट्समध्ये. मला हे चित्र आवडले कारण ते "जिवंत" आहे. मला वाटते की मुले ज्या भावनांनी भारावून जातात: खेळाडू आणि प्रेक्षक दोघेही.

पर्याय 3.

माझ्या आधी एस. ग्रिगोरीव्ह "गोलकीपर" ची पेंटिंग आहे. या चित्रात मुख्य पात्र गोलरक्षक आहे.
अग्रभागी एक मुलगा आहे - एक गोलकीपर. तो गेटवर उभा आहे. आपण त्याच्याकडे पाहिल्यास, आपण असे म्हणू शकता की तो त्याच्या कर्तव्यात व्यावसायिक आहे. गोलरक्षक खूप गंभीर दिसतो. त्याच्या उजव्या पायावर पट्टी बांधली आहे, कदाचित, शेवटच्या सामन्यात तो जखमी झाला होता. तो स्वतः दंडाची अपेक्षा करत असेल. त्याच्या मागे लाल सूट घातलेला एक मुलगा उभा आहे. वरवर पाहता, त्याला फुटबॉल खेळायचा आहे, परंतु इतर खेळाडूंच्या तुलनेत तो लहान असल्यामुळे त्याला परवानगी नाही. मुले शाळेनंतर आहेत आणि म्हणून त्यांच्याकडे बारबेलऐवजी ब्रीफकेस आहेत.
प्रेक्षक पार्श्वभूमीत आहेत. ते सर्व खेळाबद्दल उत्साही आहेत. त्यापैकी प्रत्येक विशेषतः मनोरंजक आहे, परंतु सर्वात जास्त मला कुत्रा आवडतो कारण ती एकमेव आहे जी खेळ पाहत नाही.

बाजूला बसलेले काका काय चालले आहे ते मोठ्या उत्साहाने पाहत आहेत. जणू काही त्याला ती वर्षे आठवतात जेव्हा तो तरुण होता आणि स्वतः फुटबॉल खेळला होता. त्याने सूट घातलेला आहे. त्याच्या हातातपुस्तक. त्यामुळे तो चुकून खेळ पाहतो, कारण. तो वाचायला बाहेर गेला, पण प्रतिकार करू शकला नाही आणि सामना बघायला लागला. मुले त्याच्या शेजारी बसतात. एक मुलगी माझ्यासाठी विशेषतः मनोरंजक आहे, कारण तिच्या हातात काहीतरी अनाकलनीय आहे: एकतर मासे, किंवा बाहुली किंवा बाळ.

एस. ग्रिगोरीव्ह यांनी फुटबॉल खेळण्याच्या क्षणाचे चित्रण केले. कलाकाराच्या चित्रात - शरद ऋतूतील, एक अस्पष्ट दिवस. झुडपे आणि गवत आधीच पिवळे झाले आहे. शाळा सुटल्यावर मुले फुटबॉल खेळायला जमली. निरीक्षकांनी हलके कपडे घातले होते. पार्श्वभूमीत, पेंटिंगमध्ये जुन्या औद्योगिक शहराचे चित्रण आहे. दूरवर लाल ध्वज असलेले निळसर सरकारी कार्यालय, ओलसर निवासी भाग, नवीन इमारती दिसत होत्या. प्राचीन शहरात चर्चचे घुमट दिसतात. जुन्या इमारती धुक्याने आच्छादल्या. औद्योगिक शहरात आकाश पिवळे-राखाडी असते. आणि जुन्या मध्ये - राखाडी-निळा. मुले मैदानात फुटबॉल खेळत आहेत. तात्पुरती फुटबॉल खेळपट्टी तुडवली गेली आहे.

प्रेक्षक हा खेळ जवळून पाहतात. ते तिच्यावर मोहित झाले आहेत. गोलरक्षकाच्या उजवीकडे इमारतीचे अवशेष आहेत. दोन ब्रीफकेस गेटचे प्रतिनिधित्व करत होत्या. त्यांच्याकडून दृश्यमान पायनियर टाय, पुस्तकांचे कोपरे होते. गोलकीपरच्या पुढे काळ्या कानाचा पांढरा कुत्रा होता. गोलकीपरने निळा फुटबॉल शॉर्ट्स आणि काळा स्वेटशर्ट घातला होता. त्याच्या गुडघ्याला पट्टी बांधलेली होती आणि हातमोजे घातले होते. मुलगा बारा वर्षांचा दिसत होता (त्याच्या कपाळावर सुरकुत्या होत्या). गोलकीपरच्या पुढे ‘रेफरी’ होता. कलाकाराला खेळाचा उत्साह दाखवायचा होता. एक हजार नऊशे एकोणचाळीस साली हे चित्र मऊ, निःशब्द रंगात रंगवले गेले. असूनही चार वर्षांपूर्वी संपलेयुद्धप्रत्येकजण खेळात होता.

लाल टोपी घातलेली दुसरी मुलगी काय घडत आहे ते चांगल्या प्रकारे पाहण्यासाठी वाकली. हे पाहिले जाऊ शकते की ती त्यात फारशी चांगली नाही, कारण माणूस त्या मुलांचे संपूर्ण दृश्य अवरोधित करतो.
एक मुलगा एका मुलीच्या मागून बाहेर डोकावतो. तो या खेळाचे इतके बारकाईने अनुसरण करतो की त्याने सर्व काही वळवले. त्याच्या पुढे एक मोठी धनुष्य असलेली एक मुलगी आहे, आणि खाली एक मुलगा आहे ज्याचा लहान भाऊ त्याच्या मांडीवर बसलेला आहे, काहीही गुंडाळलेला आहे - तो गरम असावा.
पेंटिंगच्या पार्श्वभूमीवर मोठी घरे दर्शविली आहेत. म्हणून ते मॉस्कोमध्ये आहेत. चित्र शरद ऋतूतील आहे.
सूर्य आधीच मावळत आहे, कारण डाव्या बाजूला आकाश लाल होऊ लागले आहे. मुलांची घरी जाण्याची वेळ झाली आहे.

मला चित्र आवडले नाही कारण ते कंटाळवाणे होते. मुलांनी घरी जाऊन त्यांचा गृहपाठ करण्याची वेळ आली आहे.

23 जानेवारी 2015

फुटबॉल हा बर्‍याच काळापासून केवळ मुलांसाठीच नाही तर प्रौढ आदरणीय पुरुषांसाठी देखील सर्वात आवडत्या खेळांपैकी एक आहे. त्यांच्यासाठी, अंतहीन अडथळ्यांना पार करून बॉलला गोलमध्ये लाथ मारण्यापेक्षा आणखी काही रोमांचक नाही. हा गेम अनेक चित्रपट आणि गाण्यांना समर्पित आहे. तिच्याबद्दल आणि कलाकारांबद्दल विसरू नका. "गोलकीपर" हे चित्र मनोरंजक आहे. ग्रिगोरीव्ह सेर्गेई अलेक्सेविच - कलाकार ज्याने 1949 मध्ये ते तयार केले, या क्रीडा गेममध्ये अंतर्भूत असलेल्या सर्व उत्साह आणि भावना कॅनव्हासवर अचूकपणे व्यक्त करण्यात यशस्वी झाले. आज कॅनव्हास ट्रेट्याकोव्ह गॅलरीमध्ये संग्रहित आहे, कोणीही ते पाहू शकतो.

कलाकार चरित्र

सेर्गेई ग्रिगोरीव्ह हे एक प्रसिद्ध सोव्हिएत चित्रकार आहेत ज्यांनी युद्धानंतरच्या काळातील तरुण पिढीचे जीवन त्यांच्या कामांमध्ये चित्रित केले आहे. त्यांचा जन्म 1910 मध्ये लुगांस्क येथे झाला. 1932 मध्ये त्यांनी कीव आर्ट इन्स्टिट्यूटमधून पदवी प्राप्त केली, त्यानंतर ते तेथे शिकवण्यात गुंतले. त्याच्या चित्रांमध्ये, कलाकाराने सोव्हिएत तरुणांच्या नैतिक शिक्षणाची समस्या मांडली.

"गोलकीपर" व्यतिरिक्त त्याने "रिटर्न केलेले", "डिस्कशन ऑफ द ड्यूस", "मीटिंगमध्ये" आणि इतर सारख्या कामे लिहिली. त्याच्या कामासाठी, चित्रकाराला दोनदा स्टालिन पारितोषिक, तसेच अनेक पदके आणि ऑर्डर देण्यात आले. कलाकार सोव्हिएत युगात राहत होता हे असूनही, त्याच्या कार्याने आजपर्यंत त्याची प्रासंगिकता गमावलेली नाही. 7 व्या वर्गात, विद्यार्थ्यांना ग्रिगोरीव्हच्या पेंटिंग "द गोलकीपर" वर आधारित निबंध लिहिण्याची ऑफर दिली जाते.

कलाकाराच्या निर्मितीशी परिचय

मुलांना सृजनशील होण्यासाठी शिकवणे हे आधुनिक शैक्षणिक व्यवस्थेतील एक प्राधान्य कार्य आहे. शिक्षक मुलांना कलेच्या जवळ आणण्यासाठी, त्यांचे विचार तार्किकरित्या तयार करण्याची क्षमता विकसित करण्यासाठी, कॅनव्हासवर त्यांनी जे पाहिले त्याबद्दल त्यांचे स्वतःचे मत व्यक्त करण्यास शिकवण्यासाठी ग्रिगोरीव्हच्या "गोलकीपर" या चित्राचे वर्णन लिहिण्याची ऑफर देतात. प्रस्तावित विषयावर यशस्वीरित्या निबंध लिहिण्यासाठी, विद्यार्थ्यांना प्रथम चित्रात दर्शविलेल्या दृश्याचे काळजीपूर्वक विश्लेषण करणे आवश्यक आहे.

एस. ग्रिगोरीव्ह "द गोलकीपर" च्या पेंटिंगचे वर्णन सुरू करून, ते कोणत्या युगात तयार केले गेले हे लक्षात ठेवणे आवश्यक आहे. 1949 हा सोव्हिएत लोकांसाठी कठीण काळ आहे. महान देशभक्त युद्धाच्या समाप्तीनंतर, फक्त 4 वर्षे झाली आणि देश वेगाने पुनर्प्राप्त होत आहे. नवीन व्यवसाय आणि घरे उभी राहिली. बहुसंख्य नागरिक दारिद्र्यात जगले, परंतु त्यांच्या डोक्यावरील शांत आकाशाने त्यांना उज्ज्वल भविष्याची आशा दिली. युद्धानंतरची मुले, वंचितपणा आणि बॉम्बफेकीच्या सर्व भयावहता लक्षात ठेवून, बिनधास्त मोठी झाली आणि सामान्य गोष्टींचा आनंद कसा घ्यावा हे त्यांना माहित होते. उदाहरणार्थ, फुटबॉल खेळणे. हाच भाग कलाकार आपल्या कामातून व्यक्त करतो.

एस. ग्रिगोरीव्ह "गोलकीपर": पेंटिंगवर आधारित निबंध. कुठून सुरुवात करायची?

कॅनव्हासवर वर्णन केलेली क्रिया एका पडीक पडीक जमिनीत घडते. शाळा सुटल्यानंतर मुले फुटबॉल खेळण्यासाठी येथे येत. कथानकाचा नायक एक सामान्य मुलगा आहे जो सुधारित गेटवर उभा आहे, ज्याची सीमा विद्यार्थी पोर्टफोलिओसह चिन्हांकित आहे. पडीक जमिनीत बेंचऐवजी, पंखे असलेल्या नोंदी आहेत: सूट आणि टोपीमध्ये सात मुले आणि एक प्रौढ माणूस. दुसरा मुलगा गेटबाहेर उभा राहून खेळ पाहत आहे. हे सर्व आहे, "गोलकीपर" चित्र ज्याचे प्रतिनिधित्व करते. ग्रिगोरीव्हने एक पांढरा कुत्रा देखील चित्रित केला. ती सर्वात लहान चीअरलीडरच्या पायाशी कुरघोडी करते आणि शांतपणे झोपते, आजूबाजूला काय घडत आहे यात रस दाखवत नाही.

एस. ग्रिगोरीव्ह "गोलकीपर" च्या पेंटिंगचे निबंध-वर्णन तयार करताना, आपल्याला केवळ फुटबॉल मैदानाच्या देखाव्याकडेच नव्हे तर त्यामागील लँडस्केप्सकडे देखील लक्ष देणे आवश्यक आहे. पार्श्वभूमीत, मंदिरे आणि उंच इमारती स्पष्टपणे दिसत आहेत, ज्यावरून आपण असा निष्कर्ष काढू शकतो की ही कारवाई मोठ्या शहरात होते. फुटबॉलचा सामना शरद ऋतूत झाला, कारण ओसाड जमिनीभोवती पिवळी पाने असलेली झुडुपे होती. सर्वात लहान पंखे काय परिधान करत होते ते पाहता, बाहेर हवामान थंड होते, परंतु अद्याप पूर्णपणे थंड होण्याची वेळ आली नव्हती.

गोलिक बॉयला भेटा

ग्रिगोरीव्हच्या पेंटिंग "द गोलकीपर" वर आधारित निबंधात मुख्य पात्राचे तपशीलवार वर्णन असणे आवश्यक आहे. गेटवर उभा असलेला मुलगा 12 वर्षांपेक्षा जास्त वयाचा दिसत नाही. त्याने निळ्या जाकीटमध्ये कपडे घातले आहेत, ज्याच्या गळ्यात शाळेच्या शर्ट, शॉर्ट्स आणि शूजचा स्नो-व्हाइट कॉलर दिसू शकतो. तरुण गोलकीपरच्या हातात ग्लोव्हज आहेत. त्याच्या गुडघ्यावर पट्टी बांधली गेली आहे, परंतु दुखापतीने त्याला तणावपूर्ण आणि रोमांचक खेळ सुरू ठेवण्यापासून रोखले नाही. गोलकीपर किंचित वाकलेला आहे आणि त्याचे सर्व लक्ष मैदानाकडे वळले आहे, जे चित्राच्या बाहेर राहिले. प्रेक्षकाला बाकीचे खेळाडू दिसत नाहीत आणि फक्त गोलरक्षकाच्या तणावग्रस्त चेहऱ्यावरून तो अंदाज लावू शकतो की एक गंभीर खेळ सुरू आहे आणि चेंडू गोलच्या दिशेने जाणार आहे. सामन्याचे भवितव्य मुलाच्या हातात आहे आणि तो, सर्व जबाबदारी ओळखून, कोणत्याही किंमतीत गोल टाळण्याचा प्रयत्न करतो.

कॅनव्हासचे इतर नायक

ग्रिगोरीव्हच्या "गोलकीपर" पेंटिंगचे वर्णन संकलित करताना, विद्यार्थ्यांना चाहत्यांमध्ये उपस्थित असलेल्या तणावाकडे लक्ष देणे आवश्यक आहे, जेथे मुले आणि मुली दोघेही आहेत. एकही मुलं मैदानावरून नजर काढू शकत नाहीत. चेंडू आधीच गेटच्या अगदी जवळ आहे आणि उत्कटतेची तीव्रता शीर्षस्थानी पोहोचली आहे. लॉगवर बसलेल्या मुलांना गेममध्ये सामील व्हायला आवडेल, परंतु ते अद्याप खूप लहान आहेत आणि मोठी मुले त्यांना फुटबॉल खेळाडू म्हणून घेत नाहीत. परंतु संघाला पाठिंबा देणे हे देखील एक अतिशय जबाबदारीचे काम आहे आणि मुलांनी स्वतःला पूर्णपणे दिले. सर्वात हताश झालेल्या मुलांनी प्रतिकार करता आला नाही आणि गेटच्या बाहेर पळ काढला. खेळाचा निकाल त्याच्यावर अजिबात अवलंबून नाही हे लक्षात घेऊन तो अजूनही शांत बसू शकत नाही.

मुलांच्या पार्श्‍वभूमीवर, एक प्रौढ माणूस उभा आहे, जो मुलांसाठी आनंद देण्यासाठी देखील आला होता. एस. ग्रिगोरीव्ह "गोलकीपर" च्या पेंटिंगचे वर्णन या रंगीत पात्राचा उल्लेख केल्याशिवाय पूर्ण होणार नाही. चित्रित केलेला माणूस कोण आहे हे माहित नाही. कदाचित तो मुलांपैकी एकाचा पिता आहे किंवा कदाचित तो रोमांचक कृतीतून जाऊ शकला नाही. आश्चर्यकारक गोष्ट म्हणजे एक प्रौढ आणि गंभीर माणूस ज्या उत्कटतेने मुलांच्या खेळाचे अनुसरण करतो, त्याच्या परिणामाबद्दल त्याला किती काळजी वाटते. मुलांपेक्षा कमी नाही, या व्यक्तीला आता फुटबॉलच्या मैदानावर येऊन शत्रूकडून चेंडू उचलायला आवडेल.

कामाची वैशिष्ट्ये

फुटबॉलची एकूण आवड "गोलकीपर" या पेंटिंगद्वारे व्यक्त केली जाते. ग्रिगोरीव्ह खेळाच्या भावनिक बाजूवर प्रेक्षकांचे लक्ष केंद्रित करण्यास सक्षम होते, हे दर्शविण्यासाठी की ते पडीक प्रदेशात उपस्थित असलेल्या सर्व लोकांना कसे पकडते. त्याचे लक्षणीय वय असूनही, चित्र आजही अतिशय समर्पक आहे, कारण संपूर्ण ग्रहावरील लाखो लोक फुटबॉलचे शौकीन आहेत. आधुनिक माध्यमिक शाळेतील विद्यार्थ्यांसाठी चित्राच्या कथानकाचे वर्णन करणे मनोरंजक असेल, कारण हा खेळ त्यांना लहानपणापासूनच परिचित आहे.

ग्रिगोरीव्हची "द गोलकीपर" पेंटिंग ऐवजी संयमित शेड्समध्ये लिहिलेली आहे. त्याची रंगसंगती युद्धोत्तर काळातील मूड दर्शवते. कोल्ड ग्रे टोन लोकांच्या कठीण जीवनाची साक्ष देतात, ज्यांना त्यांच्या स्वत: च्या हातांनी देशाला उध्वस्त होण्यास भाग पाडले गेले. आणि केवळ चमकदार लाल घटक, जे विशेषतः उदास पार्श्वभूमीवर स्पष्टपणे उभे राहतात, कॅनव्हासला आशावाद आणि आनंदी आणि ढगविरहित भविष्यात आत्मविश्वास देतात.

माध्यमिक शाळेतील विद्यार्थ्यांना "कलाकार सर्गेई ग्रिगोरीव्ह." "गोलकीपर": चित्रावरील निबंध या विषयावरील शिक्षकाचे कार्य पूर्ण करणे सोपे करण्यासाठी, त्यांना मजकूर तयार करण्यापूर्वी एक लहान योजना तयार करणे आवश्यक आहे. कामात, आपल्याला परिचय तयार करणे आवश्यक आहे, नंतर चित्रकाराच्या चरित्राबद्दल थोडक्यात बोला आणि त्यानंतर कामाच्या कथानकाचे वर्णन करा. कोणताही निबंध अशा निष्कर्षांसह संपला पाहिजे ज्यामध्ये मुलाने चित्राचा तपशीलवार अभ्यास केल्यानंतर त्याच्यावर कोणती छाप पडली याबद्दल बोलतो. त्याला त्याच्या निष्कर्षांची पुष्टी करणे आवश्यक आहे.

चित्राच्या कथानकाचा सबटेक्स्ट

कलाकाराने त्याच्या कॅनव्हासवर फुटबॉलचे चित्रण का केले? तुम्हाला माहिती आहेच की, सोव्हिएत युनियनमध्ये सामूहिकता लोकप्रिय झाली होती. फुटबॉल हा एक सांघिक खेळ आहे, जिथे प्रत्येक सहभागी एका प्रणालीचा भाग असतो आणि त्याशिवाय पूर्णपणे कार्य करू शकत नाही. त्याच प्रकारे, सोव्हिएत लोक सामूहिक बाहेर राहण्यास सक्षम नव्हते. आम्ही असे म्हणू शकतो की सोव्हिएत युग हे चित्र "गोलकीपर" व्यक्त करण्याचा सर्वोत्तम मार्ग आहे. कॅनव्हासवर टीम गेम कॅप्चर करून ग्रिगोरीव्हने त्या वेळी समाजात प्रचलित असलेले वातावरण व्यक्त केले.

कलाकार सेर्गेई ग्रिगोरीव्हच्या सर्वात लोकप्रिय कामांपैकी एक पेंटिंग "गोलकीपर" आहे, जी आता ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीमध्ये आहे. हे 1949 मध्ये लिहिले गेले होते, महान देशभक्त युद्धाला फक्त चार वर्षे झाली आहेत. तोपर्यंत, देश अद्याप विनाशातून सावरला नव्हता, बहुतेक लोकांचे जीवनमान कमी होते, परंतु शांत जीवन आशा आणि आशावादाने भरलेले होते. "गोलकीपर" हे चित्र आपल्याला याबद्दल सांगते. हे फुटबॉलसाठी मुलांच्या उत्कटतेला समर्पित आहे, परंतु त्याच वेळी त्या काळातील, कठीण आणि त्याच वेळी आनंदी वातावरण व्यक्त करते.

फुटबॉल हे त्या वर्षांच्या मुलांचे मुख्य प्रेम होते, त्यांचा सर्वात मोठा छंद होता. गोलकीपरच्या कॅनव्हासवर चित्रित केल्याप्रमाणे फुटबॉल गजांमध्ये, उद्यानांमध्ये, पडीक जमिनीत खेळला जात असे. चित्रातील मुख्य पात्र गेटवर उभा असलेला मुलगा आहे. कलाकाराने ते मध्यभागी ठेवले नसले तरी चित्राचा सर्व भावनिक भार त्याला मिळतो. गोलरक्षक तणावपूर्ण स्थितीत उभा आहे, असे दिसते की सामन्याचा निकाल त्याच्या वेगवानपणा आणि कौशल्यावर अवलंबून असेल. मुलगा दाखवतो की गोलकीपरची भूमिका त्याला परिचित आहे, तो एक चांगला आणि विश्वासार्ह गोलकीपर आहे.

तेथे कोणतेही दरवाजे नाहीत, ते दोन ब्रीफकेसद्वारे "चित्रित" आहेत जेथे बार असावेत. हे सूचित करते की मुले शाळा संपल्यानंतर घरी गेली नाहीत, परंतु पडीक जमिनीत गेली. मैदानाची असुविधाजनक पृष्ठभाग, जी चित्राच्या अग्रभागी आहे, खेळाडूंना गोंधळात टाकत नाही. त्या वर्षांमध्ये, चांगल्या हिरव्यागार शेतात खेळण्यासाठी काही लोक भाग्यवान होते. खेळाच्या मैदानावर घटना कशा उलगडतात हे आपण पाहत नाही, कलाकाराने जाणीवपूर्वक ही कृती चित्रातून बाहेर आणली. केवळ गोलरक्षकाच्या मुद्रेवरून, प्रेक्षकांच्या चेहऱ्यावरील भावावरून आपण अंदाज लावू शकतो की, दोन्ही संघांच्या खेळाडूंना विजयासाठी झगडावे लागेल, असे नुसते दिले जाणार नाही.

पण या सामन्याने किती प्रेक्षक आकर्षित केले - ज्यांना त्यांच्या वयामुळे संघात घेतले गेले नाही त्यांनी हा खेळ उत्साहाने पाहिला. ते एकतर पडलेल्या झाडावर किंवा फलकांच्या स्टॅकवर स्थायिक झाले. मुलांसोबत एक प्रौढ प्रेक्षक, कदाचित एक प्रेक्षक होता. लाल सूटमधील एक माणूस गोलकीपरच्या मागे उभा आहे, त्याला अद्याप संघात घेतले गेले नाही, परंतु त्याला खेळायला खूप आवडेल, त्याचा संपूर्ण देखावा याबद्दल बोलतो. आणि फक्त कुत्रा, एका प्रेक्षकाच्या पायावर पांढऱ्या चेंडूत कुरवाळलेला, खेळाबद्दल उदासीन आहे.

चित्रात चित्रित केलेल्या घटना लवकर शरद ऋतूतील एका उज्ज्वल, चांगल्या दिवशी घडतात, अंतर स्पष्टपणे दृश्यमान आहे. पार्श्वभूमीत आम्ही बांधकाम साइट्स पाहतो: उंच इमारती उभारल्या जात आहेत, ज्या लवकरच मॉस्कोचे प्रतीक बनतील. ही इमारत लँडस्केप चित्राच्या एकूण मूडमध्ये आशावाद जोडते.