Гэгээн Евгений нийгэмлэгийн ашиг тусын тулд. SPb., Lit. К.Кадушина, 1904. Хромолитографаар зурсан долоон цуврал нээлттэй захидлуудыг хэвлэн нийтлэгчийн уран хийцтэй дугтуйнд хийсэн. Карт бүр нь долоо хоногийн тодорхой өдөрт зориулагдсан. 9.4х14.2 см "Долоо хоног" гэж нэрлэгддэг.

Гэгээн Евгений нийгэмлэг байгуулагдсан түүх

Буяны байгууллага Гэгээн Евгения нийгэмлэг нь 1893 онд өршөөлийн тусламж хэрэгтэй эгч нарт туслах зорилгоор байгуулагдсан - хэд хэдэн халамжтай, энэрэнгүй хүмүүсийн хүчин чармайлтаар. 1880 онд зураач Гавриил Павлович Кондратенко (1854-1924) Балканы хойг дахь славян ард түмнийг Османы ноёрхлоос ангижруулахын төлөөх Орос-Туркийн дайнд (1877-1878) оролцогч өршөөлийн эгч дүүстэй Севастопольд уулзав. Түүнээс тэрээр өршөөлийн эгч нарын зовлонгийн талаар олж мэдсэн. Санкт-Петербургт буцаж ирээд зураач чинээлэг аж үйлдвэрч, эзэн хааны урлагийг дэмжих нийгэмлэгийн дэд ерөнхийлөгч Иван Петрович Балашовт тусламж хүсчээ. Тэр бол Улаан загалмайн нийгэмлэгийн ерөнхий газарт өргөдөл гаргаж, Санкт-Петербургт Өршөөлийн эгч нарыг халамжлах хороо байгуулах зөвшөөрөл авсан юм. Өөрөө I.P Балашов зохион байгуулалттай хорооны санд 10,000 рубль хандивлав. Зураач Г.П. Кондратенко Хорооны талд анхны буяны үзэсгэлэнг зохион байгуулагч байв. 1893 онд Санкт-Петербург дахь Өршөөлийн эгч нарыг халамжлах хорооны дэргэд Нигүүлслийн эгч нарын нийгэмлэг байгуулагдсан.

Энэ нийгэмлэгийг Ольденбургийн Эрхэмсэг гүнж Евгения Максимилиановна (1845-1928) ивээн тэтгэсэн. Гэгээн Евгений нэрийг нийгэмлэгт өгсөн - ивээн тэтгэгч гүнж Е.М. Олденбургская. Олденбургскийн гэр бүл Орос улсад зөвхөн хааны гэр бүлд харьяалагддаг төдийгүй буяны үйлсээрээ алдартай байв. Гүнж E.M-ийн нөхөр Олденбургский, Александр Петрович Пастерын вакцинжуулалтын станц, Эзэн хааны хүрээлэнг байгуулжээ. туршилтын анагаах ухаанСанкт-Петербург болон бусад байгууллагуудад. ИДЭХ. Олденбургская олон байгууллагын ивээн тэтгэгч байсан: Санкт-Петербургийн Улаан загалмайн буяны эгч нарыг халамжлах хороо, Гэгээн Евгений нийгэмлэг, Максимилианы эмнэлэг, Н.К 1898 оноос хойш. Рерих (1874-1947). Оросын Улаан загалмайн нийгэмлэг нь 1867 онд байгуулагдсан Шархадсан, өвчтэй хүмүүсийг асрах нийгэмлэгийн (OPRB) үндсэн дээр 1879 онд байгуулагдсан. Энэ бол хувийн буяны байгууллага байсан бөгөөд санаачлагч нь хааны ордны хүндэт үйлчлэгч Марфа Стефановна Сабинина байв. ОХУ-ын Европын хорин найман орны хооронд байгуулсан Женевийн конвенцид (19-р зууны 60-аад он) дайны үеэр шархадсан хүмүүст эмнэлгийн тусламж үзүүлэх ажлыг зохион байгуулахаар заасан. Женевийн конвенцид заасны дагуу цагаан дэвсгэр дээр улаан загалмай бүхий эмблем нь эмнэлгийн байгууллага, ажилтнуудыг тэмдэглэсэн Шархадсан, өвчтэй хүмүүсийг асрах нийгэмлэг Орост ийм байдлаар гарч ирэв. Гэгээн Евгениягийн нийгэмлэгт "ахмад эгч нарыг хамгаалах байр, дайны үед залуучуудад зориулсан бэлтгэл сургалт" явуулахад мөнгө хэрэгтэй байв. Өршөөлийн залуу эгч нар цалинтай Эрүүл мэндийн тусламж үйлчилгээхүн амд зарцуулсан бол ашиг нь "хамгаалах байр"-ыг хадгалахад зарцуулсан.

Нийгэмлэг нь амбулатори, эмнэлэг, эмийн сан ажиллуулж, олон талт эмнэлэг баригдсан. Цаашдын хөгжилболон Гэгээн Евгений нийгэмлэгийн хөгжил цэцэглэлт нь Иван Михайлович Степанов (1857-1941) нэртэй холбоотой бөгөөд тэрээр хөгжиж буй материаллаг баазын зохион байгуулагч, Гэгээн Евгений нийгэмлэгийн хэвлэлийн газрыг үүсгэн байгуулагч болсон. ТЭД. Степанов Новгород мужийн Демянск хэмээх алслагдсан жижиг хотод хөрөнгөтний гэр бүлд төржээ. Тэрээр шуудан зөөгчөөс төрийн зөвлөлийн гишүүн хүртэл гайхалтай хүнд суртлын карьер хийж чадсан. V.P. Третьяков "Нээлттэй захидал" монографи дээр Мөнгөний үе” гэж бичжээ: "Иван Михайлович мэргэжлийн буяны үйлстэн байсан тул ямар нэгэн дотоод хөдөлгүүр нь түүнийг сайн зүйл хийхийг албадаж, огт сонирхолгүй байв." Мөн алдарт зураач А.Н. "Урлагийн ертөнц" сэтгүүл, ижил нэртэй зураачдын холбоог үүсгэн байгуулагчдын нэг Бенуа (1870–1960) И.М.-д захидал бичжээ. Степанов:

"Та бол миний хувьд хүн ямар байх ёстойг олон талаараа илэрхийлдэг. Таны ажилдаа бүрэн үнэнч зүтгэл, хичээл зүтгэл (зүрх сэтгэлээсээ), бүх золиослолд бэлэн, тууштай байдал, урам хугарах мөчийг бараг анзаардаггүй, өөрийн зоригтой хүмүүст урам зориг өгөхөд үргэлж бэлэн байдаг, энэ бүхэн гайхамшигтай бөгөөд бат бөх байдлыг бүрдүүлдэг. Энэ нь хүн төрөлхтнийг гутранги бусаар харах боломжийг олгож, "хүмүүсийн нийгэмд" хэрхэн үйлчлэх чухал жишээ юм.

1896 онд I.M. Степанов нэрийн хуудас илгээсэн буяны дугтуйг үйлдвэрлэж эхлэв. Эдгээр дугтуйг "айлчлахын оронд" гэж нэрлэдэг байв. Анхны дугтуйг (1896) гаргасан нь Улаан өндөгний баярын үеэр хийгдсэн бөгөөд маш амжилттай болсон. Дугтуйнуудыг зураач Л.Бакст, М.Добужинский, В.Замирайло, Б.Зворыкин, Е.Лансере, Г.Нарбут, С.Чехонин, С.Яремич нар зохион бүтээжээ. Дараа нь нээлттэй захидал нийтлэх санаа нь мөн I.M. Степанов. Түүний хүсэлтээр тухайн үеийн алдартай зохиолч Н.Н. Уран сайхны авьяастай Каразин дөрвөн усан будгийг зурсан ("Агачин", "Цахилгаан дээр", "Хавар", "Зуны тройка"), График урлагийн хүрээлэнгээс Е.И. Маркусын эхний дөрвөн үсгийг өнгөт литограф ашиглан хэвлэсэн. I. M. Степановын "Гучин жилийн турш" товхимолд анхны ил захидлууд хэвлэгдсэн он сар өдрийг заажээ: "Ил захидал 1897 оны хавар хэвлэгдсэн ...". Эхний дөрвөн ил захидлыг хэвлэлд нийтлэх тухай зарлал дээр 1898 оныг заажээ ("Санкт-Петербургийн сонин" 1898 оны 3-р сарын 31, "Оросын Улаан загалмайн нийгэмлэгийн мэдээллийн 1898 оны 4-р сарын 2-ны өдөр"). Мөн онд анхны цуврал гарсан - К.Маковский, И.Репин болон Гэгээн Евгений нийгэмлэгт бүтээлээ хандивласан бусад зураачдын усан будгаар хийсэн арван нээлттэй захидал. Олон нийтийн хэвлэлийн газар олон жилийн ойн хүрээнд зургийн уралдаан зарлаж эхлэв. Хамгийн түрүүнд Оросын яруу найрагч А.С.-ын мэндэлсний 100 жилийн ойд зориулсан уралдаан зарласан. Пушкин (1799-1837). Н.К.-ийн анхны бүтээл. Гэгээн Евгений нийгэмлэгээс гаргасан Рерих нь зураачийн А.С. Пушкиний "Агуу Петрийн баяр" (1902). Энэ зураг нь Санкт-Петербургийн 200 жилийн ойд зориулсан дараагийн уралдаанд оролцсон (1902). Энэхүү арга хэмжээ нь "Community" хэвлэлийн газрыг "World of Art" холбооны уран бүтээлчидтэй ойртуулсан юм. Тиймээс уран бүтээлчид Н.К. Рерих, А.Н. Бенуа болон бусад хүмүүс Гэгээн Евгений нийгэмлэгийн Урлагийн хэвлэлийн комисст элсэв. Урлагийн ертөнцийн нийгэмлэгийн уран бүтээлчид бий болсон сайн харилцааны ачаар Гэгээн Евгений нийгэмлэгийн хэвлэлээр дамжуулан өөрсдийн санаа, зорилгоо хэрэгжүүлж эхэлсэн - олон нийтийн дунд урлагийн амтыг хөгжүүлэх, Орос хэлийг сурталчлах. Орос дахь гадаадын урлаг. "Оросын өглөө" сонин 1912 онд "Оросын нээлттэй захидлын түүхэнд хувьсгал хийсэн" гэж тус хэвлэлийн газар бичжээ. түүнийг урлагийн хамгийн нарийн мэдэгчийн шаардлагын өндөрт гаргаж, урлагийн түүхийн нийтийн номын сан болгож чадсан.” Гэгээн Евгений нийгэмлэгийн хэвлэлийн газар хуанли, цомог, каталог, зурагт хуудас, ном зэргийг үйлдвэрлэжээ. Ийнхүү 1918 онд С.Эрнстийн зурсан монографи “Н.К. Рерих", "Оросын уран бүтээлчид" цуврал. сэтгүүл " Нээлттэй захидал"Ф.Г. найруулсан. Беренстам - Урлагийн академийн номын сангийн захирал, график зураач, архитектор. 1920 онд Гэгээн Евгений нийгэмлэгийн хэвлэлийн газрыг Урлагийн хэвлэлийг дэлгэрүүлэх хороо (CPHI) болгон өөрчилсөн. 1896-1930 онд Гэгээн Евгений нийгэмлэгийн хэвлэлийн газар, дараа нь KPHI 150 гаруй ном, цомог, товхимол, каталог, танилцуулга, 7000 орчим ил захидал хэвлүүлсэн бөгөөд эдгээрийг Оросын хэвлэлийн урлагийн шилдэг бүтээл гэж нэрлэж болно.

Журавлева Е.В.

Сомовын номын график дахь уламжлал, шинэчлэл.

Ном, сэтгүүлийн уран сайхны дизайн.

Виннетууд. Дэлгэц хамгаалагч. Төгсгөлүүд. Номын хавтан. Зураглал

К.Сомовын мэндчилгээ.

Санкт-Петербургийн зурагт хуудасны дагуу

"Орос, Финляндын зураачдын үзэсгэлэн" 1898 он

(SPb.: Гэгээн Евгений нийгэмлэгийн хэвлэлийн газар, 20-р зууны эхэн үе).

Гурван өнгийн автотип.

"Урлагийн ертөнц"-ийн уран бүтээлчид ном, сэтгүүлийн дизайны уламжлалыг сэргээж, уран сайхны өндөр түвшинд гаргаж, номыг урлагийн объект болгох том бөгөөд хариуцлагатай зорилтыг өөртөө тавьжээ. 19-р зууны хоёрдугаар хагаст Орост номын уран сайхны дизайн уналтад орсон. Ном урлагийн бүтээл болохоо больсон. Номууд нь зураг чимэглэл, виньетка, толгойн чимэглэлгүйгээр хэвлэгдэж эхлэв. 19-р зууны 90-ээд он гэхэд ном чимэглэлийн өндөр уламжлалууд бий болж, хөгжсөн. Эртний Орос, 18, 19-р зууны эхэн үед - ном нь урлагийн салшгүй организм байсан номын дизайны оргил үе. "Мирискусники" хуучин хэвлэл, чимэглэл, нүүрэн хэсэг, толгойн чимэглэл, төгсгөл, виньет, номын хавтас, фонт зэргийг анхааралтай судалж эхлэв. Тэд ялангуяа 18-р зууны үеийн урлагийн бүтээлүүдийг сонирхож байв XIX эхэн үеолон зуун, Орос, гадаадын аль алинд нь сүүлчийнх нь ихэнх нь франц хэл юм. Гэвч тэдний анхаарлыг зөвхөн хуучин ном сэтгүүл төдийгүй орчин үеийн барууны урлаг авчирсан шинэ урлаг татсан юм. Урлагийн ертөнцийн номын графикт Англи, Германы зураачид - Обри Бердсли, Чарльз Кондер, Симплициссимус, Жугенд Томас Теодор Хейн, Юлиус Диц болон бусад зураачид, ялангуяа Бердсли нар нөлөөлсөн нь эргэлзээгүй юм. “Урлагийн ертөнц” сэтгүүл эдгээр уран бүтээлчдийн бүтээлийг нийтэлсэн байна. Бэардслигийн хэд хэдэн зураг 1899 онд World of Art сэтгүүлийн хоёр дахь дугаарт хэвлэгджээ. 1906 онд Сомовын заавраар сонгогдсон Бэардслигийн жаран зургааг Rosehip хэвлэлийн газар хэвлүүлжээ. Бэардсли бол номын дизайныг шинийг санаачлагч байсан бөгөөд "тэр номын графикийг зурах урлагаас тусгаарласан" (Н. Е. Радлов) нь бие даасан бүтээлч талбар юм. Бэардсли олныг олсон дүрслэх урлагМөн түүний номын бүтээлүүд дэх сэтгэлзүйн хурц байдал, график илэрхийлэлд хүрсэн арга техникүүд.

"Урлагийн ертөнц" сэтгүүлийн нүүр хуудас. 1900

"Умардын цэцэгс" уран зохиолын альманах номын хавтасны ноорог. 1901

Бэардсли өөрийн бүтээлүүдэд хар ба цагаан өнгийн тод ялгаатай байдал, хавтгай дүрс, түүнчлэн шугаман хэв маягийг чадварлаг ашигласан бөгөөд түүний тусламжтайгаар ямар агуулгыг илчлэв гэдгээс хамааран заримдаа хөнгөн, агаартай, заримдаа тодорхой, хурц тод дүрслэгдсэн байдаг. Бэардсли зургийн орон зайн шийдлийг цагаан цаасны хавтгайн баталгаатай холбосон. Зураг нь номын хуудасны хоёр хэмжээст байдлыг эвдэх ёсгүй бөгөөд гүн гүнзгий, зургийн хэлбэрийн хуурмаг байдлыг бий болгох ёсгүй. Ийм шаардлага нь гоёл чимэглэлийн байдал, хар ба цагаан өнгийн ялгааг харуулах, шугаман гоёл чимэглэлийн хүсэл эрмэлзэлд хүргэсэн. Бэардсли нь япончуудын урлагт ихээхэн нөлөөлсөн бөгөөд энэ нь зураачдын онцлог шинж чанартай байв XIX сүүлзуун. Номын хуудасны тэгш байдлын зарчмыг баримталснаар Бэардсли хөдөлгөөн, илэрхийлэл, хэлбэрийн мэдрэмжийг бий болгож чадсан боловч дүрмээр бол хиароскуро эсвэл загвар хэмжээ хэрэглэдэггүй байв. Тэдний дотор хар ба цагаан зураг Beardsley хуудасны гадаргууг бүрэн бүрхээгүй бөгөөд ихэнхдээ хуудасны цагаан захыг орон зайн болон өнгөт элемент болгон ашигладаг. Тэрээр 18-р зууны Францын сийлбэрийг судалж, дизайн графикаараа үүнтэй ойртохыг хичээсэн.

В.И.-ийн шүлгийн номын урд талын ноорог. Иванов "Кор арденс". 1907

"Театр" номын гарчигны ноорог. 1907

Т.-Т. Хайне ерөнхийдөө номын хуудасны хоёр хэмжээст байдлын ижил зарчмыг баримталж, өнгийг ихэвчлэн нэг өнгө, ихэнхдээ ногоон толбо болгон бууруулсан. График бүтээлүүддээ тэрээр хар ба цагаан өнгийн тодосгогчийг, цайвар шугаман хэв маягийн хослол бүхий том монохромат толбо бүхий хатуу дүүргэлтийг ашигладаг. Найрлагын хил хязгаар нь ихэвчлэн үргэлжилсэн контурын шугамаар хаагддаг. Гейне 18-р зууны бие засах газар дахь ноёд хатагтай нарыг дүрслэх дуртай байсан бөгөөд ийм байдлаар тэрээр "Урлагийн ертөнц" зураачид, тэр дундаа Сомовтой ойр байдаг. Төрөл бүрийн техник чимэглэлБарууны ном, сэтгүүлүүд Орост ном сэтгүүлийн бизнесийг шинэчлэх хүсэлтэй байсан "Урлагийн ертөнц"-ийн хүмүүсийн анхаарлыг татахгүй байхын аргагүй байв. Бүхэл бүтэн шугамуран бүтээлчид энэ ажлыг урам зоригтой эхлүүлсэн бөгөөд удалгүй World of Art сэтгүүл тэдний эрэл хайгуулын үр дүнтэй болохыг харуулсан. Ном, сэтгүүлийн дизайн, үзүүлбэрийн дизайныг насанд хүрээгүй хүмүүс биш, харин уран сайхны бүтээлч байдлын эдгээр салбарт шинэ, үнэ цэнэтэй зүйлийг нэвтрүүлж чаддаг тэргүүлэгч мастерууд хийдэг байв.

Виньет. 1902

К.Д.-ын шүлгийн түүврийн хавтасны ноорог. Балмонт

"Галт шувуу. Славын хоолой." 1907

Сомов "World of Art" сэтгүүлийг хэвлэхэд идэвхтэй оролцсон бөгөөд энэ нь шинэ төрлийн урлагийн сэтгүүл болсон юм. Үнэн бол "Урлагийн ертөнц" сэтгүүлийн анхны дугаарууд нь текстийн болон дүрслэл, гоёл чимэглэлийн элементүүдийн байршлын тодорхой байдлаас хараахан ялгагдаагүй байсан. Зургийг сонгохдоо санамсаргүй байдал маш их байдаг.

A.S-ийн хөрөг. Пушкин. 1899

Наталья Павловна, Гүн Нулин нар.

A.S.-ийн шүлгийн дэлгэцийн амраагч. Пушкин "Гун Нулин". 1899

Гэвч эхлэл тавигдаж, эрэл хайгуул удалгүй хүссэн үр дүндээ хүргэв.Сомов сэтгүүлийн дизайны шинэ хэлбэр, зарчмуудыг анхлан нэвтрүүлсэн хүмүүсийн нэг байв. Тэрээр нөхдөөсөө өмнө гарчгийн хуудас, виньетка, толгойн хэсэг, төгсгөл, фонт үүсгэж, энэ ажлыг өгч эхэлсэн. их ач холбогдолмөн түүнд маш их цаг зарцуулдаг. Энэ төрлийн анхны туршилтууд дээр Сомовын зураачийн хэв маягийн хялбар байдал, нигүүлслийн шинж чанар нь илт харагдаж байсан бөгөөд тэрээр цаасан дээр хамгийн нарийн хэв маягийг хэрэглэж, навч, цэцэг хоорондоо гөлгөр шугаман хэмнэлд захирагддаг байв. Бенуа Сомовыг "жинхэнэ зураач, жинхэнэ хэлбэрийн яруу найрагч" гэж нэрлэсэн нь зөв юм.

Нохойтой эмэгтэй. Дэлгэц амраагч.

("Алтан ноос". 1906, No2)

Үнсэх. Дэлгэц амраагч.

("Алтан ноос". 1906, No2)

"Тэр бол зураасын мастер, тэр бол зураасны шидтэн." "Хэлбэрийн талаарх нарийн ойлголт нь Сомовын гоёл чимэглэлийн урлагийн асар том бэлэг юм шиг санагдаж байна" гэж Бенуа бичжээ. Хувь хүний ​​шугамд автагдах чадвартай зураач бол тэдгээрийг нэгтгэх, тэдгээрээс байгальд байдаггүй шинэ бүтээлүүд, өөрөөр хэлбэл гоёл чимэглэл, чимэглэл, нэг үгээр бүх зүйлийг бүтээх чадвартай байх ёстой. үүнийг түгээмэл гэж нэрлэдэг гоёл чимэглэлийн урлаг" Сомовын график ур чадварын ердийн жишээ бол "Урлагийн ертөнц" (1900) сэтгүүлийн нүүр хуудас юм.

"Das Lesebuch der Marquise" номын гарчгийн хуудас.

"Le livre de la marquise" номын өмнөх нэр. 1918

Сомовын дуртай цэцэг болох загварчлагдсан навч, сарнайн зүүлтийг бүрдүүлсэн хуудасны нимгэн, гоёмсог дизайны ачаар энэ нь ер бусын хөнгөн бөгөөд дэгжин харагдаж байна. Зохиолыг цэцэг, жимсний сагсаар дүүргэж, хоёр хайрын хайранд байрлуулсан: нэг нь хөгжмийн зэмсэг, нөгөө нь гартаа бийр барьсан нь урлагийн ертөнцийг бэлгэддэг бөгөөд ингэснээр сэтгүүлийн агуулгатай холбоотой юм. Нарийн график чанараараа Сомовын энэ зураг нь "World of Art" сэтгүүлийг зохион бүтээхэд оролцсон бусад зураачдын бүтээлээс, ялангуяа Лансерэйгийн зурсан зургаас (1901 оны хавтас) илүү хатуу, тод, тодоор ялгардаг. энгийн, гэхдээ Сомовынх шиг боловсронгуй биш. Үсгийн фонтууд нь мөн загвартай тохирч байна: Сомовынх нь уран бичлэг, гараар зурсан, Лансерегийнх нь дизайны онцлогт тохирсон хэвлэгдсэн. Добужинскийн хавтас (Аполлон сэтгүүлийн хувьд) нь энгийн бөгөөд товчхон байдлаар тодорхойлогддог бөгөөд Сомовын хавтаснууд нь гоёл чимэглэлийн олон янзаар чимэглэгдсэн байдаг. Дизайн графикдаа Сомов 18-р зууны номын урлагийн уламжлалыг үндэслэсэн бол Лансрей, Добужинский нар номын дизайн илүү хатуу, архитектурын шинж чанартай болсон 19-р зууны эхэн үеийн урлагт ойртжээ. Сомов нь рококогийн гоёл чимэглэлийн сүр жавхлан, түүний "буржгар үзэсгэлэнтэй" (А.А. Сидоров) -д сэтгэл татам гэдгээрээ онцлог юм.

"Le livre de la marquise" номын виннет. 1918

"Le livre de la marquise" номын эх. 1918

Сомовын дизайны график нь шугаман дизайны нарийн чанараас гадна өнгөний баялаг байдлаараа ялгагдана. Маш сайн жишээ бол "Урлагийн ертөнц" сэтгүүлд хэвлэгдсэн "Алттай ногоон усан үзмийн хүрээ" (1899, байршил тодорхойгүй) бөгөөд эхний хоёр дугаарыг 1903 онд Сомов болон түүний салон дахь хувийн үзэсгэлэнд зориулжээ. Орчин үеийн урлаг" Гоёл чимэглэлийн сүр жавхлан, алтан навч, өтгөн ногоон усан үзмийн хослол нь өтгөн нэхсэн торны хүрээг бүрдүүлсэн нь тухайн онд Сомовын зурсан "Боскет дахь" усан будгийг эргэн санахад хүргэдэг. Зохиолын нарийн ширийн зүйл болгонд ихээхэн ач холбогдол өгч, Сомов бүрэн бүтэн байдлын сэтгэгдэл төрүүлэв. Тэрээр нарийн ширийн зүйлийг мэддэг байсан. Хүрээний чөлөөт талбарт гарын үсгийг оруулан Сомов үсгүүдийг жижиг цагираг хэлбэрээр зурсан нь тэдэнд хөнгөн, агаартай байдлыг өгч, ажлын ерөнхий гоёл чимэглэлийн бүтцэд нийцүүлэх боломжийг олгосон. Сомов виньетка, толгойн чимэглэл, төгсгөл дээр онцгой урам зоригтой ажиллаж, "Урлагийн ертөнц"-ийн бүх зураачдын нэгэн адил номын уран сайхны дизайнд томоохон байр суурийг эзэлдэг. Ихэнхдээ түүний виньеткуудыг үзэг, бэхээр зурж, загварчлагдсан цэцэг, навч, ишнээс бүрдсэн нарийн зурсан, үзэсгэлэнтэй жижиг найрлагыг толилуулдаг. Энд түүний дуртай цэцэг сарнай хэвээр үлддэг. Мөн алим, боодол усан үзэмээр дүүрэн гоёмсог зэгсэн сагснууд байдаг. Сомовын винет, оршил, төгсгөлүүд нь сэдлээр маш олон янз байдаг. Ганц тийм биш цэцгийн хэв маяг, гэхдээ Сомов мөн хүний ​​дүрс, тэр ч байтугай бүхэл бүтэн үзэгдлүүдийг нүүрэн тал, виньетка дээр дүрсэлсэн байдаг. Түүний хайр XVIII зуунилэрхийллээ энд ч олсон. Ретроспектив жанруудын нэгэн адил Сомов 18-р зууны баатрууд бүхий номын график зохиолуудыг бүтээжээ. Түүний гарчгийн хуудас, толгойн чимэглэл дээр өндөр үс засалт, сэвсгэр кринолин бүхий ижил бүсгүйчүүд байдаг.

Маскарад. "Das Lesebuch der Marquise" номын зураг.

Эйн Рококобуч фон Франц Бией ба Константин Сомофф нар." 1907 он.

Театрт. "Le livre de la marquise" номын зураг. 1918

"Урлагийн ертөнц" киноны анхны дэлгэцийн амрагчдын нэг нь усан будаг, алт, цагаан өнгийн ягаан цаасан дээр бүтээгдсэн (1898, Улсын Третьяков галерей). Цэнхэр хүрээтэй зууван толины хажуу талд эртний бүдгэрсэн ногоон жорлонд сууж буй хоёр бүсгүй байдаг. Ихэнхдээ Сомовын график дахь хүний ​​дүрсийг хүнд нугалж унасан хөшигний дэвсгэр дээр сарнай, навчны хээгээр дүрсэлсэн байдаг. Энэ нь рококо урлагийн хүсэл тэмүүлэлтэй холбоотой байв. Хүний дүрсийг зургийн ерөнхий гоёл чимэглэлийн бүтцэд үргэлж гоёл чимэглэлийн холбоос гэж үздэг - хуудасны хавтгайг зөрчөөгүй холбоос. Энэ нь жишээлбэл, "Урлагийн ертөнц" сэтгүүлийн төгсгөл (1899, № 20) бөгөөд энэ нь хоёр эмэгтэй, нэг эрэгтэй дүрийг дүрсэлсэн бөгөөд хамгийн нарийн контурын шугамаар дүүргэж, зууван хэлбэрээр чимэглэсэн лиш цэцэгээр хүрээлэгдсэн байдаг. Энэ бол "Бүсгүй" виньетка (сепиа, 1898; хуулбарласан: "Урлагийн ертөнц", 1903, №2). Энэхүү виньетт нь Сомовын "Сүүлчийн хүүхэлдэй" усан будгийг (хувьчилсан: "Урлагийн ертөнц", 1903, № 2) санаж байна. Нөгөө л хүүхэд шиг ядарсан царай, хөвсгөр даашинз өмссөн өсвөр насны охины сээтэгнэх зан, царай, галбирын хөдөлгөөнгүй, хөшүүн байдал, нөгөө л “сүүлчийн хүүхэлдэй”. Хагас тойрог хэлбэрээр дээд талд байрлах, сарнайн сарнай, ишний хэв маяг нь гоёл чимэглэлийн, виннет дүрсийг өгдөг. Сомов ямар ч ач холбогдол бүхий нэг ч нийтлэлийг оролцуулалгүйгээр орхиогүй.

"Le livre de la marquise" номын дэлгэц амраагч. 1918

1901 онд А.Н.Бенуа "Оросын урлагийн эрдэнэс" сэтгүүлийг нийтэлж эхлэхэд Сомов энэ үйлдвэрийг хайхрамжгүй хандсангүй. Тэрээр А.Успенскийн “Ораниенбаум дахь Хятадын ордон” нийтлэлийн гарчиг (Улсын Третьяков галерей) болон дөрвөн виньетка зуржээ. Сомов болон бусад "Урлагийн ертөнц"-ийн оролцоогүйгээр Санкт-Петербург хотын нийгэмлэгийн хэвлэлийн газрын үйл ажиллагаа гэх мэт сонирхолтой, үнэ цэнэтэй ажил болжээ. Евгения урлагийн ил захидал үйлдвэрлэдэг байсан бөгөөд үндсэндээ графикийн жижиг хэлбэрийг сурталчлагч байв. Сомов энэ хэвлэлийн газарт зориулж "Долоо хоногийн өдрүүд" гэсэн олон тооны ил захидлуудыг бүтээсэн бөгөөд энэ нь гоёмсог дизайн, өнгөт гоёл чимэглэлийн виньетуудыг гайхалтай амт, ивээлтэйгээр хийсэн (жишээлбэл, "Ням гараг", 1904, Улсын Третьяковын галерей).

"Le livre de la marquise" номын дэлгэц амраагч. 1918

Салют. "Das Lesebuch der Marquise" номын зураг.

Эйн Рококобуч фон Франц Бией ба Константин Сомофф нар." 1907 он.

Сомов холимог хэвлэлд дуртай бөгөөд үүнийг төгс эзэмшсэн. Түүний бүтээлүүдэд тэрээр боловсронгуй, үнэ цэнэтэй сэтгэгдэл төрүүлжээ. Гэхдээ усан будаг, гуашь, алт, мөнгө ашиглан тэрээр үргэлж график зураач хэвээр үлджээ. Сомов "Алтан ноос" (1906, № 2) сэтгүүлийн уран сайхны дизайнд оролцож, "Нохойтой залуу хатагтай", "Нойрсож буй чөтгөр" виньетка, нэг нь хатгамалд зориулсан хоёр гоёл чимэглэлийн хээг байрлуулсан. , нөгөө нь үнэт эдлэлийн . Контурын уян хатан байдал, гоёл чимэглэлийн өнгө, хэв маягийн элементүүд, тэгш байдал, гоёл чимэглэлүүд - энэ бүхэн нь Сомовын графикийн жижиг хэлбэрүүд Баруун Европын Art Nouveau-тай харьцаж байгааг харуулж байна. Сомовын сэтгүүлийн толгойн чимэглэл, виньетка нь ихэвчлэн тексттэй холбоотой байдаггүй бөгөөд энэ нь "Урлагийн ертөнц" уран бүтээлчдийн анхны бүтээлүүдийн хувьд ердийн зүйл бөгөөд дизайнд том үүрэг гүйцэтгэдэг; ном, сэтгүүлийн бизнес эрхэлдэг байсан бөгөөд номын бизнесийн гоёл чимэглэлийн тал дээр сонирхолтой байв. Энэ нь зөвхөн Сомовт төдийгүй Бенуа, Лансерын эхэн үе, Добужинский нарт хамаатай. Зураач номын тавцанд маш их цаг зарцуулсан.

Сарнай, сармагчинтай Маркиз.

"Le livre de la marquise" номын дэлгэц амраагч. 1918

Амур. "Le livre de la marquise" номын төгсгөл. 1918

Тэдгээрийн зарим нь, тухайлбал, "Александр Бенуагийн номноос" номын хавтан (1902, Улсын Третьяков галерей, Оросын улсын музей) - үйлчлүүлэгчийн урлагийн амтыг тодорхойлдог янз бүрийн зүйлийг дүрсэлсэн байдаг: үнэт хайрцаг, эртний эдлэл. сийлсэн хүрээн дэх толь, эвхээгүй сэнс, шаазан баримал. Бусад номын тавцан дээр Сомов нимгэн шугаман контурын сарнайг бүтээжээ. Жишээлбэл, С.Д.Михайлов, А.И.Сомов, О.О.Преображенскийн (бүгд Улсын Третьяков галерейд байдаг) номын тавиурууд юм. Тэдгээр нь шугаман хэмнэл давамгайлж, зургийн зохицол, бүрэн байдлыг өгдөг. Сомов хөөрөгний олон ноорог зурсан (“Султана”, 1899, Улсын Третьяковын галерей), үнэт эдлэл, фенүүд, хатгамал цүнх, бөмбөгний даашинз. Түүнд ийм "жижиг зүйл" хийх нь ичмээр санагдсангүй, учир нь тэр энд ч гэсэн амт, ур чадвараа харуулж, муу амтыг арилгахад тусалдаг. "Мирискусники" нь гоёл чимэглэлийн болон хэрэглээний урлагт ихээхэн анхаарал хандуулдаг байв. Тэдний зорилго бол жинхэнэ урлагийн бүтээгдэхүүнийг өдөр тутмын амьдралд нэвтрүүлэх явдал байв. Бенуа "19-р зууны Оросын уран зургийн түүх" номондоо "Урлагийн салбар" болон "цэвэр урлаг" гэж нэрлэгддэг хоёр эхийн ихэр эгч дүүс - гоо үзэсгэлэн" гэж бичжээ. “Урлагийн ертөнц” сэтгүүл хэвлэгдсэн цагаасаа л бүтээлээ нийтэлж эхэлсэн хэрэглээний урлаг- М.А.Врубел, Н.Я.Давыдова, В.М.Васнецов нарын зургууд.

"Le livre de la marquise" номын дэлгэц амраагч. 1918

Bookplate S.P. Зэнгэр. 1902

Сомовын нүүр, хавтас, гарчиг зэрэг нь зөвхөн номын чимэглэлд нөлөөлдөггүй, гэхдээ тэдгээр нь энэ үүргийг гүйцэтгэдэг нь эргэлзээгүй. Сомов тэдгээрийг текстийн агуулгатай холбож, дүрслэлд ойртуулдаг. Энэ бол жишээлбэл, "Умардын цэцэг" альманах (1901, Улсын Третьяков галерей) хавтас юм. Үүнд Сомов уянгын шинж чанартай байдаг. Мэдээжийн хэрэг, тэр Пушкиний үеэс хойш "Хойд цэцэг" альманахыг мэддэг байсан бөгөөд зураач В.П. Тэрээр хуучин фонт ашигласан бөгөөд зургийн хувьд Сомов Лангерийг огт дуурайсангүй, харин бүрэн анхны нүүрийг бүтээжээ. Лангерын нүүрэн тал нь эзэлхүүнтэй, орон зайн шинж чанартай байдаг бол Сомовынх нь гоёл чимэглэлийн, гоёл чимэглэлийн хэв маягтай, хуудасны хавтгайд бүхэлдээ захирагддаг. Лангерын урд талын хэсэг нь найрлагын нарийн төвөгтэй байдгаараа ялгагдана, үүнд зөвхөн цэцгийн баглаа бүхий ваар төдийгүй багана, хээтэй сараалж, Хөгжмийн зэмсэгтэр ч байтугай ландшафтын дүр төрх (frontispiece, 1827). Сомов зөвхөн цэцэгс, ялангуяа хойд цэцэгсийг дүрсэлсэн - цайвар голт бор, сэтгэл хөдөлгөм уянгын хонх. Нарийхан, бүдгэрсэн өнгөт цэцэг, навчис нь нимгэн хүрээ үүсгэдэг нь хойд зүгийн өнгөний хүрээг илтгэх мэт. Тиймээс зураг өөрөө уян хатан, ил тод, өнгө нь альманах нэртэй холбоотой байдаг. Блок хавтас, мөн Scorpio хэвлэлийн газраас хэвлэсэн эхний хоёр альманахыг үнэлэв. Түүнд тэдний бүх зүйл таалагдсан: "амтны хатуу байдал, сонголт, Сомовын фронтын сэтгэл татам байдал, хуучин хэвлэлүүдийн толгойн чимэглэл, цаас, фонт". А.Н.Бенуагийн "Эзэн хатан Елизавета Петровнагийн үед Царское Село" (1902) номын гарчиг нь 18-р зууны үеийн бүх дүр төрхийг харуулсан болно. Зохиол нь ёслол төгөлдөр: сувдан утсаар сүлжсэн тэмээн хяруулын өдний чавга бүхий хөшиг, гоёмсог даашинзтай хоёр хатагтай, тэдний нэгнийх нь галт тэргийг зөөж буй залуу хуудас дагалддаг. Баярын сэтгэгдэлийг өнгө нь бий болгодог - хөшигний алтан шаргал өнгө, сувдны опал өнгө, эмэгтэйчүүдийн даашинзны нарийн өнгөнүүдтэй зөөлөн хослуулсан. Усан будгийг нимгэн, бараг тунгалаг давхаргад хэрэглэдэг бөгөөд энэ нь ердийн зүйл юм эртний бүтээлүүдСомова. Хожим нь зураач нүүр болон нүүрэндээ илүү ханасан өнгөний схемд ирдэг. Тиймээс гоёл чимэглэлийн тод байдал, олон өнгийн байдал нь К.Д.Балмонтын “Гал шувуу. Славян хоолой” (Улсын Третьяковын галерей) 1907 онд тусдаа хэвлэгдсэн. Анхны нүүрийг гуаш болон алтаар будсан. Бараг бүх орон зайг эзэлдэг цагаан долгионт үүлс бүхий цэнхэр гэрэлт тэнгэрт гайхалтай Галт шувуу - хүүхэлдэй шиг, хөлдсөн царайтай, далавчаа дэлгэсэн охин, загварлаг хувцастай - Оросын кокошник олон талт хувцастай. үнэт чулуу, алтны бүх өнгөөр ​​гялалзсан саравчтай өнгөт найлзууртай тууз. Гуашь дээрээ Сомов Балмонтын бүтээлийн хэв маягийн шинж чанарыг зөв мэдэрсэн. Вячеслав Ивановын "Кор арденс" (1907, Улсын Третьяковын галерей) шүлгийн номын нүүр хэсэг нь Бенуагийн дээр дурдсан "Царское Село хатан хаан Елизавета Петровнагийн үед" номын гарчигтай төстэй боловч түүнээс ялгаатай. Энэ нь илүү тод, илүү нягт өнгөтэй.

Номын хавтан A.N. Бенуа. 1902

"Парис" загварын сэтгүүлийн нүүрэнд зориулсан ноорог. 1908.

Сомовын дуртай зүйлсийг дахин дүрсэлжээ: өтгөн атираагаар унасан зөгийн балны өнгөт хөшиг, хачирхалтай хэв маягийг бүрдүүлсэн сарнайгаар ороосон. Цагаан гантиг суурин дээр галын дөлтэй зүрх байдаг. Алтан өнгө нь хар дэвсгэртэй сайхан хослуулсан бөгөөд үүн дээр "Кор арденс" гэсэн хатуу, тансаг бичээс тод харагдаж байна. Вячеслав Ивановын шүлгийн цуглуулгын үзэл суртлын үндсийг бүрдүүлдэг "Шатаж буй зүрх" зохиол нь зураачийг дотоод шаталтын зураг гэхээсээ илүү өнгөөр ​​дамжуулахад шаардлагатай дүрслэлийн хэрэгслийг хайхад хүргэсэн. Үзэсгэлэнтэй, бүрэн дүүрэн байдгаараа энэ хуудас нь мобайл бүтээл юм шиг санагддаг. Гэсэн хэдий ч хүнд даавуу, гантиг тавиурыг тайлбарлах эзэлхүүнийг үл харгалзан найрлага нь өнгөт дүрсийн зарчмыг хадгалсан бөгөөд энэ нь Сомовын бүтээлийг Бенуа, Лансеретийн графикаас илүү эзэлхүүн-орон зайн шийдлээр ялгаж өгдөг. "Cor ardens"-ын нүүр хэсэг нь зураачийн амжилтын нэг юм. “Театр” номын гарчиг (1907, Улсын Третьяковын галерей) нь өнгөтөөр бүр ч баялаг. Үүнийг бэлгэдэл гэж үздэг. Александр Блок 1907 оны 9-р сарын 20-нд ээждээ: "Би жүжгүүдийг Rosehip-д зарсан ... Сомовын жүжгийн хавтас нь гайхалтай өнгөлөг (улаан, шар, хар)" гэж бичжээ. Сомов гадаад дахь хэвлэлийн газруудтай хамтран ажилласан. Тиймээс тэрээр 1907 онд Мюнхенд хэвлэгдсэн "Das Lustwaldchen" номын Берлинд Бруно Кассирерийн гаргасан "Das Theatre" (1903) сэтгүүлийн анхны нүүрийг бүтээжээ. Galante Gedichte aus der deutschen Barockzeit" (Оросын улсын музей), мөн "Gothes Tagebuch der italienischen Reise"-д зориулсан хоёр виньет (Жулиус Бард, Берлин, 1906 оны хэвлэл).

Гурван тоо. Төгсгөл. 1898

Охин. Дэлгэц амраагч. 1898

Сомовыг мөн олон тооны зургийн зохиогч гэдгээрээ алдартай. Зургууд нь түүний бүтээлд, жишээлбэл, Бенуагийн бүтээлд тоглосон үүрэг гүйцэтгээгүй бөгөөд тэрээр угаасаа ном зохион бүтээгч, чимэглэгч гэхээсээ илүү зураач байсан. Орчин үеийн хүмүүс Сомовыг текстийн орчуулагч биш харин "виньет график зураач" (Н. Е. Радлов), ном чимэглэгч гэж үздэг байв. Сомов "текстийг биш, харин эрин үеийг дүрсэлдэг, уран зохиолын бүтээлийг "шүршигч" болгон ашигладаг гэсэн үзэл баримтлал тогтоогдсон. Сомовын ийм үзэл бодол нь нэг талаас номын уран сайхны дизайнд онцгой хүсэл тэмүүлэлтэй холбоотой байсан бол нөгөө талаас "Маркизын ном"-д зориулсан зургуудын мөн чанараас үүдэлтэй бөгөөд үүнд сэдэв, дүрс нь маш их байсан. , 18-р зууны хайртай үеийнхээ сүнсээр шингэсэн бүтээлүүд нь түүний ретроспектив жанруудтай ойр байдаг. "Маркизын ном"-ын зураг нь заримдаа чимэглэл шиг биш, харин тодорхой зүйлтэй холбоогүй бие даасан зураг шиг харагддаг. уран зохиолын текстажилладаг. Сомовын зураачийн ажлын эхлэл нь 1899 онд буюу А.С.Пушкиний мэндэлсний 100 жилийн ойг тэмдэглэх үеэс эхэлдэг. Агуу яруу найрагчийн бүтээлийг зурахад Оросын олон зураачид оролцсон. Сомов бас зогсолтгүй, Пушкинд хэд хэдэн бүтээлээ зориулжээ. Тэдний дунд юуны түрүүнд 19-р зууны эхэн үеийн хэв маягаар "А.С.Пушкины хөрөг" (1899, А.С.Пушкины Бүх Холбооны музей, Ленинград муж, Пушкин) хэмээх жижиг усан будгийг нэрлэх хэрэгтэй. Энэ нь яруу найрагчийн тухай тухайн үеийн урлагийн хэлээр ярихыг хүссэн Сомовын бүтээл дэх хамгийн тод хэв маягийн нэг байж магадгүй юм. Нарийн, нарийвчилсан бичээс, дугуй медальон хэлбэртэй найруулга нь зураачийн бүтээлээ 19-р зууны эхэн үеийн хөрөг зургийн бяцхан зургуудад ойртуулахыг хүсч байгааг илтгэж байна. Сомов залуу Пушкины хөргийг ижил төстэй байдлаар зурсангүй буржгар үсмөн махлаг амаараа онцлон яруу найрагчийн хөргийг бүтээжээ. Төвлөрсөн харц, цаасан дээр хэвтсэн нарийхан сандарсан гар, бэхний сав, цаасны үзэг... Бидний өмнө лицей сургуулийн сурагч Пушкины дүр төрх, түүний ажиллаж байсан орчин байдаг. Хөрөг нь Пушкины дүрсийг шууд ашигладаггүй; зураач бүрэн бие даасан дүр төрхийг бий болгосон.

Сомов Пушкиний "Гүн Нулин" шүлэгт зориулж хэд хэдэн зураг чимэглэл, дэлгэцийн зураг бүтээжээ (А.С. Пушкины Бүх Холбооны музей, Пушкин, Ленинград муж). Нэмэлт дэлгэц нь ялангуяа сонирхолтой юм. Энэ бол Наталья Павловна, Гүн Нулин нарын хосолсон "хөрөг" бөгөөд дээд талд нь гинжээр холбогдсон дугуй медальонууд юм. Энэхүү дэлгэц амраагч нь үндсэндээ хуудасны чимэглэл болох ердийн Сомовын дэлгэц амраагчаас ялгаатай. Энэ нь бас өөр үүрэг гүйцэтгэдэг - энэ нь уншигчийг гол дугуйлантай танилцуулдаг тэмдэгтүүдшүлгийн өмнө түүний текст байна. "Гун Нулин"-ын оршилд Сомов өгүүлэв хөрөг зургийн онцлогшүлгийн баатрууд. Наталья Павловна бол "чихэрлэг", "санаатай", сээтэгнүүр, хувцасласан, самнасан "загварт маш ойрхон". Түүний зальтай нүд нь түүнийг ямар ч энгийн, гэнэн биш гэдгийг харуулж байна, гэвч тэр аглаг буйдад амьдардаг боловч эелдэг гараараа (Сомов энэ гарыг санамсаргүй байдлаар дүрсэлсэн нь санамсаргүй зүйл биш байсан) даруухан, нисдэг хүмүүсийг сэрэмжлүүлж чаддаггүй. гэхдээ бас нүүр рүү нь алгадана . Нийгмийн дэнжи гvн Нулины хоосон, тэнэг царайг vс засалтыг нь харахад “Харийн нутгаас ирсэн”, “Гайхамшигт араатан шиг єєрийгєє харуулах гэж байна” гэсэн яруу найрагчийн vгийг санадаг. Сомов Пушкины шүлэгт байдаг инээдэмтэй өнгө аясыг хадгалсан боловч түүний инээдэм нь Пушкинийх биш харин өөр юм. Сомовын бүтээсэн зургууд нь загварчлагдсан, хүүхэлдэй шиг, шинж чанарыг онцлон тэмдэглэж, гротескийн ирмэгт хүргэсэн. Сомов уран зохиолын бүтээлийг дүрслэх арга барилдаа "Урлагийн ертөнц"-ийн эхэн үеийн онцлог шинж чанарыг "яруу найрагчийн бүтээлийг уран бүтээлчийн онцгой, онцгой харцаар гэрэлтүүлэх" гэсэн шаардлагыг хуваалцдаг. Бусад зургууд нь мобайл чимэглэл юм. Тэдний нэг нь "Наталья Павловнагийн унтлагын өрөөнд" - Count Nulin орны дээгүүр хөшгийг болгоомжтой нээж, "дэнлүү бага зэрэг шатаж, унтлагын өрөөг бүдэгхэн гэрэлтүүлж байна; Гэрийн эзэгтэй тайван амарч байна ..." Сомов тайван, тайван нойрны байдал, унтаж буй залуу эмэгтэйн гоо үзэсгэлэн, сэтгэл татам байдлыг илэрхийлж чаджээ. Энэхүү дүрслэлд Наталья Павловна гол дүр бөгөөд юуны түрүүнд анхаарлыг татдаг. (Сомов шүлгийн үгээр өөр усан будгийг бүтээжээ - "Эсвэл унтаж байгаа дүр үзүүлэв." Наталья Павловнагийн нүүрэн дээр зальтай инээмсэглэл тодорч, нүд нь үл ялиг нээлттэй байна. Зөвхөн цээж нь ил гарсан төдийгүй өвдөг нь, Цэнхэр цагаан даавуу, дэрний дунд ягаан болж хувирав.) "Гүн Нулин явах нь" зураг нь графикаар хийгдсэн бөгөөд нэлээд хуурай байдлаар хийгдсэн жанрын үзэгдэл юм. Энэ нь граф болон түүний зарц франц хүн Пикард, эзэн, эзэгтэй, үйлчлэгч нар, чемодан ачсан тэргийг дүрсэлсэн байдаг. Дээр дурдсан зургууд нь ямар ч чимэглэл биш, тэд зөвхөн текстийг дагалддаггүй, харин түүнтэй ойр дотно байдлаа хадгалан тайлбарладаг бөгөөд энэ нь Сомовыг зөвхөн "виньетист" гэж үзэж, түүнийг эрс үгүйсгэсэн шүүмжлэгчдийн санаа бодлыг хэсэгчлэн няцааж байна; зураач. Сомов Пушкинд өөр усан будгийг зориулав - "Хүрзний хатан хаан" (1903) -ийн зураг. Энэхүү дүрслэл нь дүрүүдийн онцлог шинж чанар, ялангуяа хуучин гүнжийн шинж чанараас шалтгаалан сонирхолтой юм. 1901 онд Сомов Н.В.Гоголийн "Петербургийн үлгэрүүд" - "Невскийн проспект" (Улсын Третьяковын галерей), "Хөрөг" зэрэгт зориулж хэд хэдэн чимэглэл хийжээ.

"Le livre de la marquise" номын зургууд. 1918

Тэдгээрийн эхнийх нь тэрээр гудамжны хүмүүсийн тоймоор өөрийгөө хязгаарлаж, түүхийн баатар болох залуу эмэгтэйн дүрийг онцлон тэмдэглэв. Бүх эрэгтэй дүрсийг бал харандаагаар зурсан бол эмэгтэй дүрсийг шингэн бэхээр зурсан байна. Цээжний зураг дууссан, ялангуяа нүүр царай, гунигтай нүд нь төвлөрсөн илэрхийлэлийг сайн дамжуулдаг. Сомов "Хөрөг" киноны чимэглэл дээр илүү их ажилласан. Тэдний нэг болох "Хогийн дэлгүүрт" (Улсын Третьяковын галерей) Чартков "хөрөгүүдийн нэгний өмнө хөдөлгөөнгүй зогссон" агшинг дүрсэлжээ. Бусад (Муж. Утга зохиолын музей, Москва) хөрөг дээр дүрслэгдсэн өвгөн "гэнэт хоёр гараараа жаазыг налан", Чартков "хөрөг түүн рүү эгцлэн харж, зүгээр л дотогшоо харж байна" гэж өгүүлсэн түүхийн хэсгийг хэлдэг. Түүний даалгавар нь тийм ч хялбар биш байсан бөгөөд хэрэв энэ жишээг ангилж болохгүй шилдэг бүтээлүүдСомов, тэр зураг дээр хэрхэн нухацтай ажиллаж, түүний илэрхийлэлд хүрч байгааг харахгүй байхын аргагүй юм. Гоголын түүх Сомовыг гайхалтай мөн чанар, ид шидийн элементүүдээр татсан бөгөөд тэрээр энэ текстийг дүрслэхийн тулд сонгосон. Сомов Франц фон Блейгийн 1908 онд хэвлэгдсэн "Маркизын ном" номыг зурж, чимэглэж эхэлснээр илүү чөлөөтэй болсон. ГерманМюнхен дэх Вебер хэвлэлийн газар.

"Le livre de la marquise" номын зургууд. 1918

Эрнстийн хэлснээр тэрээр 31 зураг зурсан боловч бүгдийг нь хэвлээгүй, учир нь цензурын нөхцлөөс болж эротик шинж чанартай хуудсыг хураан авчээ. 1918 онд Петроград дахь Р.Голике, А.Вилборг нарын хэвлэлийн газраас “Маркизын ном” франц хэл дээр хэвлэгджээ. Текстийн тухайд гэвэл Шинэ номөмнөхийг давтдаггүй. Энэ нь уран зохиолын материал, зургийн тооны хувьд илүү бүрэн гүйцэд боловч тэдгээрийн ихэнх нь, хамгийн сонирхолтой нь анхны хэвлэлд багтсан болно. Ном, сэтгүүлийн дизайны арвин туршлагатай, зураг, усан будгийн ур чадварыг эзэмшсэн Сомов одоо номыг бүхэлд нь урлагийн бүтээл болгохоор шийджээ. Үүний тулд түүнд бүрэн эрх чөлөө олгосон. 18-р зууны Францын уран зохиолыг маш сайн мэддэг байсан Сомов Вольтер, Парней, Казанова, Чодерлос де Лаклос болон бусад зохиолчдын бүтээлээс эротик антологи зохиоход идэвхтэй оролцов. Хоёр ном, ялангуяа хоёр дахь ном нь хоёулаа тансаг чимэглэлтэй төдийгүй олон тооны виньет, төгсгөл, сарнай, иш, навч, эрвээхэйний гоёл чимэглэлийн хээ, голд нь маркизын толгой эсвэл сууж буй хүний ​​дүрс бүхий жаазаар чимэглэгдсэн байдаг. Хятад хүн. Сомов бол "Урлагийн ертөнц"-ийн зураачдаас анхных нь номыг салшгүй организм болгон зохион бүтээх ажлыг өөртөө тавьсан бөгөөд энэ нь түүний гавьяа юм. Хэдэн жилийн өмнө Бенуа өөрийн анхны цуврал зургуудаа бүтээжээ. Хүрэл морьтон руу"Пушкин, гэхдээ тэр тэдгээрийг тусдаа ном болгон хэвлэж чадаагүй.

"Le livre de la marquise" номын зургууд. 1918

Зургийг World of Art сэтгүүлд нийтлэв. Гэхдээ Бенуа хайртай шүлгээ тусдаа хэвлэл болгон хэвлэх санаагаа орхисонгүй. "Хүрэл морьтон"-ын зураг чимэглэл дээр олон удаа ажиллаж эхэлсэн тэрээр ЗХУ-ын үед буюу 1921-1922 онд мөрөөдлөө биелүүлжээ. Бенуа номын салшгүй биет байдлын талаар удаан хугацааны турш бодож байсан. Киевийн "Урлаг ба хэвлэлийн бизнес" сэтгүүлд 1910 онд хэвлэгдсэн "Графикийн асуудлууд" нийтлэлдээ тэрээр олон сонирхолтой, сонирхолтой зүйлийг илэрхийлсэн. гүн бодол. Бенуа "номыг чимэглэхдээ түүний архитектурыг мартаж болохгүй" гэж үздэг. "Ном бүрийг төлөөлдөг тэр жижигхэн барилгад" "хана", гол зорилго, энэ нутгийн тусгай хуулиудын тухай мартаж болохгүй." Эдгээр үгс нь номын дизайны асуудалд шинэ хандлагыг, түүний бүх бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн эв нэгдэлтэй нэгдэл болох номонд хандах шинэ хандлагыг илэрхийлж байна. "...Эрх чөлөө" гэж Бенуа бичжээ, "номын чимэглэл болон бүхэл бүтэн чимэглэлд хүлээн зөвшөөрөгдөхгүй" гэж зураач "өөрийн бүтээлийг орохоор дуудагдсан бүтээлтэй эв найртай хослуулах шаардлагатайг санах ёстой" .” Үүнтэй төстэй асуудлуудыг Бенуагийн өөрийнх нь бүтээл, дээр дурдсан "Хүрэл морьтны" циклд, Л.Толстойн "Хаджи Мурад" (1916) Лансерай өгүүллэгийн зураглал, дизайн, циклд хоёуланг нь шийдсэн. Добужинскийн "Цагаан шөнө"-д зориулсан зургууд » Достоевский (1922). Сомовын даалгавар нь дээр дурдсан зураачдаас ялгаатай нь уран зохиолын нэг бүтээлд зориулсан цикл чимэглэл дээр биш, харин сонгогдсон бүтээлүүдийн цуглуулга болох антологийн чимэглэл дээр ажилласан тул түүний даалгавар нэлээд төвөгтэй байв. Францын уран зохиол XVIII зуун.

"Le livre de la marquise" номын зургууд. 1918

Түүний зургуудыг бие биенээсээ хамааралгүй, бие даасан зохиол гэж үздэг. Гэсэн хэдий ч тэд бүгд 18-р зууны сүнсээр шингэсэн бөгөөд энэ нь тэднийг ижил төстэй болгож, нэгтгэдэг. А.А.Сидоров Сомовын "Маркизын ном"-д зориулсан зургуудын талаар "Түүний болон бидний үеийн хүмүүсийн хэн нь өнгөрсөн үеийн эрин үе, хэв маягийг ойлгохын тулд ийм гэрэл гэгээтэй ажилласан бэ" гэж зөв бичсэн байна. Сергей Эрнст гэрчилж байгаагаар Сомов хэвлэлийн чанарт сэтгэл хангалуун бус байсан, учир нь хэвлэн нийтлэгчдийн хяналтаас болж зарим газар текст нь зураг чимэглэлээс зөрж, ижил виньет хэд хэдэн удаа давтагдаж, өнгөт хуулбар нь бас хийгдсэн байв. хангалтгүй. Үнэн хэрэгтээ, хуудсууд нь ихэвчлэн давтагдсан жаазаар хэт ачаалалтай байдаг бөгөөд заримдаа түүнд байрлуулсан зургуудад саад учруулдаг. Энэ нь голчлон 1907 оны хэвлэлд хамаатай. 1918 оны хэвлэлд ийм дутагдал ерөнхийдөө арилсан. Хамгийн нимгэн бөгөөд гоёмсог дүрсүүдийн нэг болох "Сарнай, сармагчинтай маркиз" нь жаазгүйгээр илүү дээр юм, гэхдээ энэ гоёл чимэглэлийн жааз нь хэр амттай хийгдсэн, хуудасны хавтгайд хэр сайн байрлаж байгааг анзаарахгүй байхын аргагүй юм. Хар өнгийн дүрсийг тунгалаг мөнгөн хээ, цагаан дэвсгэртэй хослуулсан нь ямар үзэсгэлэнтэй вэ, эцэст нь энэхүү хүрээ нь номонд гайхалтай цогц, эв найртай тархалтыг бий болгоход тусалдаг. Сомов "бүх шинж чанарыг дүрслэн харуулах агуу урлагийг хэн ч биш эзэмшдэг" гэж орчин үеийн хүмүүс зөв бичсэн байдаг. Зургийн уян хатан байдлын талаархи сэтгэгдлийг бий болгох нь зөвхөн контурын нарийн мэдрэгчтэй динамикаас гадна зураачийн дотор үлдсэн хатуу дүүргэлт, тунгалаг хэсгүүдийн толбуудыг зэрэгцүүлэн байрлуулах техникээр тусалдаг. Дээр дурдсан “Маркиза”-д үсэнд нь нэхсэн тор, даашинзны энгэр дээр тунгалаг хээтэй. Эдгээр жижиг "цоорхой" нь уйтгартай дүрсийг сэргээж, хөнгөн, агаартай байдлыг өгдөг. "Сарнай, сармагчинтай Маркиз" бол Сомовын хамгийн гоёмсог бяцхан бүтээлүүдийн нэг юм. Маркизийн номонд энэ дүрсийг үл мэдэгдэх зохиолчийн "Сарнай" шүлгийн дэргэд байрлуулсан байв. Зураач "медальчин шиг үзэгний тусламжтайгаар хамгийн сайн дүрсийг хайчилж авдаг" бяцхан техникийг эзэмшсэн гэдэгт итгэлтэй байсныг орчин үеийн хүмүүс онцлон тэмдэглэв. Амжилтуудын дунд "Үнсэлт" (1918 оны хэвлэл) хар дүрс байдаг. Энэ нь Биллардон де Совиннигийн "Үнсэлт" шүлгийг дагалддаг. Маркизийн номонд "Үнсэлт" сэдэвтэй зургууд нэгээс олон удаа гардаг. Ийм зургууд нь уран зохиолын бүтээлээс үл хамааран оршин тогтнох боломжтой байсан, учир нь тэдгээрт багтсан баатруудын дүр төрх нь ихэвчлэн "Сомов" бөгөөд түүний ретроспектив жанрын "баатрууд"-тай төстэй байдаг бөгөөд үүний зэрэгцээ тэдгээр нь цаг хугацаа, дүрслэгдсэн байдлыг маш тод харуулдаг. Францын яруу найрагчид, зохиолчдын бүтээлүүд. "Үнсэлт" зураг нь намхан сандал дээр сууж буй ноён, хатагтай хоёрыг дүрсэлсэн байдаг. Өнгөт дэвсгэр - цайвар саарал үүл бүхий цайвар ягаан тэнгэр нь тодорхой агаартай мэдрэмжийг бий болгодог. Дүрсүүд нь усан үзмийн навчаар ороосон gazebo - хүрээгээр хүрээлэгдсэн байдаг. Гэсэн хэдий ч, бүрхэг нар жаргах тэнгэрийн дэвсгэр дээр хоёр дүрсийн хар дүрс гарч ирдэг ижил сэдэвт дүрслэгдсэнтэй ойролцоо найруулга илүү амжилттай болсон. 1906 онд тоглосон энэхүү зохиол нь "Маркизын ном"-ын анхны хэвлэлд зориулагдсан бололтой, гэхдээ тэнд оруулаагүй байв. “Алтан ноос” сэтгүүлд (1906, No2) өнгөөр ​​хэвлэгдсэн. Энд 1918 оны хувилбар шиг хар дүрсийг цэвэр цагаан дэвсгэр дээр өгсөн бол ихээхэн ашиг тустай байх байсан. “Орчин үеийн орос график” (Pg 1917) номыг эмхэтгэсэн Н.Радлов, С.Маковский нар энэ зохиолыг өнгөт дэвсгэргүйгээр хуулбарласан нь ийм учиртай байх. Дүрсүүдийн тойм, ялангуяа сэвсгэр даашинзтай эмэгтэйн дүрүүд нь гайхалтай уян хатан, хачирхалтай бөгөөд хэлбэр нь хөдөлгөөнөөр дүүрэн мэт санагддаг. Үс, ханцуй, зах дээрх тунгалаг нумууд нь энэ сэтгэгдэлийг сайжруулдаг. Гэсэн хэдий ч хуудасны хавтгайд саад учруулахгүйн тулд Сомов дүрсүүдийг хатуу хэвтээ байдлаар байрлуулж, хажуугийн зайг модны хар дүрсээр хаадаг.

Эрэгтэй хүний ​​дүрийг тайлбарлахдаа гротескийн элемент нь 1905 онд зураачийн бүтээсэн "Дурлагчид" баримал эсвэл "Өвөл" усан будгийг эргэн санахад хүргэдэг. Сомов "Сармагчинтай Маркиз", "Үнсэлт" кинонуудаас харж байгаачлан хувь хүний ​​дүрс, жижиг бүлгүүдийг төдийгүй бүхэл бүтэн үзэгдлүүдийг дүрсэлсэн байдаг. Энэ бол "Маскарад" бөгөөд эхний хэвлэлд бэхээр будаж, дараагийн хэвлэлд цайвар усан будгаар будсан байв. Дараа нь зурсан зураг нь Касановагийн "Хийдийн бөмбөг" үлгэрийн зураг бөгөөд хийдийн хүлээн авалтын өрөөнд масктай бөмбөг хэрхэн зохион байгуулж байсан, баатар Пьерротын хувцас өмссөн тухай өгүүлдэг. Түүний жинхэнэ царайг хамгийн сайн нууж чадна. Гэхдээ хамгийн их сонирхол татсан зүйл бол усан будаг биш, харин Вивант Деноны "Нэг шөнө, өөр юу ч биш" өгүүллэгийг дагалдсан бэх, үзэг (1907 оны хэвлэл) юм. Энэ нь Сомовын график ур чадвар, дэлхийн урлагийн номын графикийн онцлог шинж чанар бүхий сийлбэрийн эффектийг бий болгох хүсэл эрмэлзэлийг илүү сайн харуулж байна. Энэхүү зурган дээр зураасны маш хэмнэл нь бүжгийн динамик, анхны хосын хөдөлгөөний хөнгөн, нигүүлслийг илэрхийлдэг - Пьерротын хувцастай нарийхан залуу, дорно дахины гоёмсог хувцастай түүний хатагтай. Энэхүү дүрслэлд Сомов "Урлагийн ертөнц" -ийн уран сайхны үндсэн зарчмуудын нэг болох зургийн гоо сайхныг батлахад үнэнч байна. Анивчиж буй хар маск нь олон бүжиглэж буй хосуудыг илтгэдэг боловч үүнтэй зэрэгцэн тэдгээр нь шугаман дизайныг баяжуулдаг гоёл чимэглэлийн толбо юм. Хамгийн төгс зургуудын нэг бол "Салют", мөн "Маскрад", 1907 оны хэвлэлд - бэх, үзэг, 1918 оны хэвлэлд - усан будаг юм. Попелиньерийн "Уруу таталт" өгүүллэгийн чимэглэл болгон эртний зургийг байрлуулсан. Энэ бол Сомовын хамгийн шилдэг зургуудын нэг юм. Энд зураач хар, цагаан өнгийн ялгааг харуулах чадвар, зураасан зургийн ур чадвар, тод зэрэгцээ шугамаар гүйцэтгэсэн гэдгээ харуулж чадсан юм.

Лонгийн "Дафнис ба Хлое" романы зураг. 1930

Хар ба цагаан зургийн нарийн төвөгтэй хөгжил, түүний тод гоёл чимэглэлийн шийдэлд ижил төстэй ажлуудыг хийхийг эрмэлздэг Бердсли, Хейне нартай ойр дотно байдаг. Гэвч Сомов тэднийг дуурайсангүй, харин тухайн үеийн номын урлагт тулгарч буй асуудлыг бие даан шийдвэрлэжээ. Тэрээр салютыг өөрсдөө шилжүүлэхэд онцгой нөлөө үзүүлсэн. Өтгөн хар тэнгэрт бүхэл бүтэн цагаан өнгийн динамик шугамууд, эсвэл бие даасан судал эсвэл жижиг очнууд нь хуудасны дээд талбарт тархаж, шатаж, анивчдаг. Цайвар дэвсгэр дээр сайхан зурсан хар сийлбэртэй тор, түүний ард хүмүүсийн бараан дүрсийг гайхалтай харуулсан. Хараад бид тэдний дунд маск зүүсэн хатагтай гараа торны дундуур захидал нааж байгааг анзаарав. Сомов өөрийгөө мастер гэдгээ харуулсан Богино өгүүллэг, нууцаар тэмдэглэл солилцож буй хоёр амрагын гарны илэрхий дохио болгон багасгаж байна. Сомовын хувьд ихэвчлэн тохиолддог шиг, уг зохиол нь байгаль, хүмүүс, урлагийг нэгдмэл байдлаар нэгтгэсэн наадмын гайхамшигт сүр жавхланг бүхэлд нь өгүүлэхэд үзэсгэлэнтэй, бага зэрэг сонирхолтой сэдвүүд юм. Сомов энэхүү гайхамшигт үзвэрийн гоо сайхныг хар, цагаан зураг ашиглан хэрхэн илэрхийлэхээ мэддэг. Бэардсли, Хейне нартай харьцуулахад түүний хар, цагааныг зэрэгцүүлэн харуулсан нөлөө нь илүү нарийн, зөөлөн бөгөөд өнгө, дизайн, найрлагын бүх харааны бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн зохицолтой тэнцвэртэй сэтгэгдэл төрүүлдэг. 1918 онд хэвлэгдсэн "Маркизын ном"-д ижил "салют"-ыг Парнигийн "Тэмдэглэл" шүлгийн хажууд байрлуулсан бөгөөд текстийг чөлөөтэй тайлбарласан болно. Энэ нь усан будгаар ягаан өнгөөр ​​хийгдсэн байдаг. Эдгээр жилүүдэд Сомовын бүтээлийн өнгө нь илүү нягт, тод, гэхдээ бүдүүлэг болсон нь дээрх зургийг 1908 оны "Салют" усан будгаар харьцуулж үзэхэд өрнөл, найруулгын хувьд маш ойрхон байгааг харж болно.

Лонгийн "Дафнис ба Хлое" романы зураг. 1930

Үүнд, харанхуй шөнийн тэнгэрт гялалзсан галт зураас, алтан оч цацрах нь мод, бутны навчис дээрх гэрлийн гялбаа нь гайхалтай үзэмжийг бий болгодог. Мөн өндөр сараалжны "цутгамал төмрийн хээ" -ийг дахин сайхан зурсан бөгөөд үүний ард ноёд, хатагтай нарын дүрс харагдана. Энэхүү усан будгийг дэнгийн бүтээл гэж ойлгодог, илүү орон зайн шинж чанартай байдаг ч энд мөн "Мир Искусстики"-ийн "тайзны талбай" шинж чанар нь мод, бутны хөшигөөр хаагдсан, хатуу тэнцвэртэй, тэгш хэмтэй байдаг. Бүх зүйлд байдаг эв найрамдал, хэмнэлийн сүнс ноёрходог XVIII урлагСомов өөрийн эргэн тойрондоо бүтээлчээр хандсан зуун. Энэ усан будгийг 1904 оны гуаштай ижил нэртэй (Е.А.Гунстийн цуглуулга) харьцуулах үед бүх зүйл романтик, сэтгэл догдлолоор бүрхэгдсэн, хар хөх тэнгэрт галын гэрэлт багана байдаг бөгөөд энэ усан будгийг харьцуулах үед рационалист тод байдал, тайван байдал онцгой мэдрэгддэг. Мод, бутыг бүдүүн сүүдэр бүрхсэн жижиг салют буудлууд, урд талд нь хоёр дүрс. "Маркизын ном"-ын хэвлэгдсэн зургуудын зарим нь эротик үзлийн ул мөрийг агуулсан байдаг. Бид тоймдоо гар урлалын хувьд хамгийн төгс төгөлдөр, номын жинхэнэ чимэглэл болсон хуудаснууд дээр анхаарлаа хандуулсан. Зураачийн орчин үеийн шүүмжлэгчдийн нэг Н.Е.Радловын хэлснээр "Маркизын ном"-д тэрээр зөвхөн дүрслэлийг илчлэхийн тулд биш, харин "виньетч"-ийн гайхалтай чанараа алддаггүй Утга зохиолын бүтээлийн агуулга төдийгүй цэвэр гоёл чимэглэлийн зорилгоор, хоёр асуудлыг шийдвэрлэхэд нэгдмэл байдалд хүрэх. Тэр зураглалыг нэрийн хуудас, төгсгөлтэй хэрхэн хослуулахыг мэддэг бөгөөд номынхоо үндсэн хэсэгт виньеткийг хэрхэн оруулахаа мэддэг. Сомов ном чимэглэлийн урлагийг хөгжүүлэхэд онцгой үүрэг гүйцэтгэсэн. Тэрээр энэ асуудалд анхны хувьсгал хийсэн хүмүүсийн нэг юм. Номын дизайн нь юуны түрүүнд график ур чадвар шаарддаг. Сомов зурах урлаг, хар дүрсийг төгс эзэмшсэн боловч тэрээр усан будгийн нарийн зураач байсан тул зургийг усан будгаар хэрхэн хослуулж, тэдгээрийн нийлэгжилтэнд шинэ зүйлийг бий болгохыг мэддэг байв. Түүний дараагийн үеийн номын график зураачдад үзүүлсэн нөлөө их. "20-р зууны эхний жилүүдэд" гэж А.А.Сидоров Сомовын тухай бичжээ, "магадгүй тэрээр урлагийн тухай ном, альманах, яруу найргийн цуглуулгад хамгийн сонирхолтой хавтас, гоёл чимэглэлийн дэлгэрэнгүй мэдээллийг эзэмшдэг байсан байх. 20-р зууны эхэн үеийн Оросын графикийн түүхэнд Сомовын нэргүйгээр хийх боломжгүй юм."

Эмээгийн хуучин цомгууд нь чимэг, зөвхөн өнгөрсөн бүх зүйлд дуртай хүмүүст маш их баялаг юм. Эдгээр цомгууд дахь 20-р зууны эхэн үеийн Оросын ер бусын ил захидалд олон хүмүүс анхаарлаа хандуулсан нь мэдээжийн хэрэг - тэд бүгд уран сайхны дизайнтай байсан. арын талУлаан загалмай, бичээс хэлбэрээр гарын үсэг зурна. Гэгээн Евгений нийгэмлэгийн ашиг тусын тулд"Тэр үед амьдарч байсан хүмүүсийн дурсамжаас үзэхэд Орос улс эдгээр ил захидлуудаар дүүрэн байсан бөгөөд энэ нь соёл, боловсролын болон буяны үүрэг гэсэн хоёр үүргийг нэгэн зэрэг гүйцэтгэдэг байв. Энэ бүхэн Романовын ордонтой дахин холбоотой байв. ялангуяа Ольденбургийн ноёдын гэр бүлд.

Ольденбургийн гүнж Евгения Максимилиановна

Ольденбургийн гэр бүлийн удам угсаа нэлээд өргөн бөгөөд тэдний гэр бүлийн хэлхээ холбоо Европ, Орос даяар тархсан байдаг. Харин одоо бид хоёр нэрийг сонирхож байна - Ольденбургийн гүнж Евгения Максимилиановна ба түүний нөхөр, Ольденбургийн Эрхэмсэг ноён Александр Петрович нарын нэр. Энэ хоёр Оросын түүхэнд ивээн тэтгэх, нигүүлсэл, буяны чиглэлээр мэдэгдэхүйц ул мөр үлдээжээ.

Гүнж Романовская гэрлэхээсээ өмнө 1863-1868 он

Гүнж Романовская Евгения Максимилиановна, Лейхтенбергийн гүнгийн авхай, гүнж Максимилиан Лейхтенбергийн гурав дахь охин, Эзэн хаан I Николасын охин Их гүнгийн авхай Мария Николаевна. Үүнээс гадна тэрээр Наполеон Бонапартын дагавар хүү Евгений Бохарнейсийн ач охин байв. Төрсөн газар, он сар өдөр - Санкт-Петербург, 1845 оны 3-р сарын 20. Түүний бага нас, залуу насны талаар тийм ч сайн мэддэггүй, энэ нь стандарт байсан: охин сайн боловсрол эзэмшсэн, хэл мэддэг, нийгэмд хэрхэн биеэ авч явахаа мэддэг байв.

Ханхүү Александр Фридрих Константин эсвэл Олденбургийн Александр Петрович

1868 оны 1-р сарын 7-нд Евгения Максимилиановна ханхүү Александр Фридрих Константин эсвэл өөртэй нь холын холбоотой байсан Ольденбургийн Александр Петровичтэй гэрлэжээ. Александр Петрович нь эцгийнхээ талаас эзэн хаан I Паулын ач хүү байсныг дурдахад хангалттай. Төрсөн газар, он сар өдөр - Санкт-Петербург, 1844 оны 5-р сарын 21. Орчин үеийн хүмүүсийн дурсамжаас үзэхэд энэ гэрлэсэн хосууд гайхалтай эв найртай байсан: нийтлэг сонирхол, амьдралын талаархи нийтлэг үзэл бодол нь тэдний гэрлэлтийг аз жаргалтай, урт удаан хугацаанд хийсэн. Тэд мөн өөрсдийн романтизм, үйлдэл, үйлдлүүддээ зарим нэг үрэлгэн байдлыг тэмдэглэж, үүнийг Паул I-тэй харилцах харилцаатай холбон тайлбарлав. Гэсэн хэдий ч Орост буяны ажил хийх нь энэ ертөнцөөс гадуурх үрэлгэн хүмүүс гэж тооцогддог байв. Тэднийг маш удаан хугацаанд дурссан учраас ерөнхийдөө тэд саарал, харгис амьдралын тэнгэрийн хаяанд гэрэлтэх туяа мэт байдаг юм биш үү?

Олденбургийн гүнж Евгения Максимилиановна уншдаг

Гүнж Евгения Максимилиановна Олденбурская бүх амьдралаа хүмүүсийн сайн сайхны төлөөх сайн үйлсэд зориулжээ. Түүний үйлсийн жагсаалт нэлээд өргөн хүрээтэй тул "Санкт-Петербургийн Буяны нэвтэрхий толь" лавлах номноос түүний тухай жижиг хэсэг юм: " Тэрээр Мария, Кэтрин хоёрын дурсгалд зориулсан хамгаалах байрны ивээн тэтгэгч, итгэмжлэгдсэн хүн байсан (1867 онд хунтайж П.Г. Олденбургийн зардлаар нас барсан охидынхоо дурсгалд зориулж, охин Евгениягийнх нь гэрлэлтийн хүндэтгэлд зориулж нээсэн; 1871 оноос - Дурсгалд хамгаалах байр. Мария, Кэтрин ба Жорж), Санкт-Петербургийн өршөөлийн өргөө (1868), Рождественская гимнази (1868 онд гимнастикийн чиглэлээр байгуулагдсан; 1899 оноос хойш - түүний нэрэмжит биеийн тамирын заал; одоо - Пролетарскийн дарангуйллын 157-р сургууль. ., 1; түүний нэрэмжит сургуульд дурсгалын самбар суурилуулсан), Санкт-Петербургийн эмэгтэйчүүдийн сургуулийн эх оронч нийгэмлэг (1874), Санкт-Петербург хотын Калинкиний эмнэлгийн дэргэдэх буяны нийгэмлэг, Халдварт өвчинтэй тэмцэх нийгэмлэг, Нийгэм Санкт-Петербург дахь эмэгтэйчүүдийн эрүүл мэндийг хамгаалахын тулд Максимилиан эмнэлэг (1894), Рождественская хэсгийн ядуусын тусламж, Санкт-Петербургийн урам зоригийн нийгэмлэг эмэгтэйчүүдийн урлаг, гар урлалын хөдөлмөр. Шоронгуудыг асран хамгаалах нийгэмлэгийн Эмэгтэйчүүдийн хорооны даргаар (1869 оноос хойш) тэрээр баривчлагдсан охидын хамгаалах байр (Евгеньевскийн хамгаалах байр), шоронгоос гарч буй эмэгтэйчүүдийн хамгаалах байрыг хариуцаж, түүний нэрийг авсан."

Ольденбургийн хунтайж Александр Петрович

Нөхрийнх нь нэр мөн энэ нэвтэрхий толь бичигт байгаа бөгөөд түүний тухай энд бичсэн байдаг: " Аав, ээжийгээ дагасан тэрээр нийгмийн үйл ажиллагаанд багагүй эрч хүчээ зориулжээ. Жил бүр тэрээр өөрийн хувийн хөрөнгөөс 3000 рубль хуваарилдаг байв. Мэри, Кэтрин, Жорж нарын дурсгалд зориулсан хамгаалах байрыг 1868 онд хуримын өдөр нь нээсэн. Тэрээр Эзэн хаан III Александрын сэтгэцийн өвчтэй хүмүүст зориулсан буяны өргөө (1870), Эзэн хааны хуулийн сургууль (1881), Ольденбургийн хунтайж Петрийн хамгаалах байр (1881), Хүүхдэд зориулсан Царское село сувиллын (1901) итгэмжлэгдсэн төлөөлөгч байв. , Хөгжмийн багш нар ба бусад хөгжмийн зүтгэлтнүүдийн нийгэмлэгийн ивээн тэтгэгч (1900). Чөлөөт эдийн засгийн нийгэмлэг (1873), Санкт-Петербург дахь Эрдэс судлалын нийгэмлэг, Шинжлэх ухааны академийн хүндэт гишүүн (1890), Санкт-Петербург хотын галын гамшигт нэрвэгдэгсдэд туслах нийгэмлэг (1898), Цэргийн Анагаах ухааны академи, Оросын эзэн хааны техникийн нийгэмлэг, ёс суртахуун, оюун санааны болон туслах нийгэмлэг бие бялдрын хөгжилзалуу хүмүүс "Маяк", Санкт-Петербург дахь Оросын байгаль судлаачид, эмч нарын XI их хурал (1901), Санкт-Петербург болон мужийн бусад олон нийтийн болон буяны байгууллагууд 1881 онд эцгийгээ нас барсны дараа түүнийг сольсон түүнийг нигүүлслийн эгч дүүсийн Ариун Гурвалын нийгэмлэгүүдийн итгэмжлэгдсэн төлөөлөгч. 1886 онд тэрээр галзуу өвчний эсрэг вакцинжуулалтын Пастерийн станцыг байгуулж, 1890 онд нийгэмлэгийн үндсэн дээр Туршилтын анагаах ухааны хүрээлэнг байгуулахад хувь нэмэр оруулсан - анагаах ухаан, биологийн чиглэлээр Оросын анхны судалгааны байгууллага (одоо И. П. Павлов) Институт), түүний ивээн тэтгэгч болсон. Энэ хүрээлэнгийн лабораторид хийсэн судалгааныхаа төлөө И.П.Павлов 1904 онд Нобелийн шагнал хүртжээ."

Гэгээн Евгения нийгэмлэгийн хэвлэлийн газрын Улаан загалмай бүхий ил захидал, монограмын урвуу тал

Гэхдээ Улаан загалмайн нийгэмлэгтэй ил захидалдаа буцаж орцгооё. Энэ нь Олденбургскийн хувьд ч мөн адил байсан. Эдгээр ил захидлууд гарч ирсэн түүх нь нэлээд сонирхолтой юм: алдартай зураач Габриэль Павлович Кондрашенко нэгэн өдөр өмнөд хэсэгт амарч байхдаа Орос-Туркийн дайны оролцогч, нигүүлслийн асан эгчтэй уулзжээ. Хөөрхий эмэгтэй үнэндээ гуйлгачин байсан бөгөөд дайнд оролцож, шархадсан хүмүүсийг аварсан хэдэн эмэгтэйчүүд амьдарсан гэж зураачдаа хэлэв. Орос тэднийг зүгээр л мартсан. Санкт-Петербургт буцаж ирээд Кондрашенко энэ уулзалтын талаар хамт олондоо ярьж, уран зургийн үзэсгэлэн, худалдаа зохион байгуулахыг санал болгов. 1881 онд Санкт-Петербургт ийм үзэсгэлэн зохион байгуулагдсан бөгөөд олсон орлого нь өршөөлийн ядуу эгч нарын санд очжээ. Жилийн дараа Гэгээн Евгений буяны эгч нарын нийгэмлэг байгуулагдсан - "Евгений нийгэмлэг". Тухайн үеийн аль ч нийгэмлэг өөрийн гэсэн ивээн тэтгэгч, итгэмжлэгдсэн хүнтэй байсан бөгөөд энэ нь Ольденбургийн гүнж Евгения Максимилиановна байв.

Гэгээн Петрийн нийгэмлэгийг дэмжсэн марк. Евгения

Гэгээн Евгений нийгэмлэг нь БНАСАУ-ын (Оросын Улаан Загалмайн Нийгэмлэг) ерөнхий газрын дэргэдэх "Санкт-Петербургийн Улаан загалмайн эгч нарын итгэмжлэгдсэн хороо"-ны нэг хэсэг байсан бөгөөд зөвхөн азгүй хүмүүст тусалсан өршөөл эгч нараас бүрддэг. гэхдээ бас өөрсдийгөө зохистой орлуулах бэлдсэн. Эмнэлэг, хоргодох байр барих, тусламж хэрэгтэй хүмүүст туслахын тулд мөнгө шаардлагатай байсан тул ил захидал хэвлэж, зарж борлуулсан орлогыг буяны ажилд зарцуулахаар шийдсэн. Өгүүллэгүүдийн зохиогчид байсан алдартай уран бүтээлчид- И.Билибин, Н.Бенуа, Л.Бакст, Г.Нарбут, К.Сомов, З.Серебрякова нараас гадна алдартай гэрэл зурагчид - К.Ганн, А.Павлович, К.Булла, П.Радецкий, С.Проскудин нар. - Горский болон бусад олон хүмүүс. Картуудыг хэвлэх ажил 1898 онд эхэлсэн бөгөөд Зөвлөлт засгийн эрх мэдлийн эхний жилүүдэд ч үргэлжилсэн.

Гэгээн Евгений нийгэмлэгээс хэвлэгдсэн хатан хаан Александра Федоровнагийн хөрөг бүхий ил захидлын нэг.

1900 онд Ольденбургийн гүнж Евгения Максимилиановнагийн хувийн хүсэлтээр Евгений нийгэмлэгт эзэн хааны гэр бүлийн гишүүдийн хөрөг бүхий нээлттэй захидлыг монополь байдлаар Орост хэвлэн нийтлэх, түгээх хамгийн дээд зөвшөөрлийг өгсөн. Үүний зэрэгцээ тэд Улаан загалмайн тэмдэг, "Гэгээн Евгений нийгэмлэгийн төлөө" гэсэн бичээстэй байх ёстой байв. Энэ монополь байдал 1910 оны 5-р сар хүртэл үргэлжилсэн бөгөөд эзэн хаан II Николас түүнийг устгасан.

Гэгээн Евгений нийгэмлэгийн хэвлэлийн газраас гаргасан ил захидлын жижиг сонголт

бас өөр нэрээр алдартай - Улаан загалмайн хэвлэлийн газар.

"Гэгээн Евгений нийгэмлэг" хэвлэлийн бүлэг үүссэн түүх нь маш сонирхолтой юм. Нэгэн удаа, энэ нь 1880-аад онд болсон Оросын алдарт зураач Габриэль Павлович Кондратенко Крымд зураг зурахаар очжээ. Севастопольд тэрээр нэгэн гуйлгачинтай тааралдав хуучин эгчөршөөл, тэр жилүүдэд сувилагч гэж нэрлэдэг байсан. 1877-1878 оны Орос-Туркийн дайны үеэр тэд шархадсан хүмүүсийг асарч байсан боловч дууссаны дараа тэд ажилгүй, амьжиргааны эх үүсвэргүй, асар их ядууралд автжээ. Уулзалт зураачдад хүчтэй сэтгэгдэл төрүүлсэн бөгөөд тэрээр эдгээр эмэгтэйчүүдийн хувь заяанд хайхрамжгүй хандсангүй. Санкт-Петербургт буцаж ирээд Кондратенко нигүүлслийн эгч нарын төлөө буяны үзэсгэлэн зохион байгуулж, үүнээс гадна одоо байгаа харилцаа холбоо, танилуудаа ашиглан нөлөө бүхий хүмүүсээс тусламж хүсчээ. Үүний үр дүнд 1882 онд "Улаан загалмайн эгч нарын Санкт-Петербургийн итгэмжлэгдсэн хороо" байгуулагдав.

Нийгэмлэгийн 8-р сарын ивээлд эзэн хаан Николасын I-ийн ач охин (Люксембургийн герцог ба Их гүнгийн охин Мария Николаевна) Ольденбургийн гүнж Евгения Максимилиановна хариуцав. Тэнгэрлэг ивээн тэтгэгч Гэгээн Евгениягийн нэрэмжит байгууллага нь "Гэгээн Евгений нийгэмлэг" гэсэн нэрийг авсан. Нийгэмлэгийн даргаар Евдокия Федоровна Жунковская (Эзэн хатан Александра Федоровнагийн хүндэт шивэгчин), нарийн бичгийн дарга нь Иван Михайлович Степанов байв.

1896 онд "Гэгээн Евгений нийгэмлэг" хөрөнгө хайхаар зурагт ил захидал үйлдвэрлэх үйл ажиллагаа явуулж эхэлсэн бөгөөд тэдгээрийн дунд бүтээлийн хуулбарууд ихээхэн байр эзэлдэг байв. дүрслэх урлаг, мөн хамгийн түрүүнд орос хэл. Нийгэмлэгийн хэвлэн нийтлэх сонирхлын хүрээ нэлээд өргөн байсан ч энэ бүхэн нэг талаараа урлаг, урлагийн салбартай голчлон холбоотой байв. Энэ нийгэмлэг нь Оросын түүхэнд анх удаа олон төрлийн ил захидал, уран зураг, график бүтээлийн хуулбарыг ил захидал, зурагт хуудас хэлбэрээр их хэмжээгээр хэвлэж эхлэв. "Урлагийн ертөнц" болон "Оросын урлагийн эрдэнэс" сэтгүүлийн уран бүтээлчид: А.Н.Бенуа, И.Я Билибин, М.В.Добужинский, Н.К.Рерих, К.А.Сомов, А.П.Остроумова-Лебедева; I. E. Repin болон бусад хүмүүс хамтран 6 мянга орчим уран зургийн ил захидал хэвлүүлсэн (1915 оны байдлаар).

1911 оноос хойш уран сайхны болон хэвлэлийн гүйцэтгэлийн өндөр чанараараа ялгарсан номууд хэвлэгдэн гарсан бөгөөд үүнд хэвлэх, хуулбарлах нь чухал байр суурь эзэлдэг: гарын авлага (А. Н. Бенуа Эрмитажийн тухай; Павловск, Санкт-Петербургт В. Я. Курбатов; Г.К. Лукомскийн Кострома), түүнчлэн гайхалтай зурагтай нийтлэлүүд: Г.И.Нарбутын зурагтай "Крыловын үлгэрүүд"Тэгээд М.А-ийн зурсан "Моцарт ба Сальери". Врубель. Рерих, Сомов нарын тухай монографи хэвлүүлсэн (С. В. Чехонины хавтас). Нийгэмлэг Сомов (1905-1908), Билибин (1911) нарын зурсан зурган дээр үндэслэн хүснэгтийн хуанли хэвлүүлжээ.

1917 оны хувьсгалын дараа Гэгээн Евгений нийгэмлэгийн хэвлэлийн газрыг "Гэгээн Евгений нийгэмлэгийн урлагийн хэвлэлийн комисс" гэж бүртгэсэн. 1920 онд тусгай тогтоолоор Улаан загалмайн нийгэмлэгийн бүх сувилагч байгууллагууд татан буугджээ. Олон нийтийн хэвлэлийн газрыг өөрийн мэдэлд авав Улсын академиМатериаллаг соёл нэрийн дор

Ангилал / Санкт-Петербург дахь буяны үйлс/Түүх/ Өршөөлийн эгч нарын нийгэмлэгүүд
Нийгэмлэгийн түүх нь Оросын Улаан загалмайн нийгэмлэгийн Ерөнхий газрын шийдвэрээр (1882 оны 4-р сарын 8-ны өдөр) Санкт-Петербургийн Улаан загалмайн эгч дүүсийн итгэмжлэгдсэн төлөөлөгчийн хорооны шийдвэрээр бий болсон үеэс эхэлдэг. Энэ байгууллагыг бий болгоход БНСУ-ыг удирдаж байсан хүмүүс гол үүрэг гүйцэтгэсэн: адъютант генерал М.П.фон Кауфман, Ягермейстер И.П.Балашев, Цэргийн эмнэлгийн ерөнхий газрын даргын туслах. менежмент drА.И.Беляев. БНАСАУ-ын Ерөнхий газрын байранд (Инженерная гудамж, 9) байрладаг хорооны үүрэг бол цэргийн ажиллагааны театруудад зочилсон өршөөлийн эгч нарт тусламж үзүүлэх явдал байсан боловч энхийн цагт тэд ямар ч арга хэрэгсэлгүй үлдсэн байв. амьжиргаа.
Хорооны ивээл дор анхлан дайны үед ажиллаж байсан туршлагатай 12 эгчийг хамруулсан нийгэмлэг байгуулагдсан. Тэднийг хувийн байшинд өвчтөнүүдийг асрах үүрэг хүлээсэн (энэ нь анх удаа хийгдсэн) бөгөөд Николаевын цэргийн эмнэлгийн мэс заслын тасагт дадлага хийхээр явуулсан. Сергиевская гудамжинд эгч нарт зориулж том байр түрээслэв. (одоо Чайковскийн гудамж).
1887 онд Ольденбургийн гүнж Евгения Максимилиановна хорооны ивээн тэтгэгч болжээ. Тэр үед 36 эгч, 9 субъекттэй байсан. Мөн оны 11-р сард эгч дүүсийн дотуур байр нүүсэн Калашниковская (одоо Синопская) далан дээрх 30-р байшинд эмийн сан, амбулатори нээгдэж, удирдлагыг нь А.И. Амбулатори байгуулагдсан эхний нэг жилийн хугацаанд 17 ажилчин эмч ойр орчмын захын оршин суугчдаас ирсэн 600 гаруй өвчтөнд үйлчилжээ. Орлого багатай өвчтөнүүдэд ямар ч төлбөр авдаггүй байсан. 1889 оны 2-р сарын 21-нд Санкт-Петербург хотод Улаан загалмайн нийгэмлэгийн ахмад настан, гавъяат эгч нарт зориулсан анхны Хамгаалах байр 20 байранд зориулагдсан бөгөөд амбулаторийн дээд хоёр давхарт түрээсийн байранд нээгдэв.
1893 оны 1-р сарын 7-нд Ольденбургийн Александр Петрович, Евгения Максимилиановна нарын хуримын 25 жилийн ойгоор тус хорооны нийгэмлэгийг Санкт-Петербургийн нийгэмлэг гэж нэрлэжээ. Евгения. Түүний эгч нь өмнөх шигээ 1877-1878 оны Орос-Туркийн дайны оролцогч Н.Н. 1897 онд Лыжинаг нас барсны дараа эгч дүүгийн албан тушаалыг А.А.Андреевская, 1908 оноос хойш Москвагийн Иверская нийгэмлэгийн хамба лам байсан В.С.Терпигорова нар эзэлжээ.
1896-1898 онд архитектор Д.К.Пруссакийн дизайны дагуу Новгородская гудамж, 2 - Старорусская гудамжинд Хотын Думаас хуваарилагдсан хуучин Мытный дворын талбайд олон нийтэд зориулж шинэ барилгууд баригдсан. ., 3. Үүнд байшин сүмтэй эгч дүүсийн амьдрах байр, курсын анги танхим, Александр III хамгаалах байрны шинэ барилга, эмийн сан, эмнэлэг бүхий амбулатори багтсан. Сүүлийнх нь гурван павильоноос бүрдсэн: эмчилгээний хоёр павильон - III Александрын нэрэмжит (үүний төлөө 250,000 рубль хандивласан Чемберлен Ю. С. Нечаев-Мальцовын зардлаар баригдсан) болон хатан хаан Александра Федоровнагийн нэрэмжит, мэс заслын "дурсгалд". Салоникийн агуу мартур Дмитрий, алагдсан София." Мөн эмэгтэйчүүдийн тасаг зохион байгуулсан.
Тэдэнд хоргодох газар. Одоо 50 хүний ​​суудалтай III Александр 1898 онд шинэ барилга, 1899 оны 2-р сарын 21-нд Гэгээн Петрийн нэрэмжит сүмд нүүжээ. сайн ном Александр Невский. 1914 он гэхэд 20 нийгэмлэгийн 123 эгч хоргодох байранд байсан бөгөөд тэдний 12 нь "Севастопол, Туркийн кампанит ажил, Ахал-Текэд хийсэн кампанит ажил" -д оролцов. Жилийн зардал нь ойролцоогоор 20,000 рубль байв. мөн эгч нарын өөрсдийнх нь тэтгэвэрт хэсэгчлэн хамрагдсан.
1905-1908 онд барилгын инженер Ф.А.Ситниковын удирдлаган дор эмнэлгийн барилгуудыг ихээхэн сэргээн босгож, өргөжүүлэв. нэрэмжит павильон Александр III хоёр давхарт баригдсан. 2-р үнэ төлбөргүй эмчилгээний тасагуудыг зохион байгуулав. Ольденбургийн гүнж Е.М., эмчилгээний тасгийн орон тоо 50-аас 80 болж нэмэгдэв.3-р давхарт мэс заслын өрөө, лаборатори, усан эмчилгээ, цахилгаанжуулалтын өрөө байв. Тус барилга нь өвчтөний орыг зөөвөрлөх зориулалттай цахилгаан шатаар тоноглогдсон байв. 1911-1912 онд Новгородская гудамжны 2-т оршуулгын ёслол хийх зорилгоор сүм хийд барьсан.
Олон нийтийн асрамжийн газарт 1906 оны 6-р сарын 1-нд Дуны вокзалын ойролцоох эмнэлэгт нээсэн (ихэвчлэн ясны сүрьеэтэй) курст хамрагдсан хүүхдүүдэд зориулсан хөдөөгийн сувилал байсан. Сестрорецк. Барилгын төслийг Д.К.Пруссак гүйцэтгэсэн бөгөөд уг барилгын ажлыг мэс засалч С.Н.Колачевскийн эхнэр Е.В. 200,000 рубль. Тус сувилал нь нээгдэхээсээ хэдэн сарын өмнө амьдарч байгаагүй Колачевскийн нэрийг хүлээн авсан бөгөөд 1911 онд Колачевскийг нас барсны дараа түүний нэрийг байгууллагын нэр дээр нэмсэн. 1907 онд сувиллын хэрэгцээнд зориулж өөр нэгийг сэргээн босгов. модон байшин. Тус байгууллага нь нэгэн зэрэг 56 хүүхэд хүлээн авах боломжтой байсан (1914 он гэхэд байрны тоо 70 болж нэмэгдсэн); Энэ нь эмчилгээний өрөө, амралтын өрөө, хүүхэд асрах, гэрийн ажил хийх үүрэгтэй сувилагчдын байртай байв. 1909 оноос хойш эмч С. Ю. Малевский-Малевич сувилалд байнга амьдардаг байв. Байгууллагын үйл ажиллагааг Ортопедийн хүрээлэнгийн захирал, мэс засалч Р.Р.Вреден удирдаж байсан бөгөөд түүний охин Алиса Романовна нь нийгэмлэгийн эгч болсон сувилалд ажилладаг байв.
Нийгэмлэгийн хамгийн чухал үйл ажиллагаа бол Орос даяар алдартай болсон нигүүлслийн эгч нарт зориулсан хоёр жилийн бэлтгэл сургалтыг зохион байгуулж, фельдшерийн сургуулийн хүрээнд мэдлэг олгосон явдал байв. Тэдний хөтөлбөрт Бурханы хууль, эрүүл ахуй, анатоми, физиологи, мэс засал, десмурги (боолтыг судлах) багтсан бөгөөд хүүхэд, эмэгтэйчүүд, арьсны өвчний талаар лекц уншсан. Оюутнууд эмийн сан, амбулатори, олон нийтийн эмнэлэгт дадлага хийсэн (мөн өөрийн эмнэлэг нээгдэхээс өмнө Обуховская, Калинкинская эмнэлэг, Ариун Гурвалын олон нийтийн эмнэлэг, сэтгэцийн эмгэг судлалын клиникт). Сургалтын төлбөр нь 10 рубль байв. жилд, гэхдээ хамгийн ядуу нь үнэ төлбөргүй суралцдаг. Курсыг төгссөн бүх хүмүүс (төлөөлөгчид орно өөр өөр ангиудболон мужууд) нь дайн болон бусад гамшгийн үеэр элсүүлсэн нийгэмлэгүүдийн бүрэлдэхүүнийг БНСУ-ын нөөцөд бүртгэж, Санкт-Петербургийн нийгэмлэгийн туршилтын субъектуудын тоонд багтааж болно. Евгения шалгалтгүй.
Бүх Оросын алдар нэрийг авчирсан нийгэмлэгийн өөр нэг үйл ажиллагааны чиглэл бол 1896 онд санхүүгийн эх үүсвэрийг нэмэгдүүлэх зорилгоор эхэлсэн урлагийн хэвлэлүүд юм. ил захидал(“нээлттэй захидал”), дугтуй, нэрийн хуудас. 1898 онд Хатан хаан Александра Феодоровнагийн хүндэт үйлчлэгчийн хорооны дарга Е.Ф.Джунковская хэд хэдэн алдартай уран бүтээлчид (Е. М. Бем, Н. Н. Каразин, К. Е. Маковский, И. Е. Репин, Е. П. Самокиш-Судковская, С. Соломко гэх мэт) ханджээ. .) бүтээлээ ил захидал дээр олшруулах зорилгоор хандивлах хүсэлтээр. Каразин усан будгаар зурсан анхны 4 ил захидлыг 1898 оны Улаан өндөгний баяраар хэвлүүлсэн нь энэ чиглэлээр олон ажлын эхлэлийг тавьсан юм. 1899 оны 3-р сарын 7-нд тус хороо А.С.Пушкиний 100 жилийн ойд зориулсан ил захидлын зургийн уралдаан зарлав. Үүний ачаар "Урлагийн ертөнц" сэтгүүлд хамтран ажиллаж байсан уран бүтээлчид ил захидал хэвлүүлэх ажилд оролцож, хожим энэ чиглэлээр хэд хэдэн гайхалтай жишээг бүтээсэн (Л. С. Бакст, А. Н. Бенуа, И. Я. Билибин, М В. Добужинский, E. E. Lansere, A. P. Ostroumova-Lebedeva гэх мэт).
1903 онд И.М.Степановын удирдаж байсан нийгэмлэгийн хэвлэлийн хөтөлбөрийг боловсруулахын тулд Гүнгийн даргаар комисс байгуулжээ. V.P. Дараа жилүүдэд олон нийт 6400 гаруй төрлийн ил захидал нийтдээ 30 орчим сая хувь хэвлүүлсэн бөгөөд үүнд хуучин болон эртний уран зургийн хуулбарууд багтжээ. орчин үеийн уран бүтээлчид, архитектурын болон эртний дурсгалын зураг, чимэглэл уран зохиолын бүтээлүүд, эзэн хааны гэр бүлийн гишүүдийн хөрөг болон нэр хүндтэй төрийн зүтгэлтнүүдӨнгөрсөн хугацаанд 1812 оны дайны 100 жилийн ой, Романовын өргөөний 300 жилийн ойд зориулсан цуврал ил захидал гэх мэт. Мөн Санкт-Петербург хотын ордон, Эрмитаж, Эрмитаж зэрэг олон зурагт ном хэвлэгдсэн. Оросын музей, Оросын мужийн хотууд, В.Я Курбатов, А.Н.Бенуа, Н.Н.Врангель, Г.К.Лукомский болон бусад эмхэтгэсэн К.А.Уолтерын эмч нарын нийгэмлэг, проф. Г.И.Тернер, Н.С.Самокишийн зурагтай.
1904 онд Большая Морская гудамжны 38 дахь Урлагийг дэмжих нийгэмлэгийн байранд олон нийтийн тусгай дэлгүүр нээгдсэн нь урлаг сонирхогчдын дунд алдартай болжээ. Борлуулалтын хажуугаар ил захидал хэвлэсэн эх хувь, хуучин сийлбэр, усан будаг, зургийн жижиг үзэсгэлэнг зохион байгуулав. 1914-1918 онд тус дэлгүүр шархадсан цэргүүдийн төлөө буяны дуудлага худалдаа зохион байгуулж байсан бөгөөд 1914 оны 11-р сард Н.К.Рерихийн санаачилгаар энд "Холбооны ард түмний урлаг" үзэсгэлэн-дуудлага худалдаа зохион байгуулж, олсон орлогыг нь чиглүүлжээ. дайнд нэрвэгдсэн Франц, Бельги, Польшийн хүн амын ашиг тусын тулд.
Дэлхийн 1-р дайн эхэлснээр Улаан загалмайн эгч нарын итгэмжлэгдсэн хорооны тусгай дайчилгааны комисс ажиллаж эхэлсэн бөгөөд энэ комисс нь олон нийтийн оролцоотойгоор 1914 оны 8-10-р сард фронтод явсан эмнэлгийн байгууллагуудыг байгуулжээ; Тэдний дунд - 200 ортой эмнэлэг, Волконскийн ноёдын нэрэмжит 50 ортой явуулын эмнэлэг (Их хунтайж Ольга Александровна тус эмнэлэгт өршөөлийн эгчээр ажиллаж байсан), В. Л. Голубевын нэрэмжит болон Грекийн нэрэмжит 50 ортой тайзны эмнэлгүүд. колони, 200 - гр нэрэмжит орон нутгийн эмнэлгүүд. Е.В. Шувалова, Грозный нефтийн аж үйлдвэрийн нийгэмлэгийн нэрэмжит, Оросын металлургийн үйлдвэрүүдийн бүтээгдэхүүнийг борлуулах нийгэмлэгийн нэрэмжит (сүүлд агуу хунтайж Мария Павловна ажиллаж байсан). Петроград хотод шархадсан, өвчтэй цэргүүдийг нийтийн эмнэлэг хүлээн авч байсан бөгөөд үүний тулд доод тушаалын болон офицеруудад зориулсан 214 ортой тасаг, Калашниковскийн өргөн чөлөө (одоо Бакунины өргөн чөлөө) 17 дахь нийтийн эмнэлгийн тасагтай байв.
1920 онд нийгэмлэгийг татан буулгасан боловч эмнэлэг нь үргэлжлүүлэн ажиллаж байв. 1918 оны 10-р сард Фридрих Адлерийн нэрэмжит болсон бөгөөд 1921 оны 4-р сард М.Свердловын нэрэмжит эмнэлэг гэж нэрлэв. Олон нийтийн хэвлэлийн газрыг Оросын Материаллаг соёлын түүхийн академид шилжүүлж, Урлагийн хэвлэлийг дэлгэрүүлэх хороо болгон өөрчилсөн (1929 онд татан буугдсан).
1990-ээд онд хуучин нийтийн эмнэлгийг Нийслэлийн 46-р эмнэлэг гэж нэрлэжээ. Евгения.

Лит.: Курбатов В.О. Санкт-Петербургийн нийгэмлэгийн уран сайхны нийтлэлүүдийн тойм. Евгения. Санкт-Петербург, 1909; Санкт-Петербургийн Улаан загалмайн өршөөлийн эгч нарын итгэмжлэгдсэн хороо: Уран бүтээлийн лавлах-индекс. 6-р хэвлэл. Pg., 1915; Третьяков V.P. Мөнгөний үеийн нээлттэй захидал. Санкт-Петербург, 2000; Снегурова М. Санкт-ын нийгэмлэг Евгения // Бидний өв. 1991. №3. хуудас 27-33; Орос дахь өршөөлийн эгч нар. Санкт-Петербург, 2005. 118-130-р тал.

"Гэгээн Евгениягийн нийгэмлэг" буяны байгууллага нь 1893 онд өршөөлийн гачигдалтай эгч нарт туслах зорилгоор халамжтай, өрөвч сэтгэлтэй хэд хэдэн хүмүүсийн хүчин чармайлтаар байгуулагдсан. Энэ үйл явдлын өмнө Славян ард түмнээ Османаас чөлөөлөх Орос-Туркийн дайнд (1877-1878) оролцсон зураач Габриэль Павлович Кондратенко (1854-1924) болон өршөөлийн эгч нарын хооронд Севастопольд санамсаргүй уулзалт болов. Балкан дахь засаглал. Түүнээс тэрээр өршөөлийн эгч нарын зовлонгийн талаар олж мэдсэн. Санкт-Петербургт буцаж ирээд зураач чинээлэг аж үйлдвэрч, эзэн хааны урлагийг дэмжих нийгэмлэгийн дэд ерөнхийлөгч Иван Петрович Балашовт тусламж хүсчээ. Тэр бол Улаан загалмайн нийгэмлэгийн ерөнхий газарт өргөдөл гаргаж, Санкт-Петербургт Өршөөлийн эгч нарыг халамжлах хороо байгуулах зөвшөөрөл авсан юм. Өөрөө I.P Балашов зохион байгуулалттай хорооны санд 10,000 рубль хандивлав. Зураач Г.П. Кондратенко Хорооны талд анхны буяны үзэсгэлэнг зохион байгуулагч байв. 1893 онд Өршөөлийн эгч нарыг халамжлах хорооны дэргэд

Санкт-Петербург хотод Өршөөлийн эгч нарын нийгэмлэг байгуулагдаж, Ольденбургийн Эрхэмсэг гүнж Евгения Максимилиановна (1845-1928) ивээн тэтгэсэн. Гэгээн Евгений гэдэг нэрийг гүнжийн тэнгэрлэг ивээн тэтгэгчийн хүндэтгэлд зориулж нийгэмлэгт өгсөн. ИДЭХ. Ольденбургская буяны үйл ажиллагаагаар алдартай байсан бөгөөд олон байгууллагыг ивээн тэтгэдэг байсан: Санкт-Петербургийн Улаан загалмайн буяны эгч дүүсийг асрах хороо, Гэгээн Евгений нийгэмлэг, Максимилиан эмнэлэг, Урлагийг дэмжих эзэн хааны нийгэмлэг.

Гэгээн Евгениягийн нийгэмлэгт "ахмад эгч нарыг хамгаалах байр, дайны үед залуучуудад зориулсан бэлтгэл сургалт" явуулахад мөнгө хэрэгтэй байв. Залуу сувилагч нар хүн амд төлбөртэй эмнэлгийн тусламж үзүүлж, ашиг нь "хамгаалах байр"-аа хадгалахад зарцуулагдсан. Нийгэмлэг нь амбулатори, эмнэлэг, эмийн сан ажиллуулж, олон талт эмнэлэг баригдсан. Гэгээн Евгений нийгэмлэгийн цаашдын хөгжил, хөгжил цэцэглэлт нь Иван Михайлович Степанов (1857-1941) нэртэй холбоотой бөгөөд тэрээр хөгжиж буй материаллаг баазыг зохион байгуулагч, Гэгээн Евгений нийгэмлэгийн хэвлэлийн газрыг үүсгэн байгуулагч болжээ. . 1896 онд I.M. Степанов буяны дугтуйг үйлдвэрлэж эхлэв

нэрийн хуудас явуулсан. Эдгээр дугтуйг "айлчлахын оронд" гэж нэрлэдэг байв. Анхны дугтуйг (1896) гаргасан нь Улаан өндөгний баярын үеэр хийгдсэн бөгөөд маш амжилттай болсон. Дугтуйнуудыг зураач Л.Бакст, М.Добужинский, В.Замирайло, Б.Зворыкин, Е.Лансере, Г.Нарбут, С.Чехонин, С.Яремич нар зохион бүтээжээ. Дараа нь нээлттэй захидал нийтлэх санаа нь мөн I.M. Степанов. Түүний хүсэлтээр тухайн үеийн алдартай зохиолч Н.Н. Мөн уран сайхны авьяастай байсан Каразин дөрвөн усан будгийг ("Агачин", "Цахилгаан дээр", "Хавар", "Зуны тройка") зурж, График урлагийн хүрээлэнгээс Е.И. Маркусын анхны дөрвөн нээлттэй захидлыг 1897 оны хавар хэвлэгдсэн өнгөт литографийн аргаар хэвлэсэн. 1898 онд анхны цуврал гарсан - К.Маковский, И.Репин болон Гэгээн Евгений нийгэмлэгт бүтээлээ хандивласан бусад зураачдын усан будгаар хийсэн арван нээлттэй захидал. Олон нийтийн хэвлэлийн газар олон жилийн ойн хүрээнд зургийн уралдаан зарлаж эхлэв. Хамгийн түрүүнд А.С-ын мэндэлсний 100 жилийн ойд зориулсан уралдаан зарласан. Пушкин. Н.К.-ийн анхны бүтээл. Рерих, Нийгэмлэгээс гаргасан

Гэгээн Евгения, А.С.-ын шүлэгт зориулж зураачийн тусгайлан хийсэн зураг байсан. Пушкин "Агуу Петрийн баяр". Энэхүү зураг нь Санкт-Петербург хотын 200 жилийн ойд зориулсан дараагийн уралдаанд оролцсон. Энэхүү арга хэмжээ нь "Community" хэвлэлийн газрыг "World of Art" холбооны уран бүтээлчидтэй ойртуулсан юм. Тиймээс уран бүтээлчид Н.К. Рерих, А.Н. Бенуа болон бусад хүмүүс Ариун нийгэмлэгийн Урлагийн хэвлэлийн комисст элсэв

Евгения. Урлагийн ертөнцийн нийгэмлэгийн уран бүтээлчид бий болсон сайн харилцааны ачаар Гэгээн Евгений нийгэмлэгийн хэвлэлээр дамжуулан өөрсдийн санаа, зорилгоо хэрэгжүүлж эхэлсэн - олон нийтийн дунд урлагийн амтыг хөгжүүлэх, Орос хэлийг сурталчлах. Орос дахь гадаадын урлаг. Нэмж дурдахад, нийгэмлэг нь Оросын нутаг дэвсгэр, хотуудын үзэмж бүхий олон тооны өвөрмөц нээлттэй захидлыг нийтэлсэн.

хөрөг зураг жирийн хүмүүс: тэд хэдэн арван жилийн турш улс орны хөгжлийн өвөрмөц түүхийг хадгалсаар ирсэн.

Эхэндээ ил захидлын эргэлт хэдхэн зуун хувь байсан боловч худалдан авагчдын дунд маш их алдартай болсон тул тэдний дугаар байнга нэмэгдэж, ихэнх ил захидлууд хэд хэдэн удаа дахин хэвлэгджээ.

"Оросын өглөө" сонин 1912 онд "Оросын нээлттэй захидлын түүхэнд хувьсгал хийсэн" гэж тус хэвлэлийн газар бичжээ. Үүнийг урлагийн хамгийн нарийн мэдэгчийн шаардлагын өндөрт гаргаж, урлагийн түүхийн нийтийн номын сан болгож чадсан.”

Гэгээн Евгений нийгэмлэгийн хэвлэлийн газар нь хуанли, цомог, каталог, зурагт хуудас, ном үйлдвэрлэдэг байв. Ийнхүү 1918 онд С.Эрнстийн зурсан монографи “Н.К. Рерих", "Оросын уран бүтээлчид" цуврал. "Нээлттэй захидал" сэтгүүлийг Ф.Г. Беренстам - Урлагийн академийн номын сангийн захирал, график зураач, архитектор. 1920 онд Гэгээн Евгений нийгэмлэгийн хэвлэлийн газрыг Урлагийн хэвлэлийг дэлгэрүүлэх хороо (CPHI) болгон өөрчилсөн. 1896-1930 онд Гэгээн Евгений нийгэмлэгийн хэвлэлийн газар, дараа нь KPHI 150 гаруй ном, цомог, товхимол, каталог, танилцуулга, 7000 орчим ил захидал хэвлүүлсэн бөгөөд эдгээрийг Оросын хэвлэлийн урлагийн шилдэг бүтээл гэж нэрлэж болно.