(1891, Петербург - 1956, Москва). Зураач, график зураач.

1923 онд Александр Родченко

БИ БОЛ. Родченко бол Оросын авангард урлагийн томоохон зүтгэлтнүүдийн нэг төдийгүй урлагийн шинэ технологийн анхны мастеруудын нэг юм.

Ирээдүйн зураач бага насаа театрт өнгөрөөсөн - аав нь таяг байсан.

Тэр залуу системтэй боловсрол эзэмшээгүй, Казань хотын бага сургуулийг төгссөн, дараа нь 1908-1910 онд Казанийн шүдний сургуулийн техникийн протезийн лабораторид алба хааж байжээ. 1911 онд түүний зураач болох мөрөөдөл биелж эхэлжээ. Родченко Казанийн урлагийн сургуульд сайн дурын ажилтнаар орсон. Тэнд тэрээр ирээдүйн эхнэр, бүтээлч хамтрагч Варвара Степановатай уулзав. 1914 онд Родченко Москва руу явж, Москвагийн Уран зураг, урлагийн сургууль, Строгановын сургуульд орохыг оролдсон боловч бүх оролдлого бүтэлгүйтэв. Тэгээд номноос бие даан суралцаж эхэлсэн. Тэрээр уран зургийн орчин үеийн бүх чиг хандлагыг маш хурдан бөгөөд тууштай эзэмшсэн. 1916 онд тэрээр хөндлөн огтлолцсон болон огтлолцсон хавтгайнуудын куб-футурист зургийн найрлагыг зурсан (“ТӨСӨЛТТЭЙ НЭГДСҮҮДИЙН ТӨСӨЛ”). 1916 оноос эхлэн Родченко зураачаар үзэсгэлэн гаргаж эхэлсэн. 1917-1920-иод оны үед зураач К.С.Малевичийн үзэл санаанд автаж, объектив бус урлагт ханджээ. Тэрээр геометрийн зохиомжийг бүтээжээ (“ЗОРИЛГОГҮЙ БҮРДЭЛ (ШАР фон дээр) No 47”, 1917; “ЗОРИЛГОГҮЙ БҮРДЭЛ”, 1918). 1918 онд зураачийн анхаарлыг өнгөний асуудал татсан бөгөөд тэр жилдээ тэрээр "Гэрлийн төвлөрөл" ерөнхий нэрийн дор дугуй гэрэлтсэн хэлбэрээс зохиол зурж эхлэв: "ЗОРИЛГОГҮЙ БҮРДЭЛ (судалгаа)". (1918); "ДИЗАЙН" (1918). Тэрээр мөн К.С.Малевичийн "Цагаан дээр цагаан" уран зургаас ялгаатай "ХАР ДЭЭР (Этюд)" (1918) зотон зургийг бүтээжээ. 1919 онд тэрээр "DECOLOUR" (1919) цуврал уран зургийг бэлтгэж, "ЗАГВАР" (1919-1920) цикл дээр ажиллаж байсан: "НОГООН ДЭЭР (БҮРДЭЛ)" (1920); "БҮРДЭЛ" (1920). 1921 онд зураач уран зургийн туршилтаа дуусгаж, цэнхэр, шар, улаан гэсэн гурван жигд өнгөтэй зотон зурж, дараа нь арван жил зурсангүй. Родченко урлагийг шинэ хэлбэр, боломжуудын нээлт гэж үзэж, түүний ажлыг асар том туршилт гэж үздэг байв.

1921 онд "5х5=25" (Москва) үзэсгэлэнд Родченко "ГӨГГӨГӨН ӨНГӨ" хэмээх монохром бүтээлийн триптих үзүүлж, түүгээрээ зургийн хайлтаа дүгнэж, "үйлдвэрлэлийн урлаг" руу шилжсэнээ зарлав. Тэрээр конструктивизмын онолын зарчмуудыг хуваалцсан. Родченкогийн бүх зургийн үндэс нь түүний бүтээсэн найруулга байв геометрийн хэлбэрүүдөнгө давамгайлал дээр суурилдаг. Родченко зураачийн онцолж, гэрэлд гаргах ёстой бүх нийтийн найруулгын схемүүд байдаг гэдэгт итгэлтэй байв. Түүний үед сурган хүмүүжүүлэх үйл ажиллагааВхутемас-Вхутейнд зураач оюутнуудад дизайны хуулиудыг хэрхэн ашиглахыг заах зорилгоор өгөгдсөн тэгш өнцөгт хэлбэрээр хамгийн энгийн геометрийн дүрсүүдийг байрлуулах даалгавар өгсөн. Эдгээр хуулиудад заасны дагуу барилгын хэлбэр бүрийг тодорхойлж, бүхэл бүтэн хэлбэрийн тогтолцоо нь нэг буюу өөр сонгосон барилгын системд захирагдах ёстой. Родченко эдгээр хуулиудыг гэрэл зурагт шилжүүлсэн бөгөөд тэрээр зураг зурахаа больсныхоо дараа идэвхтэй ажиллаж эхэлсэн.

Александр Родченко, Варвара Степанова нар 1920 онд гэрэл зураг авчээ

1930-аад онд ЗХУ-ын дотоод улс төрийн асуудал улам бүр ээдрээтэй болсон нь Родченкогийн ажилд нөлөөлсөн. Мэргэжлийн гэрэл зурагчдын нөхцөл байдал улс даяарх шиг эмгэнэлтэй байв. 1937-1938 онд зураач "Динамо" цэнгэлдэх хүрээлэнд болсон спортын тэмцээн, Улаан талбайд болсон цэргийн жагсаалын гэрэл зургийн циклийг авчээ. Гэсэн хэдий ч тэр жилүүдэд зурагтай ажилладаг цэргийн техникаюултай болж, Родченко илүү төвийг сахисан түүх рүү шилжив. 1930-аад оны сүүл, 1940-өөд оны эхээр тэрээр театр, амьтны хүрээлэн, циркийн зургийн циклийг бүтээжээ. 1930-аад онд тэрээр дахин уран зураг руу орохдоо одоо дүрслэлийн хувьд циркийн сэдэвт ихээхэн анхаарал хандуулж эхэлсэн (“РОМАНЦ. НОХОЙТОЙ АЛИАЛАА”, 1935). Гэсэн хэдий ч зураач уран бүтээлийнхээ амин сүнс болсон найруулгын урлагаа орхисонгүй, 1943-1948 онд хатуу хавтан дээр цуврал зургуудаа зурж дуусгажээ ("Шилдэг чимэглэл").

Александр Михайлович Родченко
Төрсөн өдөр	11-р сарын 23 (12-р сарын 5)(1891-12-05 )
Төрсөн газар	Санкт-Петербург
Нас барсан өдөр	Арванхоёрдугаар сарын 3(1956-12-03 ) (64 настай)
Үхсэн газар	Москва
Иргэний харьяалал	Оросын эзэнт гүрэн , ЗХУ
Төрөл	уран барималч, гэрэл зурагчин, зураач, сурвалжлагч
Судалгаа	Казанийн урлагийн сургууль
Загвар	конструктивизм
Wikimedia Commons дээрх медиа файлууд

Александр Родченко, Варвара Степанова нар 1920 онд гэрэл зураг авчээ

Намтар

1920-иод оны сүүлч, 1930-аад оны эхээр тэрээр "Вечерний Москва" сонин, "30 хоног", "Өгөх", "Пионер", "Огонёк", "Радио сонсогч" сэтгүүлд гэрэл зургийн сурвалжлагч байсан. Үүний зэрэгцээ тэрээр кино театрт ("Аравдугаар сард Москва", 1927, "Сэтгүүлч", 1927-1928, "Саятай хүүхэлдэй", "Альбидум" киноны зураач, 1928) болон театрт ("Инга" киноны бүтээлүүд) ажиллаж байсан. болон "Клоп", 1929), анхны тавилга, хувцас, тайзны чимэглэлийг зохион бүтээсэн.

1932 онд тэрээр "Октябрь" группээс гарч Москвад "Изогиз" хэвлэлийн газарт гэрэл зургийн сурвалжлагч болжээ. 1930-аад оноос эрт үеийн бүтээлч байдалХувьсгалт романтик урам зоригоор дүүрэн Родченко төрийн суртал ухуулгын ажлыг үргэлжлүүлэв.

1933 оны эхээр түүнийг Беломорстрой руу нууцаар илгээв. ОГПУ-ын нэрийн өмнөөс суртал ухуулгын зорилгоор тэрээр барилгын ажил дуусч, суваг нээх үйл явцыг хальсанд буулгахаас гадна Гулагт гэрэл зургийн лаборатори байгуулах ёстой байв. Родченко бизнес аялалынхаа эхлэлийг дараах байдлаар тайлбарлав.

Хаана, юугаа мэдэхгүй, тасалбаргүй гээд бичээгүй. Одоо бүх зүйл хэвийн байна. Би эрүүл саруул, сайхан харагдаж байна. Би иддэг, уудаг, унтдаг, бас ажил хийгээгүй ч маргаашнаас эхэлнэ. Бүх зүйл гайхалтай сонирхолтой. Намайг амарч байхад. Нөхцөл бол маш сайн... Намайг Цагаан тэнгисийн суваг дээр байгаа гэж хэнд ч битгий хэлээрэй...

Эхнэр Варвара Степановадаа бичсэн захидлуудаас

Сувгийн удирдлагатай хамт би Максим Горький тэргүүтэй зохиолчдын баг барилгын ажил дууссаныг тэмдэглэхээр ирсэн "Карл Маркс" хөлөг онгоцтой уулзсан. Родченкогийн хэлснээр тэрээр Цагаан тэнгисийн суваг дээр хоёр мянга гаруй гэрэл зураг авсан (өнөөдрийн байдлаар 30 гаруй нь мэдэгддэггүй).

1933 оны 12-р сард тэрээр "Барилгын талбай дахь ЗХУ" зурагт сэтгүүлийн 12 дахь дугаарын загварыг боловсруулж, өөрийн гэрэл зургаар бүрэн чимэглэв. Тэрээр Цагаан тэнгисийн сувгийн тухай "Зохиолчдын монографи"-ийн зураач, гэрэл зурагчин байсан бөгөөд "Цагаан тэнгис-Балтийн суваг Сталины нэрэмжит" гэж нэрлэгддэг байсан.

"Казахстаны 15 жил", "Анхны морьт цэрэг", "Улаан арми", "Зөвлөлтийн нисэх хүчин" болон бусад зургийн цомгийн дизайнер (эхнэр В. Степановатай хамт). Тэрээр 1930-1940-өөд онд үргэлжлүүлэн зурсан. Тэрээр олон гэрэл зургийн үзэсгэлэнгийн шүүгчдийн гишүүн, дизайнер, кино, гэрэл зургийн ажилчдын мэргэжлийн эвлэлийн гэрэл зургийн хэсгийн тэргүүлэгчдийн гишүүн, ЗХУ-ын Москвагийн зураачдын эвлэлийн гишүүн байв. ЗХУ-ын зураачдын холбоо) 1932 оноос хойш. 1936 онд "Зөвлөлтийн гэрэл зургийн мастеруудын үзэсгэлэн"-д оролцсон. 1928 оноос хойш тэрээр АНУ, Франц, Испани, Их Британи, Чехословак болон бусад орны гэрэл зургийн салонуудад бүтээлээ тогтмол илгээдэг байв.

Гэр бүл

• Охин - Варвара Александровна Родченко (1926 -2019), зураач.
• Ач хүү - Александр Николаевич Лаврентьев (1954 онд төрсөн), Зөвлөлт ба Оросын урлаг судлаач, урлаг судлаач, график дизайнер, куратор.

Өв

Одоогоор хэрэг үргэлжилж байна [ ] түүний ач хүү Александр Николаевич Лаврентьев нь Москвагийн олон урлагийн сургуульд, ялангуяа А.Родченкогийн нэрэмжит Москвагийн гэрэл зураг, мультимедиа сургууль, Строгановын нэрэмжит Москвагийн улсын урлагийн сургуульд дизайн, зохиомжийн чиглэлээр багшилдаг. Александр Родченкогийн тухай шинжлэх ухааны бүтээлийн редактор, зөвлөх. [ баримтын ач холбогдол? ]

Шүүмжлэл

Ном зүй

• Родченко A.M."Нийтлэл. Дурсамж. Намтар судлалын тэмдэглэл. Захидал. М., "Зөвлөлтийн зураач", 1982. - 224 х., 10,000 хувь.
• Родченко А.М., Третьяков С.М."Өөрийгөө амьтад" - М .: Карьерын хэвлэл.
• Александр Родченко: Урьдчилан товчилсон үгс [өмнөх үг. A. Lavrentiev] // Албан ёсны арга: Оросын модернизмын антологи. 2-р боть: Материал / эмхэтгэл. С.Ушакин. - Москва; Екатеринбург: Сандал судлаач, 2016. - S. 681-814.

Хэвлэлүүд

Баримтат кино

Санах ой

Тэмдэглэл

1. Вигдария Хазанов. 10-р сарын эхний жилүүдийн Зөвлөлтийн архитектур. 1917-1925 он . - М.: Наука, 1970.
2. Москвагийн Хөдөлмөрийн гавьяаны улаан тугийн одонт театрын академийн одон, Вл. Маяковский, 1922-1982 / Ed.-comp. В.Я.Дубровский. - 2-р хэвлэл. зөв болон нэмэлт - М.: Урлаг, 1983. - 207 х, өвчтэй. (х. 198-207)
3. Климов, Олег; Богачевская, Екатерина. Би өөрөө чөтгөр болохыг хүссэн. Александр Родченко яагаад Цагаан тэнгисийн сувгийн барилгын зураг авалтыг хийсэн бэ? (Орос). Meduza (2015 оны 7-р сарын 7) . -“Би албан ёсоор Цагаан тэнгисийн сувагт алга болсон зургийн архивыг хайж олохоор ирсэн алдартай зураачболон гэрэл зурагчин Александр Родченко; илүү нарийвчлалтай, 1933 онд Сталины сувгийг барьж байх үед хийсэн фото негативуудын нэг хэсэг. Албан бусаар - Сталины үеийн Оросын гэрэл зургийн сэтгүүл зүй, дүрслэх урлагийн түүхэн дэх хуурамч зүйл (хэрэв хэлэхгүй бол - гэмт хэрэг) -ийн шалтгааныг мэдэхийг хүссэн. Хандалтын огноо 2015 оны 7-р сарын 28. 2015 оны 7-р сарын 28-нд эх хувилбараас архивлагдсан.
4. Родченко болон Степанова, Петрусов нар. SSSR on stroike сэтгүүлд (ЗХУ-ын барилга байгууламж) (тодорхойгүй) 2013 оны 1-р сарын 5-нд эх сурвалжаас архивлагдсан.
5. ЗХУ-ын IM BAU ("ЗХУ-ын барилга байгууламж"). Illustrated сэтгүүл. 1935 дугаар. арван нэгэн (тодорхойгүй) . 2009 оны 3-р сарын 28-нд авсан. 2013 оны 1-р сарын 5-ны өдөр эх сурвалжаас архивлагдсан.

1918-21 онд зураач стандарт элементүүдийг ашиглах зарчимд суурилсан гурван хэмжээст бүтцийг цувралаар хийсэн; Обмохугийн хоёрдахь үзэсгэлэнд (Залуу зураачдын нийгэмлэг, 1921) бие биендээ зүсэгдсэн янз бүрийн тохируулгатай онгоцуудаас бүрдсэн хэд хэдэн чөлөөтэй өлгөөтэй орон зайн байгууламжуудыг толилуулжээ (эдгээр нь амархан задалж, хадгалах боломжтой эвхэгддэг зүйлс байсан). Хувьсгалын дараах эхний жилүүдэд Родченкогийн өнгө, шугам, бүтцийн хамаарлын талаархи аналитик санааг боловсруулсан хэд хэдэн зураг, зургийг бүтээжээ ("Төсөл ба будсан онгоцны хөдөлгөөний найрлага", "Өнгө, хэлбэрийн концентраци" циклүүд. "," Шугаман ", "Линизм", циклийн зураг "Бүтэц ба бүтэц"). 1921 онд "5 х 5" бүлгийн үзэсгэлэнд Родченкогийн "Гөлгөр самбар" цувралаас "Цэвэр улаан", "Цэвэр шар", "Цэвэр" зургуудыг дэлгэжээ. цэнхэр өнгө"- энэ нь уран зургийн зураачийн төгсгөл ба конструктивизмын эхлэлийг тэмдэглэв. Родченкогийн график болон зургийн туршилтын эцсийн зорилго нь бодит зүйлийг бүтээхэд шилжих явдал байв: шинэ объект бүтээх нь түүний хувьд хамгийн чухал уран сайхны ажил болжээ. Родченко, Степанова нар конструктивизмыг үндэслэгчдийн нэг байсан бөгөөд 1919 онд Родченко уг тэмцээнд зориулж ТҮЦ-ийн гурван хувилбарыг танилцуулж, барилгын шинэ функциональ ба конструктив үндсийг уран сайхны боломжоор тодорхойлохыг эрэлхийлэв. (ялангуяа тэрээр нүцгэн хүрээн дэх шинэлэг архитектурын хэлбэрийг анх харсан хүмүүсийн нэг байсан); Дараа нь Зөвлөлтийн ордонд (1920) цоо шинэ хэлбэрийн олон нийтийн барилга байгууламжийн хэд хэдэн төслүүд гарч ирэв.

Объектив бус бүтээлч байдлаас шилжилт нь түүний богино хугацаанд цэцэглэн хөгжсөн жилүүдэд эхэлсэн. Үүний объектив шалтгаан нь "зорилгогүй" зүйлс нь орчин үеийн бодит байдлаас, хувьсгалт шуургатай амьдралын практикээс илт салж, түүнд бүрэн оролцох хүсэл эрмэлзэл байв. 1920 онд зураач: "Гэсэн хэдий ч зорилго нь өмнөх шигээ эргэж ирэхгүй, зорилгогүй зүйл нь цаг хугацаа өнгөрөхөд мөхөж, шинэ зүйлд байр сууриа тавьж, эхлэлийг нь мэдэрч байна гэж би бодож байна" ... Ирээдүй Объектыг зөвхөн гэрэл зураг, гэрэл, материалын үнэнийг төдийгүй түүний оршихуйн сэтгэл зүйгээр дамжуулж болно гэдгийг сэдэв зураачид ойлгох байх. Тэд объектын тухай сэтгэгдэл биш, харин түүний оршихуйн мөн чанарыг өгөх болно ...". Зарчмын хувьд Родченко бүтээлч хөгжлийнхөө аль нэг үе шатыг хэзээ ч үгүйсгэхгүй. Түүний хувьд "объектив бус" бүтээлүүдийн цаг үе бол бүтээлч туршлага бөгөөд үүнийг үгүйсгэх нь "шинэ ертөнцийн шинэ объектууд" руу шилжихэд зайлшгүй шаардлагатай болсон. Удалгүй бүх Супрематистууд болон зорилгогүй зүйлсийг барьж авсан конструктивизмын санаанууд ийм үгүйсгэл болж хувирав.

ЗХУ-ын конструктивизм үүссэн шалтгаан, түүний зорилго, зорилтыг 1921-22 онд Родченко ВХУТЕМАС (Улсын урлаг, техникийн дээд семинар) зургийн тэнхимийн профессор болоход оюутнуудад зориулан тусгайлан боловсруулсан "боловсролын" уриа лоозонд хамгийн товч тодорхой тусгасан болно. ), металл боловсруулах факультетийн декан, Степанова нар Н.Крупскаягийн нэрэмжит Коммунист боловсролын академид багшилдаг.

Уран бүтээлчид бүтээлч байдал ба капиталист тогтолцооны үндсэн зөрчилдөөнийг тодорхой ойлгож, харуулдаг бөгөөд үүний зайлшгүй үр дүн нь хөрөнгөтний урлагийн нэг талыг барьсан агуулга, түүний "хуучин ертөнц" дахь гутамшигт байр суурь юм. Эндээс конструктивизмын гол санаа, зорилт гарч ирдэг - өнгөрсөн үеийн уран бүтээлчдийн уламжлалт хувийн үзлийг даван туулах, түүний ажлыг ЗХУ-ын бусад бүх ажилчин хүмүүсийн үйл ажиллагааны нэгэн адил зохион байгуулалттай шинэ, уран сайхны бүтээн байгуулалтад захируулах явдал юм. социалист нийгэм. Нийгмийн амьдралын бүхий л салбарт, юуны түрүүнд үйлдвэрлэлд өөрийн бүтээлч байдлаа хэрэгжүүлэхийг хичээх. Үнэхээр ч олон зуун жилийн зөрчилдөөнийг даван туулах зайлшгүй шаардлага байсан уран сайхны бүтээлч байдалба амьдралын практик, мөн конструктивистуудын үзэж байгаагаар үүнд хүрэх цорын ганц арга зам байсан - бүтээлч байдал нь өдөр тутмын амьдралтай бүрэн, үүрд нэгдэж, түүний байгалийн илрэл болох ёстой. Степанова өөрөө үүнийг "үйлдвэрлэлээр дамжуулан урлагийг амьдралтай органик холбоо" гэж нэрлэсэн.

Үүний зэрэгцээ, цоо шинэ урлагийг урьд өмнө нь ашиглагдаагүй ижил шинэ урлагийн төрлөөр бүтээх ёстой гэсэн үзэл бодол давамгайлж байсан бөгөөд зөвхөн тэдгээр нь түүхэнд ижил төстэй байгаагүй эрин үеийг тусгаж, түүнд зохих ёсоор үйлчилж чадна гэж үздэг байв.

“Үзэл бодлоо илэрхийлэх шинэ арга хэрэгслээр шинэ зүйлийг бүтээх хэрэгтэй. Бид бүтээж, бүрэн зэвсэглэх ёстой орчин үеийн шинжлэх ухаанба технологи" гэж 1920 онд Родченко бичжээ. Одооноос ажил орчин үеийн зураачСтепановагийн хэлснээр "туршлага, шинжлэх ухааны өгөгдөл болж хувирсан зураг нь амьдралын шинэ хэлбэрийг бий болгох томъёог өгдөг" гэж конструктивистууд үйлдвэрлэл, амьдралд хэрэгжүүлэхэд бэлэн загвар гэж үздэг.

Эдгээр заалтууд нь уран зураг, дизайн, гэрэл зураг, театрт ажиллах, график, хувцас, даавууны загварчлал, ном гэх мэт уран бүтээлээ олон нийтэд түгээх боломжтой бүх зүйлийг хийж байсан Родченко, Степанова нарын ирээдүйн үйл ажиллагааг олон арван жилийн турш тодорхойлсон. дизайн.

А.Родченкогийн бүтээл дэх Оросын конструктивизм

Танилцуулга

Александр Михайлович Родченкогийн ажил хайраар дүүрэн байдаг. Ирээдүйгээ, эх орноо хайрлах, шинийг санаачлах. Гэрэл зураг нь түүний хувьд амьдралын хөдөлгөөнийг аль болох нарийвчлан тусгах цорын ганц зөв урлаг болжээ. Тэрээр гэрэл зургийн хэлийг шинэчилж, түүнд урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй илэрхийлэх хүчийг өгсөн. Түүний загварлаг, "нэг төрлийн" гэрэл зургууд нь хурц, гэнэтийн, зориудаар "салгасан" өнцгүүдийн ачаар тогтсон, нийгэм дэх "агуу эргэлтийн" гайхалтай түүх юм. Хуучин болон шинэ хоёрын хооронд огцом ялгаа бий.

Зөвлөлтийн дизайнер, график зураач, гэрэл зургийн мастер, театр, киноны зураач тэрээр хувьсгалыг авангардуудын "дөл дүрэлзсэн бүтээлч"-тэй нийцсэн элемент болгон урам зоригтойгоор угтав. Родченко хувьсгалыг амьдралын цорын ганц хөдөлгүүр гэж чангаар алдаршуулсан. Залуу оршин суугчид ирээдүйн улсаа, амьдрахыг хүссэн улсаа дараа нь биш, харин яг одоо хүчирхэг гараар бүтээв!

Тэрээр Зөвлөлтийн урлагийн тод гялбаа болж хувирсан - объектив бус уран зургийн үндэслэгчдийн нэг, конструктивизмын ерөнхий инженер, Зөвлөлтийн гэрэл зургийн анхдагч, амьдралынхаа туршид өөрийн шинэ бүтээлийг сонгодог, "зөнч" болгосон. орчин үеийн сурталчилгааны урлаг. Тэрээр зурагт хуудас хийж, уриа лоозон бичиж, эдгээр уриа лоозондоо "одоо байгаа фонт суулгасан".

Түүнтэй хамт Зөвлөлтийн шилдэг зураачид суралцсан: Дейнека, Уильямс, Шпелянов, Шестаков, Лабас.

Тэр камер авсан даруйдаа ер бусын өнцгөөр, хурц хуваагдал бүхий конструктивист гэрэл зургийн өвөрмөц төрлийг бүтээжээ. Родченкогийн хэв маяг нь түүний гэрэл зургуудыг танигдахуйц болгодог. Үзэгч нэг бол толгойгоо өндрөөр шидэж, нарсны оройг харах эсвэл тагтан дээрээс доош харахаас өөр аргагүй болдог. Архитектурын объектуудыг буудаж байхдаа тэрээр бараг физикийн динамикийг өгч, огт байхгүй зүйлийг конструктивизм болгон хувиргасан.

Александр Михайлович ирээдүйтэй сээтэгнээгүй, тэр зүгээр л түүнийхээ төлөө зүтгэсэн. Шинжлэх ухааны зөгнөлт зохиолчидтой адилтгаж болох футурист зураач. Тэр ирээдүйг бичсэн. Пролетариатын сойз. Хамгийн сүүлийн үеийн технологи, урлагийн хамгийн сүүлийн үеийн арга техникийг ашиглан тэрээр өнгөрсөн үетэй тулалддаг, ийм муухай, "горилла шиг, балар эртний". Түүний бүтээлүүд хотжилтоор ханасан тул Родченко үүнийг дахин давтахгүйн тулд хуучин туршлагад найдах болно.

Өнөөдөр түүний бүтээлүүдийг дэлхийн томоохон музейд дэлгэн үзүүлж, худалдан авч байна. Родченко конструктивизмын үзэл суртлыг гэрэл зурагт нэвтрүүлж, түүний нээсэн арга техникийг хурдан хуулбарлаж эхлэв. Түүний үед хийсэн зүйл нь хувьсгалт, эрс тэс, шинэлэг байдлын хүч чадлаараа уран зургийн "Хар дөрвөлжин"-тэй дүйцэхүйц юм. Родченкогийн "айлчлалын хуудас" нь товчилсон зургууд байв - зураач ердийн объектуудыг гажуудуулж, "амилуулдаг" өнцгөөс, ер бусын, ихэвчлэн өвөрмөц цэгээс авсан гэрэл зургуудаараа түүхэнд үлджээ.

Гэрэл зурагчин өөрийн гэсэн хууль тогтоомжийг бүтээсэн нь түүний ажлыг орчин үеийн гэрэл зургийн сурах бичигт нэр хүндтэй газар болгосон. А.Родченкогийн бүтээлч фотомонтаж, баримтат кино, тайзны гэрэл зургийн хүсэл эрмэлзэл нь мастерт шинэ зурагт хуудасны анхдагч болох боломжийг олгосон. Энэ бүхэн бол миний курсын ажлын хамааралтай.

Миний курсын ажлын зорилго бол А.М. Родченко.

Зорилгодоо хүрэхийн тулд дараахь зорилтуудыг тавьж, шийдвэрлэв.

· конструктивизмын ерөнхий тодорхойлолтыг өгөх;

· A.M-ийн бүтээлч замд дүн шинжилгээ хийх. Родченко.

Энэхүү курсын ажлын объект нь А.М. Родченко. Субьект нь түүнийх урлагийн бүтээл.

Курсын ажилоршил, хоёр бүлэг, дүгнэлт, хавсралт, ном зүйгээс бүрдэнэ.

Эхний бүлэгт өгдөг ерөнхий шинж чанарконструктивизмын онцлог, түүний түүхтэй холбоо. Мөн Оросын конструктивизм дэлхийн урлагт гүйцэтгэх үүргийг тодорхойлсон.

Хоёрдахь бүлэгт зураачийн бүтээлч замнал - гэрэл зураг, дизайн, нэхмэл эдлэл, ном, зурагт хуудас график дахь түүний шинэлэг зүйлсийн тухай өгүүлдэг.

Бүлэг I. Конструктивизм

1 Урлагийн шинэ үг

Тэргүүлэх хэв маягийн хувьд Art Nouveau нь удаан үргэлжилсэнгүй. XX зууны эхний арван жилд аль хэдийн. аажмаар буурч эхэлсэн. Үүнд янз бүрийн шалтгаан байсан боловч гол нь шинэ цаг үе шинэ дүр төрх, хэлбэрт хувилгаан байхыг шаарддаг байв. Хүчирхэг аж үйлдвэр, функционализм, масс үйлдвэрлэл, үүний үр дүнд бүтээгдэхүүний зайлшгүй стандартчиллын эрин үе ирж байна. Орчин үеийн гоо зүйг ихэвчлэн бий болгосон гар урлалын сэргэлт, гар хөдөлмөрийн шүтлэг нь шинэ шаардлагыг ямар ч байдлаар хангаж чадаагүй бөгөөд тэдэнтэй ямар ч байдлаар санал нийлэхгүй байв.

Art Nouveau-ийн үеийн урлагийн салбарын хямрал нь технологи, машин, тэдгээрийн бий болгосон уран сайхны хэлбэрт хандах гоо зүйн хандлагыг зассаны үр дүнд тун удалгүй гарч ирэв. Эдгээр өөрчлөлтүүд нь объектив ертөнц, өдөр тутмын орчинтой холбоотой хамгийн тод илэрдэг. Шинэ хэв маяг гарч ирэхэд амьдралыг өөрөө үйлдвэржүүлснээр хөнгөвчилсөн; гэр ахуйн шинэ эд зүйлс (хэв бичгийн машин, граммофон, цахилгаан хэрэгсэл, тоос сорогч, хамгийн сүүлийн үеийн утасны төхөөрөмж, радио төхөөрөмж гэх мэт) нь хуучин урлаг, үйлдвэрлэлийн гоо зүйд нийцэхгүй байв.

Энэ шинэ хэв маягийг конструктивизм гэж нэрлэдэг (фр. constructivisme лат. constructio - барилга). Дараа нь энэ нь 20-р зууны авангардуудын гол чиглэлүүдийн нэг болжээ. мөн түүний гоо зүйн төвд барилгын ангиллыг байрлуулсан. Энэ чиглэлийн үндэс нь машинаар үйлдвэрлэсэн хэлбэрт хамаарах хуулиудын биелэл юм. Шинэ хэв маягЭнэ нь нууцлаг романтик гэрэл гэгээгүй, оновчтой, дизайн, функциональ байдал, зохистой байдлын логикийг дагаж мөрддөг байв.

Сонгодог хэллэгээр конструктивизмыг Зөвлөлтийн үеийн үзэгдэл гэж үздэг. 1917 оны хувьсгалын дараа футуризм нь хувьсгалын "амлагч" болсон Владимир Маяковскийн ачаар 1920-иод он руу орж, аажмаар шинэ авангард хөдөлгөөн болох конструктивизм болон доройтсон. Яруу найрагч өөрөө зохиолдоо тэмдэглэжээ франц зураг: “Францаас биш, Оросоос анх удаа урлагийн шинэ үг гарч ирэв - конструктивизм ... Энд уран бүтээлчид - Францчууд биднээс суралцах ёстой. Энд та толгойн уран зохиол авахгүй. Шинэ соёлыг бий болгохын тулд цэвэр газар хэрэгтэй ... "

Энэ нэр томъёо нь өөрсдийгөө "конструктивистуудын бүлэг" гэж нэрлэдэг уран бүтээлчдийн бүтээлч нэгдлийн нэрнээс гаралтай. Энэ бүлэг 1921 оны 2-р сард байгуулагдсан бөгөөд анхны гишүүдийн дунд: А.Ган, А.Родченко, В.Степанова, В., Г.Стенберг, К.Медунецки, К.Иогансен нар байв. Бүлгийн нэр нь Оросын авангардуудын уран сайхны эрэл хайгуулын онцлог үе шаттай холбоотой бөгөөд энэ үеэр хийсвэр зохиолууд нь бүтэц, геометр, комбинаторын зарчмуудыг давамгайлдаг байв. Уран зураг эсвэл график, гурван хэмжээст зохион байгуулалтын техникээр хийсэн эдгээр найрлагыг "барилга байгууламж" гэж нэрлэдэг.

1.2 Оросын конструктивизм

Конструктивизмын гарал үүсэл нь Оросын хувьсгалын өмнөх авангард мастеруудын онол, практикт оршдог: өнгөрсөн үеийн бүх үнэт зүйлийг устгаж, ирээдүй рүү чиглүүлсэн футурист яруу найрагчдын бүтээлд. "цэвэр" хэлбэр, өнгө, бүтцийн нэг төрлийн лаборатори байсан "зүүн" зураачдын үйл ажиллагааны нэгэн адил.

Уламжлал ёсоор бол 1914 онд зураач Владимир Татлин анхны эсрэг рельефийг бүтээсэн үед конструктивизм үүссэн. [Хавсралт 1] Зураач Берлинд очсоны дараа Остоженка дахь зураачийн урланд анх удаа үзэсгэлэнгээ дэлгэв.

Эсрэг рельефүүд нь цагаан тугалга, утас, мод, ханын цаас, гипс, шил зэрэг ялгаатай материалаас бүрдсэн найрлага байв. Эдгээр бүх материалыг хамгийн бага боловсруулсан, кубист найрлагын элемент хэлбэрээр сийлсэн (өөрөөр хэлбэл цилиндрт өнхрүүлсэн цагаан тугалга эсвэл картон онгоц, модон блок, тэгш өнцөгт шил, металл тууз) модон суурин дээр бэхлэгдсэн байв. Үр дүн нь тусламжийн эвлүүлэг найрлага байв. Тусгай рельеф нь нэлээд өндөр байсан тул эдгээр найрлагыг эсрэг рельеф гэж нэрлэдэг байв. constructivism rodchenko гэрэл зургийн дизайн

Татлины "Би нүдийг хүрэлцэхүйн эрхшээлд оруулдаг" гэсэн уриа нь янз бүрийн бүтэц, өнгөт материалын хослолоос хүрэлцэх мэдрэмжийн бүтээлүүдийн ойлголттой холбоотой гэж тайлж болно. Эсрэг тусламж нь тодорхой чиглэлийг тогтоодог. Уран зургийн үзэсгэлэн нь зохиогчийн үзэл баримтлалын шинэлэг байдал, шинэ бүтээл, уран зургийн мэргэжлийн үндэс суурийг хөгжүүлэх уралдаан болж хувирсан бөгөөд энэ нь зургийн бүтэц, найрлагыг эзэмших, янз бүрийн материалтай ажиллах чадвар гэсэн үг юм.

1919 оны намар Москвад ах дүү Владимир, Георгий Стенберг, Константин Медунецкий, Александр Наумов, Николай Прусаков болон бусад хүмүүсийг багтаасан Залуу уран бүтээлчдийн нийгэмлэг (ОБМОХУ) нэг төрлийн "үйлдвэрлэлийн ажилчдын" артель болжээ. Тэдний нэг нь нийгмийн шинэ амьдрал, Зөвлөлт засгийн эрх мэдлийн хэрэгцээнд ухамсартайгаар үйлчилсэн. Тэд хувьсгалт баярын үеэр гудамж талбайг чимэглэж, чимэглэсэн театрчилсан тоглолтууд, тосгонд аялах үзэсгэлэн зохион байгуулж, бичиг үсэг үл мэдэх явдлыг устгах Бүх Оросын онцгой комисст зориулж зурагт хуудас бүтээв.

Конструктивизм бол Оросын авангардуудын сүүлчийн "хүүхэд" бөгөөд Зөвлөлт Орост аль хэдийн төрсөн цорын ганц хүүхэд байв. Түүний албан ёсны төрсөн өдөр нь 1921 оны 3-р сар юм. Дараа нь Москвагийн Урлагийн соёлын дээд сургуульд (ИНХҮК) А.Ган, А.Родченко, В.Степанова нарын санаачилгаар “Бүтээн байгуулалтын ажилчдын ажлын хэсэг” байгуулагдав. Тэдэнтэй хамт ОБМОХУ-ын зарим оролцогчид - Иогансон, Медунецки, ах дүү Стенберг, мөн О.Брик, Б.Арватов болон бусад хүмүүс нэгдэв.Вхутемас, ИНХУК, В.С. Мейерхольд, LEF сэтгүүл.

Бараг тэр даруй ОБМОХУ-ын "Хоёр дахь үзэсгэлэн" дээр нэгэн төрлийн "лабораторийн" конструктивизмын үр жимс болсон бүтээлүүд тавигдав. Энэхүү алдартай үзэсгэлэн, мөн 1921-1922 онд зохион байгуулагдсан үзэсгэлэн. "5х5=25" нэртэй хоёр үзэсгэлэн нь залуу зураачдын монхорт зураас "орон зайн байгууламжийн бүтээн байгуулалт" болон цаашлаад дизайн, интерьер эскиз, хэвлэх ажилд хэрхэн хувьсан өөрчлөгдөж байгааг харуулсан.

С.Маршак, Д.Хармс, В.Маяковский, тэр байтугай О.Манделстам нарын шүлэг бүхий 1920-иод оны хүүхдийн номыг конструктивистуудын дэлхийн ололт гэж нэрлэж болно. Хүүхдийн номын зураач В.Лебедев, М.Цехановский, Н.Денисовский, В.Ермолаева, Л.Попова, Н.Лапшин болон эгч дүүс Чичагов нар хүүхдийн номын загварт шинэ, хувьсгалт, конструктивист хэв маягийг бий болгосон. [Хавсралт 1] Тэд хүүхдийн дүрслэл дэх дэлхийн хууль тогтоомжоос - цэцгийн чимэглэл дэх чихэрлэг хүүхэлдэйн дүрээс гарсан. Машин, онгоц, гартаа ажлын багаж хэрэгсэлтэй улаан зангиа зүүсэн хатуу анхдагчид шинэ дүрслэлд ирэв. Уран бүтээлчид тод өргөлттэй хэв маягийг ашигладаг байсан бөгөөд номын чимэглэл заримдаа нэг хуудаснаас нөгөө хуудас руу эргэлддэг эсвэл бараг дээрээс нь доошоо унждаг байв. Энэ бүхэн нь зураачдын санаагаар хүүхдийг зөвхөн уншихаас гадна номоор тоглох, бүтээлч сэтгэлгээг хөгжүүлэх зорилготой байв. ОХУ-ын хүүхдийн уран бүтээлчид анх удаа сургуулийн насны хүүхдүүдэд зориулж ном зохиож, загварлаг фото монтаж хийжээ. Бид үзэсгэлэндээ тухайн үеийн хүүхдийн хэд хэдэн номыг үзүүлэхийг хичээсэн. Эдгээр нь эгч дүүс Чичагов, Лариса Попова, Николай Денисовский болон бусад зураачдын бүтээлүүд юм.

Аажмаар конструктивистууд урлагийн бүх салбарт нэвтэрч, бүр цоо шинэ тавилгын дээжийг бүтээж эхлэв. Энэ тавилга нь нэг зүйлээс нөгөөд шилжиж болно. Жишээлбэл, сандал нь ширээ, түшлэг нь ор болж хувирдаг. Театрын зураач Владимир Мюллерийн 1932 онд бүтээсэн сандал орны ийм дээжүүдийн нэгийг манай үзэсгэлэнд толилуулж байна. Энэ нь түүний конструктивистыг бас харуулж байна театрын ажил, түүнчлэн 1935 онд В.Татлины төслийн дагуу бүтээсэн Василий Каменскийн "17-р зууны инээдмийн жүжигчин" инээдмийн жүжгийн янз бүрийн жүжигт зориулсан тайзны зохион байгуулалтын гэрэл зургууд.

Конструктивизмын үед Оросын гэрэл зурагчид өөрсдийнхөө зургийг бүтээжээ хамгийн сайн ажилөнөөдөр олон улсын зах зээлд өндөр үнэлэгдсэн . Александр Родченко нэгэн төрлийн конструктивист гэрэл зургийг бүтээдэг бөгөөд үүнийгээ "урьдчилан богиносгох" гэж нэрлэдэг. Лазар Лисицки нь гэрэл зургийн нарийн төвөгтэй монтаж, гэрэл зургуудаас сөрөг хэвлэл, фотограм гэж нэрлэгддэг зургуудыг хийдэг. Гэрэл зураг, Густав Клуцис нар ажилладаг. Тэрээр 1919 онд "Динамик хот" хэмээх анхны фотомонтаж бүтээлийг бүтээжээ. Хожим нь Родченко фотомонтажийн жинхэнэ мастер болжээ.

1930-аад оны эхээр улс орны улс төрийн нөхцөл байдал, улмаар урлагт ч ихээхэн өөрчлөгдсөн. Шинэлэг хандлагыг эхлээд хурц шүүмжлэлд өртөж, дараа нь хөрөнгөтнийх шиг бүрмөсөн хориглов. Хатуу, хувьсгалт даяанчлалыг тоталитар бароккогийн сүр дуулиантай хэлбэрүүд, сталинист неоклассицизмын бардам ихэмсэг байдлаар сольсон. Бүтээн байгуулалтыг дэмжигчид гутамшигтай байсан. Олонх нь хүчилтөрөгчийг тасалж, хэвлэн нийтлэхийг хориглож, заримыг нь бүр хэлмэгдүүлсэн.

1.3 Родченкогийн орон зайн байгууламжууд

Александр Родченкогийн бүтээлд зориулсан "барилга" гэсэн нэр томъёо нь 1920-1921 онд суурь болсон. - конструктивизмын үзэл баримтлал үүсэх үед. Родченко "Онгоц нь гурван хэмжээст биетээс илүү орон зайн шинж чанартай" гэж үзэн хавтгай элементүүдээс барилга байгууламж барьсан. Хавтгай элементүүдтэй ажиллахдаа ирмэгийн хурц тод байдал ба гадаргуугийн уртын хоорондох ялгаа нь орон зайд илүү тод илэрдэг гэж тэр хэлэв. Тэрээр архитектурын төслүүдэд ижил загварчлалын зарчмыг ашигласан.

Уран зураг, графикийн хувьд зураач геометрийн дүрс эсвэл зурааснаас зохиомж бүтээж, элементүүдийн дурын амттай найрлагын зохицуулалтыг математик харилцаагаар сольж, огтлолцол, зүсэлт, найрлагын нарийн ширийн хэсгүүдийн холболтод хэт их анхаарал хандуулсан.

Авангард уран бүтээлчид загварчлалын хэд хэдэн бүх нийтийн дүрмийг баримталдаг байв. Юуны өмнө орон зайн барилга байгууламж нь хийсвэр, зураглалгүй байх ёстой. Тэр өөрөөсөө өөр юу ч дүрсэлдэггүй.

1920-иод оны эхээр Родченко нисэх онгоцны гэрэл зураг, задгай гүүр, тэнгэр баганадсан барилга, Атлантын далай дамнасан хөлөг онгоцны зураг бүхий сэтгүүлээс хайчилбар цуглуулсан нь санамсаргүй хэрэг биш юм. Тэрээр шавь нараа Политехникийн музейд аваачиж харьцангуйн онолын лекц уншиж, радио хүлээн авагч цуглуулж, номын санд нь одон орон, биологи, сэтгэл судлал, логикийн номууд байсан. Тэрээр шинжлэх ухаан, технологийн хамгийн орчин үеийн санааг сонирхож байв. Чухамхүү энэ ертөнцийн шинэ хийсвэр-гүн ухааны мэдрэмж нь түүний бүтээлүүдийн агуулга болсон юм.

Орон зайн бүтэц нь бүх талаас нь харахад зориулагдсан бие даасан (эсвэл өлгөөтэй) гурван хэмжээст объект юм. Родченкогийн бүтээлүүд "сансарт үлдсэн" бөгөөд тэдгээр нь бүх талаасаа нээлттэй, өлгөөтэй байгууламжууд нь тавиур эсвэл зураг, рельефийн хавтгайтай огт холбоогүй байдаг. Хамтдаа бэхэлсэн эд ангиудыг хязгаарлаж, бүтцийн дотоод орон зайг бий болгодог. Архитектурын нэгэн адил дотоод ба гадаад гэсэн хоёр орон зайн хамаарал байдаг.

Родченко "Тойрог доторх тойрог", "Дөрвөлжин доторх дөрвөлжин", "Зуван хэлбэрийн зууван" цуврал загвартаа [Хавсралт 1] гурван хэмжээст бүтцийг төвлөрсөн байдлаар хайчилж авсан геометрийн контураас загварчлах ерөнхий зарчмуудыг ашигласан. онгоц. Онгоц дээрх шугам нь зүссэн шугам болж хувирсан. Өөр өөр өнцгөөр залгах элементүүд нь бүх талаас нь хүлээн зөвшөөрсөн баялаг, сонирхолтой хуванцар хэлбэрийн сэтгэгдэл төрүүлэв.

Модуль-комбинаторын цуврал байгууламжид зураач стандарт блок, баар ашигласан. Үүний ачаар элементүүдийн хоорондох харааны холболтын логик тодорхой болсон. Цуврал нь "Ижил хэлбэрийн зарчим дээр үндэслэсэн" нэртэй байсан бөгөөд дизайны оюутнуудын комбинаторикийн дасгалуудтай төстэй байв.

Орон зайн байгууламжийг Родченко туршилтаар боловсруулсан. "Зөвхөн загвар зохион бүтээгчийг хэрэглэж буй хэлбэр, тэдгээрийн тогтмол хослолын зохистой байдлын тухай хуультай холбож, бүх төрлийн бүтэц, өөр өөр систем, төрөл, хэрэглээг ижил хэлбэрээс барьж болно гэдгийг бүх нийтээр харуулах. Эдгээр бүтээлүүдэд би жинхэнэ бүтээн байгуулалт болохын хувьд салбарын ирээдүйн дизайнерын хувьд "санамсаргүй, тооцоогүй зүйл" гэсэн зайлшгүй нөхцөлийг тавьсан.

Тухайн жилүүдэд зураачийн бүтээсэн бүх орон зайн байгууламжууд нь сайн мэддэг, цоо шинэ дизайны зарчмууд дээр суурилсан тогтвортой, дотоод тогтвортой бүтэц юм.

II бүлэг. A.M-ийн бүтээлч зам. Родченко

1 "Цаг үеэсээ 65 жилээр түрүүлсэн"

Византийн, дараа нь Баруун Европын урлагт хоёрдогч байр суурь эзэлдэг Оросын соёл хүн төрөлхтний дэлхийн сан хөмрөгт ганцхан удаа онцгой хувь нэмэр оруулсан гэж олон урлаг судлаачид үздэг. Энэ бол 1910-1920-иод оны Оросын авангард байсан бөгөөд түүний гол дүрүүдийн нэг нь Александр Родченко (11/23/1891-12/3/1956) байв. [Хавсралт 2]

Энэ зураачийн талаар юу ч мэдэхгүй хүмүүс ч гэсэн түүнд ертөнцийг үзэх үзэл өртэй. Түүний гэрэл зургуудын алдартай хурц өнцөг нь шинэ алсын харааны эрч хүчийг авчирсан.

Тэр ирээдүйнхээ төлөө ажилласан. Өнөөдөр үүнийг уншигчдад болж буй үйл явдлын талаар мэдээлдэг сэтгүүлчид анзаарч байна өөр өөр улс орнуудРодченкогийн гэрэл зургийн үзэсгэлэн. "Тэдний цаг хугацаанаас 65 жилээр түрүүлж" эсвэл "Хувьсгалт Оросын большевик" гэсэн ийм гарчиг гарч ирэв.

Ингэж ажиллаж, амьдрахын тулд цаг хугацааны уялдаа холбоог мэдрэхийн тулд чин сэтгэлээсээ, ажигч байж, амьдралын бодит ба хийсвэр үнэт зүйлсийг ялгаж салгаж, олон зуун жилийн туршид янз бүрийн зүйлийг цогцоор нь бүтээх хэрэгтэй. Ажил хийх цаг байхгүй ч гэсэн. Тиймээс Родченко жижиг, нэг удаагийн захиалга аваагүй. Хэрэв тэр ямар нэгэн ажил эхлүүлсэн бол энэ нь түүний хувьд чухал үйл явдал болно.

Түүний эхнэр Варвара Степанова өдрийн тэмдэглэлдээ түүний тухай хэрхэн ярьж байсныг эндээс харж болно.

“... хайхрамжгүй, тэр ч байтугай залхуу, цочромтгой, тэвчээргүй - тэр ширээн дээрээ огт өөр, зочдод дургүй, хаа нэг газар явах нь ойлгомжтой - энэ нь түүнийг уйлж, бүтээлч байдлаас нь сатааруулдаг ...

Бодол санаа нь ухаарахаас ч илүү хурдтай гүйдэг... Түүний уран сэтгэмж нь зөвхөн бүтээлч байдал төдийгүй өдөр тутмын амьдралдаа практик болон онолын бүхий л шийдлүүдийг сэдэх замаар илэрдэг. Тэр гэртээ практик тав тухыг бий болгохын тулд шаргуу ажиллаж чаддаг нь маш инээдтэй юм ... "

"Газаргүй тариачдын" ядуу гэр бүлд уугуул (аав нь хүүгээ төрөх үед Невскийн орос клубын таяг байсан, ээж нь угаагч байсан) 1891 онд Санкт-Петербургт төрсөн. 1902 онд гэр бүл нь Казань руу нүүж, 1905 онд Казань хотын сүм хийдийн бага сургуулийг төгссөн.

“Би Ленинградад аавынхаа таяг хийж байсан театрын тайзан дээр төрсөн. Театр болон түүний амьдрал, голчлон тайз, тайзны арын хэсэг нь надад театрын бус юм шиг санагдаж байсан. Энэ амьдрал миний хувьд жинхэнэ бөгөөд жинхэнэ байсан. Театрын хөшигний нөгөө талд - танхим, гудамж, байшин, хот нь хачирхалтай, гайхалтай, ойлгомжгүй байв. Аавын таяг, тайз, миний мэддэг жүжигчид ойрхон, бодитой байсан. Нүүр будалт, хувцаслалтаас үл хамааран би тэднийг эргэлзээгүй таньсан. Тэр ихэвчлэн хүүхэд тоглодог байсан ч ханиалгаж буй танхимын энэ хар бараанаас айдаг байсан.. Тэд яагаад бүгд адилхан, царай зүсгүй байдаг юм ... Хүүхэд насны мөрөөдөл. Тэд энд бий болсон. Би гэрэл гэгээтэй, нүд гялбам, хөгжим, алга ташилтын дунд гарахыг хүссэн. Би онцгой бөгөөд үл мэдэгдэх зүйлийг мөрөөддөг байсан"

Родченко системтэй дунд боловсрол эзэмшээгүй бөгөөд 1914 онд Казанийн урлагийн сургуулийг төгсөөд авсан гэрчилгээнд тэрээр "зургийн ангид бүрэн курс төгссөн ... зураг, уран зургийн аль алинд нь амжилттай байсан боловч чадахгүй байна" гэжээ. дээрх сургуулийн ерөнхий боловсролын дамжаа дүүргээгүй, бусад ерөнхий боловсрол эзэмшсэн тухай гэрчилгээгүй тул дээрх сургуулийг төгссөн хүмүүст олгосон эрхээ эдлэх. боловсролын байгууллага". Александр дөнгөж 22 настайдаа сүмийн сургуулийн дөрвөн ангид шалгалт өгчээ. 1911-1914 онд тэрээр Казань хотын урлагийн сургуульд Н.И.Фешинтэй хамт суралцаж, 1914 онд Варвара Степановатай танилцжээ. Тэр жилдээ тэрээр "зүүний урлаг" дахь түүний бараг гол хамтрагчид болсон Маяковский, Каменский, Бурлюк нартай уулзав.

1916 онд Москвад ирээд Родченко Строгановын нэрэмжит Уран зураг, уран баримал, архитектурын сургуульд орохыг оролдсон боловч үр дүнд нь бие даасан бүтээлч амьдралзураачийн хувьд. Тэрээр найзуудтайгаа ном, сэтгүүлээс суралцаж, урлагийн түүхийн номын сангаа цуглуулсан. 1916 оны 3-р сараас 1917 оны 9-р сар хүртэл урлагийн хичээлд албадан завсарлага авсан - дараа нь Александр Михайловичийг цэргийн албанд дуудсан.

Тэрээр өөрөө радио хүлээн авагч, хөдөлмөрийн шинжлэх ухааны зохион байгуулалт, гэрэл зураг, кино технологийн чиглэлээр ажиллаж эхлэхдээ одон орон судлалыг сонирхож, дараа нь радио инженерчлэлийг сонирхож байв. Тэрээр бүх номыг зураач, аялагч, зохиолч, зохион бүтээгч, эрдэмтдийн хувийн туршлагын тайлбар гэж үздэг байв. Системчилсэн ерөнхий боловсролын дутагдал нь амьдралыг улам хүндрүүлдэг. Гэхдээ хүн сургуульд сурсан уран зохиолын үнэлгээнд хэвшмэл ойлголт байдаггүй. Тиймээс Родченкогийн уншсан зүйлээс гаргасан дүгнэлт нь үргэлж гэнэтийн бөгөөд түүний бүтээлч хүсэл эрмэлзэлтэй нийцдэг байв.

“1916 онд би “Дэлгүүр” хэмээх футурист үзэсгэлэнд оролцсон. Энэ үед намрын урагдсан дээл, малгайтай өвөл зунгүй явсан. Тэрээр гал тогооны өрөөний зуухны ард фанераар хашаатай өрөөнд амьдардаг байв. Би өлсөж байсан.

Гэхдээ би хөрөнгөтнийг жигшиж байсан. Тэрээр түүний дуртай урлагийг үл тоомсорлов: Оросын зураачдын холбоо, урлагийн ертөнцийн гоо зүйчид. Би ижил баталгаагүй Малевич, Татлин болон бусад уран бүтээлчидтэй ойр байсан. Бид хүлээн зөвшөөрөгдсөн хууль тогтоомж, амт, үнэт зүйлсийн эсрэг тэрсүүд байсан... Бид зохион бүтээгчид байсан бөгөөд дэлхийг өөр өөрийнхөөрөө бүтээсэн... Бид шинэ үзэл баримтлалыг бий болгосон. Бид уран бүтээлчид биш, харин шинийг санаачлагчид. Бид ингэж хэлдэг байсан"

1917 онд хоёрдугаар сарын хувьсгалын дараахан Москвад зураачдын үйлдвэрчний эвлэл байгуулагдав. Родченко өөрийн Залуу холбооны нарийн бичгийн дарга болж, залуу уран бүтээлчдийн амьдрах, ажиллах хэвийн нөхцлийг бүрдүүлдэг.

"Тэгээд 1917 он ирлээ. Бидэнд алдах зүйл байгаагүй бөгөөд бид бүхэл бүтэн Холбоог олж авах боломжтой байсан. Тэгээд бид үүнийг худалдаж авсан. Бид хамгийн түрүүнд большевикуудад ирсэн. Эрхүүдийн хэн нь ч ажилдаа ороогүй. Одоо нэр хүндтэй, тэр байтугай алдартай хүмүүсийн нэг нь ч биш "

1918-1921 он хүртэл зураач "Гэрлийн төвлөрөл", "Өнгөний өөрчлөлт" гэсэн хэд хэдэн цувралыг туурвиж, улаан, шар, цэнхэр өнгөөр ​​жигд будсан зотон гурван бүтээлээр будгийн системээ дуусгажээ. Олон хүмүүс үүнийг доог тохуу гэж хүлээж авсан. Родченко 1922 онд өөрийн бичсэн ном зохиолын танилцуулгад: "Урлагийн туулсан үе шат нь урлагийг шинэ үеийнхний туулах шаардлагагүй, санаачлагатай үйлдвэрлэлийн замд оруулахад чухал ач холбогдолтой гэж би бодож байна." 1921 онд тэрээр зургийн хайлтаа дүгнэж, "үйлдвэрлэлийн урлаг" руу шилжихээ зарлав.

Родченкогийн бүтээл бүр нь ашигласан материалын төрлөөр найруулгын хамгийн бага туршлага юм. Тэрээр найрлагыг давамгайлсан өнгө дээр барьж, шилжилтийн тусламжтайгаар онгоцны гадаргуу дээр тараав. Би зөвхөн барзгар боловсруулалтаар бүтээл хийх зорилт тавьсан - зөвхөн хар будгаар бичсэн зургийн зарим хэсгийг лакаар дүүргэсэн, бусад нь царцсан байв. Гялалзсан, өөр өөр аргаар боловсруулсан гадаргуугийн хослол нь шинэ илэрхийлэлтэй эффектийг бий болгосон. Бүтцийн хилийг хэлбэрийн хил гэж ойлгосон. Родченко хар дэвсгэр дээр олон өнгийн одод шиг дүрэлзсэн нэг цэгээс найруулга хийж, зураасаар найруулга хийж, улмаар энэхүү цэвэр геометрийн элементийг хуванцар ангиллын гүн ухааны хоёрдмол утгатай болгож, шугамыг барилгын бэлгэдэл болгон баталжээ. [Хавсралт 2]

Шинэ зүйл нь эвлүүлэг, фото монтажийн сонирхол татахуйц байв. Гэрэл зураг, сонины хайчилбар, ханын цаас, ил захидал зэрэг нь өнгөт цаасны хамт эвлүүлэгт байдаг. Энэ бүхэн зүгээр л найрлагыг бий болгох материал юм. Зохиол нь үргэлж хатуу бүтээлч хуулийн дагуу бүтээгддэг. Фото монтажийн хувьд гэрэл зургийн баримтат зургийн шинж чанар илүү чухал байдаг. Зохиол гарч ирнэ.

Родченкогийн анхны эвлүүлэг нь ямар нэгэн сэдэвтэй холбоотой байсан нь ховор байв. Энэ сэдэв нь өөрөө, ажлын явцад үүссэн.

Родченкогийн фото монтаж нь гэрэл зургийн суртал ухуулгын талбар байв. Фото монтаж нь найруулгын туйлын тодорхой хууль тогтоомжийн дагуу баригдсан бөгөөд энэ нь нарийн төвөгтэй харааны хэллэг шиг зургуудаар ханасан байв. Родченкогийн алдарт бүтээл - В.Маяковскийн "Энэ тухай" шүлгийн фото монтажуудыг судлаачид шинжилгээний цэвэр хэл шинжлэлийн аргыг ашигладаг нь санамсаргүй хэрэг биш юм. Тэд Маяковскийн тодорхой үгсийн хэрэглээний давтамжийн толь бичгийг эмхэтгэж, дараа нь Родченкогийн фотомонтаж дээрх ижил зургуудын харааны аналогийг олдог. [Хавсралт 3]

В.Маяковскийн "Энэ тухай" шүлгийн анхны хэвлэлтийн загвар нь дизайнерын хувьд Родченкогийн шинэлэг санааг хослуулсан. Зургийн хэсэг бүр нь давхар ачааллыг авчирдаг: нэг талаас яруу найргийн зүйрлэл, нөгөө талаас нэг төрлийн бус объектуудын хослолын бүтээлч байдал, дэлхийн харааны бүтэц. Родченко кубист коллажийн хийсвэр байдлыг даван туулж, фотомонтажийн шинэ агуулгын үнэ цэнийг бий болгосон.

1923 онд эдгээр анхны фото монтажуудыг хэвлэх зорилгоор хийж байх үед Родченко өөрийгөө буудаж амжаагүй байв. Тэрээр бэлэн хэвлэмэл материал буюу сонин сэтгүүлийн хайчилбар, түүнчлэн А.Штеренбергийн хийсэн эдгээр фотомонтажуудад зориулан тусгайлан хийсэн В.Маяковский, Л.Брик нарын гэрэл зургийн хөргийг ашигласан.

Эхэндээ гэрэл зураг нь туслах хэрэгсэл байсан: зураг, зураг, гэрэл зургийг хуулбарлах. Үүний зэрэгцээ Родченко орон зайн модон байгууламжуудаа архивт шилжүүлэв. Ийнхүү Родченко зураач-зураач, одоо загвар зохион бүтээгчийн хувьд студиийнхээ ханан дотор гэрэл зургийг эзэмшсэн.

2.2 Аяны зураг ба "LEF"

Владимир Маяковский 1923 онд Александр Михайловичийг LEF-д урьсан. Энэ нь тэдний бүтээлч хамтын ажиллагааны эхлэл байсан бөгөөд энэ нь зурагт хуудас дахь хувьсгалт уран сайхны санааг хэрэгжүүлэх эхлэлийг тавьсан юм. Тус сэтгүүл өнгөрсөн гуравдугаар сараас В.Маяковскийн редакциар гарч эхэлсэн. "LEF" нь зохиолч, урлагийн онолч Н.Асеев, С.Третьяков, В.Каменский, Б.Пастернак, А.Крученых, П.Незнакмов, О.Брик, Б.Арватов, Н.Чужак ( Насимович), С.Кирсанов, В.Перцов. Хэмжээний хувьд сэтгүүл нь Novy LEF-ээс хамаагүй том байв. Нэг дугаар нь дунджаар 150-200 хуудас байв. Агуулгын хүснэгтийг хүртэл хөтөлбөр, практик, онол, ном (номын тойм), баримт гэсэн таван хэсэгт хуваасан.

Ирээдүйн инженер-уран бүтээлчдийн Вхутема дахь оюутнуудын төсөл, хавтас, сурталчилгаа, бүтээлийг нийтлэхтэй холбогдуулан Родченкогийн нэрийг "LEF"-д дурджээ. Родченко LEF болон Novy LEF-ийн бүх нүүрийг хийсэн. Түүний гэрэл зургуудаас гадна Р.Кармен, С.Третьяков, Б.Франсиссон (оператор), М.Кауфман болон гадаадын зохиолчид болох Мэн Рэй, Умбо нарын гэрэл зургууд сэтгүүлийн хуудсанд тавигджээ. ЗХУ-ын баримтат киноны анхны шинийг санаачлагч Кулешов, Вертов нарын киноны илэрхийлэлтэй киноны кадруудыг мөн хэвлүүлсэн. Энэ бүхэн хамтдаа шинэ Лефовскийн гэрэл зургийн соёлын дүр төрхийг илэрхийлэв.

Сэтгүүлд нийтлэх онолын материал, Родченко сэтгүүлийн дизайны анхны эвлүүлэгүүдийг нэгэн зэрэг боловсруулж, хожим нь конструктивист дизайны стандарт болсон. Тэдгээр дээр ажиллахдаа тэрээр үзэл суртлын хамгийн их нөлөө үзүүлэхийн тулд хамгийн чухал график нарийн ширийн зүйлийг онцлон тэмдэглэх асуудлыг шийддэг. уран сайхны дүр төрх, - Родченкогийн эвлүүлэгт орчин үеийн хүний ​​үгээр "өнцөг нь үзэл сурталд үйлчилдэг". Үүний зэрэгцээ тэрээр Дзига Вертовын мэдээний киноны статик болон динамик гарчгийг бүтээжээ. Түүний санаа бодлыг Родченко өмнөх өдрөөс нь хуваалцаж, "Кино-Правда" сонины янз бүрийн дугаарт олон тооны динамик гарчиг хийсэн. Тухайн үед кино урлаг, гэрэл зураг, дизайн зэрэгт шинэ, анхны үзэл баримтлалыг бий болгоход илүү тохиромжтой газрыг олоход хэцүү байсан гэж бид таамаглаж болно. 1923 онд Родченко шинэ урлагийн асуудалд санаа зовж буй хүмүүсийн хүрээлэлд оров. Тэд кино, театр, гэрэл зураг, хэвлэх урлаг, дизайн, зар сурталчилгааг сонирхдог. Техникийн урлагийн эдгээр төрлүүд нь шинэ дүрслэх соёл, бүтээлч хандлагатай шууд холбоотой байдаг.

Сэтгүүлийн ажилтнууд шинэхэн гэрэл зурагчинд гэрэл зургийн бүх талаар хандсан: сөрөг талаас нь зураг боловсруулах, хэвлэх, гэрэл зургийн хуулбар хийх, дүрслэх материалыг сонгох талаар зөвлөгөө өгөх. "LEF", "New LEF" сэтгүүлгүйгээр Родченко яагаад бусад түүхийг биш харин эдгээр түүхийг авч, нийтэлсэнийг ойлгоход хэцүү байдаг. Лефовцы бол түүний гэрэл зургуудын анхны үзэгчид, сонирхогчид байв. Туршилт хийхийн тулд түүнд олон нийтийн ойлголт, шүүлтийн тойрог хэрэгтэй байв. Үүний зэрэгцээ Родченко гэрэл зургуудаараа LEF-д маш их хэрэгтэй байсан, эс тэгвээс сэтгүүл нь цэвэр уран зохиолын хэвлэл болж хувирах байсан. Маяковский "LEF эсвэл bluff" мэтгэлцээний үеэр асуултыг хэрхэн эргүүлж байсныг эргэн санацгаая. Хаана" Ахмадын охин» LEFA? (хаана гэсэн үг уран зохиол, Пушкинтэй тэнцүү). Хариулт: "Бидэнд ахмадын хүү бий - Родченко"

LEF-д зориулсан анхны фото монтаж (үнэндээ В. Степановатай хамтран хийсэн) сэтгүүлийн 1923 оны 2-р дугаарын нүүрэнд гарчээ. Хуучин зүйлийг зурсан байна: “Он жилийн ойн жил”, жүжигчдийн хөрөг зураг, дэлхийн хамгийн өндөр настай хүний ​​тухай сонины хайчилбар гэх мэт ... Хоёр нялх хүүхэд эртний сонгодог урлагийн тухай хэвлэлүүдийн нуранги дундуур, өнгөрсөн үеийн балгас дундуур алхаж байна . [Хавсралт 4]

Хоёр дахь фотомонтаж (3-р дугаарын хавтас) илүү товч юм. Энэ нь зөвхөн гурван элементтэй: "LEF" гэсэн бичээстэй онгоц, мөнхийн үзэг доош буулгаж, доор нь - загварчлагдсан сумтай горилл шиг балар эртний хүн. Фото монтажийг маш ойлгомжтой уншдаг. LEF-ийн хамт олон хамгийн сүүлийн үеийн технологи, уран зохиол, урлагийн сүүлийн үеийн арга барилыг ашиглан хуучин муутай, маш түрэмгий тэмцэж байна. Хоёр талын полемик буудлага маш их өвдсөн. [Хавсралт 4]

"Шинэ загвар" -ын анхны зурагт хуудас нь 1923 онд Родченкогийн хэд хэдэн өнгөөр ​​хийсэн "Добролет" нийгэмлэгийн сурталчилгаа байв. [Хавсралт 5]

Үүний зэрэгцээ Маяковскийтэй хамт алдартай Моссельпромын сурталчилгааны цуврал дээр ажиллаж эхэлсэн. Тэд нийтдээ 100 гаруй ноорог зурсан - Маяковскийн шүлгүүдэд зориулж, тодруулбал, жаран орчим нь олон нийтийн эргэлтэнд орсон. Хамгийн олон төрлийн бүтээгдэхүүнийг сурталчилсан - хэрэгцээт бараа, хувцас, гэр ахуйн эд зүйлс, тамхи, чихэр. [Хавсралт 4, 5]

онцлог шинжРодченкогийн сурталчилгааны загвар нь түүний найруулгад график болон концепцийн тэмдгийн элементүүдийг хооронд нь холбож, жишээ нь заагч сум хэлбэрээр Маяковскийн хос шүлгийн дүрслэлийг онцолсон байв. Энэхүү шинэ, Зөвлөлтийн сурталчилгааны алдар нэр асар их байв. "Бид Москваг бүрэн эзлэн авч, хуучин хаант-хөрөнгөтний-барууны зар сурталчилгааны хэв маягийг шинэ, Зөвлөлтийн зар сурталчилгаанд бүрэн шилжүүлсэн" гэж Родченко өөрөө хожим нь бахархалтайгаар дурсав.

Энэ хооронд зураач, яруу найрагчийн өмнө тулгамдсан ажил маш ноцтой байв. Тэдний ажил "төрийн өмчит аж ахуйн нэгжүүдийг хувийн хэвшлийнхээс ялгаж, бүтээгдэхүүний өндөр чанарт итгүүлэх, боломжийн, боломжийн үнийг харуулах ёстой байв."

Энэхүү "сурталчилгааны кампанит ажил"-ын нийгмийн өндөр ач холбогдлыг тухайн жилүүдэд аль хэдийн олон нийтэд хүлээн зөвшөөрсөн: "Маяковский Родченкотой хамт Моссельпромоос шинэ чихрийн цаас, зураг, суртал ухуулгын шугам үйлдвэрлэхийг даалгасан. Энэхүү ажлын өдөөн хатгасан ач холбогдол нь зөвхөн хос шүлгүүдэд төдийгүй эхнийхийг нь нүүлгэн шилжүүлэхэд оршдог. чихэр ЗХУ-ын хувьсгалт аж үйлдвэрийн чиг хандлагыг тодорхой харуулсан байдлаар нэр, зураг ... "гэж 1924 оны 3-р сарын 30-нд Правда бичжээ.

Энэ бүтээлийг олон улсын үзэсгэлэнгээс дутуугүй өндөр үнэлсэн гоёл чимэглэлийн урлаг 1925 онд Парист болсон урлагийн салбар, Родченко "Гудамжны урлаг" хэсэгт мөнгөн медаль хүртсэн. Түүний төслийн дагуу хийсэн Ажилчдын клубын дотоод заслыг мөн тэнд танилцуулсан бөгөөд энэ нь "юмны динамик" гэсэн санаан дээр үндэслэсэн бөгөөд энэ нь дотор нь суулгасан объектын практик зорилгыг илчлэх боломжийг олгодог. түүний хэлбэр.

1924-1925 оныг конструктивист улс төрийн зурагт хуудас төрсөн гэж зүй ёсоор тооцож болно. Фотомонтаж, баримтат кино, тайзны гэрэл зураг нь Родченког шинэ зурагт хуудасны анхдагч болгох боломжийг олгосон. Зар сурталчилгааны санааг товчхон хэрэгжүүлэх оргил нь Лилиа Брикийн хөрөг зураг бүхий "Ленгиз" байв. [Хавсралт 6]

Энэ хугацаанд тэрээр Сергей Эйзенштейн "Байлдааны хөлөг Потемкин" киноны зурагт хуудсыг бүтээсэн бөгөөд энэ зурагтай хамт капиталист ертөнцийг тойрон гарсан. [Хавсралт 7]

Фотомонтаж нь бодит амьдралын дүр зургийг харуулах, улс орны өнгөрсөн ба одоог харьцуулах, үйлдвэрлэл, соёл, нийгмийн салбарын хөгжилд ололт амжилтыг харуулах боломжийг олгосон. Баримтат гэрэл зургуудыг текст "оруулга"-тай хослуулсан ухуулга сурталчилгааны болон сурган хүмүүжлийн зурагт хуудаснууд нь Лениний намтар, түүний зарлигуудын хуудсыг дүрслэн харуулсан. Фотомонтаж зурагт хуудас нь дэлхийн хувьсгалт болон үйлдвэрчний эвлэлийн хөдөлгөөний түүхийг харуулсан үзүүлэн сургалтын хэрэглэгдэхүүн болжээ. [Хавсралт 6, 7]

1927 онд бараг хоёр жил завсарласны дараа Лефитүүд сэтгүүлээ үргэлжлүүлэн хэвлүүлэхээр шийджээ. Хоёр жилийн турш тэд нэгдмэл үйлс, хүсэл тэмүүллээр дахин нэгдэх болно.

"LEF" гэдэг нь өөрөөсөө бусад нь зураач, зохиолч, жүжгийн зохиолч, зураач, шүүмжлэгч гэж тодорхойлох хувь хүмүүсийн бүлэг юм. Тэдний оюун санааны хувьд тэд рационалист ба материалистууд, хөтөлбөрүүд нь хурц ашиг тустай байдаг. Тэд "гоо зүй" гэдэг үгийг үл тоомсорлодог, "уран сайхны" гэсэн үгнээс зайлсхийдэг, үүнийг Богеми тайлбарладаг. Тэд бол коммунистууд” гэж Нью-Йорк дахь Орчин үеийн урлагийн музейн анхны захирал, Америкийн шүүмжлэгч, урлаг судлаач Альфред Барр “LEF ба Зөвлөлтийн урлаг” нийтлэлдээ бичжээ. Тэрээр 1927 онд Москвад байхдаа Третьяков, Родченко, Степанова, Шкловский, Эйзенштейн, Мейерхольд нартай уулзсан.

Энэ бүх хүмүүс социалист урлагийн ирээдүйн хувь заяаны төлөө маш их санаа зовсон Баррийн хувьд ер бусын мэт санагдаж байсан тул "коммунистууд" гэхээс өөр хүчтэй үг олдоггүй байв.

Родченко, Степанова нар Барр зөвхөн анхны зургуудаа үзүүлээд зогсохгүй сүүлийн жилүүдийн төсөл, сурталчилгаа, гэрэл зураг, фото монтажуудыг үзүүлэв. "Родченко фото монтажаас өөрөө гэрэл зураг руу хурдан шилжсэн" гэж Барр нийтлэлдээ бичжээ. Тэр бас ухаантай, чадвартай ном, сэтгүүлийн зураач юм."

Тухайн үеийн Родченкогийн нүүрэн дээр та байшин, цахилгаан тулгуур, цэргийн фрегат, шураг утас зэргийг харж болно. Үйлдвэрлэлийн соёлд хамаарах техникийн зүйлс. Мөн нүдний гэрэл зураг (энэ нь Вхутемасийн шавь 3. Быковын [Хавсралт 6]) нүдийг нь авсан том хэмжээний зураг байх магадлалтай), камер, мотоцикль унасан зураглаачтай хавтастай. Эдгээр үзэгдлүүд нь шинэ харааны дүр төрхийг бэлэгддэг бөгөөд Родченкогийн "үзэгдэх ертөнцийг гэрэл зургаар илчлэх" хүсэл эрмэлзэл юм. Шинэ, дэвшилтэт дүр төрхтэй ижил цувралд хавтастай: Улаан армийн цэргийн толгойлогч В.И.Лениний хөрөг (өөр нэг оюутан, ирээдүйн инженер зураач И. Морозов Родченкод зурсан) , Александр III-ийн хөшөөг буулгах.

Тэр үеийн аль ч сэтгүүлд гэрэл зураг бүхий ийм нүүр хуудас, том өнгийн хавтангаас хийсэн бүтээлч тод найруулга байдаггүй. Түүгээр ч барахгүй "New LEF"-ийн бүх ковер өөр өөр найруулгатай байсан. Тэд ердийн зүйл биш юм. Тэр болгонд гарчгийн хэмжээ, шинж чанар, түүний байршил, гэрэл зургийг танилцуулах зарчим өөрчлөгддөг.

1928 оны 8-р сард Маяковский сэтгүүлээс гарахад Асеев, Брик, Кирсанов, Родченко, Жемчужный түүнтэй хамт хэвлэлээ орхижээ. Хэдэн сарын турш сэтгүүл Третьяковын редакциар хэвлэгдэж байгаа боловч удалгүй хаагдсан.

2.3 Гэрэл зургийн өнцөг буюу хувьсгал

Александр Михайлович 1924 онд гэрэл зураг авч эхэлсэн бөгөөд жилийн дараа түүний Зөвлөлт Орос улсад камерын өнцөг, гэрэл зургийн цэгийн анхны туршилтууд эхэлжээ. Тэр үеийн гэрэл зурагчдын хувьд "эвдэшгүй уламжлал" байсан хэвтээ бүтэц, шулуун шугаман богиносголоо нь түүнд сэтгэл хангалуун бус байв. Нэмж дурдахад тэрээр гэрэл зургийн сэдвийг өөрчилсөн. Родченко гэрэл зураг нь түүний хөдөлгөөнийг бүрдүүлдэг мөчүүдэд амьдралыг хамгийн зөв тусгадаг цорын ганц жинхэнэ урлаг болж чадна гэж үздэг. Үүнийг хийхийн тулд эргэн тойронд, хаа сайгүй, ойр орчимд баригдаж буй залуу орны энэ амьдралыг гэрэл зургийн хальснаа буулгах шаардлагатай байв. Үүнийг янз бүрийн өнцгөөс үзүүлж, түүний бодлоор "барьж авах", сэдвийн агуулгыг илчлэх боломжийг олгодог нийгмийн үзэгдэл. [Хавсралт 8, 9]

Родченкогийн шинэлэг гэрэл зургуудаар илэрхийлсэн эдгээр санаанууд нь залуу гэрэл зурагчдын дунд маш их нэр хүндтэй болж, Зөвлөлтийн гэрэл зурагт "ажлын сурвалжлагч" гэсэн бүхэл бүтэн чиг хандлагыг бий болгож, "ажилчин сурвалжлагчдын" агуу залуучуудын армийн цочролд орсон хэсэг болсон юм. ”. Энэ сургуулиас 1930-аад оны Зөвлөлтийн шилдэг гэрэл зурагчид болох Аркадий Шайхет, Борис Игнатович, Марк Альперт нар гарч иржээ.

Ялангуяа Родченко хүмүүсийн зургийг ихэвчлэн авдаг. Түүний хөрөг зургийн ачаар бид Маяковский, Довженко, Бриков, Третьяков, Асеев, мэдээж Степанова нарын гайхалтай гэрэл зургуудтай болсон. Гэсэн хэдий ч тэрээр ихэнхдээ Москвагийн гудамжинд ажилладаг байсан бөгөөд 9х12 хэмжээтэй эвгүй аппаратаараа, дараа нь Лейка машинаар ажилчид, NEP-ийн ажилтнууд, жагсагчид, трамвайны бүүргийн зах, Москвагийн хуучин ба шинэ амьдралын ялгааг "товшдог" байв. . “Тэр социологчийн хувьд хотын амьдралыг хуучин, шинэ хоёрын эв нэгдэлд тохируулсан [Хавсралт 8, 9].

Родченко камерыг орчин үеийн зураач болон бусад хүмүүст зайлшгүй шаардлагатай хэрэгсэл гэж үзэж, гэрэл зургийн баримтат чанарыг хүмүүсийн амьдралыг дүрслэхгүй байх, гэрэл зургийн жаазны товч найруулгыг боловсруулах хэрэгсэл болгон өндрөөр үнэлдэг байв. орон зайн бууралт нь тэдэнд онцгой "амьдрал" өгсөн. Тэр үргэлж нэгдүгээрт тавьдаг тэр амьдралын реализм.

1930 онд Маяковскийг нас барсны дараа Родченко, Степанова нар эрх баригчдын тансаг байдлаар хэвлүүлсэн "Зөвлөлтийн орны ёслолын ном" гэж нэрлэгддэг номын дизайнерууд болжээ. Эдгээр хэвлэлийн дизайнд Родченко, Степанова нар конструктивизмын дэвшилтэт элементүүдийг нэвтрүүлж, хэвлэлийн шилдэг бүтээлүүдийг бий болгож чадсан. Эдгээр хэвлэлүүдийн нэг нь Улаан армийн түүхэнд зориулагдсан, онцгой, улаан загвартай алдарт "Анхны морьт цэрэг" юм. Энэ нь ногоон хувилбараас ялгаатай нь 20-50 хувь хэвлэгдсэн. [Хавсралт]

Номын дизайны өөр нэг шилдэг бүтээл бол "Узбекистаны 10 жил" номын цомог юм. Түүний зарим хуулбарыг Родченкогийн тусгайлан бүтээсэн хувиргах хайрцагт хийжээ.

Родченкогийн ихэнх бүтээлийг 20-30-аад оны сүүлчээр сэтгүүлийн гэрэл зураг дээр голчлон ажиллаж байх үед бүтээжээ. Үүний зэрэгцээ Зөвлөлтийн гэрэл зураг дээд цэгтээ хүрсэн. Мөн энэ нь осол биш байсан. Гэрэл зурагчид урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй үйлдвэржилтийн үйл явцыг өөрийн цар хүрээгээр дүрслэн харуулж, улс орон, нийгмийг социалист өөрчлөлтийн агуу үйл явцыг олон мянган зурагтаар илэрхийлж чаджээ. Гэрэл зурагчин, дизайнерын хувьд Родченко байнга хамтран ажилладаг алдарт "ЗХУ барилгын талбай дээр" сэтгүүлийн анхны дугаарын танилцуулгад гэрэл зураг нь Зөвлөлтийн үндсэн төрлүүдийн нэг гэж тунхаглагджээ. урлаг, "динамик дахь социалист бүтээн байгуулалт"-ыг тусгасан. Эндээс л Родченкогийн инноваци хэрэглээгээ олсон.

1929 онд тэд түүнийг барууны гэрэл зурагчдыг дуурайсан гэж буруутгахыг оролдсон боловч Novy LEF сэтгүүлд нийтэлсэн нийтлэлдээ тэрээр энгийн аргаар- түүний бүтээлүүдийг бүтээсэн он цагийн дараалал нь "хөрөнгөтний хуурамч бүтээгчдээс" зээлсэн гэсэн бүх сэжигийг үгүйсгэв. 1933 онд тэрээр сэтгүүлийн сурвалжлагчийн хувиар Беломорканал барихаар бүтэн жил явсан бөгөөд энэ тухай хоёр мянган гэрэл зургийн цувралд дурджээ. Үүний зэрэгцээ бусад "хуучин зорилгогүй" зургууд бас гэрэл зурагт гарч ирэв - Эль Лисицки болон түүний эхнэр Днепрогест зориулсан "ЗХУ барилгын талбай дахь" дугаарыг ингэж бүтээжээ. Цаашид тус сэтгүүл нь тус улсын нэг юм уу цочирдсон барилгын талбайн тухай "баатарлаг гэрэл зургийн өгүүллэг" хэлбэрээр хэвлэгдсээр байна. Гэрэл зурагчдын авсан бичлэг нь маш баримтат байсан тул заримдаа үйлдвэрлэлийн ардын комиссарууд ашигладаг байжээ. зохион байгуулалтын болон үйлдвэрлэл зорилго - гэрэл зургийн сэтгүүлчийн санамсаргүй байдлаар баригдсан хайхрамжгүй дарга нарыг шийтгэх, тэр байтугай зарим объектын барилгын ажилд тохируулга хийх.

1934 онд тэрээр гэрэл зургийн номын сан байгуулах, гэрэл зургийн урлагийн бүтээл цуглуулах, олон улсын гэрэл зургийн үзэсгэлэнгийн талаар бичдэг. Тэрээр гэрэл зургийн ном, гэрэл зургийн сонин гаргахыг уриалав - энэ нь гарцаагүй хэрэгжих болно, гэхдээ бидний ойрын ирээдүйд. Гэхдээ Родченкогийн хувьд "үхсэн бүс" бий болно. Түүний "Гэрэл зураг бол урлаг" хэмээх нэвтрүүлгийн нийтлэл нь бүтээлч чадлынхаа оргилд байгаа их мастерын гэрээслэл болж хувирав.

30-аад оны эхэн үеэс Александр Михайловичийг "хорлонтой формист" гэж бүхэлд нь, алах шүүмжлэлд өртөж байсан. “Анхдагч яагаад дээшээ хараад байгаа юм бэ? Пионер дээшээ харж зүрхлэхгүй, энэ нь үзэл суртал биш юм. Пионер, комсомолчууд урагшаа харах хэрэгтэй.

Дараа нь түүний доод өнцгөөс авсан залуу бүрээчний гэрэл зургийн талаар [Хавсралт 9]: "Энэ бүдүүлэг араатны зангилаа булчингийн зангилаа дундаас залуу үеийн коммунистуудын амьд, баяр хөөртэй, нээлттэй царайг таних боломжтой юу? болхи царай?" Шүүмжлэгчид цус урсгасан. Родченког нөхдүүд, оюутнууд нь Октябрийн бүлгээс хөөжээ.

Улс орны дээгүүр "төмөр хөшиг" буух цаг ирдэг. Чөлөөт хүнКамертай бол ерөнхийдөө сэжигтэй байдаг: энэ үнэхээр тагнуул уу?Зөвлөлтийн гэрэл зурагчин Зөвлөлтийн хэвлэл мэдээллийн байгууллагад ажиллаж, Зөвлөлтийн редакторуудад тодорхой үүрэг даалгавар өгөх ёстой. 1930-аад оны дунд үеэс эхлэн Александр Родченко морин уралдааны тухай фото сурвалжлага руу шилжиж, дараа нь тамирчдын зургийг авч, 1937 оныг балетын цуврал, дайны өмнөх 1940 оны циркээр тэмдэглэв.

Түүний бүтээлүүдийн "Цирк" (Хавсралт 8) нь эрх чөлөөний бэлгэдлийн илэрхийлэл юм. Бөмбөг доорх эрх чөлөөний тухай, уяан дээрх эрх чөлөөний тухай, зуу, мянгатын толгой дээрх эрх чөлөөний тухай. 1933 онд гудамжинд зураг авалтыг хориглосон зарлиг гаргаснаар эрх чөлөөгөө хасуулсан тухай. Тусгай зөвшөөрөл авалгүйгээр ямар нэг тодорхой бус зүйлийн зургийг авч байгаа камер барьсан хүн сэжиг төрүүлж эхэлжээ.

1937 оны нөхцөл байдал түүнийг аймшигтай болгов: Зөвлөлтийн гэрэл зургийн дайснуудыг хайж эхлэв. Тэрээр: "Хүн өөрийгөө хичнээн өчүүхэн, хэрэгцээгүй гэж боддог бол, энэ өдрийн гайхалтай халуунд. Тэгээд яагаад? Та хэзээ эх орныхоо төлөө, социализмын төлөө чин сэтгэлээсээ ханддаг вэ? Мөн хэн нэгнийг ард түмний дайсан болгож, ул мөргүй авч явдаг тул сэтгэл санаа нь бас муу байдаг. Эдгээр хүмүүс гэм зэмгүй хохирч байгаа тухай яриа ч олон байна” гэв. 1938 онд тэрээр фашизмыг зогсоож чадаагүй соёлтой Европт сэтгэл дундуур байсан: “Өрнөдийн сонгодог хүмүүсийн тэмцэж байсан бүх өндөр санаа үнэ цэнэгүй. Нэг герман гутлаараа тэднийг бут цохив.

1943 оны 2-р сарын 12-нд уран бүтээлийнхээ эхэн үед урам зориг өгсөн үзэл санаанаас хол бодит байдлыг бий болгосон тасралтгүй хувьсгалт өөрчлөлтүүдээс залхсан тэрээр өдрийн тэмдэглэлдээ: "Урлаг бол ард түмэнд үйлчлэх үйл ажиллагаа бөгөөд ард түмнийг түүгээр удирддаг. бүх чиглэл. Тэгээд хаа нэгтээ хөтлөх урлагийг биш ард түмнээ урлаг руу хөтлөхийг хүсдэг. Би эрт төрсөн үү, хожуу төрсөн үү? Урлагийг улс төрөөс салгах хэрэгтэй...".

Гэвч найз нөхөд, оюутнуудын урвасан Александр Михайлович хавчлагыг даван туулж, ажиллаж, амьдрах, үзэсгэлэнд оролцох боломжоо алдсан, амьдралынхаа сүүлийн жилүүдэд хүндээр өвчилсөн, зураачдын эвлэлээс хөөгдөж, азтай байв. Түүний хамаатан садан байсан: найз, хамтран зүтгэгч Варвара Степанова, охин Варвара Родченко, түүний нөхөр, хүү. Александр Родченкогийн хувьд бүтээлч байдал нь тэдний амьдралын гол зүйл болжээ. Мөн тэд энэ амьдралаа түүний өвийг хадгалах, гэрэл зургийн үйлчилгээнд зориулжээ. Энэ гэр бүл байгаагүй бол магадгүй Оросын анхны гэрэл зургийн музей болох Москвагийн гэрэл зургийн ордон үүсэхгүй байх байсан. Родченкогийн гэрт бид Родченкогийн гэр бүлийн хамт Оросын гэрэл зургийн түүхийг Александр Родченкогүйгээр төсөөлөхийн аргагүй түүхийг олж, судалж үзсэн.

Дүгнэлт

Александр Родченко хуучин хэвшмэл ойлголт, үзэл баримтлал, үнэт зүйлсийг устгах, устгахыг эрэлхийлсэн. Түүний ажил босоо байдаг. Энэ нь хэвтээ хавтгайд өөрийгөө засахгүй, "баруун эсвэл зүүн" заагч шиг бодолд зогсохгүй байхыг хичээдэг. Энэ нь дүрэм журам, өрөөсгөл ойлголт, улс төрөөс гадуур юм. Энэ нь "өөрийгөө бүтээлч" бөгөөд хурдан бөгөөд эзнийхээ санааг бараг дагаж мөрддөггүй. Энэ нь гэрэлт ирээдүй рүү тайван нисдэг. Урагшаа биш, дээшээ, нэг шат ахихын тулд, нэг шат ахиж туршлага хуримтлуулахын тулд. Родченко гэрэл зурагчин хуучин эсвэл шинийг авах ёстой, гэхдээ дундаж биш, "энэ нь хаашаа ч хүргэдэггүй" гэж үздэг. Тэрээр ирээдүйд байх, таван зуун жилийн өмнө өөрийгөө олохыг тэсэн ядан хүлээж байв.

Шинжлэх ухааны зөгнөлт зохиолчидтой адилтгаж болох футурист зураач. Тэр ирээдүйг бичсэн. Пролетариатын сойз. Өнгөрсөн үеийг одооноос ялгаж салгаж чаддаггүй, дежа вуг мэдэрсэн хүмүүсийн нэгэн адил Родченко урвуу үйл явцтай байв. Тэрээр одоог ирээдүйгээс ялгаж салгасангүй. Тэрээр хамгийн сүүлийн үеийн технологи, урлагийн хамгийн сүүлийн үеийн техникийг ашиглан балар эртний үетэй тэмцдэг. Түүний бүтээлүүд хотжилтоор ханасан тул Родченко үүнийг дахин давтахгүйн тулд хуучин туршлагад найдах болно.

Эцэст нь хэлэхэд, бидний ирээдүй одоогийн Родченкотой холбоотой найдваргүй өнгөрсөн үе болж хувирсан гэж би хэлмээр байна - социалист хөгжлийн өнөөгийн үе нь түүнд өөрийгөө бүх нийтээр ухамсарлах боломжийг олгосон. бүтээлч үйл ажиллагаа. Түүнтэй харьцуулахад бид хойшоо хаягдсан. Тэгээд бид түүний гүйсэн шиг хурдан гүйтэл удаан хугацаанд хойшоо хаягдах болно. Льюис Кэррол мөнхийн бүтээлдээ “Хэрвээ та байрнаасаа үлдэхийг хүсч байвал хурдан гүйх хэрэгтэй. Хэрвээ чи хөдлөхийг хүсч байгаа бол илүү хурдан гүйх хэрэгтэй."

Ашигласан уран зохиолын жагсаалт

1.Цомог. Оросын уран бүтээлчид ГЭХДЭЭ Я руу". - М .: Слово, 1996.

.Алленов. Оросын урлагийн түүх. Ном 2. Оросын урлаг XVIII - XX зууны эхэн үе. - Шамрок., 2000. - 320 х. : өвчтэй.

.Варакина Г.В. Түүхийн хөгжлийн үндсэн үе шатууд Европын урлаг: их сургуулийн оюутнуудад зориулсан сурах бичиг / - Ростов н / Д: Финикс., 2006. - 183 он.

.Власов В.Г. Дүрслэх урлагийн том нэвтэрхий толь бичиг: 8 боть - Санкт-Петербург: Лита, 2000. - 863 х. : өвчтэй.

.Власов В.Г. Урлаг дахь хэв маяг. Тайлбар толь. - Санкт-Петербург: Лита, 1998.

.Власов В., Лукина Н. Авангардизм. Модернизм. Постмодернизм: Нэр томьёоны толь бичиг. - Санкт-Петербург: ABC - сонгодог, 2005. - 320 х.

.Гомбрих Е. Урлагийн түүх. - М.: AST, 1998 - 688 х. : өвчтэй.

.Тар E. ХХ зууны Оросын урлаг. - М.: Шэмрок, 2000. - 224 х.

.Урлаг. Хүүхдэд зориулсан нэвтэрхий толь бичиг. Боть 7. (1 - 3-р хэсэг) М .: Avanta +; 1-р хэсэг - 1997, 688s.; 2-р хэсэг - 1999, 656 хуудас; 3-р хэсэг - 2000, 624 х.

.Урлаг. Нэвтэрхий толь / G.V. Абеляшев болон бусад - М.: ROSMEN, 2005. - 304 х. : өвчтэй.

.Лаврентьев A. N. Дизайны түүх: сурах бичиг. тэтгэмж /А. Н.Лаврентьев. - М.: Гардарики, 2006. - 303 х.: өвчтэй.

.Лаврентьев А.Н. Конструктивизмын лаборатори. - М .: Гран, 2000 он.

.Лаврентьев А.Н. Родченкогийн өнцөг. - М., 1992. - 222 х. : өвчтэй.

.Лакшми Бхаскаран. дизайн ба цаг хугацаа. Загвар, чиг хандлага орчин үеийн урлагболон архитектур. - Art-Rodnik, 2007. - 256 х. : өвчтэй.

.Львова Е.П., Сарабьянов Д.В., Кабкова Е.П., Фомина Н.Н., Хан-Магомедова В.Д., Савенкова Л.Г., Аверьянова Г.И. - Дэлхий урлагийн соёл. XX зуун. урлагба дизайн (+CD). - Санкт-Петербург: Петр, 2008. - 464 х.: өвчтэй.

.Дэлхийн урлаг. Зурагт нэвтэрхий толь бичиг. Импрессионизмаас өнөөг хүртэлх чиглэл, урсгалууд / Comp. Мосин I. G. - Санкт-Петербург: SZKEO Kristall, 2006. - 192 х.

.Родченко А.М. Уран зургийн урлаг, конструктив-орон зайн хэлбэрүүдээр дамжуулан конструктивизмын үйлдвэрлэлийн санаачилга руу лабораторийн дамжлага. 1917-1921 он // Родченко А.М. Ирээдүйд зориулсан туршлага. М., 1996.

.Runge VF Дизайн, шинжлэх ухаан, технологийн түүх. Заавар. Ном 1. - М.: Архитектур-S, 2006. - 368 хуудас: өвчтэй.

.Оросын уран бүтээлчид. - Самара: AGNI, 1997.

.XII-XX зууны Оросын зураачид: нэвтэрхий толь бичиг. - М.: Азбука, 1999 он.

.Сарабянов Д.В. Оросын урлагийн түүх. XIX - эхлэл. XX зуун - М.: МГУ, 1993. - 320 х. : өвчтэй.

.Турчин В.С. Авангардуудын лабиринтаар дамжин. - М.: Гэгээрэл, 1993 он.

.Хан-Магомедов С.О. Конструктивизм - хэлбэржүүлэх тухай ойлголт. - М.: Стройиздат, 2003. - 576 х.

.Оросын уран зургийн нэвтэрхий толь бичиг: XIV - XX зууны Оросын уран зураг / Ed. T.V. Калашникова. - М.: ОЛМА - ХЭВЛЭЛ., 2001. - 352 х.

Интернет нөөц

25.Онлайн нэвтэрхий толь Дэлхий даяар

http://left.ru

http://www.fotonovosti.ru

http://artinvestment.ru

http://club.foto.ru

Багшлах

Сэдэв сурахад тусламж хэрэгтэй байна уу?

Манай мэргэжилтнүүд таны сонирхсон сэдвээр зөвлөгөө өгөх эсвэл сургалтын үйлчилгээ үзүүлэх болно.
Өргөдөл гаргахзөвлөгөө авах боломжийн талаар олж мэдэхийн тулд яг одоо сэдвийг зааж байна.

Цуглуулагч Г.Д.Костакигийн тодорхойлсон "Агуу туршилтчин". Кубо-футурист ба объектив бус уран зургийн чиглэлээр эрэл хайгуулаа үргэлжлүүлж, К.С.Малевич, В.Е.Татлин нарыг (залуу насандаа түүнийг өөрийн багш гэж үздэг байсан) өндрөөр үнэлж, 1917-1921 онуудад уран зургийн үндсэн дээр суурилсан хийсвэр урлагийн анхны радикал системийг бий болгосон. геометрийн бүтэц, илэрхийлэх хамгийн бага хэрэгсэл нь 1920-иод оны нэр хүндтэй мастеруудын нэг болжээ.

Санкт-Петербург хотод Невский проспект дэх театрын барилгад төрсөн бөгөөд аав нь таяг хийдэг байв. -тай эхний жилүүдгэрэл, өнгө, агаараас гайхалтай хувцас, үзүүлбэр бүтээхийг мөрөөддөг байсан. Гэр бүл нь Казань руу нүүж ирсний дараа тэрээр шүдний техникчээр суралцсан боловч зураачийн замыг сонгосон. Казанийн урлагийн сургуульд (1911-1914) тэрээр сайн дурын ажилтан байсан бөгөөд Казань их сургуулийн хичээл, дизайны ажилд хагас цагаар ажилласан. Багш нарын дунд тэрээр Н.И.Фешинийг онцгойлон үнэлдэг байв. Дуртай уран бүтээлчид: Винсент ван Гог, Пол Гоген, Обри Бердсли. Утамаро, Хокусай нарын япон хэвлэмэл дээрх мөрүүдийн цэвэр байдал түүнд таалагдсан. Тэрээр уран зохиол сонирхож, шүлэг бичиж, Уайлдын жүжгийг өөртөө зориулж зурж, Бодлер, Оросын яруу найрагчдын яруу найрагт дуртай байв. Мөнгөний үеБрюсов, Балмонт нар. Казань хотод тэрээр ирээдүйн эхнэр, зураач В.Ф.Степановатай танилцжээ.

А.М.Родченко. Объектив бус бүрэлдэхүүн No65.1918. Канвас, тос. 90×62. PGKG

А.М.Родченко. Найрлага. 1919. Зотон дээр тосон . 160×125. EMII

А.М.Родченко. Ногоон дэвсгэр дээрх шугамууд №92. 1919. Зотон дээр тосон . 73×46. KOCM

А.М.Родченко. Зохиол 66/86. Нягт ба жин. 1918. 122.3×73. GTG

А.М.Родченко. Объектив бус бүрэлдэхүүн No61. 1918. Зотон дээр тосон . 40.8×36.5. ТулМИИ

1916 онд Москвад нүүж, СЦХПУ-д суралцаж, зураачаар үзэсгэлэн гаргаж эхэлсэн ("Дэлгүүр", 1916). Родченко 1910-аад оны сүүлээр Оросын авангард уран бүтээлчдийн эрэл хайгуулд нэгдсэн боловч бүтээгч бүр өөрийн анхны бүтээлч туршлагаар үнэ цэнэтэй гэж үзэн аль хэдийн нээсэн зүйлийг давтаагүй.

Тэрээр 1917 оны нийгмийн үймээн самууныг сайшааж, бүтээлч сэтгэлгээний эрх чөлөөг идэвхтэй сурталчилж байв. Москвагийн зураачдын мэргэжлийн холбоог (1918) байгуулахад оролцож, үйлдвэрчний эвлэлийн Залуу (зүүн) холбооны нарийн бичгийн дарга (тэргүүн - Татлин) болжээ. Тэрээр 1918 онд "Анархи" сонины "Бүтээлч байдал" буланд нийтлэгдсэн нийтлэл, уриалгадаа шинэлэг зүйлд хүндэтгэлтэй хандахыг уриалж, уран бүтээлчдийг зоригтой, тууштай эрэл хайгуулд уриалав. Тэрээр БХАТИХ-ын Дүрслэх урлагийн хэлтэст Урлагийн аж үйлдвэрийн салбар хэлтэст ажиллаж байгаад дараа нь 1919-1921 онд НКН-ын музейн товчоог хариуцаж байжээ. 1920-1924 онд тэрээр Инхүгийн гишүүн байсан бөгөөд бүтээн байгуулалт, бүтэц бүрэлдэхүүний объектив шинжилгээний бүлгийн хэлэлцүүлэг, конструктивист бүлгийг байгуулахад оролцов. Тэрээр конструктивизм, үйлдвэрлэлийн урлагийн ардчилсан чиг баримжааг дэмжсэн. 1925 онд Парист болсон олон улсын үзэсгэлэнд түүний танилцуулсан "Ажилчдын клуб"-ийн алдартай төсөл нь тав тухтай, оновчтой зохион байгуулалттай амьдралын мөрөөдөл юм. Түүний 1920-иод оны уриа: "Ухамсартай, зохион байгуулалттай, харж, бүтээх чадвартай амьдрал бол орчин үеийн урлаг юм."

Родченкогийн урлаг нь 1915 оны шугаман дугуй графикийн найрлагаас эхлээд геометрийн хийсвэрлэлийн сүнсээр хөгжсөн. 1916 онд тэрээр куб-футурист цуврал зохиол дээр ажилласан. 1917-1918 онд тэрээр 5-р улсын үзэсгэлэнд (1918, Москва) өөрийн бүтээлийн жишээг үзүүлж, хоорондоо нэвтрэн оршдог хавтгай ба орон зайг дүрслэн харуулах аргыг судалжээ. 1918 онд тэрээр "Өнгөний концентраци" дугуй хэлбэртэй гэрэлтсэн хэлбэрээс бүрдсэн найрлагыг бүтээжээ. 1919 он - шугамыг урлагт үнэ цэнэтэй хэлбэр болгон ашиглаж эхэлсэн. Тэрээр "Бүх зүйл бол туршилт" ба "Мөр" (1920) хэмээх тунхаг бичвэрт өөрийн бүтээлч итгэл үнэмшилээ тогтоов. Тэрээр урлагийг шинэ хэлбэр, боломжуудын нээлт гэж үзэж, уран бүтээлээ аливаа дүрслэх зүйлийг илэрхийлэх арга хэрэгслээр хязгаарласан асар том туршилт гэж үздэг байв.

Родченкогийн бүтээл бүр нь ашигласан материалын төрлөөр найруулгын хамгийн бага туршлага юм. Тэрээр давамгайлсан өнгө дээр найрлагыг бүтээж, шилжилтийн тусламжтайгаар онгоцны гадаргуу дээр тарааж өгдөг. Тэрээр бүтэц нь хэлбэр үүсгэх гол элемент болох зургийн зарим хэсгийг зөвхөн хар будгаар будаж, лакаар дүүргэж, зарим хэсгийг нь царцсан ("Хар дээр хар", 1919, бүтэцтэй боловсруулалтад тулгуурлан "Объектив бус бүтээлч байдал ба супрематизм" улсын 10-р үзэсгэлэнд (1919. Москва) үзүүлсэн. Гялалзсан, өөр өөр аргаар боловсруулсан гадаргуугийн хослол нь шинэ илэрхийллийн эффектийг бий болгодог. Бүтцийн хил хязгаарыг хэлбэрийн хил.Родченко ижил цэг, зураасаар найруулга хийж, эдгээр элементүүдэд гүн ухааны тодорхой бус байдлыг өгч, шугамыг бүтээн байгуулалтын бэлгэдэл болгон баталсан (19-р улсын үзэсгэлэн, 1920, Москва).

Эцэст нь 1921 онд Родченко улаан, шар, цэнхэр гэсэн гурван жигд өнгөтэй зотон зургаар будгийн системээ хийж дуусгасан (триптих "Smooth Color". Үзэсгэлэн "5 × 5 = 25". 1921. Москва). Тэрээр 1922 онд бичсэн автомонографияныхаа танилцуулгад: "Урлагт туулсан үе шат нь урлагийг шинэ үеийнхний туулах шаардлагагүй, санаачлагатай үйлдвэрлэлийн замд оруулахад чухал ач холбогдолтой гэж би боддог" гэж бичжээ. Энэ нь "үйлдвэрлэлийн урлаг" руу шилжих эхлэл байсан юм.

Родченкогийн туршлагаас харахад бүх нийтийн найрлагын схемүүд (босоо, хэвтээ, диагональ, загалмай хэлбэртэй барилга, зигзаг, өнцөг, тойрог гэх мэт) байдаг. Зохиолын схемийг онцлон тэмдэглэж, найрлагыг бүтээх геометрийн зарчмуудыг илчлэх нь хожим түүний богиносгосон гэрэл зургийн туршилтын мөн чанар болно.

Уран зураг, графикаас гадна Родченко орон зайн барилгын ажил эрхэлдэг байв. Тэрээр гурван мөчлөгийн ажлыг бүтээсэн бөгөөд үүнд тэрээр бүтэц, тогтмол геометрийн барилгын зарчмыг нэвтрүүлсэн. Эхний мөчлөг - "Эвхэх ба буулгах" - хавчаараар холбогдсон хавтгай картон элементүүдээс (1918). Хоёр дахь нь - "Гэрлийг тусгах онгоц", - чөлөөтэй өлгөөтэй гар утас - фанераар сийлсэн төвлөрсөн хэлбэр (тойрог, дөрвөлжин, эллипс, гурвалжин, зургаан өнцөгт) (1920-1921). Гурав дахь нь "Ижил хэлбэрийн зарчмын дагуу" - хосолсон зарчмын дагуу холбогдсон стандарт модон баарнаас орон зайн байгууламжууд (1920-1921).

Родченкогийн бүтээн байгуулалт, түүний бүтэц-геометрийн шугаман нээлтүүд нь ном, сэтгүүлийн график, зурагт хуудас, объектын дизайн, архитектурт өвөрмөц конструктивист хэв маягийг бий болгоход нөлөөлсөн. Хэрэв Татлин Гурав дахь олон улсын хөшөөнд конструктивизмын чиглэлийг зааж өгсөн бол Родченко бүтцийн-геометрийн шугаман хэлбэр, комбинаторик дээр суурилсан аргыг зааж өгсөн.

1919-1920 онд тэрээр Живскулптархын ажилд оролцсон (НКН-ын Урлагийн хэлтсийн комиссыг Н.А. Ладовский, архитектор В.Ф. Кринский, Г.М. Мапу, уран барималч Б.Д. Королев, зураач Родченко, А.В. шинэ архитектурын бүтэц, барилгын төрлүүд - ТҮЦ, олон нийтийн барилга, өндөр барилгуудын талаар төсөөлж байв. Ирээдүйд нисэх онгоц хөгжихийн хэрээр хүмүүс хотыг доороос нь биш, гудамжны төвшнөөс биш, дээрээс нь нисэн өнгөрөн биширч байх болно гэж тэрээр үзээд “дээд фасадтай хот” хэмээх үзэл баримтлалыг боловсруулсан. хот эсвэл янз бүрийн ажиглалтын тавцан дээр байх. Энэ газрыг замын хөдөлгөөн, явган зорчигчдод зориулж чөлөөлж, барилгын дээвэр дээр энэхүү шинэ "хотын дээд фасад" -ыг бүрдүүлдэг илэрхийлэлтэй байгууламж, гарц, дүүжлүүрийн блокуудыг төлөвлөх ёстой.

1920 онд тэрээр уран зургийн факультетийн профессор, 1922-1930 онд Вхутемас-Вхутеины металл боловсруулах факультетийн профессороор ажиллаж, анхны үндэсний дизайны сургуулиудын нэгийг байгуулжээ. Оюутнуудад олон нийтийн зориулалттай барилга байгууламжийн дизайныг зааж өгсөн Өдөр тутмын амьдрал, хувиргах бүтцийн дизайн, ухаалаг шинэ бүтээлүүдийг илчлэх замаар хэлбэрийн илэрхийлэлд хүрэх.

Родченко зүүн талын авангард киноны дүрүүдтэй хамтран ажилласан: А.М.Ган, Дзига Вертов (Киноправда, 1922), С.М.Эйзенштейн ("Потемкин байлдааны хөлөг" киноны зурагт хуудас, 1925), Л.В.Кулешов (кино дахь ажлын тайзны засалч, продюсер дизайнер). "Таны найз", 1927). Кино урлаг Родченког шинэ техникийн урлаг болгон татав.

1922 оны анхны фото монтаж, эвлүүлэг Kino-fot сэтгүүлд хэвлэгджээ. Үүнийг найруулагч, архитектор, конструктивист онолч, конструктивизмын зорилгын тухай анхны номын зохиогч, Родченкогийн хавтасыг нь бичсэн Ган хэвлэв. Ган анхны дугаараас л Родченко, Степанова нарыг өөртөө татсан. Тэрээр Вертовын "Киноправда" (цуврал кинохронгуй кино), Родченкогийн туршилтын орон зайн бүтээн байгуулалт, ирээдүйн хотын архитектурын төслүүд, Степановагийн Чарли Чаплины хүүхэлдэйн киноны тухай бичсэн. Кино урлаг, гэрэл зураг, архитектур, дизайн дахь авангардуудын харааны соёл нэгдмэл байв. Родченкогийн 1927 онд бичсэн И.Г.Эренбургийн кино урлагийн тухай номыг уран зөгнөлийг материалжуулах гэж нэрлэжээ. Эдгээр үгсийг зураачийн өөрийнх нь уриа гэж үзэж болно.

Родченко гэрэл зураг, фотомонтаж, график зохиолоороо найруулагч, зураглаачдад нөлөөлж, Вертовын баримтат кино, Эйзенштейний кино туульс, хувьсгалын сэдэвтэй Д.Н.Бассалыгогийн найруулсан уран сайхны киноны рекламыг мартагдашгүй киноны постер бүтээжээ.

Родченко бол Лефийн утга зохиол, урлагийн бүлгийн гол зураач, Б.И.Арватов, В.В.Маяковский, Н.Н.(1927-1928) нарын номыг зохиосон. Степанова, Ган нартай хамт тэрээр техникийн болон түгээмэл шинжлэх ухааны уран зохиолын дизайны ажилд оролцов. Номын график, сурталчилгааны зурагт хуудас, ухуулах хуудас, сав баглаа боодол дизайн хийхдээ тэрээр хэд хэдэн зарчмыг баримталдаг: найруулгын шийдлийг график схем, бүтцийн талбарт (модуль) захируулах, жижиглэсэн зурсан фонт ашиглах, хуудасны орон зайг аль болох маягтаар дүүргэх, график өргөлт (сум ба анхаарлын тэмдэг) ашиглах. Тэрээр ном ("Энэ тухай" шүлгийн анхны хэвлэл, 1923), сэтгүүл, зурагт хуудасны дизайнд фотомонтаж нэвтрүүлсэн.

Маяковскийтэй хамт (текст) тэрээр төрийн аж ахуйн нэгжүүд, трестүүд, хувьцаат компаниуд: Добролёт, Резинотрест, Госиздат, ГУМ зэрэг зуу гаруй сурталчилгааны ухуулах хуудас, зурагт хуудас, самбарыг бүтээж, тодорхойлсон байгууллага бүрт өвөрмөц хөтөлбөр боловсруулжээ. түүний график өвөрмөц байдал. 1920-иод оны эхний хагаст зар сурталчилгааны гэрэл гэгээ, үр удам, зарим харгислал нь эрт үеийн конструктивизмын онцлог шинж юм.

1925 онд Родченко Парис руу гоёл чимэглэлийн урлаг, урлагийн үйлдвэрлэлийн олон улсын үзэсгэлэнд оролцохоор очсон бөгөөд Зөвлөлтийн хэсэгт түүний ажилчдын клубт зориулсан интерьер төслийг танилцуулав. Клубын талбайг цогц байдлаар шийдэж, тусдаа функциональ талбайг (трибун, дэлгэц, номын сан, уншлагын танхим, орц, мэдээллийн булан, Ленин булан, шатрын ширээ бүхий шатрын талбай) хуваарилсан. нэг өнгөний схем (улаан, цагаан, саарал, хар, ижил өнгөтэй, Родченкогийн санал болгосноор К.С. Мельниковын павильоныг мөн будсан).

Родченко 1924 оноос хойш гэрэл зургийн урлагт хөл тавьсан сэтгэл зүйн хөрөг зурагхамаатан садан ("Эхийн хөрөг", 1924), Лефийн найз нөхөд, танилууд (Маяковский, Л.Ю. ба О.М. Брик, Асеев, Третьяков нарын хөрөг зураг), зураач, архитекторууд (А.А. Веснина, Гана, Л.С. .Попова). 1926 онд тэрээр "Зөвлөлтийн кино" сэтгүүлд барилгын анхны товчилсон гэрэл зургуудаа ("Мясницкая дахь байшин", 1925, "Моссельпромын байшин", 1926) нийтлэв. Тэрээр "Орчин үеийн гэрэл зургийн арга замууд", "Ачны агшинд зориулсан хураангуй хөрөг зургийн эсрэг", "Их бичиг үсэг үл мэдэх байдал эсвэл жижиг Мук" зэрэг өгүүлэлд тэрээр ертөнцийг шинэ, динамик, баримтат үнэн зөвөөр үзэх үзэл санааг сурталчилж, гэрэл зургийн шинжлэх ухааныг эзэмших хэрэгцээг хамгаалсан. гэрэл зургийн дээд ба доод цэгүүд. "Зөвлөлтийн гэрэл зураг 10 жил" үзэсгэлэнд оролцсон (1928. Москва).

Тэрээр "Зөвлөлтийн кино" сэтгүүлийн "Кино дахь гэрэл зураг" хуудсыг хөтөлж, "New Lef" сэтгүүлд орчин үеийн гэрэл зургийн талаар нийтлэл нийтлүүлсэн. 1930 онд "Октябрь" бүтээлч нийгэмлэгийн гэрэл зургийн хэсгийн үндсэн дээр тэрээр Зөвлөлтийн гэрэл зургийн хамгийн авангард мастерууд болох Б.В.Игнатович, Е.М.Лангман, В.Т.Грюнтал, М.А.Кауфман нарыг нэгтгэсэн ижил нэртэй зургийн бүлгийг байгуулжээ. . 1932 онд Москвагийн зураачдын эвлэлд номын зураачаар элссэн. Гэхдээ тэр үед Гэрэл зургийн ажилчдын эвлэлийн тэргүүлэгчдийн байранд ажиллаж, 1930-аад онд VOKS-ээс Европ, Америк, Ази руу илгээсэн гэрэл зургийн үзэсгэлэнгийн шүүгчдийн гишүүн байв.

1920-иод оны сүүл, 1930-аад оны эхээр тэрээр "Вечерний Москва" сонин, "30 хоног", "Өгүүл!", "Пионер", "Огонёк", "Радио сонсогч" сэтгүүлд гэрэл зургийн сурвалжлагч байсан. Үүний зэрэгцээ тэрээр кино театрт ("Аравдугаар сард Москва", 1927, "Таны найз", 1927, "Саятай хүүхэлдэй", "Альбидум" киноны зураач, 1928) болон театрт ("Бүтээлүүд") ажиллаж байсан. Инга" ба "Клоп", 1929). Түүний сценограф нь лаконикизм, цэвэр ариун байдлаараа ялгагдана. Хожуу конструктивизмын сүнсэнд байгаа тавилга, хувцасыг үйлдвэрлэлийн оновчтой загвар гэж үзэж болно. Хувцасны загварт ч динамик, өөрчлөлт орсон байв.

1931 онд Москвад Хэвлэлийн ордонд болсон Октябрийн бүлгийн үзэсгэлэнд тэрээр хэд хэдэн хэлэлцүүлгийн гэрэл зургуудыг үзүүлэв - Пионер ба Пионерийн бүрээчин, 1930 оны доод цэгээс авсан; 1931 он "Вахтан хөрөө тээрэм" цуврал динамик зургууд нь Родченког формализм, пролетарийн гэрэл зургийн даалгаврын дагуу өөрчлөн зохион байгуулах хүсэлгүй байдалд буруутгаж, сүйрлийн шүүмжлэлийн объект болсон.

1932 онд "Октябрь"-аас гарч Москвагийн "Изогиз"-д гэрэл зургийн сурвалжлагчаар ажиллаж эхэлсэн. 1933 онд - "Барилгын талбай дахь ЗХУ" сэтгүүлийн график дизайнер, "Узбекистаны 10 жил", "Анхны морьт цэрэг", "Улаан арми", "Зөвлөлтийн нисэх" болон бусад зургийн цомог (Степановатай хамт). Тэрээр олон гэрэл зургийн үзэсгэлэнгийн шүүгчдийн гишүүн, дизайнер, Кино, гэрэл зургийн ажилчдын үйлдвэрчний эвлэлийн гэрэл зургийн хэсгийн тэргүүлэгчдийн гишүүн байсан. 1941 онд түүнийг гэр бүлийнхээ хамт Урал (Очер, Пермь) руу нүүлгэн шилжүүлэв. 1944 онд Технологийн ордны ерөнхий зураачаар ажилласан. 1940-өөд оны сүүлээр тэрээр Степановатай хамт "Манай эх орны кино урлаг", "Казахстан", "Москва", "Москвагийн метро", "Украин Орост дахин нэгдсэний 300 жилийн ой" гэрэл зургийн цомог зохиосон. 1952 онд түүнийг МОХ-оос хөөж, 1955 онд сэргээжээ.

Тэрээр цус харваж нас барж, Москва дахь Донской оршуулгын газарт оршуулжээ.

Родченкогийн бүтээлүүд Төрийн Третьяков галерей, Оросын улсын музей, Москвагийн дүрслэх урлагийн музей, Улсын дүрслэх урлагийн музей, Москвагийн гэрэл зургийн ордон, МоМА, Кельн дэх Людвигийн музей болон бусад цуглуулгад байдаг.