Bu makale ünlü yazar ve onu daha az tartışacak ünlü kitap. Ölümsüz romanın olay örgüsünü hatırlamayanlar veya bilmeyenler için, özet. "Gurur ve Önyargı", 19. yüzyılda İngiliz toplumunun adetleri hakkında bir hikaye. Görünüşe göre modern okuyucular arasında ilgi uyandırabilir mi? Bununla birlikte, Gurur ve Önyargı sayısız baskıdan geçmiş bir romandır. Motiflerine dayanarak birkaç film ve dizi çekildi. Austen'in romanı iki yüzyıldır sadece İngiltere'de değil, diğer ülkelerde de okunmuştur.

yazar hakkında

Yazarın kişiliği ve görünüşü hakkında fazla bir şey bilinmemektedir. Sadece akrabalarından biri tarafından boyanmış bir Austin portresi hayatta kaldı. Bazı haberlere göre eğlenceyi severdi ama Gurur ve Önyargı romanını yazan çok mantıklı bir kadındı.

Eleştirileri hem çağdaşları hem de günümüz okurları tarafından, yani yayımlanmasından iki yüz yıl sonra büyük ölçüde övülen kitap, yayıncılar tarafından defalarca reddedildi. Austin romanı yazmaya yirmi yaşında başladı. Yayıncılar taslağı beğenmedi. Jane, arsa veya ana karakterleri değiştirmedi. Romandaki işi arka plana koydu ve ancak on altı yıl sonra hatırladı. O zamana kadar, Austin önemli bir yazma deneyimi kazanmıştı ve işi düzgün bir şekilde düzenleyebildi.

Gerçekçi bir düzyazı yazarının eli, Gurur ve Önyargı romanının son halini yazdı. Başlangıçta yayıncılardan olumsuz eleştiriler alan kitap, dikkatli bir revizyondan sonra yayınlandı. Mümkün olsa da, asıl mesele şu ki, yayıncılık dünyası etkileyici bir zaman diliminde değişti. 1798'de ilgi çekmeyen şey, 19. yüzyılın ikinci on yılında geçerli hale geldi.

Stil ve sorunlar

Jane Austen, eserlerini Samuel Richardson'ın kurucusu sayılan görgü romanı türünde oluşturmuştur. Austin'in kitabı ironi, derin psikolojizmle dolu. Yazarın kaderi, Gurur ve Önyargı romanının kahramanının kaderine benzer. Çalışmanın konusu, 18. ve 19. yüzyılların başında İngiliz toplumunda hüküm süren öfke ve önyargılarla doğrudan ilgilidir.

Fakir bir aileden gelen bir kız, kişisel mutluluk için pek umut edemezdi. Jane Austen, kahramanının aksine hiç evlenmedi. Gençliğinde, ailesi de maddi sıkıntılar yaşayan genç bir adamla ilişkisi oldu. Ayrıldılar. Austin otuz yaşına geldiğinde, meydan okurcasına bir şapka taktı ve böylece kendini yaşlı bir hizmetçi ilan etti.

Komplo

Özetle ne söylenebilir? "Gurur ve Önyargı", uzun süredir evli olmayan, ancak sonunda koridordan aşağı inen iyi bir İngiliz aileden gelen kızlar hakkında bir hikaye. Bennet kardeşler eski hizmetçiler olabilirdi. Ne de olsa ailelerinde beş kız çocuğu var ve bu fakir bir İngiliz asilzadesi için bir felaket. Elbette hiçbir film, hatta dahası bir yeniden anlatım, Gurur ve Önyargı okumasının yerini almayacak. Makalenin sonunda sunulan kitaptan alıntılar, yazarının ince bir mizah anlayışına ve keskin gözlem gücüne sahip olduğunu doğrulamaktadır.

Yeniden anlatma planı

Gurur ve Önyargı, eğitimli her insanın baştan sona okuması gereken bir roman. Austin'in çalışmalarının İngilizce eğitim programına ve gelecekteki filologların tüm Avrupa ülkelerinde aldığı dünya edebiyatı tarihi dersine dahil edilmesi boşuna değildir. Eğitimli, okumuş bir insan olduğunu iddia etmeyenlere özet verilir.

Gurur ve Önyargı iki bölümden oluşan bir kitap. Her birinin birkaç bölümü var. Özet vermeden önce küçük bir plan yapmalısınız. Gurur ve Önyargı, aşağıdaki gibi parçalanabilen ve başlıklandırılabilen bir olay örgüsüne sahiptir:

1. Bay Bingley'nin gelişiyle ilgili haberler.
2. Darcy ve Elizabeth.
3. Bay Collins.
4. Darcy'nin itirafı.

Bay Bingley'nin gelişinin haberi

Büyük, fakir bir aristokrat ailenin hayatı, Gurur ve Önyargı romanının konusunun merkezinde yer alır. Ana karakterler, ailenin reisi Bay Bennet, gergin ve karısının yanı sıra beş kızının bilgeliği ve eğitimi ile ayırt edilmeyen.

Bennet kardeşler evlenebilir kızlardır. Her birinin parlak bir kişiliği var. En büyük - Jane - genel kabul görmüş görüşe göre kibar, ilgisiz bir kız, Bennett'in kızlarının en güzelidir. Elizabeth güzellikte ablasından daha aşağıdır, ancak sağduyu ve zekada değildir. Lizzie ana karakterdir. Bu kızın zengin ve kibirli Darcy'ye olan sevgisinin hikayesi, romanın ana hikayesidir. Bennett'in diğer kızları Mary, Katherine, Lydia.

Her şey Bayan Bennet'in iyi haberi öğrenmesiyle başlar: genç ve en önemlisi bekar Bay Bingley komşu bir köye gelir ve en zengin yerel mülklerden birini kiralar.

Bu adamın kızlarından birine aşık olması gerektiğine inanan kadın, olası bir damadı ziyaret etme talebiyle kocasını rahatsız eder. Bay Bingley, karısının ikna etmesine alaycı bir tavırla tepki verir. Ancak ertesi gün Bingley'i ziyaret eder ve karısı ve kızlarıyla birlikte görünmesi gereken bir partiye davetiyeler alır.

Romanın eyleminin taşrada gerçekleştiğini söylemeye değer. Genç bir aristokratın geldiği haberi yıldırım hızıyla yayılır.

Bay Darcy

Bayan Bennet, Bingley'nin yalnız değil, arkadaşı Bay Darcy ile birlikte geldiğini öğrenince daha da büyük bir heyecan ve daha sonra hayal kırıklığına uğradı. Bu genç adam aynı zamanda inanılmaz derecede zengin, eski bir aristokrat aileden geliyor. Ama arkadaşının aksine Darcy kibirli, kendini beğenmiş ve narsisttir.

Bingley, Jane'e ilk görüşte aşık olur. Bayan Bennet de bu konuda kısmi. genç adam. Ama sadece Lizzy onun duygularını biliyor. Jane Bennet çekingen, gururlu bir kızdır, ancak bu onun son derece iyi kalpli olmasını engellemez. Bingley'nin akrabaları, şüpheli bir aileden gelen bir kıza olan bağlılığından endişe duyuyor. Kız kardeşler onu Londra'ya gitmesi için kandırırlar.

Darcy ve Elizabeth

Birkaç ay boyunca Bennett'in en büyük kızı sevgilisini görmeyecek. Daha sonra her şeyin sinsi Bingley kardeşlerin entrikalarında olduğu ortaya çıkıyor. Ancak Darcy'nin hareketi Elizabeth'te özel bir öfkeye neden olacaktır. Ne de olsa, arkadaşının Jane ile ilişkisini koparmak için çaba sarf eden oydu.

Darcy ve Lizzie arasındaki ilişkiler sıcak olarak adlandırılamaz. İkisi de gururlu. Ama Bay Darcy'nin de sahip olduğu önyargılar ve önyargılar, Bayan Bennet'i ondan uzaklaştırıyor gibi görünüyor. Elizabeth, diğer evli olmayan kızlardan önemli ölçüde farklıdır. Bağımsız, eğitimli, keskin bir zihne ve gözlem gücüne sahip. Derinlerde, Darcy'ye sempati duyuyor. Ama onun züppeliği onda bir öfke fırtınasına neden olur. Diyalogları, katılımcıların her biri, genel kabul görmüş görgü kurallarını ihlal etmeden rakibe daha fazla zarar vermeye çalışan sözlü bir düellodur.

Bay Collins

Bir gün, akrabaları Bennet'lerin evinde görünür. Adı Collins. Bu çok aptal, sınırlı bir insan. Ama pohpohlamayı mükemmel bir şekilde biliyor ve bu nedenle önemli bir başarı elde etti: daha sonra Darcy'nin akrabası olduğu ortaya çıkan bir hanımın zengin malikanesinde bir cemaat aldı. Collins, aptallığı nedeniyle kendine de güveniyor. Gerçek şu ki, İngiliz yasalarına göre, Bennett'in ölümünden sonra mülkünün mülkiyetine geçmesi gerekiyor. Sonuçta erkek varisi yok.

Bay Collins akrabalarını bir sebepten dolayı ziyaret eder. Elizabeth'e evlenme teklif etmeye karar verdi. Evlenme zamanı geldi ve Bennett'in kızından daha iyi bir eş bulamıyor. Eğitimli ve eğitimlidir. Ayrıca, günlerinin sonuna kadar ona minnettar olacaktır. Lizzie ve Collins'in evliliği, Bennet ailesini yıkım ve yoksulluktan kurtaracak. Kendine güvenen bu kariyeristin bir ret aldığında yaşadığı sürprizi bir düşünün! Elizabeth, Collins'in teklifini reddeder, ancak Collins yakında onun yerine birini bulur. Charlotte - Lizzy'nin arkadaşı - pratik ve makul bir kız olarak teklifini kabul eder.

Darcy'nin İtirafları

Bu karakter, Lizzie'nin Darcy'den hoşlanmadığı başka bir şey olmadığında hikayede ortaya çıkıyor. Wickham genç ve çekici bir adamdır. Elizabeth'i kazanır ve daha sonra şehit olduğu ve Darcy'nin kötü adam olduğu yürek parçalayıcı bir hikaye anlatır. Bayan Bennet, Wickham'ın hikayelerine isteyerek inanıyor.

Daha sonra Darcy aniden evlenme teklif edince Elizabeth onu reddeder. Ancak bu reddetmenin nedeni yalnızca zengin bir aristokrat tarafından rahatsız edildiği iddia edilen Wickham'da değil. Her şey gururla ilgili. Ve önyargıyla. Darcy, bir yanlış anlaşma yapmaya hazır olduğunu itiraf ediyor. Ama Lizzie'nin ruhunda öfkeye neden olan bir cümleyi düşürür. Darcy, “Sosyal olarak benden çok daha düşük olanlarla ilişki kurmaya hazırım” diyor ve hemen reddediliyor.

Ertesi gün Elizabeth bir mektup alır. İçinde Darcy, Wickham hakkında konuşuyor ve kavgalarının gerçek hikayesini anlatıyor. Elizabeth'in bu kadar istekli olduğu kişinin bir alçak olduğu ortaya çıktı. Ve düşmanlık hissettiği kişi, zalimce ve haksız yere kırılır.

Birkaç gün sonra, genç Bennet kardeşlerden biri genç bir subayla birlikte ortadan kaybolur. Aynı Wickham olduğu ortaya çıktı. Bennet ailesi utanç içinde.

sonuç

Darcy aniden ana karakterin gözünde tamamen farklı bir insan olarak belirir - kibar, samimi. Wickham'ı namusunu lekelediği kızla neredeyse onu evlenmeye zorlayarak Bennet ailesini rezil olmaktan kurtarır. Daha sonra tekrar Lizzie'ye karısı olmayı teklif eder ve o da memnuniyetle kabul eder. Bu arada Bingley, Jane ile tanışır. Aynı gün iki düğün var. Bu, on dokuzuncu yüzyılın en iyi yazarlarından birinin romanının finalidir.

Filmler

Gurur ve Önyargı'nın ilk uyarlaması 1940'ta yapıldı. Ancak en başarılısı, çok daha sonra piyasaya sürülen filmdir.

1995 yılında Jane Austen'ın romanından uyarlanan altı bölümlük bir film yayınlandı. Colin Firth ve Jennifer Ehle'ı canlandırıyor. 2005 yılında, Joe Wright'ın yönettiği film uyarlaması gösterime girdi. Bu resimde Keira Knightley ve Matthew Macfadyen oynadı. Dört "Oscar", ünlü "Gurur ve Önyargı" romanına dayanan bir film topladı.

Kitaptan alıntılar

Austen'ın çalışmasında gerçek bir İngiliz tarzında mizah var. Rafine sunum tarzı ve canlı diyaloglar sayesinde bu yazarın eserleri tüm dünyada popülerdir. İşte Jane Austen'ın romanından bazı alıntılar:

• "Beş yetişkin kız annesi olan bir kadında o kadar az güzellik kalmıştır ki, insan onu hiç düşünmez."
• "Bir kadın seçtiği kişiye karşı duygularını saklarsa, onu kaybetme riskiyle karşı karşıya kalır."
• "Beni korkutmaya çalıştığında, daha cüretkar oluyorum."
• "Kalbimle oynamak için fazla cömertsin."

Jane Austen'in 2015 Favori Kitaplarım yarışmasının bir parçası olarak yazdığı Gurur ve Önyargı'nın gözden geçirilmesi. Yorumcu: Semenova Maria.

"Benimkine zarar vermeseydi gururunu bağışlardım"
Jane Austen'dan Gurur ve Önyargı.

Her insanın ruhuna işleyen ve onu değiştiren bir kitabı vardır. Benim durumumda bu Jane Austen'in Gurur ve Önyargısı. İki ay önce okudum ve hala içimde olağanüstü duygular sızıyor. Bu roman benim için felsefi. Bir insanı yüz seksen derece değiştirebilecek birçok alıntı, söz, eylem var.

Romanın başlığı zaten gururla, daha doğrusu iki kişinin gururuyla ilgili olacağını açıkça ortaya koyuyor. Hemen hemen tüm Jane Austen romanları, ana karakterlerin yanlış insanlara aşık olması, ardından romanın sonraki yarısında kaderlerine karşı çıkmaları ve nihayetinde tüm engellere rağmen kalplerinin birlikte olmanın bir yolunu bulmaları üzerine kuruludur. Bu kitap yukarıdaki iki kişiden bahsediyor.

Elizabeth Bennet, utandığı annesinin ve kız kardeşlerinin önemsizliğinden dolayı gergin, basit bir aileden gelen bir kızdır. Kendisi açık, çok akıllı, adil, esprili, neşeli ve aynı zamanda ahlaki ilkelere sahip, ilk tanıdıklardan, toplantılardan insanlar hakkında sonuçlar çıkarıyor.

Bay Darcy bir aristokrattır, çok sevdiği ve onun için her şeyi yapan bir kız kardeşi vardır. Doğasında zeka, iyi terbiye, ayrıca gurur ve kibir bulunur. Ama aslında asildir ve gerçekten yardıma ihtiyacı olan insanlara yardım eder.

Jane Austen her kahramana saygı, adalet ve hürmetle davranır.

Ana fikir, aşkın Bay Darcy gibi bir insanı bile değiştirebilecek kadar güçlü olmasıdır. Ama asıl olan sadece bu düşünce değil, Jane'in söylediği bir cümle de var: "Aşksız evlilik dışında her şey". Annenin onları çok parası olan gençlerle evlendirmek istemesine rağmen, kızları aşk için evlenmek istedi.

Bu roman bugün alakalı, İngiliz üniversitelerinde ve okullarında inceleniyor. Bu şaheserin yaratıldığı sırada, bu kitap basım için gerekli olarak kabul edilmedi ve bu nedenle roman, kitaplardan birinin yayınlanmasından sonra on beş yıl rafta kaldı, Gurur ve Önyargı yine de yayınlandı.

Roman, insanların gururlarından, terk edilme korkusundan ve aynı zamanda terk edilme korkusundan dolayı duygularını göstermekten korktuklarını öğretir.

Bu romanı herkes okumalı ve kitapta anlatılan tüm duyguları yaşamalı.

İnceleme, "En Sevdiğim Kitap 2015" yarışmasının bir parçası olarak yazılmıştır.
Yorumcu: Semenova Maria.

EDEBİYAT ÇALIŞMALARI

UDC 81'42:82-3

A.A.Paliy*

JANE AUSTEN'İN "GURUR VE ÖNYARGI" ROMANI'NDA KARAKTERİN AÇIKLANMASININ üslupsal araçları

Anahtar kelimeler: yazarın stratejisi, İngiliz romanı, Gurur ve Önyargı, Jane Austen, tür, tür özgünlüğü, klasisizm, edebi eleştiri, dolaylı anlatım, karakter imajı, gerçekçilik, üslup araçları, üslup, sanatsal yöntem, etik ve estetik ideal.

Makale, romanın üç hikayesini vurgular: lirik-dramatik, komedi-hiciv, maceralı-pikares. Stilistik cihazların işleyişinin mekanizması, Jane Austen'in kahramanlarının yaşayan tam kanlı karakterlerinin yaratılması sayesinde ayrıntılı olarak analiz edilir. Gerçekleştirdikleri etik değerler sistemi ve yazarın gerçekçi bir romanın gelişimindeki rolü hakkında sonuçlar çıkarılır.

Bu makalede olay örgüsünün 3 ana hattı (lirik-dramatik, komik ve hiciv, maceralı-pikaresk) seçilmiştir. Farklı üslup cihazlarının işleyişinin mekanizması uzun uzadıya analiz edilir. Bu üslup anlatım araçları sayesinde Jane Austen'in canlı, safkan karakterlerinin imajları yaratılmıştır.Sonuç olarak makale, Jane Austen'in karakterlerinin somutlaştırdığı etik değerler sistemi ve Jane Austen'in filmdeki rolü hakkında çıkarımları içermektedir. gerçekçi romanın oluşumu.

Gurur ve Önyargı, Jane Austen'in dünya çapında milyonlarca okuyucu tarafından bilinen en popüler romanıdır. Analizine ayrılmış eleştirel literatür de çok büyük. Kitap ve makale yazarları arasında D. Cecil, M. Butler, A. Brown, M. Maysfield, M. Kennedy, J. Kestner, N.M. Demurova, T.A. Amelina ve diğerleri.

* Paliy Anna Abramovna, Filoloji Adayı, Omsk Devlet Pedagoji Üniversitesi

D. Cecil, Jane Austen'ın karakterlerini üç temel davranış standardı ile ilişkilendirdiğine inanıyor: erdem, sağduyu ve zevk. Erdem, Hıristiyan yorumunda algılanır. Sağduyu, kaçınılmaz olarak kusurlu bu dünyada daha iyi bir şey elde etme arzusunu ifade eder. Jane Austen, bir insanın nasıl yaşadığından çok ne için yaşadığına inanıyordu. Kültür ve tezahürünün dış işaretleri, bir kişinin varlığını çok daha mutlu edebilir. D. Cecil, bu nedenle, Jane Austen'in idealinin sadece erdemli ve ihtiyatlı bir insan değil, aynı zamanda iyi huylu bir insan olduğuna inanmaktadır.

M. Masefield, D. Austin'in Leydi Catherine de Boer imgesinde vücut bulan züppeliği, özellikle aşırılıklarını alaya alma ve kınama arzusunu romanın en önemli sorunları arasında vurgular. M. Masefield buna inanıyor tür özellikleri Bu roman, alışılmadık derecede çekici bir kahramanın tüm karakterlerin üzerinde yükseldiği romantizm türüyle komedinin birleşimi ile tanımlanır. J. Kestner bunu büyük bir başarı, yazarın artan becerisinin bir işareti olarak görüyor. Yardımcı karakterler daha kesin, net, daha doğru bir şekilde onun içinde yazılı hale gelir.

N.M. Demurova, Jane Austen'in klasisizm karakteristiği olan “mizah” yöntemini önemli ölçüde genişlettiğini ve zenginleştirdiğini, kahramanları kötü adamlara, kurbanlara ve akıl yürütücülere bölmeyi reddettiğini belirtti. Böylece Austin'in karakteristik gerçekçi karakter vizyonuna dikkat çeken N.M. Demurova, romanda üslup düzeyinde nasıl somutlaştırıldığını gösterdi. Örneğin, J. Austin'in yenilikçi yöntemlerinden birinin uygunsuz doğrudan konuşmanın kullanılması olduğuna inanıyor. Jane Austen'in poetikasının çok önemli bir özelliği T.A. Amelina. Şöyle yazıyor: “Sanatçı insan özünü ortaya çıkarır.

esas olarak insanların sözlü iletişiminin, yani doğrudan ve diyalojik konuşmanın imajının yardımıyla çalışır.

Bu nedenle, romanın kahramanlarının özelliklerini veren eleştirmenler, karakterlerin davranışlarının ve ilişkilerinin sosyal motivasyonuna dikkat eder ve Jane Austen'in kullandığı üslup araçlarına, ancak bu yöntemlerin işleyiş mekanizmasına büyük önem verir. daha spesifik ve ayrıntılı bir değerlendirmeye ihtiyaç duyar.

Yazarın karakterlerinin görüntülerini oluşturmak için kullandığı araçların analizi bu makalenin ana görevidir. Çözümü, Jane Austen'ın etik ve estetik idealinin doğasını belirleyecektir.

Romanın tüm hikayeleri iki ana karakter etrafında birleşiyor.

Elizabeth Bennet ve Darcy. Onlar hakkındaki ilk görüş, büyük ölçüde "Gurur ve Önyargı" adlı romanın başlığının etkisi altında oluşturulabilir. Yani, her birinin şu özelliklerden birini barındırdığı izlenimi edinilebilir: Darcy - gurur, Elizabeth - ona karşı önyargı - başkalarının köleliğine alışmış zengin, kibirli bir adam. Aslında, her biri eşit derecede gurur ve birbirlerine karşı uzun vadeli önyargı ile karakterizedir.

Elizabeth Bennet'in karakteri, kahraman ile ebeveynleri, kız kardeşleri, arkadaşları, onun mutluluğunu isteyenler ve onun kötü dilekleri ve son olarak, onun eline başvuran erkekler arasındaki karmaşık bir ilişkiler sistemi aracılığıyla yavaş yavaş ortaya çıkar. Hikayenin kişiliksizliğine rağmen yazarın tutumu onun için zaten karakterinin hangi özelliklerinin öne çıktığını zaten ifade ediyor: bir mizah anlayışı, canlı, neşeli bir eğilim. Darcy'nin onun hakkındaki ilk, övücü olmayan fikrini duyunca, Elizabeth "hikayeyi büyük bir ruhla anlattı.

Arkadaş; çünkü gülünç herhangi bir şeyden hoşlanan canlı, oyuncu bir mizacı vardı ”Burada, isim eğilimine (kişinin doğası veya mizacına) canlı (yaşam ve ruh dolu), oyuncu (eğlence dolu, oyun düşkünü) sıfatları uygulanır. Karakterolojik bir işlev.Onların olumlu çağrışımları, yazarın kadın kahramana karşı onaylayıcı tavrının dolaylı bir teyididir.Elizabeth'in konuşma bölümünde, "gülmek, gülmek" kelimeleri tekrar tekrar ortaya çıkıyor: "Gülmeyi çok seviyorum... Aptallıklar ve saçmalıklar, kaprisler ve tutarsızlıklar, beni oyalıyor, sahibim ve fırsat buldukça onlara gülüyorum” diyor kendisi hakkında.

Ancak Elizabeth'in karakterinde, küçük kız kardeşi Lydia'nın özelliği olan anlamsızlık, düşüncesiz bir eğlence arayışı yoktu. Onun zihniyeti analitik olarak adlandırılabilir. Etrafındaki insanların ahlakını gözlemleyerek çok ve ciddi düşünüyor. Ailenin günlük yaşamının monotonluğu, monotonluğu, izlenim değişikliği, yeni insanlarla tanışma olasılığı vaat eden herhangi bir geziyi çok arzu edilir hale getirdi. Bu nedenle, teyzesi Bayan Gardiner'ın onlarla büyük bir geziye, belki de romantik Göller Bölgesi'ne gitme teklifi, samimi bir zevke neden olur (“Ne zevk! Ne mutluluk!”).

“Gurur ve Önyargı” kompozisyonunda, yolun kronotopu sadece arsa gelişimine katkıda bulunmakla kalmaz, onu yeni olaylar ve karakterlerle canlandırır. Buradaki ana işlevi, ana karakterlerin karakterlerinin evrimini, aralarındaki ilişkilerin kademeli gelişimini göstermektir. Böylece Elizabeth'in Collins'e yaptığı gezi sırasında Darcy'nin ilk açıklaması onunla birlikte gerçekleşir. Teyzesiyle yaptığı bir gezi sırasında kaderine karar verilir: Darcy'nin evini ziyaret ettikten sonra onun hakkındaki fikrini değiştirmeye başlar, ona karşı olan önyargısından kurtulur, onu sevebileceğini anlamaya başlar.

Ancak okuyucu, yazarın yorumları ve özellikleri aracılığıyla kahraman hakkında ne kadar öğrenirse öğrensin, asıl mesele Elizabeth'in kendisi hakkında konuşmasıdır. BT

asıl olandan asla söz edilmez, ama onun her hareketinde ve her sözünde bulunur. Bu ana şeydir - gurur veya daha doğrusu benlik saygısı ve gerçek korkusuzluk. Elizabeth'in kendisi zengin değil, babasının ölümünden sonra, sahibi Rahip Collins olacak olan evden mahrum bırakılabilirler. Bu şartlar altında evlenmemek, kendini sefil bir yaşama mahkum etmek demektir. Görünüşe göre Collins'in önerisine sevinmek gerekiyor, ancak Elizabeth bunu öfkeyle reddediyor. Darcy'nin teklifine verdiği tepki daha da inanılmaz görünebilir. Evliliği birçok gelinin boş hayali olan zengin, güçlü bir adam, Elizabeth Bennet'e evlenme teklif eder. Elizabeth, böylesine gurur verici bir teklifi kabul etmek yerine, en keskin biçimde Darcy'yi onurunu aşağılamakla, kız kardeşini aşağılamakla ve Wickham'ı gücendirmekle suçluyor. Seçtiği kişi olmak için toplumda yüksek bir konuma sahip olmak yeterli değildir, her zaman asil bir insan gibi davranmak çok daha önemlidir. Elizabeth'in Darcy'nin karakterini daha iyi anlayabilmesi, onun değerlerini takdir edebilmesi için zaman geçmesi gerekiyor.

Darcy'nin kendi gururu var. Romanın sayfalarında göründüğü anda, tüm oyuncular ve okuyucular, gelirinin miktarının farkına varıyor - yılda 10.000 pound, o zaman için muazzam bir miktar. Hemen başkaları üzerinde belirli bir izlenim bırakıyor: gururlu, kibirli bir insan. Ve davranışını açıklamaya çalışırken, izolasyonundan, insanlarla kolayca geçinememesinden bahsetmesine rağmen, bu Elizabeth'i ikna etmiyor. Gerçek şu ki, sayıdaki Darcy ile neredeyse aynı anda aktörler Wickham, Darcy'nin antipodu olarak hareket ederek tanıtıldı. Darcy'den neredeyse hiç kimse tek kelime duymazsa, Wickham kolayca sohbete girer. Hoş, sevimli bir görünümü var, nasıl çok eğlenceli bir sohbetçi olunacağını biliyor. Elizabeth ile zar zor tanıştığı için ona

Darcy'nin ona göre en uygunsuz rolü oynadığı hayatının hikayesi. Bu nedenle, tüm koşullar Darcy'nin lehine değildir ve arsanın daha da gelişmesi tahmin edilemez görünüyor. Elizabeth'in Darcy'ye yaptığı azarlama, adeta tanıdıklarının sonunu işaret etmelidir. Ama asıl komplo entrikası Elizabeth'in reddetmesinin yalnızca ilişkilerinde yeni bir gelişmeye ivme kazandırması gerçeğinde yatmaktadır.

Darcy'nin aldığı ret, gururu için kolay bir sınav değildi. Aristokrat bir yetiştirme adamı, içinde yükselen duygulara ihanet etmedi. Kısıtlamasıyla, duyguları ifade etmenin en doğal yolu, seçtiği kişiyle doğrudan diyalog değil, onunla yazışmaktı.

Elizabeth'in Darcy'ye olan duygularının gelişimi, okuyucunun tüm karmaşıklığı ve tutarsızlığıyla ortaya çıkıyor: düşmanlıktan şüphelere, sonra onun hakkındaki yargılarından pişmanlık duymaya, nihayet hayranlığa, onunla tanışmanın hayatının ana olayı olduğu anlayışına. Kahramanın duygusal deneyimlerinin karmaşıklığı, karmaşık bir stilistik ifade araçları sistemine karşılık gelir. İşte yazarın, okuyucuya duygularının karışıklığını (ruhların çarpıntısı) ileten yorumu. Elizabeth'in Darcy'yi yeni bir ışık altında görmesini sağlayan iç mekanın ve peyzajın ayrıntıları: "Doğanın daha fazlasını yaptığı veya doğal güzelliğin garip bir zevkle bu kadar az etkilendiği bir yer hiç görmemişti". Elizabeth'i etrafındaki güzelliği görünce yakalayan duygu, bir sıfatla ifade edilir - memnun. "Elizabeth çok sevindi", Pemberley'i ziyareti sırasında durumunu anlatan anahtar sözcüktür. Peyzajın doğal güzelliğini bozmamayı başaran sahibinin kusursuz zevkine hayran kalıyor. Daha az zevk ona evin iç dekorasyonunu vermez - göz alıcı lüks değil, gerçek

zarafet. Hizmetçisi tarafından Darcy'nin coşkulu bir incelemesi, Elizabeth için başka bir keşif olur. Son olarak, hem Elizabeth'in hem de amcası ve teyzesinin hayran olduğu portredeki görünüşünün erkeksi güzelliği, onu çevreleyen her şeyin güzelliği ile uyumludur.

Tüm bu dış izlenimler, Elizabeth'in Darcy'ye karşı başlangıçtaki düşmanca tavrını yavaş yavaş tamamen farklı duygulara dönüştürmekte ve yazarın anlatımıyla iç içe olan içsel ve uygunsuz doğrudan konuşması, bu evrimin tüm tonlarını izlemeyi mümkün kılmaktadır. Böylece Elizabeth'in Pemberley'de gördüğü her şeye ilk tepkisi, "Ve bu yerin" içsel açıklamasında ifade edildi, "Ben metres olabilirdim!" diye düşündü. Bu istemsiz pişmanlığın yerini kendi kendine hatırlattığı bir cümle alır: “... bu asla olamaz; amcam ve halam beni kaybederdi; Onları davet etmeme izin verilmemeliydi". Buradaki mükemmel mastarlı dilek kipi, geçmişte kaçırılan bir fırsat için çok fazla pişmanlık duymadığını, ancak akrabalarını almasına izin vermeyecek böyle bir züppeyle evlenmesinin tamamen imkansız olduğunu gösterir. Ama sonra, kahya Darcy'yi dinleyerek, portresine bakarak, kişiliğinin ölçeğini anlamaya başlar. Bir ünlem işaretiyle işaretlenmiş iç monologundaki her cümle, içsel heyecanını, değerlendirmelerinde kademeli bir değişikliği ele verir: “Hangi övgü, akıllı bir hizmetçinin övgüsünden daha değerlidir? Bir erkek kardeş, bir ev sahibi, bir efendi olarak, onun himayesinde kaç kişinin mutluluğu olduğunu düşündü! Ne kadar zevk ve acı ihsan etmek onun elindeydi! Onun tarafından ne kadar iyilik ya da kötülük yapılmalıydı!" .

Ve yine de onun yansımalarının ana sonucu farklıdır. Beklenmedik bir şekilde, bunların ne kadar uyumlu bir şekilde tamamlandığını anlamaya başlar.

herbiri. Romanın sonunda, Darcy'nin Elizabeth ile tanışmasının hayatında ne anlama geldiğine dair sözleri, Elizabeth'in düşünceleriyle uyumlu hale gelecektir. Ancak ilk ifadesi kibirli bir şekilde aşağılayıcıydı: "Diğer erkekler tarafından küçümsenen genç bayanlara bir sonuç vermek için hiçbir mizahım yok". Daha sonra, ilk itiraf anlarında, önce rızasından emin olarak, sonra reddetmesiyle şaşkına dönerek, olası birliktelikleriyle ilgili tüm korkularından doğrudan söz eder:

“Bu acı suçlamalar, daha büyük bir politikayla, mücadelelerimi gizlemiş olsaydım ve koşulsuz, katıksız bir eğilim tarafından yönlendirildiğim inancına sizi pohpohlasaydım, bastırılabilirdi; akılla, düşünceyle, her şeyle. Ama kılık değiştirmenin her türü benim tiksintimdir... Bağlantılarınızın kalitesizliğine sevinmemi bekleyebilir misiniz? Hayattaki durumu kesinlikle benimkinin çok altında olan ilişkiler umudundan dolayı kendimi tebrik etmek için mi?” .

Konuşmasında, türdeş edat eklemelerinin (akılla, düşünceyle, her şeyle) müttefik bir listesi, koşullu ve dilek kiplerinin kullanımı (gizleseydim, bekleyebilir miydiniz), ardışık iki paralel yapı. soru cümleleri (Sevinmemi bekler miydin... Kendimi tebrik etmemi...) biriken bir etki yaratır, bu sayede onun küskünlüğü ve kızgınlığı ifadesini bulur. Darcy'nin aşkı belki de bu romanın ana psikolojik gizemidir. Şüphesiz makul ve anlayışlı bir insan olmasına rağmen, hislerinde rasyonel hiçbir şey yoktur. Aşkından ilk kez kendisi bahsederken: “Boşuna mücadele ettim. Yapmayacak. Duygularım bastırılmayacak. Sana ne kadar hararetle hayran olduğumu ve seni sevdiğimi söylememe izin vermelisin.

Bazı araştırmacılar (örneğin, M. Pouvy), romanı gerçekçi eserlere atıfta bulunarak, sonunun tamamen romantik olduğunu düşünüyor.

sıyırmak. Elizabeth'in kaderinin mutlu bir şekilde şekillenmesi çok inanılmaz (hayattaki gibi değil). Ama belki de Jane Austen'ın psikolojisi, karakterlerinin güvenilirliği, Darcy'nin aşkını aklın ve hesabın ötesinde (ve dolayısıyla mümkün) bir tutku olarak tasvir etmesi gerçeğinde kendini gösteriyor. Darcy'nin Elizabeth'e giden yolu, kibir, gurur ve özgüvenden, karakterinin keskin bir şekilde özeleştirel değerlendirmesine kadar, önyargı ve kibirden kurtulmanın bir yoludur: prensipte ... Kendileri iyi olsalar da... izin veren, cesaretlendiren, neredeyse bana bencil ve zorba olmayı, kendi aile çevrem dışında kimseyi umursamamayı, geri kalan her şeyi kötü düşünmeyi öğreten ailem tarafından şımartıldım. en azından benimkiyle karşılaştırıldığında onların anlamı ve değeri hakkında kötü düşünmeyi dilemek... Bana bir ders verdin, ilk başta zor, ama en faydalısı” . Elizabeth ile yaptığı bu konuşmada özgüveni duyulur. Bencil kelimesinin tekrarı, doğru, çocuk, dilek, paralel yapılar (bana öğretildi, verildi, şımartıldım) kelimelerinin italikleştirilmesi ve sayımlar onun heyecanlı, itirafçı ruh halini, Elizabeth'e olan minnettarlığını, sevgisini yaratana ihanet ediyor. o farklı.

Böylece Elizabeth ve Darcy'nin ruhlarındaki birçok gözlem, toplantı, izlenimden yavaş yavaş yeni bir imaj ortaya çıkıyor. Her birinin diğerinde bulduğu yaşam doluluğu, tüm çalışmanın ortak bir ana anahtarını oluşturur. Ayrıca roman boyunca, ilişkilerinin dramatik kıvrımları ve dönüşleri komik sahnelerle iç içedir.

Çizgi roman karakterleri sürekli olarak hikayeye hayat verir. Bunlardan ilki Bayan Bennet. Beş yetişkin kızının annesi, sadece onları nasıl evlendireceğini düşünüyor. Bunun önünde birçok engel var, bunlardan en azı Bayan Bennet'in aptallığı ve bayağılığı. Bayan Bennet çok fevri ve sabırsız bir yaratıktır.

Karakterinin özü, sözlerinin her biri tarafından mükemmel bir şekilde ihanete uğruyor. Diyaloğunun sözlük-sözdizimsel bileşimi her zaman basittir: günlük hayattan kelimeler, ani ünlemler ve kahramanın kibirini ele veren soru cümleleri, onun yok edilemez merakı: “Peki, Jane, kimden? Neyle ilgili? O ne diyor? Jane, acele et ve söyle bize, acele et aşkım.

J. Austin, Bayan Bennet karakterini betimlerken, anlatının dramatizasyonunu etkili bir şekilde kullanır, yani karaktere kendini ifade etme fırsatı verir. Örneğin, 59. bölümde, Darcy'yi nahoş, yani nahoş bir konu olarak nitelendiriyor ve ondan hoşlanmadığı konusunda samimi olmaya devam ediyor: “Çok üzgünüm Lizzy, o nahoş adamı tamamen sana bırakmak zorunda kaldığın için çok üzgünüm; ama umarım "buna aldırmazsın. Her şey Jane'in hatırı için". Ama aynı bölümün sonunda, coşkulu bir çığlık atıyor: "... Bay Darcy! Kim düşünebilirdi ki? Ve bu gerçekten doğru mu? Ah, benim en tatlı Lizzy'm! Ne kadar zengin ve ne kadar harika olacaksın! Ne paralar, ne mücevherler, ne arabalar olacak! Jane "s hiçbir şey değil - hiç. Çok mutluyum - çok mutluyum. Bu ünlemler, anlam olarak doğrudan zıt olmalarına rağmen, Darcy hakkında daha önce söylediklerinden daha az samimi değildir. Bayan Bennet'in konuşmasındaki bu değer değişikliği, gerçekten komik bir kadın kahramanın görünür bir görüntüsünü yaratır.

Ancak romanda yumuşak çizgi roman vuruşlarıyla değil, gerçekten hicivli bir şekilde ana hatları çizilen karakterler var. Kendilerini ve birbirlerini daha iyi anlamayı sürekli öğrenen, yanılgılarını ve eksikliklerini içtenlikle yaşayan romanın ana karakterlerinin aksine, komik ve özellikle hiciv karakterleri gelişimlerinde herhangi bir değişikliğe uğramazlar.

Bunlardan ilki, İngiliz edebiyatında adı çok konuşulan Mr. Collins. Collins, Bennet hanesine ilk ziyaretinde kendinden memnun bir aptal olarak sunulur. O dayanılmaz derecede kibirli ve

laf. Zengin aristokrat Lady Catherine de Boer'in himayesi olan, kendi erdemlerini ve konumunun avantajlarını durmadan övüyor. Onu hiç görmemiş, yalnızca mektubunun tonuyla, anlamlı, ayrıntılı, Elizabeth yazarının karakterini tek kelimeyle belirledi - görkemli. İçinde daha kötü bir şey olduğundan emin olmak zorunda kalacak - bu dünyanın güçlülerine temelde ibadet etme yeteneği ve ondan zenginlik ve konumdaki birini küçük düşürme yeteneği. Bennet ailesi için en zor dönemde, doğasının temel özü kendini en çok hissettirir: Lydia'nın Wickham ile uçuşu sırasında. Collins onlara bir mektup gönderir - "taziye". Bu mektubun sözcüksel bileşimi, yüce edebi kelime dağarcığıyla temsil edilir: saygın aile, en acı türden mevcut sıkıntı, bir nimet olarak ölüm, artan memnuniyet, rezalete dahil, vb. Elizabeth tarafından reddedilip Charlotte Lucas ile evlendikten sonra, utancı Bennet ailesiyle paylaşma ihtiyacından kurtulduğunu biliyordu.

Bu nedenle, yazarın stratejisi burada, Bay Collins gibi bir karakterin imajını, karakterinin kendini ifşa etmesi temelinde yaratma arzusu olarak tanımlanabilir, çünkü her durumda, Collins'in kendi ifadeleri ve eylemleri, doğasının çeşitli özelliklerini karakterize etmenin ana yolu haline gelir: ikiyüzlülük, uşak aşağılama ve dar görüşlülük.

Romanın sayfalarında iki kez görünen Leydi Catherine de Boer, Collins'i mükemmel bir şekilde tamamlar ve yola çıkar. Elizabeth, Collins'i ziyarete geldiğinde onunla tanışır. Malikanenin hanımının küstahlığı onu şaşırtır: Collins ve Elizabeth'e birlikte özel hayatlarının herhangi bir ayrıntısını sormaya hakkı olduğunu düşünür.

takılmak ve haneyi nasıl idare edeceğine dair tavsiyelerde bulunmak için vs. Başka bir zaman, Leydi de Boer, Bennet'lerin evine gelir. Şimdi Elizabeth'e gerçek suistimaller döküyor. Yeğeni Bay Darcy ve Elizabeth'in olası bir nişanlanma söylentilerini aşağılık bir kurgu olarak nitelendirdi, ardından Elizabeth ve akrabalarına karşı tehdit ve hakaretlerde bulundu. Konuşmasının buyurgan ve buyurgan tonu, sonradan görme gibi kelimelerin seçimi, ailesi, bağlantıları veya serveti olmayan genç bir kadının aklında kalması, sadece Elizabeth'ten hoşlanmadığını değil, aynı zamanda bu asil hanımın kabalığını ve kibrini de kanıtlıyor. Bununla birlikte, ironik bir şekilde, yeğeni ve Elizabeth'in evliliğinin farkında olmadan suç ortağı olan oydu. Elizabeth ile konuşmasını öğrendikten sonra Darcy, Elizabeth'in onu sevdiğini ve teklifini kabul edeceğini fark etti. Yani kötülük kendi kendini cezalandırdı ve Ben Jonson'ın fikirlerinin D. Austin üzerindeki etkisinden bahsedebilirsek, o zaman tam olarak bunu etkiledi: romanındaki kötülük, içsel sebepler ve çelişkiler nedeniyle yenilir.

Bayan Bennet, Rahip Collins ve Lady de Boer tarafından taşınan komedi-hicivli başlangıcına ek olarak, ana karakterlerin görüntüleri ile temsil edilen lirik-dramatik arsa çizgisine ek olarak, romanın ayrıca maceralı bir hikayesi var. ve Wickham ve Lydia Bennet gibi karakterlerle temsil edilen pikaresk bileşen. Kendi başlarına, bireyler olarak oldukça sıradanlar ve hiçbir şeyi temsil etmiyorlar. Lydia sadece hayranlarını ve bir an önce evlenmeyi düşünür ve Wickham'la kaçmak bir sonraki tutkusunun sonucudur. Wickham, ona kıyasla daha önemli biri gibi görünüyor.

Çekici bir genç adam, ilginç bir konuşmacı. Ama kendisi hakkında söyledikleri ile gerçekte kim olduğu arasındaki fark çok çarpıcı. Alaydan kaçarken Lydia'yı da beraberinde sürüklemesi, doğasının ahlaksızlığıyla değil, eylemlerinin sonuçlarını öngörememesiyle kendini gösterir. avant-

bu iki karakterle ilişkilendirilen turno-pikaresk bölüm olay örgüsüne hatırı sayılır bir gerilim katıyor. Tehlikede olan sadece Lydia'nın onuru değil, tüm Bennett ailesi, Elizabeth ve Darcy arasındaki ilişki. Darcy sayesinde bölüm mutlu sonla bitiyor çünkü Jane Austen'in kahramanlarının harika dünyasında kötülüğe ve sahtekarlığa yer yok.

Jane Austen'in en önemli üslup cihazları arasında, her şeyden önce, karakterlerin özellikleriyle bağlantılı olarak bahsedilen ironi vardır. İronik etki, hem dilbilgisi araçlarının (örneğin, dilek kipinin kullanılması) yardımıyla hem de konuşulan kelimeler, kastedilenin anlamında doğrudan zıt olduğunda, kelime dağarcığı yoluyla yaratılır. Bu nedenle Bay Bennet, üç damadına hayran olduğunu, Wickham'ı favorisi olarak seçtiğini (“Wickham, belki de benim favorimdir”), Wickham'a karşı antipatisinden başka bir şeyi olmadığını söylediğinde ironiktir.

Yazarın 61. bölümün başındaki yorumu da ironiktir: “Bütün annelik duyguları için mutluydu, Mrs. Bennet en çok hak eden iki kızından kurtuldu". Bir annenin hayatındaki en mutlu güne, Bayan Bennet, en değerli iki kızından "kurtulduğu" gün denir. Deyimsel yüklemin sözlük tanımı kurtulmak (bir kişiyi kurtulmak için - kurtulmak için) bir dereceye kadar mutlu gün (zevk günü - mutlu bir gün) kelimeleriyle anlam bakımından çelişir, bu nedenle yazar ironik tutumunu ifade eder. Bayan Bennet'in annelik özlemleri.

Jane Austen ve dolaylı konuşmayı yaygın olarak kullanır, bu da görmenizi sağlar iç dünya en güçlü duygusal deneyimlerinin ve duygularının anlarında kahraman. Yani, bir dizi kısa sorgulayıcı ve ünlem cümleleri kahraman tarafından konuşulan

Darcy ile Pemberley'de beklenmedik bir karşılaşmadan sonra "kendine", o andaki heyecanını mükemmel bir şekilde aktarır: "Oraya gelişi dünyanın en talihsiz, en yanlış yargılanan şeyiydi! Ona ne kadar tuhaf görünmelidir! Bu kadar kibirli bir adama ne kadar rezil bir ışık vuramaz! Sanki bilerek tekrar onun yoluna atmış gibi görünebilir! Ey! Neden geldi? Ya da neden bu şekilde beklenenden bir gün önce geldi? .

Yazarın konuşmasının sözcüksel bileşimi, yaygın olarak kullanılan veya tarafsız sözcük dağarcığı tarafından belirlenir. Güçlü duygusal gerilimi iletmek için bile, yazar herhangi bir karmaşık tekniğe başvurmaz, ancak sıfatların üstün karşılaştırma derecesini çok ustaca kullanır. Böylece, Wickham hakkındaki değişen görüş basit bir ifadeyle ifade edilir: "Herkes onun dünyanın en kötü genç adamı olduğunu ilan etti".

Elizabeth ve Jane'in Lydia'dan haber bekledikleri gergin durum mecazi bir sıfatla aktarılır: “Longbourn'da her gün artık bir endişe günüydü; ama her birinin en endişeli kısmı, gönderinin ne zaman beklendiğiydi” .

Sıfatlar, hayatlarının en mutlu anlarında kahramanların durumunu en üst düzeyde karakterize eder: “... en canlı duygu; ...dünyanın en mutlu yaratığı; ...en mutlu, en bilge ve en makul son!" - Bay Bingley ona evlenme teklif ettikten sonra Jane Bennet hakkında. Bingley evrensel bir favoriyse, etrafındakilerin Darcy'ye karşı tutumu daha zordu, sıfatlar da tüm gölgelerini ve değişikliklerini anlamaya yardımcı oluyor. Austin ilk önce ona olan genel hayranlığı şöyle anlatıyor: "İyi bir erkek figürü... Bingley ve ona büyük bir hayranlıkla bakıldı...» . Ancak Darcy'nin herkesin kibir olarak algıladığı ölçülü davranışı, kısa sürede ondan hoşlanmamasına neden olur. Şimdi ona karşı tutum

her türden olumsuz niteliklerin giderek artan bir sıralama akışına yansır:

“...Akşamın yarısı boyunca, tavırları, popülaritesinin gidişatını değiştiren bir tiksinti verene kadar, büyük bir hayranlıkla izlendi; çünkü gururlu olduğu, arkadaşlarından üstün olduğu ve memnun olmanın ötesinde olduğu keşfedildi; ve Derbyshire'daki büyük mülkünün tamamı, onu son derece ürkütücü, nahoş bir çehreye sahip olmaktan ve arkadaşıyla karşılaştırılmaya değmez olmaktan kurtaramazdı.

Bu liste, mastar (gurur duymak, şirketinden üstün olmak) ve gerund (memnun olmaktan, ... çehre sahip olmaktan, değersiz olmaktan) ve olumsuz çağrışımları olan (yasaklayıcı, nahoş, değersiz). Darcy'nin bu ilk izlenimi çok geçmeden hem tüm taşra toplumunun hem de özellikle Elizabeth ve ailesinin ona karşı kalıcı bir olumsuz tutumuna dönüştü. Elizabeth'in doğasının gerçek özünü görmeden ve öğrenmeden önce birçok olay, toplantı, açıklama aldı.

Romanda cümlelerin boyutuyla önemli bir üslup rolü oynanır: diyaloglarda ve cümlelerde kısa açıklamalardan orta uzunluk yazarın yorumunu çok büyük cümlelere resmileştiren, bazen bir paragrafın tamamını kaplayan. Böyle bir örnek, Jane'in Elizabeth'e Lydia ve Wickham'ı aramadaki başarısızlığıyla ilgili mektubundan bir alıntıdır: “Bu zamana kadar sevgili kız kardeşim, acele mektubumu aldınız; Keşke bu daha anlaşılır olabilse ama zamanla sınırlı olmamakla birlikte kafam o kadar karışık ki tutarlı olduğum için cevap veremiyorum... Mr. Wickham ve zavallı Lydia'mız olurdu, şimdi bunun gerçekleştiğinden emin olmak için endişeliyiz, çünkü İskoçya'ya gitmediklerinden korkmak için çok fazla neden var” . Bu parçada, yazar bir dizi karmaşık diziler (cevaplayamadığım)

tutarlı olduğu için, bir evlilik kadar ihtiyatsız... olurdu; çünkü İskoçya'ya gitmediklerinden korkmak için çok fazla sebep var) ve geçmişe dönük bir şeyler yaratmak için birleşik cümleler (Bu zamana kadar sevgili kız kardeşim, acele mektubumu aldınız; keşke bu daha anlaşılır olabilse...) , sonra varsayımsal olarak (Bay W ve Lydia arasında bir evlilik olurdu), sonra olayların ve duyguların eşzamanlı bir tasviri (kafam çok şaşkın, İskoçya'ya gitmemelerinden korkmak için çok fazla neden var) ve ayrıca ateşli durumları düşünceleri ve eylemleri iletmek (kafam çok şaşkın; tutarlı olduğum için cevap veremiyorum). Karmaşık yapılar, Jane'in deneyimlediği tüm karmaşık duygular için gerekli ve yeterli görünmektedir.

Romanın doruk noktalarından biri, Bay Darcy'nin babasından Elizabeth'in evlenme teklifini istediği Bennets'lerin evinde bir akşamdır. Görünüşe göre J. Austin'in üslup cihazlarının tüm çeşitliliği bu sayfalarda yoğunlaşmış. İşte anlatının dramatizasyonu: Darcy'nin fısıldadığı sözler “Babana git; Elizabeth'in babasıyla eskalasyon etkisini kullanan diyaloğu: "Lizzy" dedi, "ne yapıyorsun? Bu adamı kabul etmek için aklını mı kaçırdın? Ondan hep nefret etmedin mi?" . İşte paralel yapılar, Elizabeth'in doğrudan olmayan konuşmasında dilek kipi ve italiklerin stilistik olarak renkli kullanımı: “... Ama o mutsuz olacaktı ve bu onun aracılığıyla olmalıydı; en sevdiği çocuğunun, seçimiyle onu üzmesi, onu elden çıkarırken onu korku ve pişmanlıklarla doldurması zavallı bir yansımaydı”. Stilistik aygıtların bu yakınlaşması, muazzam bir duygusal gerilimin etkisini ve olup bitenlerin tam bir gerçekliğini yaratır.

Jane Austen'in usta üslup becerisi, küçük bir ailenin geleneklerinin, yaşamının, yaşamının çok canlı, çok güvenilir bir resmini yaratır.

taşra toplumu. Oldukça sıradan insanlar tarafından iskan edildi. Sadece birkaçı gelişmiş bir zihne, yargı bağımsızlığına ve soyluluğa sahipti. Ama bu romanı, J. Austin'in sonraki hiçbir çalışmasında bu kadar güçlü görünmeyen, böylesine neşeli bir yaşam kabulü, böyle bir iyimserlikle dolduran onlardı.

Bu romanda, Jane Austen'in karakterlerinin cisimleştirdiği o etik değerler sistemi (samimiyet, iyilikseverlik, sınıf havacılığının reddi, benlik saygısı) nihayet oluşturulmuştur. Etik ideali de eşdeğer bir sanatsal ifade bulur: Kusursuz üslup ustalığı, romanın tür olanaklarının ustaca kullanımıyla birleştirilir.

Gurur ve Önyargı'da, karmaşık bir karakter sistemi gibi gerçekçi bir romanın kompozisyon ilkeleri, kronotopun olay örgüsünün gelişiminde önemli bir rolü, ayrıca karakterolojik ve estetik işlevlerinde portre ve manzara eskizleri ve son olarak, Baskın rolün kişisel olmayan anlatıma ait olduğu, ancak dramatizasyon sayesinde her karakterin, yalnızca ana karakterin değil, aynı zamanda ikincil karakterin, yanlış doğrudan konuşma ve metinlerin dahil edilmesiyle, metnin karmaşık öznel organizasyonu, kendini olduğu gibi, kendi başına ifade et.

Böylece, İngiliz eleştirel gerçekçiliğinin tanınmış kurucusu ve klasiği Dickens'ın ilk romanlarının yayınlanmasından 25-30 yıl önce "Gurur ve Önyargı" romanında, bu sanatsal yöntemin karakteristik özellikleri zaten kendini gösteriyordu.

bibliyografya

1. Amelina T.A. Jane Austen'in (yöntem ve stil) çalışmasında gerçekçilik sorunları: yazar. dis. ... cand. filol. Bilimler. - M., 1973.

2. Demurova N.M. Jane Austen'in Gurur ve Önyargısı // Austen J. Gurur ve Önyargı. - M.: İlerleme, 1961.

3. Austen J. Gurur ve Önyargı. - M., 1961.

4. Cecil D. Jane Austen'ın Portresi. - Londra, Memur, 1979.

5. Kestner J. Jane Austen. Tematik Varyasyonların Mekansal Yapısı. -Salzburg, IESL, 1974.

6. Fanny Burney'den George Eliot'a Masefield M. Kadın Romancılar.

Londra, Y.N. & Watson, 1967.

7. Poovey M. Uygun Kadın ve Kadın Yazar. Mary Wollstonecraft, Mary Shelley ve Jane Austen'ın Eserlerinde Tarz Olarak İdeoloji. - Chicago ve L. - UCP, 1985. - Pp. xxi+288.

Jane Austen'in Gurur ve Önyargı romanındaki eyalet imajı

"Jane Austen'in Romanında İl İmgesi

"Gurur ve Önyargı"

Giriiş ……………………………………………………………………...
1. Jane Austen - İngiliz edebiyatının "first lady"si ………………….
1. 1 Jane Austen - klasik kadın romanının atası ...... ..
1. 2 İlin yazarın eseri üzerindeki etkisi………………………….
2. 1 İngiliz eyaleti, Gurur ve Önyargı ……………………… romanındaki sanatsal alanın kilit bir unsurudur.
2. 2 Taşra soylularının görüntüleri ve romandaki rolleri …………….
2. 3 “Gurur ve Önyargı” romanının karakterlerinin oluşumunda sosyal çevrenin etkisi……………………………………………..
3. Jane Austen'in "Gurur ve Önyargı" adlı romanındaki karakterleri ortaya çıkarmanın üslup araçları………………………………………………………….

GİRİİŞ

Büyük Britanya'da neredeyse aynı anda var olan ve karşılıklı olarak birbirini etkileyen. Yazarın romanları sürekli olarak, özgünlükle ilişkilendirilen amansız okuyucu ve araştırma ilgisi bölgesindedir. sanatsal çözüm insan varoluşunun sözde "ebedi", varoluşsal sorularını içerirler. Şimdiye kadar, alakalarını kaybetmeyen evrensel insani değerlere adandıkları için okuyucu tarafından talep ediliyorlar, tarihsel ve edebi gelişimde kadın kişiliği kavramının evrimini ortaya koyuyorlar. Profesyonel araştırmacıların ilgisi, Jane Austen'in İngilizce gerçekçi düzyazıyı zenginleştiren motif ve tekniklerin yenilikçisi olduğu görüşüne dayanmaktadır. Bu bağlamda, Austen'in çalışması, 19. yüzyılın 30'larında İngiliz edebiyatındaki önemli keşiflerin temeli olarak algılanıyor. Austen'in çalışmalarının modern uygarlığın en akut sorunlarıyla uyumu, 21. yüzyılın başında bugün bile çalışmalarının "evrensel bileşenini" hedefleyen araştırma talebini belirler.

Jane Austen'in çalışması ve hayatı, R. Liddell, M. Madrik, V. Scott, A. Kettle, S. Morgan, N. Auerbach, R. Ferer, M. Bradbury gibi ünlü eleştirmenler tarafından incelenmiş olmasına rağmen, R. Chapman, W. Booth, A. Litz, çalışmalarının analizi bugün hala ilgili ve ilginçtir.

Jane Austen'in yaratıcı mirasını inceleme alanında oldukça temsili bir yabancı ve yerli araştırma geleneğinde, bizce, ilin dünya görüşünün oluşumu ve yazarın yaratıcılığı üzerindeki etkisi gibi bir yönün hala yeterince incelenmediğini düşünüyoruz. Bununla ilgili olarak, Gurur ve Önyargı romanında taşra İngiltere'sinin ayrıntılı bir incelemesinden oluşan çalışmanın bilimsel yeniliğidir. Çalışmanın alaka düzeyi, özellikle Jane Austen'ın kişiliğine ve çalışmasına duyulan bitmez tükenmez ilgi bağlamında belirginleşir.

Ders çalışmasının amacı, Jane Austen'in Gurur ve Önyargı romanındaki İngiliz eyaletinin imajını analiz etmektir.

Ders çalışmasının amaçları:

Jane Austen'in taşralı yaşamının romanlarının olay örgüsü üzerindeki etkisini gözler önüne seren;

"Gurur ve Önyargı" romanını tarihi değer açısından inceleme ihtiyacının gerekçesi;

18. yüzyılda İngiltere'nin taşra ortamının zihinsel önceliklerinin ve klişelerinin ele alınması;

Araştırmanın konusu Rusça ve orijinal dilindeki "Gurur ve Önyargı" romanıdır.

Ana araştırma yöntemleri: metnin kavramsal, filolojik, işlevsel, bileşen analizi yöntemleri, karşılaştırmalı unsurlar, tanımlayıcı yöntemler, tarihsel ve etimolojik yöntem.

Eserin teorik önemi, romandaki taşra imgesinin, İngiltere'de 18. yüzyıl taşralılarının yaşam tarzı ve ahlakının önemli bir özelliği olarak kabul edilmesinde yatmaktadır.

Çalışmanın pratik önemi, sunulan materyallerin 18. - 19. yüzyıl İngiliz edebiyatı tarihi üzerine derslerin geliştirilmesinde üniversite öğretimi uygulamasında kullanılabilmesi gerçeğinde yatmaktadır.

Sunulan çalışma, giriş ve sonuçlara ek olarak, formüle edilen konuyla ilgili teorik ve pratik konuları netleştiren üç bölüm içermektedir. Ayrıca, işlenmiş bilimsel kaynakların bir listesi ektedir.

Araştırma materyali, Jane Austen'in "Gurur ve Önyargı" adlı romanının orijinal metni ve Rusça çevirisi, yazar hakkında biyografik makaleler, Austen'in çalışmalarının yayınları ve çalışmaları ve eleştirel literatürdür.

1. JANE AUSTEN - İNGİLİZ EDEBİYATININ "FIRST LADY"

1. 1 Jane Austen - klasik kadın romanının atası

fenomen. “Erkek” yaklaşımından farklı, farklı bir yaklaşım bulmak gerekiyor. edebi etkinlik. Dünyayı görme ve anlama modelini anlatan kadın yazar, kişisel gözlem ve deneyimlere odaklanır, gerçekliği algılamanın ve değerlendirmenin özel yollarını arar, erkek edebiyat geleneğinin yerleşik standartlarında kaybolmamaya çalışır. Jane Austen'ın romanlarını bu kadar popüler yapan da budur.

Jane Austen haklı olarak İngiliz edebiyatının "first lady"si olarak kabul edilir, pozitivist eleştirmen Lewis onu Charlotte Bronte'ye örnek gösterir, onun "örnek gerçekçiliği" bu türün takipçilerinin temelini oluşturur. Daha sonra, J. Eliot, estetik ilkeleri ile "eşsiz" (W. Scott'ın tanımıyla) Jane uygulaması arasındaki bağlantıyı keşfeder.

19. yüzyılda bu ismin düşük şöhretine ve popülaritesine rağmen, Austen'in edebi mirasının incelenmesi, yaşamı boyunca başladı. Jane Austen'in ilk eleştirmenlerinden ve eleştirmenlerinden biri olan V. Scott tarafından başlangıç ​​yazarına ayrıntılı bir makale ithaf edilmiştir. Yazar, gerçekçi bir görüntünün doğuşunu gördüğü bir kişinin günlük yaşamını betimleyen, temelde yeni bir “roman tarzının” ortaya çıktığını kaydetti. V. Scott, yazarın yaratıcı tarzıyla ilgili açıklamalarında, Austen'in "romantik mirasa yaratıcı bir şekilde yaklaştığını ve birçok yönden öncüllerini geride bıraktığı" fikrini dile getirdi.

Jane Austen, takipçilerinin geliştirdiği İngiliz gerçekçiliğinin temelini sağladı. Birden fazla kez kuruldu ve örnek olmaya devam ediyor. Doğrusunu söylemek gerekirse, bugün kitapları en az iki kez yeniden okunabilen çok az yazar var. Ve Austen'in farklı yaşlarda okunan romanları, her seferinde yeni bir şekilde açılır, gerçekleri kepçeler ve kendiniz için sonuçlar çıkarır, neyin komik ve aptalca olduğunu ve gerçekten neyin öğrenilmesi gerektiğini belirler. Örneğin, uysallık ve sabır, birinin ilkelerini ve gururunu ihmal etme yeteneği, önyargı ve kibir.

Fielding ve Richardson, böylece 19. yüzyılın klasik görüntülerini, sanatçıların hem dış olayların seyrini hem de bireysel izlenimlerin ve bireyin algılarının tüm karmaşıklığını yansıtmasını sağlayan bu yöntemi öngördü.

Kendi yazdığı her şey takipçileri tarafından kabul edildi ve işlendi. “Romanın tarihinde, bazı açılardan Viktorya döneminin ahlaki sorunlarıyla daha fazla meşgul olacağını tahmin ederken, aynı zamanda 18. yüzyılın nesnelliğini, şüpheciliğini ve tarafsızlığını koruyarak bir yol ayrımında duruyor. Sosyal menzili sınırlı olmasına rağmen... bazı açılardan, kendisinden sonra gelen daha deneyimli ve bilgili yazarların çoğundan daha fazlasını biliyordu ve hayatı daha geniş bir şekilde algıladı.

M. Bradbury, yazarın çalışmasının alaka düzeyini ve güncelliğini vurgular. Araştırmacıya göre Austen romanlarda "ahlaki" dünyaya odaklanırken, yine de toplumsal ilişkilerde (evlilik, maddi güvenlik) neyin makul ve arzu edilir olduğuna odaklanır. M. Bradbury'nin bakış açısından, Austen'in romanları, önceki edebiyatla karşılaştırıldığında ilerleyen bir tür anlatı tarzıyla ayırt edilir: her şeyi bilen anlatıcı, karakterlerin olup bitenler hakkındaki düşünceleri ile değiştirilir. Farklı bakış açılarının yan yana gelmesi anlatının psikolojizmini derinleştirir ve bunların bariz kutupluluğu komik bir etki yaratır. Araştırmacı açısından yukarıdaki koşullar, hem Austen'in çalışmalarının aydınlatıcıların estetiğine belirli bir bağımlılığına hem de yazarın gerçekçi bilincinin özelliklerinin ortaya çıkmasına tanıklık ediyor.

Jane Austen, İngiliz edebiyatında gerçekçiliğin habercisi, "bayan romanı" ailesinin kurucusudur. Öykü anlatma sanatında devrim yarattı, romanın baskın rolü olduğunu belirledi ve bir kadının yaratıcı olma hakkına sahip olduğunu kanıtladı. Bir zamanlar, bir kadın yazar kınandığında ve ciddiye alınmadığında Jane Austen kalemi aldı.

En popüler ve yaratılış tarihi ünlü roman Gurur ve Önyargı 1796'da başlıyor. Austen, ertesi yılın Ağustos ayına kadar bitirdi; o zaman yirmi bir yaşındaydı. Kitabın orijinal başlığı İlk İzlenimler'den bu erken versiyonu hakkında çok az şey biliniyor. Bu orijinalin hiçbir kopyasının var olduğu bilinmemektedir. Miss Austen kitabı tamamladıktan üç ay sonra, babası, basılacağı umuduyla bir yayıncıya el yazmasını teklif etti. Yayıncı, taslağı görmeden bile reddetti.

Neyse ki tüm hayranları için, ilk ret, Bayan Austen'ın yazmaya devam etmesini engellemedi; İlk İzlenimler'in tamamlanmasından on dört yıl sonra, 1811 kışına kadar olmasa da, taslağı aldı ve bugün Gurur ve Önyargı olarak bildiğimiz kitaba yeniden yazarak revize etmeye başladı. İş, önceki enkarnasyonundan çok daha başarılıydı; 28 Ocak 1813'te yayımlanmak üzere kabul edildi ve dünyaya sunuldu.

Peki Jane Austen romanları bugün neden bu kadar popüler? Neden onları doğuran âdet ve çağ geride kalmış olsa da, okuyuculara dokunmaya ve heyecanlandırmaya devam ediyor? Bu sorunun cevabı basit. Jane Austen, "karakterlerinin hayatını yaşama ve bu duyguyu okuyuculara aktarma" yeteneğine sahip harika bir sanatçıydı. S. Maugham, “O, olağandışı olarak adlandırılanla değil, sıradan olanla ilgileniyordu” dedi. “Ancak görme keskinliği, ironisi ve zekası sayesinde yazdığı her şey olağanüstüydü.”

Austin'in sonsuz gençliğinin nedeni, ince ironisi ve neşeli kahkahasıdır. Onun tarafından dışarıdan saygıyla kabul edilen değişmez gerçekler ironik bir alay konusu olur; kahkahası sadece eğlendirmekle kalmaz, aynı zamanda düşünceyi uyandırır ve yanlış sosyal ilkelerin temellerini sarsar. Bu, Austen'in ironisinin, insaniliğinin ve etik değerinin kalıcı önemidir.

1. 2

Fakir. Hizmetçi tutmadılar; sadece zaman zaman bir köy kızı ev işlerine yardım etmeye gelirdi. Bayan Austin jambon, bal likörü ve bira içiyordu; Cassandra yemek pişiriyordu; Jane bütün aileyi dikti.

iki ya da üç mütevazı taşralı ailenin yaşamının tanımı. Ancak yazarın insan doğası ve psikolojisi konusundaki muhteşem bilgisi, ince mizahı, mücevher kalemi ve iki yüzyıl sonra bugün, yarattığı romanları dünya edebiyatının başyapıtları arasında sıralama hakkını vererek şaşırtmayı ve sevindirmeyi bırakmıyor.

Jane Austen'ın roman yazarlarında pek rastlanmayan bir özelliği vardı: olasılıklarını ve sınırlarını biliyordu. On beş yaşında bir kız çocuğu olarak, ilk bitmemiş romanını sınıfın bir köşesinde yazarken, okul tebeşirinde, kendisine ait olduğunu kabul ettiği konular, karakterler ve ilişkiler çemberini sağlam bir şekilde çizmişti; olgun yaratıcılık yıllarında bile geçmeyecek olan çember. Yazara göre, ilginç konu"kırsal kesimde yaşayan birkaç ailenin hayatını" hayal etti.

Bu, bazılarına küçük ve mütevazı görünebilir, ancak bu alanda, Jane Austen, İngiliz eyaletinin orta sınıf insanlarının hayatını tamamen İngiliz mizahıyla anlatan şaşırtıcı derecede geniş görüntüler ve durumlar yaratmayı başardı ve "Kraliçe Kraliçesi" unvanını aldı. İngiliz romanı". Popülaritesinin sırrı çok basit: Kendisi taşrada doğduğu için günlük hayattan edindiği gözlem ve deneyimlere dayanarak, iyice bildiğini, bildiğini yazdı.

İngiltere'nin kırsalında, az ya da çok değerli insanların birbirini tanıdığı, birbirlerini ziyarete gittiği, tartıştığı sessiz ve rahat bir yer - bu alışılmadık derecede istikrarlı bir dünya. Felaketlere ve felaketlere yer olmayan, ilişkilerin basit ve anlaşılır olduğu, insanların düşünmek ve başlarına gelen olayları derinlemesine analiz etmek için yeterli zamana sahip olduğu bir dünya; duygular için bir yer olduğu yerde, onlar önemlidir, onlara temel önem verilir.

Sakin ve gerilimsiz, okuyucuyu romanlarının olay örgüsü boyunca yönlendirir. Jane Austen'in insan karakterlerinin ince bir psikoloğu olduğuna şüphe yoktur, görünüşü, iç mekanı, doğası hakkında ayrıntılı açıklamalarla dikkati dağılmaz, bir kişinin karakterleri arasındaki diyaloglarla ortaya çıkan bir kişinin iç dünyası onun için önemlidir. romanlar. Jane Austen, dönemin olaylarına kendine özgü bir bakış açısıyla bakıyor.

Klasik kadın romanının atasının hayatını kalemin ironisi prizmasından analiz ettikten sonra, romanlarında yüzleşmek zorunda kaldığı, hatta bir yerlerde kendisi bile gerçek insanları, yaşadıklarını ve problemlerini satır aralarında görebilirsiniz. ruhunun en gizli köşelerinde neredeyse şeffaf bir pus görmek, hayatının en derin sırlarını fısıltılarını duymak. İçinde büyüdüğü yaşam alanı hakkında yazdı, taşralıların sorunlarını içeriden biliyordu. Aynı zamanda, öncekilerden farklı olarak, E. Baker'ın haklı olarak belirttiği gibi, Austen temelde “vaaz veren veya ahlak öğreten” bir romancı değildi.

Romancı, bilinçli olarak sanatsal ve görsel araçların ekonomik kullanımına yöneldi. En önemli ve gerekli şeyleri sözlü süslemeden birkaç kelimeyle ifade etmeye çalıştı. Bunlar karakteristiktir mecazi araçlar Austen, onu çevreleyen gündelik gerçekliğin küresinden bir şeyler çıkarmaya çalıştı.

“Yargıları,” diye yazıyor Kettle, “her zaman gerçek gerçeklere ve karakterlerinin özlemlerine dayanıyor. Geniş anlamda ele alındığında, her zaman sosyaldirler. Onun anlayışında insan mutluluğu hiçbir şekilde soyut bir ilke değildir.

din adamları. Austen'ın gözlem güçleri, romanlarının gösterdiği gibi, alışılmadık bir şekilde keskinleşmişti, ancak bildiği ve gördüğü her şeyi yazmadı. İngiltere'nin taşra köşelerinde sıradan, gündelik eylemlerin psikolojik arka planıyla ilgileniyordu. En anlayışlı eleştirmenlerden biri olan G.-K, “Jane Austen gibi bir yazar hakkında orijinal olduğunu bile söyleyemezsiniz - doğanın kendisi gibi basit ve doğal” dedi. Chesterton.

Jane Austen, günlük yazmanın ustasıdır, karakterleri ve yüzleri ince mizah ve ironinin prizmasından kolayca tasvir eder. Jane Austen'in romanlarının solmayan popülaritesinin sırrı basittir: Zamanından birkaç yüzyıl önce, insan zihnini ve ruhunu bu kadar heyecanlandıran şeyler hakkında yazmıştır. Jane Austen, sevgi ve önyargıyı, samimi sevgiyi ve başarılı bir evlilik yoluyla mali durumu "iyileştirme" ihtiyacını birleştirmenin ne kadar basit ve zor olduğunu yazdı. Herhangi bir Jane Austen romanını okumak, yalnızca bu çelişkili ilkelerin mücadelesini bizzat yaşayan birinin onları bu kadar doğru bir şekilde tasvir edebileceği düşüncesini ileri sürer.

2. JANE AUSTEN'İN "GURUR VE ÖNYARGI" ROMANI'NDA İL İMAJI.

Eyaletin imajı yeni değil, yüzyıllardır birçok yazarın eserlerinde mevcuttu, ancak Jane Austen en karmaşık düşünceleri erişilebilir bir sunumla tanıttı. ,

Sıradan insanların günlük yaşamı, taşralı bir yaşamın yaşamındaki küçük şeyler - işte bu sanat alanı Austen'ın ince zekası ve parlak ironisi sayesinde büyük bir derinliğe ulaştığı roman "Gurur ve Önyargı".

Eyaletin tanımı çok özlü ve ölçülü, Jane gereksiz açıklamalardan, gereksiz ayrıntılardan kaçınıyor, anlatının tüm unsurlarını kesinlikle ana gelişimine tabi tutuyor. "Ancak, hiçbir yere götürmeyen, belirgin öneme sahip koşulların tanıtıldığı" romanları eleştirir. Romanlarında böyle durumlar yoktu; İçlerinde tüm açıklamalar, tüm manzaralar, eylemi veya karakterleri daha da geliştirmek için kullanılır.

Romanda manzara neredeyse yoktur: Rosings ve Pemberley'in birkaç satırlık açıklaması. Şehirlerin ve mülklerin adları genellikle hayalidir, örneğin Netherfield Park, Meryton, Hunsford, Westerham, vb.

Roman, "Onların [Bennet'lerin] yaşadığı ve Bennet ailesinin önemli bir konuma sahip olduğu köy" olan Longbourn'da geçiyor. Köyün adı da hayalidir. Lucas, Bennets'in dostane şartlarda olduğu yan binada yaşıyor. Yakınlarda, Netherfield'da Bay Bingley, kız kardeşleri ve arkadaşı Bay Darcy ile birlikte görünür. Zaman zaman buraya gelerek çevrelerindeki herkesin sohbetine yeni konular açarak taşralıların günlük yaşamlarına çeşitlilik katarlardı.

Hayat fenomenlerinin inanılmaz bir kapsamı ile. Romanı okurken, 18. ve 19. yüzyılların başında İngiltere'deki yaşamın çeşitli yönlerini öğreniyoruz: ekonomi, politika, sosyal yapı, kilise, o günlerdeki evlilik kurumu, adetler, yaşam, görgü kuralları hakkında, çamaşırlar. Romanın sanatsal alanının kilit unsuru olarak İngiliz eyaleti, o dönemin karakterizasyonu, aksiyonun gelişimi ve daha çarpıcı bir komik etki için gereklidir.

Büyüleyici "Eski İngiliz" diyaloglarıyla birlikte, 19. yüzyılın atmosferine ve tek bir İngiliz ailesinin dünyasına dalma hissine neden olan insan ilişkilerinin küçük nüansları çok ayrıntılı bir şekilde aktarılır. "Gurur ve Önyargı" romanının kahramanlarının aşağıdaki diyalogları ilginçtir:

"Ülke," dedi Darcy, "genel olarak böyle bir çalışma için sadece birkaç konu sağlayabilir. Bir taşra mahallesinde çok sınırlı ve değişmez bir toplumda hareket edersiniz."

"Evet, gerçekten," diye bağırdı Mrs. Bennet, onun bir taşra mahallesinden bahsetme tarzına gücendi. "Sizi temin ederim ki o kadar çok o kasabada olduğu gibi ülkede oluyor."

"Londra'nın, benim açımdan, dükkânlar ve halka açık yerler dışında, ülke üzerinde büyük bir avantajı olduğunu göremiyorum. Ülke çok hoş bir tüccar, öyle değil mi Bay Bingley?"

"Kırdayken," diye yanıtladı, "hiçbir zaman ayrılmak istemiyorum ve şehirdeyken hemen hemen aynı. Her birinin avantajları var ve ikisinde de eşit derecede mutlu olabilirim."

"Evet, çünkü doğru mizaca sahipsin. Ama o beyefendi," Darcy'ye bakarak, "ülkenin hiçbir şey olmadığını düşünüyor gibiydi."

İngiliz eyaletlerinin aileleri için çok basit bir yaşam tarzına dikkat çekilebilir. Erkek ailenin maddi desteğiyle meşgul, miras sadece erkek soyundan geçiyor, bu yüzden kızların tek bir umudu var - evlilik. İngiltere'nin kadın yarısı ne yapıyor? - Balolara katılmak ve çevrede gerçekleşen olayları tartışmak. Hayat hakkında akıl yürütmek de çok basittir. "Dans etmekle ilgilenen, aşık olmanın hiçbir maliyeti yoktur."

istek."

erkeklerin kalbini kazanmak için başka eylemler planlayın.

Nerede, nasıl olursa olsun taşrada evlilik sorunu tamamen mülkiyet sorunudur. Bu yüzden Austen'in karakterleri, konuşmalarında eşleşme (evlilik) ve servet (devlet) gibi kelimeleri çok sık yan yana koyarlar. Gurur ve Önyargı'nın kadın kahramanlarından biri, Bay Collins ve Charlotte Lucas'ın evliliğiyle ilgili olarak, “Bir servete gelince, bu en uygun eşleşmedir” diyor. "İyi bir servete sahip olan bekar bir adamın bir eşe ihtiyacı olduğu evrensel olarak kabul edilen bir gerçektir" - romanın ilk bölümü böyle başlıyor. "Şans" - yani, genç bir toprak sahibinin sahip olduğu için şanslı olduğu servet, hayatında kız arkadaşını aramaya başlayacağı çevre için bir arzu nesnesi haline gelir ve olmalıdır. Bu nedenle, sadece olumsuz karakterler değil, aynı zamanda yazarın sempati duyduğu kişiler de sürekli olarak servetler, karlı partiler ve miraslar hakkında konuşur.

Okuyucuyu İngiliz eyaletinin atmosferine çeken Jane Austen, bize romandaki karakterlerin eylemlerini daha iyi anlama, eşrafın farklı katmanlarının eylemlerini karşılaştırma fırsatı veriyor. Gurur ve Önyargı'nın her sayfasında, İngiliz eyaleti olayların gelişiminin temel zeminidir.

2. 2 Taşra soylularının imgeleri ve romandaki rolleri.

"Gurur ve Önyargı" romanının odak noktası, yazarın çeşitli mülk statüsündeki insanları seçtiği il soylularının özel hayatıdır. Romanın konusu basittir ve içindeki karakterlerin gruplandırılması kesinlikle düşünülmüştür. Taşralı bir aile, dedikleri gibi, bir "orta eli": ailenin babası Bay Bennet, oldukça asil bir kandır, balgamlıdır, hem etrafındaki hem de kendisinin stoa mahkum bir algısına eğilimlidir; kendi karısına özel bir ironiyle davranıyor: Bayan Bennet gerçekten de köken, zeka veya yetiştirilme tarzıyla övünemez. Bennets'in beş kızı var: en büyükleri Jane ve Elizabeth, romanın ana karakterleri olacak.

Eylem tipik bir İngiliz eyaletinde gerçekleşir. Küçük bir kasabaya sansasyonel bir haber gelir: Bölgedeki en zengin malikanelerden biri artık boş olmayacak: zengin bir genç adam, bir "metropol şey" ve bir aristokrat Bay Bingley tarafından kiralandı. Ancak Bay Bingley tek başına gelmez, ona kız kardeşlerinin yanı sıra arkadaşı Bay Darcy de eşlik eder. Eylem, ilk bakışta önemsiz görünen bir çatışma etrafında gelişir: Elizabeth Bennet, aristokrat Darcy ile tanışır. Darcy'nin ailesini hiçe saydığını hisseder ve ona karşı, insanlar arasında karşılıklı duygular doğduğunda bile üstesinden gelmekte zorlandığı bir önyargı doğar. Darcy, taşralı soylular üzerindeki (hem sınıfsal hem de kişisel) üstünlüğünün farkında olarak, önce Elizabeth'in huzurunda belirgin bir kibir ortaya koyar ve sonra kıza aşık olarak hem gururunu hem de önyargılarını yener.

Romanın taşra kahramanlarının görüntüleri üzerinde daha ayrıntılı duralım. J. Osten, çalışmalarında insan doğasını "iyi ve kötünün bir bileşimi" olarak nitelendiriyor. Karakteri gelişmede, tikel ve genelin birliğinde belirir, "başkalarından çok farklı ve diğerlerine çok benzer." Karakterin doğasına ilişkin bu son derece yenilikçi anlayış, Austen'ın Gurur ve Önyargı'da psikolojik olarak zorlayıcı karakterler yaratmasını sağladı.

Romanın ana karakteri Elizabeth Bennet, Jane Austen'ın sanatsal keşfidir. Fakir bir taşralı yaverinin ailesinde, küçük çıkarlar ve dar görüşlü bir çevrede büyüyen Elizabeth, genel arka plandan keskin bir şekilde sıyrılıyor. Onun zihniyeti analitik olarak adlandırılabilir. Etrafındaki insanların ahlakını gözlemleyerek çok ve ciddi düşünüyor. Ancak yazar, kahramanı idealize etmez. Bayan Bingley şöyle diyor: "Görünüşünde o kadar çok ahmakça kendini beğenmişlik var ki, uzlaşmak imkansız! »

Fakirdir ve ailesinin bayağılığından muzdariptir. İncelik ve zekası parlamayan bir anne ve dayanılmaz küçük kız kardeşlerle aynı çatı altında yaşamak Elizabeth için çok acı vericiydi. Elizabeth'in karakterinde, küçük kız kardeşi Lydia'nın özelliği olan anlamsızlık, düşüncesiz bir eğlence arayışı yoktur. Gündelik taşra yaşamının monotonluğu ve monotonluğu, izlenim değişikliği, yeni insanlarla tanışma olasılığını vaat eden her yolculuğu çok arzu edilir kılar. Bu nedenle, teyzesinin onlarla bir geziye çıkma teklifi, açık bir zevk verir. "Ne zevki! Ne mutluluk! .

Elizabeth, zengin bir iç yaşama sahip bir kahramandır; gerçekliğin somut gerçekleri onu insan doğasının kusurluluğu hakkında düşündürür. Annesinin sınırlarını çok iyi anlıyor, rahip Collins'in kibrine ve zengin ve asil Lady de Boer'in ilkel kibrine karşı antipatik.

Rahip Collins ile evlenmeyi reddeden Elizabeth'in imajı en iyi şekilde ortaya çıkıyor. Sözleri bizi, önümüzde duygularına karşı gelmeyecek, aşkta ve evlilikte hiçbir şekilde kişisel çıkar veya kâr düşüncesinin önemli olmadığı bir kadın olduğuna ikna ediyor.

"Bay Collins," diyor, "kibirli, kendini beğenmiş, dar görüşlü, aptal bir adam... Onunla evlenen kadın aklı başında kabul edilemez." Böylece, Collins'e karşı tutumu sayesinde Elizabeth'in karakteri inandırıcı bir şekilde ortaya çıkıyor, ilkelere bağlılığı ve tavizsizliği ortaya çıkıyor.

Elizabeth'in antipodu kız kardeşi Lydia'dır, ancak aynı ailede büyümüş ve yetiştirilmiş olsalar da. Bennet ailesinin beş kızının en uçarı olanıdır. Lydia, ordudan yeni süvarileriyle gurur duyuyor ve ustalara karşı seçici tavrı nedeniyle Elizabeth'i sitem ediyor. "Jane yakında yaşlı bir hizmetçi olacak, söz veriyorum! Neredeyse yirmi üç yaşında! Bu yıllardan önce kendime koca bulamasaydım, utançtan yanacaktım. Sadece evlenmek istiyor, ilgi alanlarının benzerliği, insanların içsel nitelikleri, tam olarak kiminle yaşayacağı hakkında düşüncelerle kendini boşa harcamıyor, kiminle umrunda değil gibi görünüyor, asıl mesele evli olması ve ablalarından daha erken olmasıdır.

bir aile için. Mümkün olduğu kadar, bu onun Wickham'la kaçtığı gerçeğini doğrular. Lydia, sonuçları hakkında hiç düşünmez ve tüm aile için ne tür bir itibar yarattığını, Kitty'nin nasıl bir örnek oluşturduğunu kesinlikle düşünmez. Aile değerlerine saygı duymaz ve ailesinin itibarını hiç umursamaz, anlamsız davranışlarıyla anne ve babasını küçük düşürür ve kız kardeşlerinin böyle bir ihtişamla evlenmesini engeller.

Darcy'nin görüntüsü genellikle Elizabeth'in görüntüsünden daha az ayrıntılıdır. Osten, bu kahramanda, her şeyden önce, önde gelen bir özellik olan gururunu öne çıkarıyor. Wickham, “İçindeki anlamı bulursa çok farklı olabilir” diyor. Toplumda kendisine eşit olanlarla, hayatta kendisinden daha az başarılı olanlardan farklı davranır.

- yılda on bin pound. Bununla birlikte, buna ek olarak, "ince, uzun boylu bir insan, yakışıklı özellikler, asil miens" - yani "güzel bir ince figür, hoş özellikler ve aristokrat tavırlar" sahibidir. Ancak, Bay Darcy'nin önemli bir dezavantajı vardır: O, hiç de "anlaşılabilir" değildir. Üstelik, aristokrasiye rağmen, "uyumsuz bir içeriğe", yani "dostça olmayan tavırlara, düşmanca davranışlara" sahiptir.

Bu düşmanlığın ifadesi nedir? Tanıdık bayanlarla sadece iki dans ettiği gerçeğinde - Bay Bingley'in kız kardeşleri ve hem erkekler hem de bayanlar arasında yeni tanıdıklar yapmayı kesinlikle reddetti. "Akşamın geri kalanını odada dolaşarak ve zaman zaman şirketindeki birine birkaç kelime söyleyerek geçirdi." Böyle bir sosyalleşmezlik, genel sempatileri aristokrattan hızla uzaklaştırır. Bu arada Darcy, soğukluktan kabalığa geçer. Jane Bennet'ten büyülenen Bay Bingley, Jane'in küçük kız kardeşi Elizabeth'in partnersiz kaldığını fark edince, arkadaşını Elizabeth'i davet etmeye davet eder. Ama Bay Darcy onun coşkusunu paylaşmıyor. Elizabeth'in konuşmalarını duyacak kadar yakın olduğunu görünce, yine de arkadaşına ikinci Bayan Bennet'in "tahammül edilebilir" - "kabul edilebilir" olduğunu, ancak yine de "beni baştan çıkaracak kadar yakışıklı olmadığını" - "beni cezbedecek kadar iyi olmadığını" söyler. "

Darcy, etrafındakiler üzerinde kesin bir izlenim bırakıyor: gururlu, kibirli bir insan. Romanın başında yerel toplumu nasıl algıladığı şöyledir: "Darcy, aksine, çevresinde oldukça çirkin ve tamamen tatsız, en ufak bir ilgi duymadığı ve ilgilenmediği bir insan kalabalığı gördü. herhangi bir ilgi veya sevgi fark edin." Züppe önyargıların pençesinde olan Darcy, arkadaşı Bingley'i Jane Bennet'ten ayırmayı başardı ve Jane Bennet'in "sosyal konumunda onun için uygun olmayan bir eşleşme" olduğuna inanıyordu.

Karşın olumsuz nitelikler, Darcy'nin bir aklı, karakterinin gücü, sevme yeteneği var. Kendisi hakkında şunları söylüyor: “Yeterince zaafım var. Umarım aklım onlardan kurtulur. Ama öfkeme kefil olmazdım." Darcy'nin Elizabeth'ten aldığı ret, gururu için zorlu bir sınavdı. Aristokrat bir yetiştirme adamı, içinde yükselen duygulara ihanet etmedi. Kısıtlamasıyla, duyguları ifade etmenin en doğal yolu, seçtiği kişiyle doğrudan diyalog değil, onunla yazışmaktı.

kararsız bir ruh hali olan bir kişi. Bir şeyden memnun olmadığında, sinirlerinin yerinde olmadığını düşündü. Tek eğlencesi ziyaretler ve haberlerdi.

Bayan Bennet'in imajı, dar görüşlülüğü ve ilkel düşüncesi diyaloglarla günlük komik bir üslupla ifade ediliyor. Bayan Bennet'in ağzından çıkan ayrıntılı konuşmalar, nesnel olarak dar görüşlü fikirlerin ve çıkarların parodisini yapıyor. İyi tanımlanmış bir sosyal çevrenin adetlerini ironik bir şekilde sunmaya izin veriyorlar. Bayan Bennet, o zamanın tüm İngiltere anneleri gibi tek bir fikre kafayı takmış durumda: beş kızını evlendirmek:

“- Yılda dört beş bin geliri olan genç bir bekar! Kızlarımız için iyi bir şans değil mi?

ne düşünüyorsa da, her zaman sonuçları düşünmez. Onun için nihai amaç önemlidir ve ne tür fedakarlıklar yapılırsa yapılsın başarılacaktır. Böylece, kendi kızını, sevgili Jane'i, sağlığını riske atarak, ancak Jane'in ruhuna ve kalbine fayda sağlayarak yağmura gönderir, çünkü kalbinin çok sevdiği bir kişinin bakımında birkaç gün geçirir - Bay Bingley.

Bay Bennet'e gelince, dar görüşlü, ruhsal olarak gelişmemiş bir kadınla evlendiğinde, onu yetiştirmek yerine, kendini Bayan Bennet'ten, onun aptallığından, gerçekten eşsiz ve aynı zamanda ondan uzak tutmanın en iyisi olduğunu düşündü. sorunları olan dünya - kütüphanenin veya gazetenin duvarları. Ailesi idiliyle hayal kırıklığına uğramış, her şeye alay ediyor, görünüşe göre kendisi de dahil olmak üzere etrafındaki herkesi küçümsüyor. Yıllar geçtikçe, kayıtsızlık sadece koruyucu bir kabuk değil, aynı zamanda varlığı aslında aptal olmasına rağmen alaycı olmayan karısından bile daha anlamsız olan Bay Bennet'in ikinci doğası haline gelir. Bay Bennet, daha evliliğinin başlarında, karısının güzel görünümünün ardındaki dar bakış açısını görmediğine pişman oldu. Kendi kızlarının yanında karısının aptallığı ve cehaleti ile alay ederek çirkin davranır.

"Bay Bennet'in mülkü neredeyse tamamen yılda iki bin sterlin getiren bir mülkten oluşuyordu. Kızlarının talihsizliğine göre, bu mülk erkek soyundan miras kaldı ve ailede erkek çocuk olmadığı için miras kaldı. Bay Bennet'in uzak bir akrabaya ölümü. Demek ki, Bayan Bennet, şu anki konumunda yeterli, gelecekte mülkün olası kaybını hiçbir şekilde telafi edemez. Babası, yaşamı boyunca Meryton'da bir avukattı. ona sadece dört bin pound bırakarak.

Yani, Bennet hanımları babalarının ölümünden sonra koca bulamazlarsa, evlerini terk etmek ve Bayan Bennet'in çok sınırlı geliriyle beşini yaşamak zorunda kalacaklar. Bayan Bennet'in gergin ve talipleri kovalamaya kafayı takmış olmasına şaşmamalı.

Collins'in görüntüsü, romandaki en renkli olanlardan biridir. Collins, Bennet hanesine ilk ziyaretinde kendinden memnun bir aptal olarak sunulur. Dayanılmaz derecede şatafatlı ve gevezedir. Zengin aristokrat Lady Catherine de Boer'in himayesi olan, kendi erdemlerini ve konumunun avantajlarını durmadan övüyor. Collins, Lady de Boer'e ait bir cemaatte vaiz olarak, ona olan bağlılığını mümkün olan her şekilde ilan eder. Ünvanlı hanımın onu kendisine yaklaştırmasından son derece gurur duyuyor: "Benim mütevazi meskenim, Leydi Hazretlerinin ikametgahı olan Rosings Park'tan sadece bir şeritle ayrılıyor". Karakteristik olarak, Collins hiçbir şekilde ikiyüzlü değildir. Bu nedenle, Collins'in aşağılayıcı konuşması (benim mütevazi meskenim - mütevazı meskenim), karakterinin özüne tekabül eden oldukça tipik bir fenomendir. Bay Collins, saygılı bir memnuniyetle şunları söylüyor: "Sevgili Charlotte'a karşı davranışları," diye devam ediyor, "çok çekici. Her hafta iki kez Rosings'te yemek yiyoruz ve eve yürümemize asla izin verilmiyor. Leydi Hazretlerinin arabası bizim için düzenli olarak sipariş ediliyor. Leydi Hazretlerinin arabalarından biri diyebilirim, çünkü birkaç tane var " . Lady de Boer'in bir değil birkaç arabası olduğunu yeterince vurgulayamaz. Onu kendi gözünde yüceltir. damga Bay Collins, kendisinden çok daha yüksek olan herkesi pohpohlama ihtiyacı duyuyor. Kendisi hakkında şunları söylemekten çekinmiyor: "Leydi Catherine'e, çekici kızının bir düşes gibi doğduğunu ve en yüksek rütbenin... onun tarafından süsleneceğini defalarca gözlemledim."

herkese.

İlginç bir şekilde, Collins adı Amerika'da bir hane adı haline geldi. ingilizce dili, tıpkı Dombey veya Pickwick adı gibi. Collins kendini beğenmişlik, kendini beğenmişlik, sinme, unvan ve mevki sarhoşluğudur. Collins'in imajı, yukarıda tartışılan diğer karakterlerden çok daha büyük bir sosyal içerikle karakterize edilir. Bu bağlamda, buradaki mizah, nihayetinde hicivsel bir ses kazanır.

Collins Lady Catherine de Boer'i mükemmel bir şekilde tamamlar ve harekete geçirir,

romanın sayfalarında iki kez yer alır. Elizabeth Meets-

Collins'i ziyarete geldiğinde onunla O küstahlık tarafından vuruldu

mülkün hanımının mülkü: kendini sorgulama hakkına sahip olduğunu düşünüyor

haneyi nasıl idare edeceğiniz konusunda konuşmak ve tavsiyelerde bulunmak vb. Başka bir zaman

Elizabeth gerçek suistimal torrentleri. Olası bir söylentiyi aradı

yeğeni Bay Darcy ve Elizabeth, aşağılık bir icatla,

böylece Elizabeth'e ve ona karşı tehdit ve hakaretlerde bulundu.

akraba. Konuşmasının buyurgan ve buyurgan tonu, seçimin kendisi

Başlangıç, ailesi, bağlantıları veya serveti olmayan genç bir kadının elinde kalması gibi sözler sadece Elizabeth'ten hoşlanmadığını değil, aynı zamanda bu asil hanımın kabalığını ve kibirini de gösterir.

"Gurur ve Önyargı" romanının kahramanlarının görüntüleri, o zamanki İngiltere'nin taşra sınıfları arasında egemen olan bu adetlerin ve ahlakın etkisinin izlerini taşır. Osten'in kahramanlarının görüntülerini bugün bile görüyoruz, çevredeki ve tanıdık insanlarda konuşmalarını veya davranışlarını tanıyoruz.

2. 3 Sosyal çevrenin "Gurur ve Önyargı" romanının kahramanlarının karakterlerinin oluşumu üzerindeki etkisi

Her neyse güçlü kişilik erkek değildi, sosyal çevre kendi ilke ve kurallarını belirler. Konuşmacıların etkinlik derecesi, konuşma sırasındaki rolleri ile okuyucu, her konuşma onun sosyal bilincini yansıttığından, muhatapların sosyal ilişkisi, aralarındaki ilişkinin özü hakkında bir fikir edinebilir. Sohbet konuları genellikle romanda sosyal "üstleri" temsil eden muhataplar tarafından belirlenir. Konuşmada bir "tekel"leri var. Bu insanlar, "düşük" kökenleri nedeniyle kaprislerine ve iyiliklerine bağımlı olanlar tarafından ayarlanır. Konuşmalarda "mesafeyi korumayı" öğrenirler. .

Gurur ve haysiyet duygusu ile karakterize olanlar, yaltaklanmaya ve dalkavukluklara boyun eğmezler. Ama nispeten düşük sosyal durum genellikle onları pasif dinleyici rolüne mahkûm eder veya tam tersine, susmak istediklerinde konuşmaya zorlar.

Kahramanların psikolojik ve sosyal olarak şartlandırılmış konuşmalarında Osten, başka bir önemli zihinsel ve ruhsal fenomeni vurgular: kendilerini onaylama arzuları. Her şeyden önce, karakterlerin kendileri ve yaptıkları hakkında basit ifadelerinde ifade edilir. İnsanların konuşmalarında, yalnızca toplumsal üstünlüklerinin bilincine alışmış olanlar (Mr. Bingley ve Darcy) değil, aynı zamanda toplumsal aşağılama atmosferinde büyüyenler (Bay Collins, Mrs. Bennet), benlik -karakterizasyon, gönül rahatlığıyla dolu, kişiliğinin abartılı değerlendirmesi. Bayan Bingley'nin yerel toplumla ilgili yorumu gösterge niteliğindedir: “Kendilerini göstermek için her şeyi yapıyorlar! Bu insanlarda ne kadar önemsizlik ve aynı zamanda gönül rahatlığı var.

Toplumdaki konumları bakımından sıradan taşralılardan daha yüksekte olan karakterler, bu farkı her fırsatta vurgularlar. Çok zengin olmayan taşralılar arasında, Darcy açıkça en yüksek rütbeli biri gibi hissediyor: Romanda okuduğumuz "Bay Darcy", "Bayan Hurst ve Miss Bingley ile bir kez dans etti ve geri kalanıyla tanıştırılmak istemedi. Bayan." Sırf bunu kendi haysiyetinin altında gördüğü için.

ve onların dışında salonda benimle dans eden, benim için gerçek bir ceza olmayacak tek bir kadın yok. Darcy ve Bingley aynı çevreden gelseler de, ancak bu "toplumun zirvesi"nin hakim zihniyetine rağmen, davranışları kökten farklı, sadece bir fenomen, taşra toplumuna karşı nasıl bu kadar kökten zıt bir tutuma sahip olabilirler! Bay Bingley, mirası olmayan bir kızın sosyetesini ilginç buluyorsa, Jane'e karşı samimi duygular besliyorsa, Darcy orada bulunan herkese meydan okuyor, Elizabeth'le dans etmeyi yalnızca sosyal ve mülkiyet önyargıları nedeniyle bir aşağılama olarak görüyor.

Toplumsal önyargıları ve kendilerinin daha alt bir toplumsal tabakaya ait olduklarına dair genel kanıyı amansızca takip edenlerin yanı sıra, Elizabeth Bennet'in tam tersi bir imajı da var. İnsanlara doğrudan eksikliklerini gösterir, onlarla alay eder, tüm ilke ve temellerini omuzlarından keser.

Roman boyunca, sınıf farklılaşması göze çarpar ve tüm kusurlar, bir dereceye kadar elbette doğrudur, ancak diğer yandan, bir kişinin kendini nasıl geliştirdiğine, hangi sonuçlara varabileceğine bağlı olarak, tüm kusurlar kökene atfedilir. meydana gelen olaylardan yola çıkarak..

Gurur ve Önyargı romanında, Bennet, Bingley, Darcy, Collins, Lucas aileleri arasındaki ilişkilerin prizması aracılığıyla, Austen'in çağdaşlarının tipik gelenek ve göreneklerini gözlemleyebilir ve İngiliz eyaletinin yaşamını yargılayabiliriz. Ana problemler, karakterlerin davranışlarını değerlendirdiğimiz, eylemlerini, amaçlarını analiz ettiğimiz maddi nitelikteki problemlerdir.

Gurur ve Önyargı'yı yeniden okudukça, alt metin hakkında, Austen'ın onu yüzeye çıkarmadığı, karakterlerinin davranışlarının nedenlerini gizlemediği gerçeği hakkında giderek daha fazla düşünmeye başlıyorsunuz. Ve satırlar arasında giderek daha açık bir şekilde, karakterlerin sözlerinin ve eylemlerinin arkasında hakim zihniyet, düşünce tarzı, belirli manevi değerler olduğu anlayışını aydınlatıyor.

Jane Austen'in üslup konusundaki ustalığı üzerine yapılan bir araştırma, olağanüstü yeteneğinin, hem konusu hem de tüm yapısıyla İngiliz gerçekçi düzyazısının gelişiminde büyük ve önemli bir olay olan bir eser yaratmasına izin verdiğini gösteriyor. Jane Austen'in ustaca üslup becerisi, küçük bir taşra toplumunun gelenekleri, yaşam tarzı, yaşamı hakkında çok canlı, çok güvenilir bir resim yaratır.

N. M. Demurova, Jane Austen'in önemli ölçüde genişlediğini kaydetti

la ve klasisizm karakteristiği olan “mizah” yöntemini zenginleştirdi,

kahramanların kötü adamlara, kurbanlara ve akıl yürütenlere bölünmesinden zavshiler.

Bu nedenle, Austin'in gerçekçi vizyonunun tipik bir örneği

karakterler, N. M. Demurova, romanda nasıl somutlaştırıldığını gösterdi.

üslup seviyesi. Örneğin, yenilikçilerden birinin

J. Austin'in teknikleri, uygun olmayan şekilde doğrudan yeniden

Örneğin Elizabeth'in Darcy'ye karşı başlangıçtaki düşmanca tavrı zamanla bambaşka duygulara dönüşür ve yazarın anlatımıyla iç içe olan içsel ve uygunsuz doğrudan konuşması bu evrimin tüm tonlarını izlemeyi mümkün kılar. Böylece Elizabeth'in Pemberley'de gördüğü her şeye ilk tepkisi, "Ve bu yerin" içsel açıklamasında ifade edildi, "Ben metres olabilirdim!" diye düşündü. Bu istemsiz pişmanlığın yerini kendi kendine hatırlattığı bir cümle alır: “... bu asla olamaz; amcam ve halam beni kaybederdi; Onları davet etmeme izin verilmemeliydi". Buradaki konuşması, geçmişte kaçırılan bir fırsattan dolayı pişmanlık duymaktan çok, akrabalarını kabul etmesine izin vermeyecek böyle bir züppeyle evlenmesinin tamamen imkansızlığına işaret ediyor. Ama sonra, kahya Darcy'yi dinleyerek, portresine bakarak, kişiliğinin ölçeğini anlamaya başlar. Bir ünlem işaretiyle işaretlenmiş iç monologundaki her cümle, içsel heyecanını, değerlendirmelerinde kademeli bir değişikliği ele verir: “Hangi övgü, akıllı bir hizmetçinin övgüsünden daha değerlidir? Bir erkek kardeş, bir ev sahibi, bir efendi olarak, onun himayesinde kaç kişinin mutluluğu olduğunu düşündü! Ne kadar zevk ve acı ihsan etmek onun elindeydi! Onun tarafından ne kadar iyilik ya da kötülük yapılmalıydı!" .

Dolaylı konuşmadan geniş ölçüde yararlanan Jane Austen

en can alıcı anlarında karakterlerin iç dünyasını görmenizi sağlar.

güçlü duygular ve duygular. Yani, birkaç hızlı soru

Elizabeth tarafından telaffuz edilen telafi ve ünlem cümleleri

Darcy ile Pemberley'de beklenmedik bir toplantıdan sonra "kendime", tamam

o andaki heyecanını şöyle aktarıyor: “Oraya gelişi,

dünyanın en talihsiz, en adaletsiz şeyi! Ne kadar garip olmalı

ona görün! Bu kadar kibirli bir adama ne kadar rezil bir ışık vuramaz! BT

kendini bilerek onun önüne atmış gibi görünebilir! Ey!

Neden geldi? Ya da neden bu şekilde beklenenden bir gün önce geldi?

Austen, yalnızca en küçük tezahürleriyle bildiği bir sosyal çevre zemininde yarattığı sıradan insanların çok yönlü portrelerinde değil, aynı zamanda romanının dilinde, özgünlüğünde benzersiz bir sanatsal sistem olarak da yeniydi. Romancının üslubu henüz kapsamlı bir analize tabi tutulmamıştır.

Kendinden öncekilerden ve çağdaşlarından farklı olarak, Austen mümkün olduğunca yaşamın nesnel bir yorumunu arar, insanların doğrudan tasvirini insanlarla ilgili bir hikayeye tercih eder ve bu onun tarzının kendine özgü özelliklerinden biridir. Sanatçı, insan özünü esas olarak insanların sözlü iletişiminin imgesi aracılığıyla ortaya koymaktadır. Jane Austen'in poetikasının çok önemli bir özelliği T. A. Amelina tarafından fark edildi. Şöyle yazıyor: "Sanatçı, esas olarak insanların sözlü iletişimini, yani doğrudan ve diyalojik konuşmasını tasvir ederek insan özünü ortaya koyuyor."

"Pekala, dinle canım," diye devam etti Bayan Bennet. - Bayan Long'a göre Netherfield, Kuzey İngiltere'den çok zengin bir genç adam tarafından çekiliyor.

Adı ne?

evli mi bekar mı

Bekar, canım, mesele bu, bekar! Yılda dört-beş bin geliri olan genç bir bekar! Kızlarımız için bir şans değil mi?

Nasıl yani? Onlarla bir ilgisi var mı?

Sevgili Bay Bennet, karısı yanıtladı, bugün dayanılmazsınız. Elbette, onlardan biriyle evliliğini kastettiğimi anlıyorsunuz.

karakterlerin zihinsel, ticari, günlük çıkarlarının konusu hakkında konuşmaları için, yazar her zaman ifadelerin nesnel koşulluluğunun derinliklerinde gizlenen en samimi güdülere nüfuz eder. Austen'in kahramanlarının psikolojik olarak şartlandırılmış konuşmaları, her zaman onların tarihsel olarak belirlenmiş bilinçlerinin bir tezahürü olarak yeniden üretilir. Böylece tüm sosyal arka plan, tasvir edilen sosyal fenomenler büyük bir sanatsal güç ve somutluk ile ortaya çıkar.

Jane Austen, yazardan herhangi bir özel baskı olmaksızın, her zaman kelime dağarcığı, sözdizimsel yapı, stil, tonlama, her karakterin konuşması için bireysel olan dilsel karakterizasyon araçlarını kullanarak, karakterlerin kapsamlı bir şekilde açıklanmasını sağlar. Karakterlerin dilinin bireyselleştirilmesi, Austen'e aynı zamanda, belirli bir sosyal görünüme, zihniyete, psikolojiye sahip insanları karakterize ettiği, sosyal olarak belirlenmiş insan kusurlarını açığa çıkardığı bir tipleştirme aracı olarak hizmet eder.

Örneğin, Bay Collins. Bennet ailesi için en zor dönemde, doğasının temel özü kendini en çok hissettirir: Lydia'nın Wickham ile uçuşu sırasında. Collins onlara bir mektup gönderir - "taziye". Bu mektubun sözcüksel bileşimi, yüce edebi kelime dağarcığıyla temsil edilir: saygın aile, en acı türden mevcut sıkıntı, bir nimet olarak ölüm, artan memnuniyet, rezalete dahil, vb. Elizabeth tarafından reddedilip Charlotte Lucas ile evlendikten sonra, utancı Bennet ailesiyle paylaşma ihtiyacından kurtulduğunu biliyordu. .

Okuma ile zenginleşmeye çalışan, dengeli bir karaktere ve mantıklı düşünme yeteneğine sahip kahramanların ifadeleri uyum ve bütünlük ile ayırt edilir. Bu, Bay Darcy, Elizabeth Bennet'in konuşmasının özelliğidir. Tutarsız düşünen ve aydınlanma ihtiyacı hissetmeyen kahramanların konuşmaları da düşünceleri kadar düzensiz ve karışıktır. Bayan Bennet ve Lydia Bennet'in konuşması böyle.

Çizgi roman karakteri - Bayan Bennet - çok dürtüsel ve sabırsız bir yaratıktır. Karakterinin özü, sözlerinin her biri tarafından mükemmel bir şekilde ihanete uğruyor. Diyaloğunun sözlük-sözdizimsel bileşimi her zaman basittir: günlük hayattan kelimeler, ani ünlemler ve kahramanın kibirini ele veren soru cümleleri, onun yok edilemez merakı: “Peki, Jane, kimden? Neyle ilgili? O ne diyor? Jane, acele et ve söyle bize, acele et aşkım.

karakter açıklamaları. Örneğin, Darcy'yi çağırır.

nahoş, yani nahoş bir konu ve onun içinde samimi kalıyor

o nahoş adam tamamen kendine; ama umarım aldırmazsın hepsi bunun için

coşkulu haykırışlar: “... Mr. Darcy! Kim düşünebilirdi ki? ve bu mu

gerçekten doğru? Ah benim en tatlı Lizzy'm! Ne kadar zengin ve ne kadar harika olacaksın!

Ne parası, ne mücevherleri, ne arabaları olacak! Jane'in hiçbir şey

ona - hiç. Çok mutluyum - çok mutluyum. Bu ünlemler değil

Darcy hakkında daha önce söylediklerinden daha az samimi olsa da

mo anlam olarak zıttır. Konuşma bölümündeki bu not değişikliği

Bayan Bennet, gerçekten komik bir kadın kahramanın görünür bir görüntüsünü yaratır.

Ancak romanda yumuşak çizgi roman tarafından özetlenmeyen karakterler var.

vuruşlar, ama gerçekten hiciv. Ana karakterlerden farklı olarak

kendilerini ve birbirlerini daha iyi anlamayı sürekli öğrenen mana,

sanrılarını ve eksikliklerini içtenlikle, komik bir şekilde deneyimleyen

skye ve özellikle hiciv karakterleri herhangi bir

gelişimlerindeki değişiklikler.

karmaşık bir karakter sistemi olarak gerçekçi romanın ilkeleri,

konuşma, kendini sanki kendi başına ifade etme fırsatı bulur.

İngiliz edebiyatı tarihinde ilk kez, nesir eserleri, gerçekliği karakterize etmenin dolaylı araçlarının bu kadar açık bir baskınlığı ile işaretlenir.Dolaylı analizin ve fenomenlerin genelleştirilmesinin ana işlevleri, bu durumda temel olan diyaloga atanır. poetika. Jane Austen'in diyalog ustası olarak adlandırılması boşuna değildir, çünkü doğrudan konuşma, ifadelerin ve ifadelerin özellikleri, cümlelerin anlamı, yazar bize kendisinin çok yakın ve aşina olduğu hayatı çizer.

SONUÇLAR

Jane Austen'ın yapıtları ile biyografisi arasında paralellikler çizen çalışmamız, yazarın yetiştiği bölgenin onun dünya görüşünün ve yaratıcılığının oluşumundaki etkisini derinden ortaya koymakta ve ayrıca Gurur ve Önyargı romanının muhtevasının örtüşmesini ortaya koymaktadır. ve Austen'in hayatında meydana gelen olaylar. Bu nedenle, "Gurur ve Önyargı" romanındaki eylemlerin taşralı İngiliz aileleri arasında gelişmesi doğaldır. Kahramanlarının görüntülerinde, etrafındaki insanların bireysel karakter özellikleri görülebilir.

kendisinin yaşadığı sanatsal alan. Böylece roman, küçük bir taşra toplumunun geleneklerinin, yaşam tarzının ve yaşamının gerçek bir tasvirini başarır. Austen, dikkatini sıradan, gündelik olana yoğunlaştırarak, bize kuşağının yaşamını tüm kesinliğiyle gözler önüne seriyor. Böylece tüm sosyal arka plan, tasvir edilen sosyal fenomenler büyük bir sanatsal güç ve somutluk ile ortaya çıkar. Romandaki taşra imgesi, İngiliz taşra soylularının yaşam biçiminin ve ahlakının önemli bir özelliği olarak kabul edilir. Yukarıdakilere dayanarak, 18. yüzyılın sonlarında - 19. yüzyılın başlarında İngiltere'nin taşra yaşamının bir tür ansiklopedisi olduğu için romanın tarihsel değere sahip olduğu sonucu çıkar.

Çalışmada taşra İngiliz ortamının zihinsel önceliklerini ve klişelerini göz önünde bulundurarak, 18. yüzyılın sonlarında - 19. yüzyılın başlarında İngiltere'deki taşralı soylular sınıfına egemen olan sosyal ve mülkiyet farklılıklarının olduğu sonucuna varabiliriz. Roman kahramanlarının mülkiyet çıkarları açısından ele alınması nedeniyle, taşra kahramanlarının sınırlı çıkarları, gösterişleri, vicdansızlıkları, kölelikleri, bencillikleri, çıkarları, ahlaksızlıkları gibi karakteristik özellikleri ayırt edilebilir. Roman, İngiliz taşralıların toplumunun yaşadığı sorunları açık bir şekilde ana hatlarıyla belirtir, aralarında züppeliğin en belirgin şekilde öne çıktığı eksikliklerini uygun bir şekilde not eder.

Sosyal çevrenin "Gurur ve Önyargı" romanındaki karakterlerin karakteri üzerindeki etkisi hakkında.

Stilistik cihazların işleyiş mekanizmasının bir analizi, Jane Austen'in onların yardımıyla, Roman Gurur ve Önyargı'nın kahramanlarının canlı, tam kanlı karakterlerini yaratabildiğini gösterdi. Örneğin, J. Austin'in yenilikçi tekniklerinden biri, uygun olmayan şekilde doğrudan konuşmanın kullanılmasıydı. İngiliz edebiyatında ilk kez, yazarın bakış açısını ifade etmenin aracı olan poetikanın temeli, karakterlerin davranışlarını, psikolojilerini ve ahlaki karakterlerini ortaya koyan Austen tarafından geliştirilen diyalogdur.

Jane Austen'in "Gurur ve Önyargı" adlı romanındaki eyalet imajının analizi, sonuçları daha sonra bir tez yazmak için kullanılabilecek hacimli ve anlamlı, yapıcı ve mantıksal olarak tutarlı bir araştırma filolojik çalışmasıdır.

KULLANILAN EDEBİYAT LİSTESİ

1. Amelina T. A. Jane Austen'in romanlarında diyalog // Belsky A. A. - 1800-1810 İngiliz romanı: Proc. Philol öğrencileri için özel bir kurs için ödenek. fak. /ANCAK. A. Belsky; Yazı işleri personeli: M. A. Gennel (baş editör) ve diğerleri; Perma. durum. un-t im. A. M. Gorky - Perm: PGU, 1968. - 32 s.

2. İngiliz edebiyatı, 1945-1980 / [A. P. Sarukhanyan, G.A. Anjaparidze, G.V. Anikin ve diğerleri]; Temsilci ed. A.P. Sarukhanyan; Acad. SSCB bilimleri; dünya edebiyatı enstitüsü. onlara. A. M. Gorki. - E. : Nauka, 1987. - 510 s.

3. Anikin GV İngiliz Edebiyatı Tarihi: [Öğrenciler için ders kitabı ped. in-tov ve fakülte. yabancı dil. uzmanlık No. 2103 "Yabancı dil"] / G.V. Anikin, N.P. Mikhalskaya. - 2. baskı. - M.: Yüksek okul, 1985. - 431'ler.

"Gurur ve uyarı" ve Rusça'ya çevirileri: Avtoref. dis. yarışma için Bilim insanı adım. cand. filol. Bilimler (10.02. 19) / Kuban. durum. Üniversite - Krasnodar, 2003. - 21 s.

6. Belsky A. A. 1800-1810 İngiliz romanı: Proc. Philol öğrencileri için özel bir kurs için ödenek. fak. / A. A. Belsky; Yazı işleri personeli: M. A. Genkel (genel yazı işleri müdürü) ve diğerleri; Perma. durum. un-t im. A. M. Gorki. - Perm: B.I., 1968. - 333 s.

7. Wolfe V. Jane Austen // Yabancı roman. Yöntem ve Tür Sorunları: Üniversitelerarası. Oturdu. ilmi tr./izin. durum. un-t im. A. M. Gorky - Perm: PSU, 1982. -

8. Genieva E. Yu. Jane Austen.: İncil. Kararname. /Cevap. ed. M.V. Cheçetko. - M.: Yayınevi, 1986. - s. 57

10. Demurova N. Jane Austen'in romanı Gurur ve Önyargı.
İçinde: J. Austen. Gurur ve Önyargı. Yabancı Diller Yayıncılık
Ev, M., 1961, s. 27

11. Dyakonova N. Ya. İngiliz romantizmi: Probl. estetik / N. Ya. Dyakonova; Temsilci ed. M.P. Alekseev; Acad. SSCB bilimleri. - E.: Nauka, 1978. - 206 s.

12. Ivasheva V. V. Modern sesinde 19. yüzyılın İngiliz gerçekçi romanı / V. V. Ivasheva. - M.: Sanatçı. yak., 1974. - 464 s.

13. Ivasheva V. V. "Mevcut yüzyıl ve geçen yüzyıl ...": İngilizce. 19. yüzyıl romanı onun moderninde ses / V. Ivashev. - 2. baskı. - M.: Sanatçı. yak., 1990. - 477s.

15. Klimenko E. I. XIX yüzyılın ilk yarısının İngiliz edebiyatı: (Geliştirme üzerine deneme) / E. I. Klimenko; Leningrad. durum. un-t im. A.A. Zhdanova. - L.: Leningrad Yayınevi. un-ta, 1971. - 144 s.

17. Leonova N. I. İngiliz edebiyatı 1890-1960: Proc. İngilizce el kitabı. dil. beşeri bilimler için. fak. üniversiteler ve okullar İngilizce derinlemesine çalışma ile. dil. / N. I. Leonova, G. I. Nikitina. - 2. baskı. - M. : Flinta: Science, 2000. - 254 s.

Jane Austen. - Kitapta: Nabokov VV Yabancı edebiyat üzerine dersler. M., 1998. - 259s.

18. İngiliz Edebiyatı Rehberi//ed. M. Drabble ve J. Stringof. – E.: Raduga, 2003. – 275s.

19. Strukova E. Bir aşk hikayesinin büyük hanımları: Jane Austen'in yaratıcı biyografisine vuruşlar.//Kn. Gözden geçirmek. - 1999 - Sayı 30, s. 27-33.

20. Timofeev L.P. - Edebiyat teorisinin temelleri. M., 1971. - 372 s.

21. Tomashevsky B. V. Edebiyat Teorisi; Poetika: Proc. üniversite öğrencileri için ödenek, öğretim. özel göre "Filoloji" ve "Edebiyat Çalışmaları" / B. V. Tomashevsky; Giriş Sanat. N.D. Tamarchenko. - M.: Açı, 1999. - 334 s.

22. Welleck R. Edebiyat Kuramı / R. Welleck, O. Warren; giriş. Sanat. A. A. Aniksta; Başına. İngilizceden. A. Zvereva ve diğerleri - M.: İlerleme, 1978. - 324 s.

23. Fesenko E. Ya. Edebiyat teorisi [Metin]: ders kitabı. ödenek. 032900 "Rusça ve Edebi" uzmanlık alanında okuyan üniversite öğrencileri için. / E. Ya Fesenko; Pomeranya Eyaleti un-t im. M.V. Lomonosov. - Ed. 3 üncü. - M. : Mir: Akademik Proje, 2008. - 780 s.

24. Khalizev V. E. Edebiyat Teorisi: Proc. üniversite öğrencileri için / V. E. Khalizev. - 3. baskı. - M.: Daha yüksek. okul, 2002. - 437 s.

25. Jane Austen. Gurur ve Önyargı. - Pravda Yayınevi, 1989. - 380'ler.

26. Bradbrook Frank W. - Jane Austen a. Öncülleri. – Cambr. Üniv., 1967, s. 150.

kasetler (CD-ROM)

28. Lits Walton-Jane Austen-L, 1965, s. 35.

29. J. Austen Gurur ve Önyargı. Yabancı Diller Yayınevi, M., s. 356

İki seyahatimde Gurur ve Önyargı okudum. Öyle oluyor ki, baştan sona en önemli Jane Austen, tekerlekler üzerinde okundu. Jane Austen hakkında kararsızım! Bir yandan, onu neden büyük romancı Somerset Maugham (bu arada gerçekten çok güzel) ve her türden edebi zirvenin modern derleyicileri olarak gördüğümü anlayamıyorum. Öte yandan, gerçekten büyüleyici olan onun akıcı, akıcı anlatımı. Ölçek yok, sadece yavaş bir yaşam ve genel olarak önemsiz kahramanlar.

Romanın konusu sadece tembeller tarafından bilinmiyor: Birisi kitabın kendisini okumadıysa, o zaman kesinlikle birçok uyarlamadan birini görmüşlerdir. karmaşık hikaye iki kişinin sevgisi: zarif ve ölçülü bir aristokrat olan Bay Darcy ve sınıf merdiveninde Darcy'den çok daha aşağıda duran canlı ve doğrudan bir kız olan Bayan Elizabeth Bennet. Birincisi gururun zincirlerinde, ikincisi önyargı ve önyargının esaretinde.

Yavaş yavaş, inanılmaz derecede zor bir şekilde, karşılıklı anlayış sanatında ustalaşırlar. Doğru, romanın bu konusu birçok yönden bir sitcom'u andırıyor: biri bir şeyi yanlış anladı, biri şans eseri açıklama mektubunun tamamını almadı ve sonra ayrıldı, birbirlerini sadece bir saniye ile kaçırdı! Ancak tüm bu durumlar, en ufak bir komedi olmadan o kadar incelikle yazılmıştır ki, herhangi bir reddedilmeye neden olmaz. Her şey çok zamanında ve doğru.

Darcy ve Elizabeth'in yanı sıra romanda başka önemli isimler de var. Örneğin, Elizabeth'in babası Bay Bennet. Evli, genç, tatlı ve güzel bir kız olarak, kısa sürede sadece açgözlülük ve olağanüstü aptallığın güzel bir cephenin arkasına gizlendiğini fark etti. Uzak ve sert, tüm zamanını geniş bir kütüphanede geçirir, ancak karısının aptallığına kıkırdar. Bu, genel olarak, soluk bir şekilde yazılmış durumda, Jane, “gelin fuarı” ve genel olarak uygun evliliklere (o zamanlar oldukça yaygındı! Makul olmayan aşk için evlilik kötü bir davranış olarak kabul edildi) karşı tutumunu en açık şekilde ortaya koyuyor.

Şimdi bu tür evliliklerin ahlaksızlığıyla ilgili konuşmalar uzun zamandır tanıdık ve banal hale geldi. Ama sonra, sezonun zirvesinde, paranın asla mutluluğun tek ölçüsü olamayacağını yüksek sesle söylemek! Gerçekten cesurdu.

Belki de bu hikaye Austen'ın kendi rüyasıydı. Kesinlikle eşit olmayan iki insanın mutlu bir evliliği, özellikle o zamanlar ve özellikle muhafazakar fikirli Britanya'da bir dereceye kadar bir ütopyaydı. Ve Austin'in kendisi (bildiğiniz gibi, hiç evlenmemiş ve günlerinin sonuna kadar ailesinin evinde yaşamış), mutsuz bir evlilik anlaşması yapmaktansa böyle bir hayat yaşamanın daha iyi olduğunu açıkça ortaya koyuyor.