Peter

kırklarının başında, ne şişman ne zayıf, ne yakışıklı ne çirkin. Tüvit bir takım elbise ve boynuz çerçeveli gözlük takıyor. Bir pipo içer. Ve tabiri caizse, zaten orta yaşlara girmesine rağmen, kıyafetlerinin tarzı ve kendini taşıma şekli neredeyse genç.

Jerry

yaklaşık kırk yaşında, çok kötü değil, özensiz giyinmiş. Bir kez tonda, kaslı bir figür şişmanlamaya başlar. Şimdi güzel olarak adlandırılamaz, ancak eski çekiciliğinin izleri hala oldukça net bir şekilde görülebilir. Ağır yürüyüş, hareketlerin uyuşukluğu, karışıklık ile açıklanmaz; yakından bakarsanız, bu adamın son derece yorgun olduğunu görebilirsiniz.

New York'taki Central Park; yaz pazar. Sahnenin iki yanında iki bahçe bankı, arkalarında çalılar, ağaçlar, gökyüzü. Peter sağ sıraya oturur. O kitap okuyor. Kitabı dizlerinin üzerine koyar, gözlüklerini siler ve okumaya geri döner. Jerry'ye girin.

Jerry. Az önce hayvanat bahçesindeydim.

Peter onu görmezden gelir.

Az önce hayvanat bahçesine gittiğimi söylüyorum. Bayım, hayvanat bahçesindeydim!

Peter. Ha?.. Ne?.. Pardon, benimle mi konuşuyorsun?..

Jerry. Hayvanat bahçesindeydim, sonra buraya gelene kadar yürüdüm. Söyle bana, kuzeye mi gittim?

Peter (şaşkın). Kuzeye mi? .. Evet ... Muhtemelen. Bir düşüneyim.

Jerry (odayı işaret eder). Burası Beşinci Cadde mi?

Peter. BT? Evet elbette.

Jerry. Üzerinden geçen bu sokak nedir? Bu, değil mi?

Peter. Bu mu? Ah, Yetmiş Dört.

Jerry. Ve hayvanat bahçesi 65. caddeye yakın, ben de kuzeye gidiyordum.

Peter (okumaya geri dönmek için sabırsızlanıyor). Evet, görünüşe göre öyle.

Jerry. Eski güzel kuzey.

Peter (neredeyse otomatik olarak). Haha.

Jerry (bir duraklamadan sonra). Ama doğrudan kuzey değil.

Peter. Ben... şey, doğrudan kuzeyde değil. Yani kuzey yönünde.

Jerry (Peter'ın ondan kurtulmaya çalışırken piposunu doldurmasını izler). Akciğer kanseri olmak istiyor musunuz?

Peter (gözlerini ona kaldırır, sinirlenmeden değil, sonra gülümser). Hayır efendim. Bundan geçimini sağlamayacaksın.

Jerry. Bu doğru, efendim. Büyük olasılıkla ağzınızda kanser olacak ve Freud'un çenesinin yarısını aldırdıktan sonra yaptığı gibi bir şey sokmanız gerekecek. Bunlara ne denir?

Peter (isteksizce). Protez mi?

Jerry. Aynen öyle! protez. Sen eğitimli bir insansın, değil mi? Bir ihtimal doktor musun?

Peter. Hayır, sadece bir yerde okudum. Sanırım Time dergisinde. (Kitabı alır.)

Jerry. Time dergisinin moronlar için olduğunu düşünmüyorum.

Peter. Bana göre de.

Jerry (bir duraklamadan sonra). Beşinci Cadde'nin orada olması çok iyi.

Peter (yoksa). Evet.

Jerry. Parkın batı kısmına dayanamıyorum.

Peter. Evet? (Dikkatle, ancak bir ilgi parıltısıyla.) Neden? Niye?

Jerry (dikkatsizce). kendimi bilmiyorum.

Peter. ANCAK! (Kitabına döner.)

Jerry (Peter, utanarak ona bakana kadar sessizce bakar). Belki konuşmalıyız? Yoksa istemiyor musun?

Peter (açık bir isteksizlikle). Hayır neden olmasın.

Jerry. Görüyorum ki istemiyorsun.

Peter (kitabı bırakır, piposunu ağzından çıkarır. Gülümseyerek). Hayır, gerçekten, çok isterim.

Jerry. İstemiyorsan buna değmez.

Peter (sonunda kararlılıkla). Hiç değil, çok mutluyum.

Jerry. Onunki gibi... Bugün şanlı bir gün.

Peter (gereksiz yere gökyüzüne bakmak). Evet. Çok şanlı. Müthiş.

Jerry. Ve hayvanat bahçesindeydim.

Peter. Evet, sanırım zaten söyledin… değil mi?

Jerry. Bu gece televizyonda görmezseniz yarın gazetelerde okuyacaksınız. televizyonun var mı

Peter. Hatta iki - bir çocuk için.

Jerry. Evli misin?

Peter (saygınlıkla). Tabii ki!

Jerry. Hiçbir yerde, şükürler olsun, bunun zorunlu olduğu söylenmiyor.

Peter. Evet... Tabii ki...

Jerry. Yani bir eşin var.

Peter (bu konuşmaya nasıl devam edeceğimi bilmeden).İyi evet!

Jerry. Ve senin çocukların var!

Peter. Evet. İki.

Jerry. Çocuklar mı?

Peter. Hayır kızlar... iki kız da.

Jerry. Ama erkek istedin.

Peter. Eh... tabii ki, her insan bir oğlu olsun ister, ama...

Jerry (biraz alaycı). Ama hayaller böyle yıkılır, değil mi?

Peter (iritasyon ile). Bunu demek istemedim!

Jerry. Ve başka çocuğunuz olmayacak mı?

Peter (yoksa). Numara. Daha fazla yok. (Kai sıkıntıyla uyanırdı.) Nasıl bildin?

Jerry. Belki bacak bacak üstüne atma şeklin ve sesindeki başka bir şey. Ya da belki tesadüfen tahmin ettim. Karın istemiyor, değil mi?

Peter (öfkeyle). Sizi ilgilendirmez!

Duraklat.

Jerry başını salladı. Peter sakinleşir.

Bu doğru. Bir daha çocuğumuz olmayacak.

Jerry (yumuşak). Düşler böyle düşer.

Peter (onu affetmek). Evet ... belki de haklısın.

Jerry. Peki... başka ne var?

Peter. Ve hayvanat bahçesi hakkında ne dedin ... hakkında ne okuyacağım ya da göreceğim? ..

Jerry. Sana daha sonra söyleyeceğim. Sana sorduğum için kızgın değil misin?

Peter. Ah, hiç de değil.

Jerry. Sana neden geldiğimi biliyor musun? Bana bir bardak bira ver veya: banyo nerede veya: seans başladığında veya: ellerini serbest bırakma dostum, vb. demedikçe insanlarla nadiren konuşmak zorunda kalıyorum. Genel olarak, biliyorsun.

Peter. Dürüst olmak gerekirse, bilmiyorum.

Jerry. Ama bazen bir insanla konuşmak istersiniz - gerçekten konuşmak için; hakkında her şeyi bilmek istiyorum...

Peter (gülüyor, hala garip hissediyorum). Ve bugün kobayınız ben miyim?

Jerry. Böyle güneşli bir Pazar öğleden sonra, iki kızı ve bir ... köpeği olan düzgün evli bir adamla konuşmaktan daha iyi bir şey olamaz mı?

Peter başını sallar.

Değil? İki köpek?

Peter başını sallar.

Um. Hiç köpek yok mu?

Peter üzgün üzgün başını sallar.

Bu çok garip! Anladığım kadarıyla hayvanları sevmelisiniz. Kedi?

Peter üzgün bir şekilde başını salladı.

Kediler! Ama kendi özgür iradenle sen olamazsın... Karı ve kızları?

Peter başını salladı.

Merak ediyorum, başka bir şey var mı?

Peter (boğazını temizlemesi gerekir). Orada ... iki papağan daha var. U ... um ... her kızın bir tane var.

Jerry. Kuşlar.

Peter. Kızlarımın odasında bir kafeste yaşıyorlar.

Jerry. Bir şeye mi hasta oluyorlar? .. Kuşlar, yani.

Aksiyon yazın New York Central Park'ta, o sıcak pazar günlerinden birinde gerçekleşir. Parkın ortasında, arkasında yemyeşil çalılar ve ağaçlar olan iki bank vardır. Peter karşılıklı olarak yerleştirilmiş sıralardan birine oturur ve bir kitap okur. peter tipik bir temsilci Amerikan işçi sınıfı - kesinlikle sıradan bir kırk yaşında bir adam dış görünüş tüvit takım elbise giymiş. Peter'ın burun köprüsünde büyük boynuz çerçeveli gözlükleri ve dişlerinde bir pipo var. Ona genç demek zaten yeterince zor olsa da, tüm görgü ve giyim alışkanlıkları neredeyse genç.
O anda Jerry içeri girer. Bu adam bir zamanlar kesinlikle çekiciydi, ama şimdi bunun sadece küçük izleri kaldı. Kötüden çok özensiz giyinmiş ve ağır hareketleri ve ağır yürüyüşü muazzam yorgunluğunu gösteriyor. Jerry şimdiden yağ içinde yüzmeye başlıyor, bu da eski çekici fiziksel formunu neredeyse görünmez hale getiriyor.
Peter'ı gören Jerry, karşıdaki banka oturur ve onunla yavaş, anlamsız bir sohbete başlar. İlk başta, Peter Jerry'ye çok az ilgi gösterir - yanıtları ani ve mekaniktir. Tüm görünüşüyle, muhatabına tek arzusunun mümkün olan en kısa sürede okumaya geri dönmek olduğunu gösterir. Doğal olarak Jerry, Peter'a karşı herhangi bir ilgi uyandırmadığını görür ve ondan bir an önce kurtulmak ister. Yine de, ona her türlü küçük şey hakkında soru sormaya devam ediyor ve Peter, sorulan soruları yanıtlamakta da aynı derecede tembel. Bu, böyle bir konuşma Jerry'yi rahatsız edene kadar sürer, ardından sessizleşir ve şanssız muhatabına bakmaya başlar. Peter bakışlarını hissediyor ve sonunda utançla yukarı bakıyor. Jerry, Peter'ı konuşmaya davet eder ve Peter kabul etmek zorunda kalır.
Jerry sohbete bugün hayvanat bahçesine yaptığı ziyaretle ilgili herkesin yarın bileceği, gazetelere yazacağı ve hatta televizyonda göstereceği bir hikayeyle başlıyor. Peter'ın bir televizyonu olup olmadığını sorar ve ona iki televizyonu olduğunu söyler. Genel olarak, Peter'ın sadece iki televizyonu değil, aynı zamanda iki kızı ve sevgi dolu bir karısı var. Jerry, belli bir alaycılık olmadan değil, Peter'ın muhtemelen iki oğul isteyeceğini, ancak bunun birlikte büyümediğini ve karısının artık çocuk istemediğini fark eder. Böyle bir açıklama Peter'ın haklı öfkesine neden olur, ancak durumu yeni tanıdığının yanlışlığına bağlayarak hızla sakinleşir. Peter konuyu değiştirir ve Jerry'ye hayvanat bahçesine yaptığı gezinin neden gazetelerde ve televizyonda yayınlanması gerektiğini sorar.
Jerry bunun hakkında konuşmayı vaat ediyor, ancak ondan önce gerçekten bir kişiyle konuşmak istiyor, çünkü ona göre, belki satıcılar dışında bunu nadiren yapıyor. Ve bugün Jerry, düzgün evli bir adamla sohbet etmek ve onun hakkında mümkün olduğunca çok şey öğrenmek istiyor. Bir köpeğin var mı? - Peter'ın köpek olmadığını söylediği Jerry'ye sorar, ancak kediler ve hatta papağanlar vardır. Peter'ın kendisi elbette iyi bir köpek almaktan çekinmezdi, ama karısı ve kızları kediler ve bu papağanlar konusunda ısrar ettiler. Jerry, Peter'ın ailesini ve evcil hayvanlarını desteklemek için küçük bir ders kitabı yayınevinde çalıştığını da öğrenir. Peter'ın maaşı ayda yaklaşık bir buçuk bin dolar, ancak hırsızlardan korktuğu için asla yanında büyük miktarda para taşımaz.
Birden Jerry, Peter'ın nerede yaşadığını sormaya başlar. Peter ilk başta beceriksizce dışarı çıkıp konuşmayı farklı bir yöne çevirmeye çalışır, ancak yine de evinin 74. caddede olduğunu kabul eder. Bundan sonra Peter, Jerry'ye artık iletişim kurmadığını, sorguladığını söyler. Jerry kendi kendine konuşuyor ve aldığı söze cevap vermiyor. Peter, hayvanat bahçesi hakkında başka bir soruyla muhatabının dikkatini dağıtır. Dalgın bir cevap alır, bu da Jerry'nin "önce buraya, sonra oraya gitme" şeklinde özetlenmesine yol açar. Peter, muhatabının bu sözle ne anlatmak istediğini düşünürken, Jerry aniden şu soruyu sorar: Alt ve üst orta sınıf arasındaki fark nedir?
Soru, ne hakkında olduğunu anlamayan Peter'ı hazırlıksız yakalar. Jerry konuyu değiştirir ve Peter'ı en sevdiği yazarlar hakkında tanımak ister. Cevap beklemeden, Peter'ın hayvanat bahçesine gitmeden önce Beşinci Cadde'ye kadar yürüdüğünü bilip bilmediğini sorar. Bu bilgiyi aldıktan sonra Peter, Jerry'nin büyük olasılıkla Greenwich Village'da yaşadığına karar verir ve yavaş yavaş en azından bir şeyler anlamaya başlar. Ancak Jerry, metroyu Beşinci Cadde'ye, daha sonra baştan sona yürümek için sürdüğünü söyleyerek hemen bu sonucu reddeder. Görünüşe göre, en üst katta dört katlı eski bir evde yaşıyor. Gülünç derecede küçük odasının pencereleri avluya bakmaktadır. Jerry'nin evinin içine, ona göre, duvar yerine zayıf bir ahşap bölme kuruldu ve onu bir komşudan - cinsel azınlıkların siyah bir temsilcisinden - korudu. Jerry, komşusunun kaşlarını aldığını, tuvalete gittiğini ve bir kimono giydiğini söylüyor - bu onun yapılacaklar listesinin sonu.
Jerry'nin yaşadığı dördüncü katta ayrıca, biri onun için hoş olmayan büyük bir Porto Rikolu ailenin yaşadığı ve diğerinde Jerry'nin hiç görmediği iki sıkışık konut daha var. Burası yaşamak için pek çekici bir yer olmadığı için Jerry, Peter'a neden orada yaşadığını bilmediğini söyler. Büyük olasılıkla, iki kızı, bir karısı, kedileri ve papağanları olmadığı ve ayrıca ayda bin beş yüz dolar kazanmadığı için. Jerry'nin tüm eşyaları bir deste pornografik kart, birkaç giysi, bir sabunluk, bir jilet, bir elektrikli soba, eski bir daktilo, az miktarda bulaşık, birkaç kitap ve iki boş fotoğraf çerçevesidir. Ana serveti, deniz çakıllarını sakladığı bir kutu şeklinde küçük bir kasadır.
Bu çakıl taşlarını çocukken, tam da sevgili annesi beklenmedik bir şekilde babasından kaçarken topladı. Jerry, deniz çakıllarının altındaki bir kasada saklanan sayısız mektubu annesine adadı. İçlerinde ondan şunu ya da bunu yapmamasını ister ve bir gün geri döneceğini hayal eder. Aynı zamanda Jerry, annesinin sürekli arkadaşı olarak bir şişe ucuz viskiyle Amerika Birleşik Devletleri'nin Güney Sahili turunda olduğunu öğrendi. Beklenmedik uçuşundan bir yıl sonra, cesedi Alabama'daki bir çöplükte bulundu. Bunun haberi yılbaşından hemen önce geldi. Jerry'nin babası, böyle önemli bir olayın kutlamasını ertelememeye karar verdi ve bu nedenle iki hafta boyunca içti ve sonunda bir otobüsün altına indi. Jerry'nin velayeti, dine sıkı sıkıya bağlı olan şanssız annesinin kız kardeşi tarafından verildi ve bu nedenle her zaman vaktinde dua etti. Jerry'nin liseden mezun olduğu gün öldü.
Bu noktada Jerry, muhatabının adını sormadığını hatırlıyor. Peter kendini tanıtıyor ve Jerry hikayesine devam ediyor. Çerçevelerde fotoğraf olmamasını kadınlarla birden fazla görüşmemesiyle açıklıyor. Genel olarak, itirafına göre, bir kadınla sadece bir kez seks yapabilir. Onun görüşüne göre nedeni, on beş yaşındayken yakınlardaki bir parkta bir bekçinin oğluyla cinsel ilişkiye girmiş olmasıdır. Bu itiraf karşısında şaşıran Peter, Jerry'yi azarlar ve ardından öfkelenir. Peter da sinirlenir ama sonunda sakinleşirler. Karşılıklı bir özür diledikten sonra Jerry, Peter'a pornografik kartlardan çok fotoğraf çerçeveleriyle ilgilenmesine şaşırdığını söyler ve ona göre her gencin sahip olması gerekir. Sonra Peter'ın hayvanat bahçesiyle daha çok ilgilendiğini belirtir. Bu sözlerden sonra Peter canlanıyor ve Jerry nihayet konuşmaya başlıyor.
Ancak hayvanat bahçesinden bahsetmiyor. Ve kasvetli evine geri dönelim. Hikayesinden de anlaşılacağı gibi, alt katlarda yaşam kalitesi artıyor ve orada daha nezih ve hoş insanlar yaşıyor. Ancak Jerry, Peter'a evin sahibini ve onun kısır köpeğini anlatmak ister. Hostes şişman, aptal ve her zaman kirli bir leş ve ana mesleği Jerry'nin yaptıklarını sürekli kontrol etmektir. Ona göre, köpeğiyle merdivenlerde sürekli görev başında ve evine kimseyi almadığından emin oluyor ve belirli bir miktar alkol aldıktan sonra onu açıkça rahatsız ediyor. Jerry, şiddetle karşı çıktığı bu şişman ve aptal kadının şehvetinin nesnesidir. Jerry, varlığından kurtulmak için dün seks yaptıklarını ima ediyor, ardından orada olmayanı hatırlıyor - bu, hostesin sürekli çok sarhoş olması ve eylemlerinin çoğunu hatırlamaması gerçeğiyle de kolaylaştırılıyor.
Bu noktada Jerry, monologunu çok etkileyici ve duygusal bir şekilde okurken, sahibinin köpeğiyle ilgili hikayeye başlar. Köpek. Jerry'ye göre, o gerçek bir şeytan. Kırmızı gözlü ve küçük sivri kulaklı büyük siyah bir canavar, "tanıştıkları" ilk günden beri Jerry'nin peşini bırakmamaktadır. Köpeğin kendisine artan ilgisinin ne olduğunu açıklayamadı - sadece bazen onu takip ederken, atlamaya ve ısırmaya çalışmadı. Jerry, eğer köpek onu yalnız bırakmazsa, onu ya iyilikle ya da zalimlikle öldüreceğine karar verdi. Peter bu sözlerden sonra ürperir.
Jerry, ertesi gün özellikle köpek için altı büyük köfte aldığını ve onu yemeye davet ettiğini söylüyor. Köpek teklifi memnuniyetle kabul etti, tüm pirzolaları iştahla yedi ve sonra aniden Jerry'ye saldırdı! Köpeğin böyle bir "minnettarlığı" karşısında şok oldu, ancak rakibini yatıştırmaya çalışmaya devam etmeye karar verdi. Beş gün boyunca, Jerry köpeğin seçtiği pirzolaları giydi ve her şey aynı senaryoya göre oldu - tüm pirzolaları yedi, ardından Jerry'ye kaçmaya çalışırken saldırdı. Bundan sonra Jerry köpeği öldürmeye karar verdi.
Peter'ın çekingen itiraz etme girişimlerine karşı Jerry, planını gerçekleştirmeyi başaramadığını söyleyerek ona güvence verir. Jerry, “O gün ona sadece bir pirzola aldım ve eve giderken fare zehriyle karıştırdım” diyor. Bu pirzola, onu zevkle yiyen köpeğe verdi ve daha sonra yerleşik geleneğe göre Jerry'yi yakalamaya çalıştı, ancak her zamanki gibi başarılı olmadı. Birkaç gün sonra Jerry, merdivenlerde kimse onu beklemediği için zehrin etkisini göstermeye başladığını fark etti. Bir gün orada evin hanımını gördü, o kadar üzgündü ki, bir kez daha Jerry'ye olan şehvetini göstermeye çalışmadı bile. "Ne oldu?" - O sordu. Evin hanımı, ciddi şekilde hasta olan zavallı köpeğin kaderi için dua etmesini istedi. Jerry'nin ona nasıl dua edeceğini bilmediğini söylediği cevabına, şişmiş gözlerini kaldırdı ve köpeğinin ölmesini istediği için onu azarladı. Burada Jerry, köpeğin hayatta kalmasını istediğini itiraf etti, çünkü bu durumda evin hanımının kendisine karşı tutumunun nasıl değişeceğini görebilecek, çünkü inandığı gibi sonuçları bilmek çok önemli. onun eylemlerinden. Bu vahiyden sonra Peter, Jerry'ye karşı artan bir hoşnutsuzluk hisseder.
Jerry, köpeğin sonunda iyileştiğini ve metresinin tekrar alkol bağımlısı olduğunu takip ettiği hikayesine devam etti. Genel olarak, her şey birinci kareye geri döndü. Ve bir gün sinemadan eve dönen Jerry, içtenlikle köpeğin daha önce olduğu gibi merdiven boşluğunda onu bekleyeceğini umdu. Peter'ın alaycı bakışını görmezden gelen Jerry, monologunda köpeğe arkadaş diyor. Jerry çok gerildi ve Peter'a hala köpekle yüz yüze görüştüğünü söyledi. Birbirlerine gözlerini kırpmadan bakan Jerry, aralarında bir tür temas olduğunu fark etti ve köpeğe aşık olduğunu düşündü. Köpeğin de onu sevmesini gerçekten istiyordu. İnsanlarla iletişimde ciddi sorunlar yaşayan Jerry, kişiyle anlaşamazsa başka bir yerden başlaması gerektiğine karar verdi. Örneğin, hayvanlarla iletişim ile.
Jerry aniden komplocu bir tonda keskin bir şekilde konuştu. Onun görüşüne göre, bir kişi, insan doğasının özü olduğu için biriyle iletişim kurmak zorundadır. Her şeyle iletişim kurabilir - bir yatak, ayna, ustura ve hatta hamamböceği ile. Jerry, tuvalet kağıdıyla konuşabileceğinizi öne sürüyor, ancak kendisi bunu reddediyor. "Bir kasayla, kusmukla, güzel bayanlardan sevgilerle ve sonra onların hiç güzel olmadıklarını ve hiç de hanımefendi olmadıklarını anlıyorsunuz," diye devam ediyor Jerry. Derin bir iç çekerek Peter'a Tanrı ile arkadaş olmanın mümkün olup olmadığını soruyor ve Tanrı'nın kendisi nerede - belki bir kimonoda dolaba giden eşcinsel bir komşuda ya da aşağıda yerde sessizce ağlayan bir kadında?
Jerry, bu olaydan sonra neredeyse her gün sessizce birbirlerine bakarak köpekle karşılaştıklarından bahsetmeye devam etti. Ona, köpeği zaten tamamen anlamış gibi geldi ve köpek onu anladı. Köpek çöp kutusuna geri dönüyordu ve Jerry de sıkışık dolabına gidiyordu. Köpekle hiçbir şey hakkında konuşmadı, ancak aralarında birbirlerini sevmedikleri, ancak rahatsız etmemeye çalıştıkları bir tür anlaşma vardı. Jerry yine felsefi düşüncelere girişti: “Köpeği beslemem sevginin bir tezahürü sayılabilir mi? Ya da belki inatla beni ısırmaya çalışması da bana olan sevgisini gösterme girişimidir? Jerry aniden sakinleşir ve Peter'ın yanındaki sıraya oturur. Bundan sonra, kendisi ve evin hanımının köpeği hakkındaki hikayenin tamamlandığını bildirir.
Peter düşünceli bir şekilde sessizdir. Jerry aniden konuyu ve tonu değiştirerek muhatabına bu hikaye bir dergide basılsa küçük bir ücret almanın mümkün olup olmadığını sorar. Jerry, ne kadar eğlendiğini gösterirken, Peter düpedüz paniğe kapılır. Jerry'ye iddialarda bulunur ve ona artık tüm bu saçmalıkları dinlemek istemediğini bildirir. Peter'a bakan Jerry, eğlence maskesini aniden kayıtsızlığa dönüştürür ve ona sadece ilginç biriyle konuşmak istediğini söyler. Ve aşağı yukarı prestijli bir bölgede yaşamadığı, iki papağanla evli olmadığı ve prestijli bir işi olmadığı için Peter'ın onu anlamadığı oldukça açık. Peter buna karşılık gülmeye ve durumu yatıştırmaya çalışır, ancak Jerry uygunsuz şakalarına çok yavaş tepki verir.
Peter, daha fazla konuşma olmayacağını görünce saatine bakar ve Jerry'ye gitmesi gerektiğini bildirir. Ama Jerry bunu hiç istemiyor. Önce onu Peter'ın kalması gerektiğine ikna etmeye başlar ve ardından gıdıklamaya devam eder. Peter çok gıdıklanıyor, komik bir şekilde kıkırdıyor, kaçıyor, ona işkence eden Jerry'den kurtulmaya çalışıyor. Birden Jerry onu gıdıklamayı bırakır, ancak Peter'ın iç gerilimi etkisini göstermeye devam eder, onu durduramaz hale getirir ve isterik bir şekilde kıkırdamaya devam eder. O anda Jerry, yüzünde hafif bir gülümsemeyle, hayvanat bahçesinde neler olduğunu bilmek isteyip istemediğini soruyor?
Peter gülmeyi keser ve beklentiyle Jerry'ye bakar. O da, önce onu hayvanat bahçesini ziyaret etmeye neyin teşvik ettiğini anlatmaya başlar. Ona göre oraya insanların hayvanlara nasıl davrandığını ve hayvanların insanlara nasıl davrandığını görmek için gitmiştir. Genel olarak, bunların hepsi yaklaşıktır, çünkü her iki taraf, aralarında doğrudan teması imkansız kılan güçlü ızgaralarla ayrılmıştır. Hikayesine devam eden Jerry, aniden Peter'ı omzuna itmeye başlar ve hareket etmesini talep eder. Her seferinde daha fazla yapıyor, bugün hayvanat bahçesinin kalabalık olduğunu, bu yüzden kokunun hala aynı olduğunu söylüyordu. Öfkeli bir Peter zaten neredeyse bankın en ucunda oturduğunda, Jerry onu çimdiklemeye başlar, bir dakikalığına değil, bekçinin kafese beslenmesi gereken bir aslanla girdiği hikayesini durdurmaz.
Peter, bu itme ve çimdikleme karmaşasını durdurmasını talep ederek onun sözünü keser. Bununla birlikte, yanıt olarak, Jerry sadece güler ve bir ültimatom formunda Peter'a başka bir sıraya geçmesini önerir, çünkü sadece bu durumda, ona kafeste aslanla ne olduğunu söyleyecektir. Öfkeli, Peter reddeder, ardından Jerry ona açıkça gülmeye ve ona hakaret ederek ona aptal diyerek başlar. Peter'ın bir sebzeden başka bir şey olmadığı için yere uzanmasını önerir. Peter kaynar ve meydan okurcasına Jerry'nin yanındaki banka oturur ve gitmesini ister. Aynı zamanda Peter, rakibini polisle tehdit eder. Ancak bunca zaman gülmeyi bırakmayan Jerry, Peter'ın kendisinden istediği hiçbir şeyi yapmaz. Peter'ın öfkesi yavaş yavaş yerini umutsuzluğa bırakıyor - "Tanrım, buraya sadece okumaya geldim. ilginç kitap, ve sen, deli, bankımı elimden alıyorsun!
Jerry, Peter'la alay eder ve ona bir ailesi, bir evi, bir karısı ve güzel kızları olduğunu hatırlatır, öyleyse neden bu banka da ihtiyacı var? Jerry kategorik olarak şu andan itibaren bunun kendi bankı olduğunu beyan eder, Peter buna şiddetle karşı çıkar ve ona bu yere yıllardır geldiğini söyler. Bu sözlerden sonra Jerry konuya güçlü bir çözüm önerir, yani rakibi kavgaya çağırır. "Öyleyse tezgahını koru" sözleriyle, etkileyici büyüklükteki elbiselerinden bir bıçak çıkarır. Aniden, Peter'ın ayaklarına fırlatır, şaşırır ve korkudan uyuşur. Ondan sonra ona doğru koşuyor ve yakasından tutuyor. Şu anda yüzleri çok yakın ve Peter rakibinin sıcak nefesini hissediyor. Jerry ona bir kaybeden olduğunu çünkü en az bir oğul yapamadığını söyler ve yüzüne tükürür ve birkaç tokat daha ekler. Öfkeden deliye dönen Peter bıçağı kapar ve daha bir şey fark edemeden Jerry silahın geniş bıçağına doğru koşar.
"Öyle olsun," diyor Jerry ve bir an sessizlik oluyor. Peter sonunda ne olduğunu anlıyor ve bir çığlık atarak geri adım atıyor ve Jerry'yi göğsünde sapına kadar uzanan bir bıçakla bırakıyor. Jerry, daha çok yaralı bir hayvanın gırtlaktan gelen kükremesi gibi, gırtlaktan bir çığlık atar ve güçlükle sıraya oturur. Yüzünde belli bir huzurun ifadesi belirir ve daha yumuşak ve daha insancıl hale gelir. Hâlâ hayvanat bahçesindeyken kuzeye gitmeye karar veren Peter'a döner, ta ki kendisi gibi biriyle karşılaşıp ona tüm bu korkuları anlatması için kuzeye gitmeye karar verir. Jerry, hayvanat bahçesinde planladığı şeyin bu olup olmadığından şüpheleniyor, böyle mi bitmesi gerekiyordu? Bakar ve Peter'a sorar - "Şimdi hayvanat bahçesinde ne olduğunu anladın, değil mi?". Jerry, Peter'ın yarın televizyonda ne göreceğini ve gazetelerde ne okuyacağını bildiğini düşünüyor. Yüzünde korkuyla Peter bir adım geri gider ve ağlamaya başlar.
Jerry, Peter'a gitmesini söyler çünkü biri onu burada görebilir. Sonunda Peter'a kendisinin bir bitki olmadığını, ancak bir insan da olmadığını açıklar. O bir hayvandır. "Git buradan," dedi Jerry ve Peter'a kitabını almasını hatırlatır. Bu sözler üzerine, göğsünden çıkan bıçağın sapındaki parmak izlerini dikkatlice siler. Peter tereddütle banka doğru yürür, bir kitap alır ve bir süre hareketsiz kalır. Ancak, üzerine hayvan korkusu hakimdir, bunun sonucunda havalanır ve kaçar. Jerry bu sırada çoktan çılgına dönmüştür ve papağanların akşam yemeğini nasıl pişirdiği ve kedilerin sofrayı nasıl kurduğu hakkında yeni icat ettiği bir hikayeyi kendi kendine tekrar etmektedir. Uzaktan Peter'ın yürek parçalayan, Tanrı'ya yalvaran çığlığını duyan Jerry, ağzı yarı açık halde onu çarpıtır ve ardından ölür.

“Hayvanat bahçesinde olanlar” romanının özeti Osipova A.S. tarafından yeniden anlatıldı.

Lütfen bunun sadece bir özet olduğunu unutmayın. edebi eser Hayvanat Bahçesinde Neler Oldu? Bu özet, birçok önemli noktayı ve alıntıyı atlıyor.

Galina Kovalenko

Amerikan ulusal kültürünün bir temsilcisi olan Albee, onun manevi özünü, temalarını, sorunlarını, fikirlerini özümsemiş ve aynı zamanda Rus edebiyatı, kendisine artan, artan ilgisiyle içten içe ona yakın olmuştur. insan kişiliği. Çehov, modern dramanın kurucularından biri olarak gördüğü ve "20. yüzyılın dramasının ortaya çıkmasından tamamen sorumlu" olduğunu düşündüğü ona özellikle yakındır.

Albee'nin Çehov'da pahalı olduğu gerçeğini ciddi olarak düşünüyorsanız, o zaman en çok avangard, özellikle de absürt tiyatro olarak kabul edilen Albee'nin çalışmalarında çok şey anlayabilirsiniz. Absürd tiyatrosunun onun üzerinde güçlü bir etkisi olduğuna şüphe yok. Absürt tiyatrosunun poetikasında, ilk başta, Albee, metaforun somutlaştırılması ve neredeyse şeyleştirilmesi olasılığından etkilendi: ortaya konan sorunun keskinliği, biçim ve imgelerle vurgulandı. Bu, onun sözde kısa oyunlarında kendini gösterdi: Hayvanat Bahçesinde Happened (1958), The American Dream (1960), The Sandbox (1960).

Koleksiyon bunlardan ilkini sunuyor - "Hayvanat bahçesinde oldu" (N. Treneva tarafından çevrildi). Bu bir oyun metaforudur: dünya, insanların her birinin kendi kafesine hapsedildiği ve oradan ayrılmak istemediği bir hayvanat bahçesidir. Oyun, Amerikalı sosyolog D. Rizmen'in aynı isimli kitabında anlattığı “yalnız insan kalabalığını” temsil ederek, insanların gönüllü ve bilinçli olarak birbirlerinden kaçındıkları McCarthycilik döneminin trajik atmosferini aktarıyor.

Oyunda sadece iki karakter var, aksiyon sahnesi sınırlı: New York'taki Central Park'ın bahçe bankı, ancak mümkün olan en kısa sürede tüm şehrin hayatından parçalar geçiyor, devasa, soğuk, kayıtsız; Parçalanmış gibi görünen parçalar, insanlıktan yoksun, acı ve korkunç bir yalnızlıkla dolu bir hayatın resmine dönüşüyor.

Jerry'nin tüm kısa hayatı, yalnızlıkla kahramanca, eşitsiz bir mücadeleden oluşur - insan iletişimi için çabalar, seçim yapar. en basit yol: "konuşmak" ama bunun bedeli canı olacak. Diyalog başlatmaya çalıştığı rastgele muhatabı Peter'ın önünde intihar edecek.

Jerry'nin intiharı, muhatabı Peter'ın hayatının bir gerçeği haline gelir, Jerry'nin ölümü onu “öldürür”, çünkü başka bir kişi, farklı bir yaşam anlayışıyla olay yerinden ayrılır. Bir insan varoluş biçimine dönüşen, insan yaşamına damgasını vuran yabancılaşma, kendini koruma arzusu, kendine izin vermeme, izolasyon olmasaydı insanlar arasındaki temasın mümkün olduğu ortaya çıktı. bütün bir devletin siyasi ve sosyal hayatı.

McCarthy döneminin ülkesinin manevi iklimi, Albee'nin en acil sorunlardan birini anlamaya çalıştığı ikinci "kısa oyun" - "Bessie Smith'in Ölümü" (1959) 'ne yansıdı - ırksal, olaylara yanıt olarak. 1 Aralık 1955'te Alabama'da siyahi bir kadın olan Rosa Parks'ın otobüsteki koltuğunu beyaz bir adama vermeyi reddetmesiyle meydana gelen başlangıcı gerçek olan "Zenci Devrimi".

Oyun, olağanüstü blues şarkıcısı Bessie Smith'in 1937'deki trajik ölümüne dayanıyordu. Güney Tennessee'deki bir araba kazasında, Bessie Smith öldü çünkü hastanelerin hiçbiri ona yardım etmeye cesaret edemedi - hastaneler beyazlar için tasarlandı.

Albee'nin oyununda, Bessie Smith'in kendisi yoktur; hatta onun kayıtlarını bile reddetmiştir. Müzik, arkadaşı besteci William Flanagan tarafından bestelendi. Albee, üzerinde parlak bir Amerikalı sanatçının kanayan ama "bir kuş kadar özgür, lanet olası bir kuş kadar özgür" imajının yükseldiği ve havada asılı kaldığı soğuk, düşmanca bir dünyayı yeniden yaratmaya çalıştı.

En ciddi - ırksal - sorunu üstlenerek, onu sosyo-politik arka planından yoksun bırakarak duygusal olarak çözer. İnsanların ruhsal olarak ne kadar sakat olduklarını, geçmişin, kölelik zamanlarının yükünü nasıl taşıdıklarını göstermesi onun için önemliydi. Bessie Smith'in ölümü, ülkenin ve her bireyin, önyargılar tarafından ezilen kaybının somutlaşmış bir sembolü haline gelir.

Amerikalı eleştirmenler neredeyse oybirliğiyle oyunu başarısız olarak kabul ettiler, Albee'yi didaktiklik, belirsizlik, parçalanma ile suçladılar, ancak fikri hakkında sessiz kaldılar.

Koleksiyon ayrıca en çok ünlü oyun E. Albee, ona dünya çapında ün kazandıran "Virginia Woolf'tan korkmuyorum" (sezon 1962-1963). Oyunda, “Gri kurttan korkmuyoruz…” şarkısının iddiasız güdüsü, üniversite tarzında defalarca tekrarlanıyor. Albee oyunun başlığını şöyle açıklıyor: “1950'lerde bir barda aynaya sabunla yapılmış bir yazı gördüm:“ Virginia Woolf'tan kim korkar? ”Oyunu yazmaya başladığımda aklıma şu geldi. yazıt. Ve elbette şu anlama gelir: kim korkar gri Kurt, korkular gerçek hayat yanılsama yok."

Oyunun ana teması, gerçek ve yanılsama, bunların yaşamdaki yeri ve ilişkisi; bir kereden fazla soru doğrudan ortaya çıkıyor: “Gerçek ve yanılsama? Aralarında bir fark var mı?"

Oyun, yaşam, bilim, tarih, insan ilişkileri üzerine farklı dünya görüşlerinin şiddetli bir savaş alanıdır. İki üniversite profesörü arasındaki diyalogda özellikle akut bir çatışma durumu ortaya çıkıyor. George bir tarihçi, bir hümanist, insanlığa en iyi şekilde yetişmiş. dünya kültürü- modernite analizinde acımasızdır, muhatabında, biyolog Nika'da, bir antagonistte, yeni bir barbarda hisseder: ortalama ağırlığın sınırları içinde ... süper medeniyetin ihtişamı için çalışmak için yaşıyor... karıncalar dünyayı ele geçirecek.

George, faşizme rehberlik eden sarışın canavar olan Nietzschean süpermenini resmediyor. Bu ima, yalnızca tarihsel açıdan değil, aynı zamanda modern anlamda da oldukça şeffaftır: McCarthyciliğin en zor döneminden sonra Amerika büyük denemelerle karşı karşıya kalmaya devam etti.

Albee, boşluğa değil, yeni bir ilişki olasılığına yol açan yanılsamalardan acı verici bir kurtuluş gösterir.

Bu oyunun N. Volzhina tarafından çevirisi derindir, içine nüfuz etmesi bakımından doğrudur. yazarın niyeti, genel olarak Albee'de ve özellikle bu oyunda var olan yoğun, gizli lirizmi aktarıyor - sonunda, çirkin kavgalarla yapay olarak doldurulmuş boşluk ve korku, gerçek insanlığa yol açtığında; Virginia Woolf hakkındaki şarkı geldiğinde ve bohem, kaba, gaddar Martha neredeyse gevezelik ederek Virginia Woolf'tan korktuğunu itiraf eder. Soluk bir gölge ile bir karşılıklı anlayış ipucu belirir, alt metin, günlük hakaret çağlayanlarında değil, aşık olan gerçeği vurgular ve bu sahnenin inşası, Çehov'un Üç Kızkardeşindeki Masha ve Vershinin'in açıklamasını istemeden akla getirir. .

Albee'nin sonraki oyunları: "Saky Balance" (1966), "It's Over" (1971) - Albee'nin Çehov'un birçok keşfini çok tuhaf bir şekilde, kendi tarzında kullandığını söylüyorlar. Albee, özellikle Çehov'u yeteneğinin bir yönüne yaklaştırıyor: Çehov'un oldukça karakteristik özelliği olan müzikalite. Çehov'un müzikalitesine dikkat çeken ilk kişi K.S. Stanislavsky, onu Çaykovski ile karşılaştırıyor.

Neredeyse elli yıl sonra, Amerikalı tiyatro araştırmacısı J. Gassner, Çehov'un oyunlarını "sosyal fügler" olarak adlandırdı.

"Bitti" oyununda Albee yedi karakter gösterir - Karı, Kızı, Oğul, Arkadaş, Metresi, Doktor, Hemşire. Belki de hayatlarının en kritik anında toplandılar: Varoluşlarına anlam veren tek kişi ölüyor. Spot ışığında değil fiziksel ölüm ekranların arkasına gizlenmiş bir kişi, ama şimdi burada toplananların onlarca yıldır süren ruhsal ölümünün derin bir çalışması. Oyun, zekice yazılmış diyaloglarla ayırt edilir. Form olarak, her enstrüman-karakterin bir solo parçasının verildiği bir oda orkestrası parçasını andırır. Ancak tüm konular birleştiğinde, Ana konu- yalanlara, yalanlara, kendileri tarafından icat edilen illüzyonların yarattığı duyguların tutarsızlığına karşı öfkeli bir protesto. Albee kahramanlarını yargılar: Ölenlerin yasını tutmak için toplanmışlar, ama kendilerinin yasını tutuyorlar, hayatta kalanlar, küçük, önemsiz, yararsız, hayatı artık geçmişe dönüşecek, ona anlam verebilen bir adamın anılarının ışığıyla aydınlanmış. hepsi için hayat. Yine de Albee, kendileri ve duyguları ile ne kadar meşgul olurlarsa olsunlar, onları hayatın akışından soyutlamaz. "Korkunç ve aşağılık bir zamanda" yaşadıklarının farkındalar. Ve sonra, vardıkları sonuçların aksine, modern Amerika'nın dikkate değer şahsiyetleri var: Hemşire'nin hatırladığı John ve Robert Kennedy ve Martin Luther King, Robert Kennedy'ye yapılan suikast girişiminin trajik gecesini diriltiyor, o da diğer binlerce Amerikalı gibi. , televizyonu bırakmadı. Bir an için, gerçek hayat, kişinin kendi ıstırabı kültünün ölü atmosferini istila eder.

New York'ta Central Park, yaz Pazar. Birbirine bakan iki bahçe bankı, arkalarında çalılar ve ağaçlar. Peter sağ koltukta oturuyor, kitap okuyor. Peter kırklarının başında, tamamen sıradan, tüvit bir takım elbise ve boynuz çerçeveli gözlük takıyor, pipo içiyor; ve zaten orta yaşa girmesine rağmen, giyim tarzı ve tavrı neredeyse genç.

Jerry'ye girin. O da kırk yaşın altında ve o kadar da kötü değil, özensiz giyinmiş; onun bir zamanlar tonlu figürü şişmanlamaya başlıyor. Jerry yakışıklı olarak adlandırılamaz, ancak eski çekiciliğin izleri hala oldukça açık. Ağır yürüyüşü, hareketlerdeki uyuşukluk, karışıklıkla değil, yoğun yorgunlukla açıklanır.

Jerry, Peter'ı görür ve onunla sıradan bir sohbete başlar. Peter ilk başta Jerry'ye hiç dikkat etmez, ama sonra cevap verir, ancak cevaplar kısa, dalgın ve neredeyse otomatiktir - yarıda kesilen okumasına geri dönmek için sabırsızlanıyor. Jerry, Peter'ın ondan kurtulmak için acele ettiğini görür, ancak Peter'a bazı küçük şeyler sormaya devam eder. Peter, Jerry'nin sözlerine zayıf tepki verir ve sonra Jerry susar ve Peter ona bakana kadar utanarak bakar. Jerry konuşmayı teklif eder ve Peter kabul eder.

Jerry, bugünün ne kadar muhteşem bir gün olduğunu söylüyor, ardından hayvanat bahçesine gittiğini ve yarın herkesin bunu gazetelerde okuyup televizyonda göreceğini söylüyor. Peter'ın televizyonu var mı? Ah evet, Peter'ın iki televizyonu bile var, bir karısı ve iki kızı. Jerry zehirli bir şekilde, Peter'ın bir oğlu olmasını istediğini, ancak bunun işe yaramadığını ve şimdi karısının daha fazla çocuk sahibi olmak istemediğini söylüyor ... Bu söze yanıt olarak, Peter çıldırıyor, ama çabuk sakinleşir. Hayvanat bahçesinde yaşananları, gazetelerde ne yazıp, televizyonda gösterileceğini merak etmektedir. Jerry bu olay hakkında konuşmaya söz verir, ancak önce gerçekten bir kişiyle "gerçekten" konuşmak ister, çünkü nadiren insanlarla konuşmak zorundadır: "Siz bana bir bardak bira verin ya da: tuvalet nerede, demedikçe, veya: ellerinizi serbest bırakmayın dostum, vb. Ve o gün Jerry, kendisi hakkında her şeyi öğrenmek için düzgün evli bir adamla konuşmak istiyor. Örneğin, bir... uh... köpeği var mı? Hayır, Peter'ın kedileri (Peter bir köpeği tercih ederdi, ancak karısı ve kızları kediler üzerinde ısrar etti) ve papağanları (her kızının bir tane var) var. Ve Peter, "bu kalabalığı" beslemek için ders kitapları yayınlayan küçük bir yayınevinde hizmet vermektedir. Peter ayda bin beş yüz kazanıyor, ama asla yanında kırk dolardan fazla taşımaz ("Yani ... eğer ... haydut ... ha ha ha! .."). Jerry, Peter'ın nerede yaşadığını öğrenmeye başlar. Peter ilk başta garip bir şekilde dışarı çıkıyor, ama sonra gergin bir şekilde Yetmiş Dördüncü Cadde'de yaşadığını itiraf ediyor ve Jerry'nin sorguya çekmekten çok konuşmadığını fark ediyor. Jerry bu söze pek dikkat etmez, kendi kendine dalgın konuşur. Ve sonra Peter ona tekrar hayvanat bahçesini hatırlatıyor ...

Jerry dalgın bir şekilde bugün orada olduğunu ve "sonra buraya geldiğini" söyler ve Peter'a "üst-orta sınıf ile alt-orta sınıf arasındaki fark nedir" diye sorar. Peter bunun onunla ne ilgisi olduğunu anlamıyor. Sonra Jerry, Peter'ın en sevdiği yazarları ("Baudelaire ve Marquand?") soruyor, sonra aniden şöyle diyor: "Hayvanat bahçesine gitmeden önce ne yaptığımı biliyor musun? Beşinci Cadde'nin tamamını yürüdüm - tüm yolu yürüyerek." Peter, Jerry'nin Greenwich Village'da yaşadığına karar verir ve bu düşünce onun bir şeyi anlamasına yardımcı olur. Ama Jerry hiç Greenwich Village'da yaşamıyor, oradan hayvanat bahçesine gitmek için metroya bindi (“Bazen bir kişinin doğru ve en kısa yoldan geri dönebilmesi için büyük bir yoldan geçmesi gerekir”) . Aslında, Jerry dört katlı eski bir apartmanda yaşıyor. En üst katta yaşıyor ve penceresi avluya bakıyor. Odası gülünç derecede sıkışık bir dolap, bir duvar yerine onu siyah bir ibnenin yaşadığı gülünç derecede sıkışık başka bir dolaptan ayıran ahşap bir bölme var, kaşlarını yolduğunda kapıyı her zaman açık tutuyor: “Kaşlarını yoluyor, giyiyor. bir kimono ve dolaba gider, hepsi bu." Yerde iki oda daha var: birinde gürültülü bir Porto Rikolu aile ve bir sürü çocuk yaşıyor, diğerinde - Jerry'nin hiç görmediği biri. Bu ev hoş bir yer değil ve Jerry neden orada yaşadığını bilmiyor. Belki de karısı, iki kızı, kedileri ve papağanları olmadığı için. Bir jilet ve sabunluk, birkaç giysi, bir elektrikli soba, tabaklar, iki boş fotoğraf çerçevesi, birkaç kitap, bir deste pornografik kart, eski bir daktilo ve içinde deniz çakılları bulunan kilitsiz küçük bir kasa var. Jerry daha fazla çocuk topladı. Ve taşların altında harfler var: “lütfen” harfleri (“lütfen şunu şunu yapma” veya “lütfen şunu şunu yap”) ve daha sonra “bir kez” harfleri (“ne zaman yazacaksın?” , “ne zaman yazacaksın?” gelmek?").

Jerry'nin annesi, Jerry on buçuk yaşındayken babasından kaçtı. Güney eyaletlerinde bir yıllık zina turuna çıktı. Ve annenin diğer pek çok sevgisi arasında en önemlisi ve değişmeyen saf viskiydi. Bir yıl sonra, sevgili annem Alabama'daki bir çöplükte ruhunu Tanrı'ya verdi. Jerry ve babam bunu yeni yıldan hemen önce öğrendiler. Babam güneyden döndüğünde kutlama yapıyordu. Yılbaşı iki hafta üst üste, ve sonra otobüste sarhoş...

Ama Jerry yalnız bırakılmadı - annesinin kız kardeşi bulundu. Her şeyi sert bir şekilde yapması dışında onun hakkında çok az şey hatırlıyor - uyudu, yedi, çalıştı ve dua etti. Ve Jerry'nin liseden mezun olduğu gün, "aniden dairesinin önündeki merdivenlere kaka yaptı" ...

Birden Jerry, muhatabının adını sormayı unuttuğunu fark eder. Peter kendini tanıtıyor. Jerry hikayesine devam ediyor, çerçevede neden tek bir fotoğraf olmadığını açıklıyor: “Bir daha hiç bekar bir bayanla tanışmadım ve bana fotoğraf vermek de akıllarına gelmedi.” Jerry, bir kadınla birden fazla sevişemeyeceğini itiraf eder. Ama on beş yaşındayken bir park bekçisinin oğlu olan Yunanlı bir çocukla tam bir buçuk hafta çıktı. Belki Jerry ona aşıktı ya da belki sadece seks için. Ama şimdi Jerry gerçekten güzel bayanlardan hoşlanıyor. Ama bir saatliğine. Daha fazla değil...

Bu itirafa yanıt olarak Peter, Jerry'nin beklenmedik bir saldırganlıkla yanıt verdiği bir tür önemsiz açıklama yapar. Peter da kaynar ama sonra birbirlerinden af ​​dileyip sakinleşirler. Jerry daha sonra Peter'ın fotoğraf çerçevelerinden çok porno kartlarıyla ilgilenmesini beklediğini belirtiyor. Sonuçta, Peter bu tür kartları zaten görmüş olmalı ya da evlenmeden önce attığı kendi destesine sahipti: “Bir erkek için bu kartlar pratik deneyimin yerini alıyor ve bir yetişkin için pratik deneyim fantezinin yerini alıyor. . Ama hayvanat bahçesinde ne olduğuyla daha çok ilgileniyor gibisin." Hayvanat bahçesinden bahsedildiğinde Peter neşelenir ve Jerry söyler...

Jerry yaşadığı evden tekrar bahseder. Bu evde, odalar her kat aşağı indikçe daha da güzelleşiyor. Ve üçüncü katta, her zaman sessizce ağlayan bir kadın yaşıyor. Ama hikaye, aslında, evin köpeği ve metresi hakkındadır. Evin hanımı şişman, aptal, pis, kinci, sürekli sarhoş bir et yığınıdır (“fark etmiş olmalısınız: Sert sözlerden kaçınıyorum, bu yüzden onu doğru düzgün tanımlayamıyorum”). Ve köpeğiyle birlikte bu kadın Jerry'yi koruyor. Her zaman merdivenlerden aşağı sarkıyor ve Jerry'nin kimseyi eve sürüklemediğinden emin oluyor ve akşamları bir bardak daha cin içtikten sonra Jerry'yi durduruyor ve onu bir köşeye sıkıştırmaya çalışıyor. Kuş beyninin bir köşesinde, aşağılık bir tutku parodisi kıpırdanıyor. Ve Jerry onun şehvetinin nesnesidir. Jerry, teyzesinin cesaretini kırmak için şöyle diyor: "Dün ve dünden önceki gün senin için yeterli değil mi?" Yutkunarak hatırlamaya çalışıyor... ve sonra yüzünde mutlu bir gülümseme beliriyor - orada olmayan bir şeyi hatırlıyor. Sonra köpeği çağırır ve odasına gider. Ve Jerry bir dahaki sefere kadar kurtulur...

Peki köpek hakkında... Jerry uzun monologuna Peter üzerinde hipnotik bir etki yaratan neredeyse kesintisiz bir hareketle konuşuyor ve eşlik ediyor:

- (Sanki kocaman bir poster okuyormuş gibi) JERRY VE KÖPEK HAKKINDA HİKAYE! (Normal) Bu köpek siyah bir canavar: kocaman bir namlu, minik kulaklar, kırmızı gözler ve tüm kaburgaları dışarı çıkıyor. Beni görür görmez hırladı ve ilk dakikadan itibaren bu köpek bana hiç huzur vermedi. Ben Aziz Francis değilim: hayvanlar da bana kayıtsız... insanlar kadar. Ama bu köpek kayıtsız değildi... Kendini bana attığından değil, hayır - her zaman kaçmayı başardığım halde, hızla ve ısrarla peşimden topalladı. Bu bir hafta boyunca devam etti ve garip bir şekilde, sadece ben girdiğimde - dışarı çıktığımda bana hiç dikkat etmedi ... Bir kez düşündüm. Ve karar verdim. Önce köpeği nazikçe öldürmeye çalışacağım ve eğer işe yaramazsa... Onu öldüreceğim. (Peter yüzünü buruşturur.)

Ertesi gün bir torba pirzola aldım. (Ayrıca, Jerry hikayesini yüzlerde tasvir eder). Kapıyı açtım ve o çoktan beni bekliyordu. Üzerinde çalışıyor. Dikkatlice içeri girdim ve pirzolaları köpeğin on adım ötesine koydum. Hırlamayı bıraktı, havayı kokladı ve onlara doğru ilerledi. Geldi, durdu, bana baktı. Ona sevecen bir şekilde gülümsedim. Kokladı ve aniden - din! - pirzola üzerine atladı. Sanki hayatında çürük temizlik dışında hiçbir şey yememiş gibi. Her şeyi bir anda yedi, sonra oturdu ve gülümsedi. Sana söz veriyorum! Ve aniden - zaman! - bana nasıl acele edilir. Ama o zaman bile beni yakalamadı. Odama koştum ve tekrar düşünmeye başladım. Doğruyu söylemek gerekirse çok kırıldım ve sinirlendim. Altı mükemmel pirzola! .. Sadece rahatsız oldum. Ama tekrar denemeye karar verdim. Görüyorsun, köpeğin bana karşı bir antipatisi vardı. Ve üstesinden gelip gelemeyeceğimi bilmek istedim. Beş gün üst üste ona pirzola getirdim ve aynı şey her zaman tekrarlandı: hırladı, havayı kokladı, yukarı çıktı, yuttu, gülümsedi, hırladı ve - bir kez - bana! Sadece rahatsız oldum. Ve onu öldürmeye karar verdim. (Peter acınası bir itirazda bulunur.)

korkma. Başaramadım... O gün sadece bir pirzola aldım ve öldürücü dozda fare zehri olduğunu düşündüm. Eve giderken pirzolayı elimde ezdim ve fare zehriyle karıştırdım. Hem üzüldüm hem de tiksindim. Kapıyı açıyorum, görüyorum - oturuyor ... O, zavallı adam, o gülümserken, her zaman kaçmak için zamanım olacağının farkında değildi. Zehirli bir pirzola koydum, zavallı köpek onu yuttu, gülümsedi ve bir kez daha! - bana göre. Ama ben her zamanki gibi yukarı koştum ve o her zamanki gibi beni yakalamadı.

VE SONRA KÖPEK HASTALANDI!

Tahmin ettim çünkü artık beni beklemiyordu ve hostes aniden ayıldı. Aynı akşam beni durdurdu, aşağılık şehvetini bile unuttu ve ilk kez gözlerini kocaman açtı. Tıpkı bir köpeğinki gibi oldukları ortaya çıktı. Fısıldadı ve zavallı köpek için dua etmem için bana yalvardı. Hanımefendi, dua edersek, böyle evlerdeki tüm insanlar için demek istedim... ama ben, hanımefendi, nasıl dua edeceğimi bilmiyorum. Ama... Dua edeceğimi söyledim. Bana gözlerini devirdi. Birdenbire sürekli yalan söylediğimi ve muhtemelen köpeğin ölmesini istediğimi söyledi. Ben de bunu hiç istemediğimi söyledim ve gerçek buydu. Köpeğin yaşamasını istedim, onu zehirlediğim için değil. Açıkçası, bana nasıl davranacağını görmek istedim. (Peter öfkeli bir jest yapar ve artan bir hoşnutsuzluk belirtisi gösterir.)

Bu çok önemli! Eylemlerimizin sonuçlarını bilmeliyiz ... Genel olarak, köpek iyileşti ve metresi tekrar cinlere çekildi - her şey eskisi gibi oldu.

Köpek iyileştikten sonra akşam sinemadan eve yürüyordum. Yürüdüm ve köpeğin beni beklediğini umdum... Takıntılı mıydım?.. Büyülenmiş miydim?.. Arkadaşımla yeniden karşılaşmak kalbimi acıttı. (Peter alaycı bir şekilde Jerry'ye bakar.) Evet, Peter, arkadaşıyla.

Böylece, köpek ve ben birbirimize baktık. Ve o zamandan beri bu böyle. Her buluştuğumuzda donduk, birbirimize baktık ve sonra kayıtsızmış gibi davrandık. Birbirimizi zaten anladık. Köpek çürümüş çöp yığınına döndü ve ben engelsiz kendi kendime yürüdüm. Nezaket ve gaddarlığın ancak birlikte hissetmeyi öğrettiğini fark ettim. Ama bunun anlamı ne? Köpek ve ben bir uzlaşmaya vardık: birbirimizi sevmiyoruz ama biz de gücenmiyoruz çünkü anlamaya çalışmıyoruz. Ve söyle bana, köpeği beslemiş olmam sevginin bir tezahürü sayılabilir mi? Ya da belki köpeğin beni ısırma çabaları da aşkın bir tezahürüydü? Ama birbirimizi anlayamıyorsak, o zaman neden “aşk” kelimesini bulduk? (Sessizlik düşer. Jerry, Peter'ın sırasına doğru yürür ve yanına oturur.) Bu, Jerry ve Köpek Hikayesi'nin sonudur.

Peter sessiz. Jerry aniden tonunu değiştirir: “Pekala, Peter? Bir dergide basıp birkaç yüz tane alabileceğini düşünüyor musun? ANCAK?" Jerry neşeli ve canlıdır, Peter ise tam tersine alarma geçmiştir. Kafası karışmış, neredeyse gözyaşları içinde şöyle diyor: “Bütün bunları bana neden anlatıyorsun? HİÇBİR ŞEY ANLAMADIM! DAHA FAZLA DİNLEMEK İSTEMİYORUM!" Jerry hevesle Peter'a bakar, neşeli heyecanının yerini ağır bir ilgisizliğe bırakır: "Bunun hakkında ne düşündüğümü bilmiyorum... tabii ki anlamıyorsun. Senin bloğunda yaşamıyorum. İki papağanla evli değilim. Ben kalıcı bir geçici sakinim ve evim, dünyanın en büyük şehri olan New York'taki Batı Yakası'ndaki en çirkin küçük oda. Amin". Peter geri çekilir, komik olmaya çalışır, Jerry onun saçma şakalarına gülmek zorunda kalır. Peter saatine bakar ve gitmeye başlar. Jerry, Peter'ın gitmesini istemiyor. Önce onu kalmaya ikna eder, sonra gıdıklamaya başlar. Peter çok gıdıklıyor, direniyor, kıkırdıyor ve falsetto olarak çığlık atıyor, neredeyse aklını kaybediyor ... Ve sonra Jerry gıdıklamayı kesiyor. Ancak, gıdıklama ve iç gerilimden dolayı Peter neredeyse histeriktir - güler ve duramaz. Jerry sabit, alaycı bir gülümsemeyle ona bakıyor ve sonra gizemli bir sesle şöyle diyor: "Peter, hayvanat bahçesinde ne olduğunu bilmek ister misin?" Peter gülmeyi kesiyor ve Jerry devam ediyor, “Ama önce sana oraya neden geldiğimi anlatacağım. İnsanların hayvanlara nasıl davrandığını, hayvanların birbirlerine ve insanlara nasıl davrandığını görmeye gittim. Tabii ki, bu çok yaklaşık, çünkü herkes parmaklıklarla çevrili. Ama ne istiyorsun, burası bir hayvanat bahçesi" - bu sözlerle Jerry, Peter'ı omzuna itiyor: "Kımılda!" - ve Peter'ı giderek daha fazla zorlayarak devam ediyor: “Hayvanlar ve insanlar vardı, Bugün Pazar, orada bir sürü çocuk vardı [yanını dürtüyor]. Bugün hava sıcak ve oradaki koku ve çığlıklar iyiydi, insan kalabalığı, dondurmacılar ... [Tekrar dürt] ” Peter sinirlenmeye başlar, ama itaatkar bir şekilde hareket eder - ve burada bankın en ucunda oturuyor . Jerry, Peter'ın kolunu çimdikler ve onu banktan aşağı iter: “Aslanları tam besliyorlardı ve kaleci [tutam] bir aslanın kafesine girdi. Sonra ne olduğunu bilmek ister misin? [twist]" Peter hayrete düşer ve öfkelenir, Jerry'den bu öfkeyi durdurmasını ister. Buna karşılık, Jerry nazikçe Peter'ın yedek kulübesinden ayrılmasını ve diğerine geçmesini talep ediyor ve sonra Jerry sonra ne olduğunu anlatacak ... Peter kederli bir şekilde direniyor, Jerry, gülerek Peter'a hakaret ediyor ("Aptal! Aptal! Sen bitkin! Git yere yat! yer! "). Peter cevap olarak çıldırdı, bankaya daha sıkı oturdu ve onu hiçbir yere bırakmayacağını gösterdi: “Hayır, cehenneme! Yeter! Tezgahtan vazgeçmeyeceğim! Ve git buradan! Seni uyarıyorum, polisi arayacağım! POLİS!" Jerry güler ve yedek kulübesinden kıpırdamaz. Peter çaresiz bir öfkeyle haykırıyor, “Aman Tanrım, buraya huzur içinde okumaya geldim ve birdenbire sıramı benden aldın. Aklını kaçırdın". Sonra yine öfkeyle dolar: “Haydi, kalk bankımdan! Yalnız kalmak istiyorum!" Jerry alaycı bir şekilde Peter'la dalga geçiyor ve onu giderek daha çok kızdırıyor: "İhtiyacınız olan her şeye sahipsiniz - bir ev, bir aile ve hatta kendi küçük hayvanat bahçeniz. Dünyadaki her şeye sahipsiniz ve şimdi bu banka da ihtiyacınız var. İnsanlar bunun için mi savaşıyor? Sen kendin neyden bahsettiğini bilmiyorsun. Sen aptal bir insansın! Başkalarının neye ihtiyacı olduğu hakkında hiçbir fikriniz yok. Bu banka ihtiyacım var!” Peter öfkeyle titriyor: “Yıllardır buraya geliyorum. Ben sağlam bir insanım, ben çocuk değilim! Bu benim bankım ve onu benden almaya hakkınız yok!” Jerry, Peter'ı kavgaya davet ediyor ve onu, "O zaman onun için savaş. Kendinizi ve bankanızı koruyun." Jerry dışarı çıkıyor ve ürkütücü görünen bir bıçağı açıyor. Peter korkar, ama Peter ne yapacağını bulamadan Jerry bıçağı ayağına fırlatır. Peter dehşet içinde donar ve Jerry, Peter'a koşar ve onu yakasından yakalar. Yüzleri neredeyse birbirine yakın. Jerry, Peter'ı kavgaya davet eder, her kelimeye "Dövüş!" diye tokat atar ve Peter çığlık atarak Jerry'nin kollarından kaçmaya çalışır, ama Peter sımsıkı tutunur. Sonunda Jerry, "Karına bir oğul vermeyi bile beceremedin!" diye haykırır. ve Peter'ın yüzüne tükürür. Peter öfkelenir, sonunda kurtulur, bıçağa koşar, yakalar ve derin bir nefes alarak geri çekilir. Bıçağı tutuyor, kolunu saldırmak için değil savunmak için önüne uzatıyor. Jerry, derin derin içini çekerek ("Öyle olsun...") koşarak göğsünü Peter'ın elindeki bıçağa çarpıyor. Tam bir sessizlik anı. Sonra Peter çığlık atıyor, elini geri çekiyor ve bıçağı Jerry'nin göğsünde bırakıyor. Jerry bir çığlık atar - öfkeli ve ölümcül şekilde yaralanmış bir canavarın çığlığı. Tökezleyerek, banka doğru yürür, üzerine çöker. Yüzündeki ifade şimdi değişti, daha yumuşak, daha sakin oldu. Konuşuyor ve sesi bazen kırılıyor ama ölümün üstesinden gelmiş gibi görünüyor. Jerry gülümsüyor, "Teşekkürler, Peter. Gerçekten teşekkür ederim." Peter hareketsiz duruyor. Dondu. Jerry devam ediyor, "Ah, Peter, seni korkutup kaçıracağımdan çok korktum. .. Gitmenden ve tekrar yalnız kalmaktan nasıl korktum bilemezsin. Şimdi size hayvanat bahçesinde neler olduğunu anlatacağım. Hayvanat bahçesindeyken kuzeye gitmeye karar verdim ... seninle veya başka biriyle tanışana kadar ... ve seninle konuşmaya karar verdim ... her şeyi anlattım ... öyle ki yapmazsın... Ve olan da bu. Ama... Bilmiyorum... Düşündüğüm bu muydu? Hayır, pek olası değil... Yine de... muhtemelen öyle. Artık hayvanat bahçesinde ne olduğunu biliyorsun, değil mi? Ve artık gazetede okuyup televizyonda ne göreceğini biliyorsun... Peter!... Teşekkürler. Seninle tanıştım... Ve sen bana yardım ettin. Güzel Peter." Peter neredeyse bayılacak, kıpırdamıyor ve ağlamaya başlıyor. Jerry zayıflayan bir sesle devam ediyor (ölüm gelmek üzere): "Gitsen iyi olur. Biri gelebilir, burada yakalanmak istemezsin, değil mi? Ve bir daha buraya gelme, burası artık senin yerin değil. Yedek kulübesini kaybettin ama onurunu savundun. Ve sana ne diyeceğim Peter, sen bir bitki değilsin, sen bir hayvansın. Sen de bir hayvansın. Şimdi koş, Peter. (Jerry bir mendil çıkarır ve bir çabayla bıçağın sapındaki parmak izlerini siler.) Sadece kitabı al... Acele et..." Peter tereddütle banka doğru yürür, kitabı alır, geri çekilir. Bir süre tereddüt eder, sonra kaçar. Jerry çılgınca gözlerini kapadı: "Koş, papağanlar akşam yemeği pişirdi ... kediler ... masayı hazırla ..." Peter'ın kederli çığlığı uzaktan duyuluyor: "Aman Tanrım!" Jerry gözleri kapalı, Peter'ı küçümseyerek alay ederek başını sallıyor ve aynı zamanda sesiyle yalvarıyor: "Aman ... tanrım ... benim." ölür.

Üslup analizi için, oyundan, sahnelendiğinde, içinde yer alan aktörler tarafından bir şekilde yorumlanacak ve her biri Albee'nin yarattığı görüntülere kendilerinden bir şeyler katacak bir alıntı aldık. Bununla birlikte, karakterlerin temel özellikleri, konuşma tarzları, eserin atmosferi doğrudan oyun metninde izlenebildiğinden, eserin algılanmasındaki bu tür değişkenlik sınırlıdır: bunlar yazarın konuyla ilgili yorumları olabilir. konuşmaya eşlik eden bireysel ifadelerin veya hareketlerin telaffuzu (örneğin, , veya , konuşmanın kendisi , grafik, fonetik, sözlüksel ve sözdizimsel tasarımı. üslup anlamı, çalışmamızın temel amacı budur.

Analiz edilen bölüm, güçlü bir duygusal gerilime sahip olan Albee'nin özelliği olan spontane anlatımlı diyaloglaştırılmış bir monologdur. Diyalog monolog konuşma Jerry, Peter'a hitabını ima eder, tüm hikaye Peter'ın sessiz katılımıyla bu iki kişi arasında bir diyalog varmış gibi anlatılır. Özellikle konuşma tarzı bunun kanıtıdır.

Seçilen pasajın ön analizinin sonuçlarına dayanarak, derledik karşılaştırma Tablosu içinde kullanılan üslup araçları, metindeki kullanım sıklığına göre düzenlenerek.

Stilistik araçların kullanım sıklığı

Stilistik cihazın adı	Kullanım sayısı	Kullanım yüzdesi
Konuşma stili belirteçleri
Yardımcı fiil azaltma
Edatlıfiil
yansıma
ünlem
Diğer konuşma stili belirteçleri
aposiopezis
sözcüksel tekrar
aliterasyon
paralel tasarım
Vurgulu işlevli birleşme
üç nokta
Grafik sapma
Ünlem
metafor
dilbilgisi sapması
retorik soru
antitez
polisindenton
Tezat

Yukarıdaki tablodan da görülebileceği gibi, en yaygın kullanılan üslup araçları konuşma diline ait üslup belirteçleri, aposiopesis, sözcüksel tekrarlar, aliterasyonlar, sıfatlar ve paralel yapılardır.

Tabloda ayrı bir öğe olarak, doğası gereği çok çeşitli olan, ancak ortak bir işlevle resmi olmayan bir iletişim ortamı yaratma işleviyle birleştirilen konuşma stili belirteçlerini seçtik. Nicel olarak, diğer araçlardan daha fazla bu tür belirteçler vardı, ancak Jerry'nin konuşma diline özgü konuşma tarzını, metnin üslup tasarımında önde gelen eğilim olarak pek kabul edemeyiz; daha ziyade, diğer eğilimlerin kendilerini daha yoğun bir şekilde ortaya koydukları arka plandır. Bununla birlikte, bize göre, bu özel tarzın seçimi stilistik olarak alakalı, bu yüzden onu ayrıntılı olarak ele alacağız.

Bu pasajın ait olduğu konuşma dili ve edebi üslup, bizce yazar tarafından Jerry'nin konuşmasını gerçeğe yakınlaştırmak, bir konuşma yaparken heyecanını göstermek ve ayrıca Jerry'nin diyalojik doğasını vurgulamak için seçilmiştir. bir kişiyle ilişki kurmak için "şimdiki zamanda konuşmaya" çalışmak. Metin, birbirine bağımlı ve aynı zamanda çelişkili iki eğilime - fazlalık eğilimi ve sıkıştırma eğilimi - atfedilebilecek çok sayıda konuşma stili belirteci kullanır. Birincisi, "Sanırım sana söyledim", "evet", "demek istediğim", "bilirsin", "bir çeşit", "peki" gibi "yabani" kelimelerin varlığı ile ifade edilir. Bu kelimelerle, konuşmanın telaffuz hızındaki eşitsizlikle karakterize edildiği görülüyor: Jerry, bu kelimelerde konuşmasını biraz yavaşlatıyor, belki de aşağıdaki kelimeleri vurgulamak için (örneğin, "ne" durumunda olduğu gibi). Demek istediğim") veya düşüncelerinizi toplamaya çalışmak. Buna ek olarak, "yarı kıçlı", "serbest tekme", "bu buydu" veya "yukarı cıvatalı" gibi yerel ifadelerle birlikte, Jerry'nin monologuna kendiliğindenlik, dolaysızlık ve elbette duygusallık katıyorlar.

Konuşma üslubunun sıkıştırma özelliğinden olan eğilim, dilin fonetik, sözcüksel ve sözdizimsel düzeylerinde çeşitli şekillerde kendini gösterir. Kesik bir formun kullanımı, yani yardımcı fiillerin indirgenmesi, örneğin "it" s, "orada" s", "don" t", "wasn" t" ve diğerleri, özellik konuşma dili ve Jerry'nin resmi olmayan tonunu daha da vurgular. Sözlüksel bir bakış açısından, sıkıştırma fenomeni, "gitmek", "kaçmak", "gitmek", "paketlemek", "yırtmak", "geri döndü", "gibi deyimsel fiiller kullanılarak düşünülebilir. attı", "bir düşünün". Aralarındaki içsel yakınlığın olmamasıyla tezat oluşturan, iletişimde katılımcılar arasında dilde ifade edilen yakınlığı ortaya çıkaran gayri resmi bir iletişim ortamı yaratırlar. Bize öyle geliyor ki, Jerry bu şekilde, formalite ve tarafsız soğukluğun kabul edilemez olduğu itiraf için samimi bir konuşma için koşullar yaratmaya çalışıyor. Konuşuyoruz kahraman için en önemli, en samimi hakkında.

Sözdizimsel düzeyde, sıkıştırma, eliptik yapılarda ifadesini bulur. Örneğin metinde "Böyle: Grrrrrrr!" gibi cümlelerle karşılaşıyoruz. "Öyle gibi!" Büyük bir duygusal potansiyele sahip olan ve diğer üslup araçlarıyla birlikte gerçekleştirilen "Rahat.", Jerry'nin konuşmasının heyecanını, aniliğini ve duygusal dolgunluğunu aktarıyor.

devam etmeden önce adım adım analiz metin, nicel analiz verilerine dayanarak, kahramanın monologunda bulunan bazı önde gelen eğilimlerin varlığına dikkat çekiyoruz. Bunlar şunları içerir: fonetik (alliterasyon), sözcüksel (sözcüksel tekrar) ve sözdizimsel (paralellik) seviyelerde öğelerin tekrarı, öncelikle aposiopesis ile ifade edilen artan duygusallık ve ayrıca ritim, tabloda yansıtılmayan, ancak büyük ölçüde içseldir. incelenmekte olan metin.. Analiz boyunca bu üç temel eğilime atıfta bulunulacaktır.

Öyleyse, metnin ayrıntılı bir analizine dönelim. Jerry'nin hikayesinin en başından itibaren, okuyucu önemli bir şeye hazırlanır, çünkü Jerry'nin kendisi anlatısına bir başlık vermeyi gerekli bulur ve böylece onu tüm konuşmadan ayrı bir hikayeye ayırır. Yazarın notuna göre, bu başlığı bir reklam panosundaki yazıyı okuyormuş gibi telaffuz ediyor - "JERRY VE KÖPEK HİKAYESİ!" Bu ifadenin grafik organizasyonu, yani tasarımı sadece büyük harflerle ve sonunda bir ünlem işareti, açıklamayı biraz netleştirir - her kelime yüksek sesle, net, ciddi, dışbükey bir şekilde telaffuz edilir. Bize öyle geliyor ki, yüce biçim dünyevi içerikle örtüşmediği için bu ciddiyet ironik bir pathos gölgesi kazanıyor. Öte yandan, adın kendisi daha çok bir peri masalı başlığına benziyor, bu da Jerry'nin hayvanat bahçesinde neler olduğunu öğrenmek için sabırsızlanan bir çocuk olarak belirli bir anda Peter'a verdiği adrese karşılık geliyor: "JERRY: çünkü anlattıktan sonra sonra ne olduğunu biliyor musun?O zaman sana hayvanat bahçesinde neler olduğunu anlatırım.

Belirttiğimiz gibi, bu metnin sözdizimsel yapıların basitliği ile karakterize edilen konuşma diline ait olmasına rağmen, ilk cümle çok kafa karıştırıcı bir dizi kelimedir: "Size söyleyeceğim şeyin bir anlamı var. kısa bir mesafeyi doğru bir şekilde geri dönmek için bazen uzun bir mesafeyi yoldan çekmenin nasıl gerekli olduğuyla; ya da belki sadece bununla bir ilgisi olduğunu düşünüyorum." "Bir şey", "bazen", "belki" gibi kelimelerin varlığı, ifadeye bir belirsizlik, belirsizlik, soyutlama gölgesi verir. bir sonraki cümlenin başlangıcını vurgulu bağlacı "ama" ile açıklayabilen, onun muhakemesini kesintiye uğratan, doğrudan hikayeye dönen düşüncelerine bu cümle ile cevap verin.Bu cümlenin iki paralel içerdiğini belirtmek gerekir. birincisi "ilgisi olan" yapılar, ikincisini "kısa bir mesafeyi doğru bir şekilde geri dönmek için yoldan uzun bir mesafe gitmek" çerçeveler. "sana ne söyleyeceğim" ve "belki de sadece öyle olduğunu düşünüyorum" ve bunları karşılaştırmaya yönlendiriyor. Burada Jerry'nin başına gelenlerin anlamını doğru anladığına dair güvenini kaybettiğini, yeni bir düşünce başlatarak bastırmaya çalıştığı sesinde şüphe olduğunu görüyoruz. Düşüncelerin bilinçli olarak kesintiye uğraması, bir sonraki cümlenin ilk "ama"sında açıkça hissedilir.

İkinci cümlenin diğer paralel yapıları şu kalıpla özetlenebilir: "git / geri gel (fiiller her ikisi de hareketi ifade eder, ancak farklı yön) + a + uzun / kısa (anonim tanımlar) + mesafe + yoldan / doğru (bağlamsal zıt olan eylem yolu zarfları)". belirtilen ifadeyi düşünür, ima edilen bir anlam arar. daha fazla neyin tartışılacağını bilmiyorum, ancak bu ifadenin olası iki boyutlu doğasını tahmin ediyoruz, çünkü "mesafe" kelimesi gerçeklik nesneleri (örneğin hayvanat bahçesine ) ve segment arasındaki gerçek mesafe anlamına gelebilir. hayat yolu. Bu nedenle, Jerry'nin ne demek istediğini tam olarak anlamasak da, sözdizimsel ve sözcüksel vurgu temelinde, ifadenin ayrılık tonunu hissediyoruz ve bu fikrin Jerry için şüphesiz önemini iddia edebiliyoruz. İkinci cümle, temel olarak ton ve yapı bakımından halk bilgeliği veya bir atasözü ile benzerliği nedeniyle, köpek hikayesinin ana fikrini ortaya koyan bir alt başlığı olarak algılanıyor gibi görünüyor.

Zaten bu cümle örneğinde, karmaşık bir sözcüksel ve sözdizimsel tekrarlar sisteminin yardımıyla ritmin yaratıldığını gözlemleyebiliriz. Jerry'nin tüm monologunun, çeşitli tekrar türlerine ve konuşmasının gerilim ve gevşemesinin değişimine dayanan ritmi, metne duygusal bir çekicilik verir ve okuyucuyu kelimenin tam anlamıyla hipnotize eder. Ritim bu durumda aynı zamanda metnin bütünlüğünü ve tutarlılığını yaratmanın bir aracıdır.

Aşağıdaki cümleyi örnek olarak kullanarak, metinde birden fazla kez geçeceklerinden, üç nokta kullanmanın üslup işlevini düşünmek ilginçtir. Jerry kuzeye gittiğini söylüyor, sonra bir duraklama (üç nokta) ve kendini düzeltiyor - kuzey, yine bir duraklama (üç nokta): "Kuzeye yürüdüm. Kuzeye doğru yürüdüm. Buraya gelene kadar". Bize göre, bu bağlamda, üç nokta, grafiksel olarak aposiopesis ifadeleri. Jerry'nin bazen durup düşüncelerini topladığını ve sanki çok şey buna bağlıymış gibi tam olarak nasıl yürüdüğünü hatırlamaya çalıştığını varsayabiliriz; bunun yanı sıra, büyük olasılıkla, kendisi için son derece önemli bir şey söyleyen bir kişi gibi, güçlü bir duygusal yükselme, heyecan durumundadır, bu nedenle sık sık kaybolur, heyecandan konuşamaz.

Bu cümlede, aposiopesis'e ek olarak, kısmi sözcük tekrarı ("kuzey ... kuzeye"), paralel yapılar ("bu"bugün hayvanat bahçesine gittim ve neden kuzeye yürüdüm") ve iki tane de ayırt edilebilir. aliterasyon vakaları (ünsüz sesin [t] ve uzun sesli harfin [o:] tekrarı).Her biri için karakteristik seste fonetik açıdan farklı olan iki eşdeğer sözdizimsel yapı - patlayıcı, belirleyici [t] veya uzun alt yükselişin arka sırasının derin sesi [o:], Sözcenin bu enstrümantasyonunun Jerry'nin hayvanat bahçesine gitme kararının hızı ve katılığı (ses [t]) ile onun uzunluğu arasında bir miktar karşıtlık yarattığını düşünüyoruz. kuzeye giden yol (sesler [o:] ve [n]), Listelenen üslup cihazlarının ve şekillerin yakınsaması, karşılıklı açıklamaları sayesinde, aşağıdaki resim oluşturulur: Jerry'nin topladığı duruma yansımalar sonucunda söylemeden önce hayvanat bahçesine gitmeye karar verir ve bu karar kendiliğindenlik ve belirli bir anilik ile karakterize edilir ve sonra belki biriyle tanışmayı umarak yavaş yavaş kuzey yönünde dolaşır.

Onları konuşma diliyle ilişkilendiren işlevsel ve üslupsal bir çağrışıma sahip olan "Tamam" sözleriyle yazar, oyunun ana görüntülerinden birini - bir köpeğin görüntüsünü - yaratmaya başlar. Üzerinde ayrıntılı olarak duralım. Jerry'nin köpeğe verdiği ilk özellik, "canavarın kara canavarı" ters çevrilmiş sıfatıyla ifade edilir, burada belirleyici "canavar", yani köpek, "kara canavar" olarak adlandırılır, bize göre karşılaştırma , ürkütücü, belki de uğursuz görünümlü siyah kürklü bir hayvandır. Canavar kelimesinin kitap rengine sahip olduğu ve Longman Exams Coach sözlüğüne göre, "büyük" ve "tehlikeli" ("bir hayvan, özellikle büyük veya tehlikeli bir hayvan") sems içerdiği belirtilmelidir. "canavar" kelimesinin anlamlılığı ile birlikte, belirtilen sıfata anlamlılık katar.

Ardından, genel bir tanımdan sonra yazar kara canavarın görüntüsünü ortaya koyar, onu etkileyici ayrıntılarla netleştirir: "Büyük boy bir kafa, küçücük, minik kulaklar ve gözler. deri yoluyla". İki nokta üst üste işaretinden sonra yerleştirilen bu isimler bir dizi homojen doğrudan nesne olarak yorumlanabilir, ancak atıfta bulunabilecekleri bir fiilin olmaması nedeniyle (başlangıçta "büyük bir kafası vardı ..." olabileceğini varsayalım), onlar dizi adı teklifleri olarak algılanmaktadır. Bu görsel bir etki yaratır, cümlenin anlatımsal ve duygusal anlatımını arttırır ve ritmik bir kalıp oluşturmada da önemli bir rol oynar. "ve" birliğinin çifte kullanımı, numaralandırmanın eksiksizliğini düzelten, bir dizi homojen üyeyi olduğu gibi açık hale getiren ve aynı zamanda dikkati her bir öğeye sabitleyen bir polisindetondan bahsetmemize izin verir. bu serinin elemanları. Böylece, köpek tam olarak tanımlanmadı, korkunç siyah canavarın resmini tamamlamak için hala konuşmaya değer çok şey var. Polisindeton ve genelleştirici bir fiilin yokluğu sayesinde, numaralandırmanın unsurları için, psikolojik olarak özellikle okuyucu tarafından farkedilen güçlü bir konum yaratılır, bu da aliterasyonun varlığıyla güçlendirilir, büyük kelimelerde tekrarlanan bir sesle temsil edilir. , minik, gözler.

Bu şekilde ayırt edilen ve her biri tanım tarafından rafine edilen dört unsuru ele alalım. Kafa, "aşırı" ön ekinin "aşırı" anlamına geldiği "büyük boy" sıfatıyla tanımlanır, yani, tekrarlanan sıfatla açıklanan küçük kulakların aksine, orantısız olarak büyük bir kafa izlenimi verir " çok küçük". "Küçük" kelimesi kendi içinde çok küçük bir şey anlamına gelir ve Rusça'ya "minyatür, minik" olarak çevrilir, tekrarlarla pekiştirilir, köpeğin kulaklarını alışılmadık, inanılmaz derecede küçük yapar, bu da zaten keskin muhalefeti büyük bir kafa ile güçlendirir, çerçeveli antitez.

Gözler "kanlı, enfekte" olarak tanımlanır ve bu sıfatların her ikisinin de, ifade güçlerini artıran bir üç nokta ile işaretlenmiş aposiopeziden sonra tanımlanan kelimenin ard pozisyonunda olduğuna dikkat edilmelidir. "Bloodshot", yani kanla dolu, daha sonra göreceğimiz gibi, baskın renklerden biri olan kırmızıyı ifade eder, bu nedenle bize öyle geliyor ki, cehennem köpeği Cerberus ile benzerliğinin etkisi cehennemin kapılarını korumak elde edilir. Buna ek olarak, Jerry nedenin bir enfeksiyon olabileceğini açıklasa da, kanlı gözler hala öfke, öfke ve bir dereceye kadar delilik ile ilişkilidir.

Metnin bu küçük bölümündeki üslup cihazlarının yakınsaması, çılgın, agresif bir köpeğin görüntüsünü yaratmayı mümkün kılar, saçmalığı ve saçmalığı, antitez tarafından ifade edilir, hemen göze çarpar.

Albee'nin nesirinin somut ritmini ne kadar ustaca yarattığına bir kez daha dikkat çekmek istiyorum. Söz konusu cümlenin sonunda, köpeğin vücudu, bir birlik veya müttefik tarafından "vücut" sıfatıyla bağlantılı olmayan "kaburgaları deriden görebilirsiniz" sıfatı ile tanımlanır. Böylece cümlenin başında belirlenen ritim bozulmaz.

Yazar, köpeği tanımlarken kullandığı siyah ve kırmızı paleti şu cümlede sözcüksel tekrarlar ve aliterasyonlar kullanarak vurgulamaktadır: "Köpek siyahtır, tamamen siyahtır; kan çanağı gözleri dışında tamamı siyahtır ve. evet. ve üzerinde açık bir yara vardır. onun sağ ön patisi, o da kırmızı." Cümle, yalnızca aposiopesi ifade eden bir üç nokta ile değil, aynı zamanda çeşitli aliterasyonlarla iki kısma ayrılır: ilk durumda, bunlar tekrarlanan ünsüz sesler, ikincisinde bir sesli harftir. İlk kısım, okuyucunun zaten bildiği şeyi tekrar eder, ancak "siyah" kelimesinin sözcüksel tekrarı tarafından yaratılan daha anlamlı bir ifadeyle. İkincisinde, bir duraklama ve bir çift "ve" den sonra, ifadede gerginlik yaratan, okuyucunun önceki ifadeye hazırlığı sayesinde çok parlak algılanan yeni bir ayrıntı ortaya çıkıyor - sağ pençede kırmızı bir yara .

Belirtmek gerekir ki burada yine isim cümlesinin bir analogu ile karşı karşıyayız, yani bu yaranın varlığından söz ediliyor, ancak köpekle bağlantısına dair bir belirti yok, deyim yerindeyse ayrı ayrı var. Aynı etkinin yaratılması, dişlerini gösterdiğinde "gri-sarı-beyaz bir renk de var" ifadesinde sağlanır. uzayın veya zamanın bir alanında fenomen, burada bu rengi giyen kişiden bağımsız olarak ayrı bir şey yapan renk "var". ama ona daha fazla dışbükeylik, ifade gücü verir.

"Gri-sarı-beyaz" sıfatı, rengi öncekilerin parlak doygunluğuna (siyah, kırmızı) kıyasla bulanık, belirsiz olarak tanımlar. Bu sıfatın, karmaşıklığına rağmen, tek bir kelime gibi ses çıkardığını ve bir nefeste telaffuz edildiğini, böylece rengi birkaç gölgenin bir kombinasyonu olarak değil, hayvanın dişlerinin her okuyucu tarafından anlaşılabilen belirli bir rengi olarak tanımladığını belirtmek ilginçtir. , sarımsı bir kaplama ile kaplanmıştır. Bu, bize göre, gövdeden gövdeye yumuşak fonetik geçişlerle sağlanır: gövde grisi, bir sonraki sarının başladığı [j] sesiyle biter, son diphthong, sonraki [w] ile pratik olarak birleşir. beyaz kelime.

Jerry, konuşmasının tutarsızlığı ve artan duygusallığıyla ifade edilen bu hikayeyi anlatırken çok heyecanlı. Yazar bunu, aposiopesisin yaygın kullanımı, "oh, evet" gibi ünlemler içeren konuşma dilindeki eklemelerin kullanımı, cümlelerin başında vurgulu "ve" bağlaçlarının yanı sıra onomatopoeia'nın ünlem cümlesi"Grrrrrr!"

Albee, kahramanının monologunda pratikte metafor kullanmaz, analiz edilen pasajda sadece iki örnekle karşılaştık, bunlardan biri silinmiş bir dil metaforu ("pantolon ayağı") ve ikincisi ("canavar") bir köpeğin görüntüsünün yaratılmasına ve bir dereceye kadar daha önce bahsedilen ters çevrilmiş sıfatı ("canavarın canavarı") tekrarlar. Aynı "canavar" kelimesinin kullanılması, okuyucunun algılayabildiği her tekrarda olduğu gibi, metnin iç bütünlüğünü korumanın bir yoludur. Bununla birlikte, bağlamsal anlamı biraz farklıdır: sıfatta, canavar kelimesiyle kombinasyon nedeniyle, olumsuz, korkutucu bir şey anlamını kazanırken, metaforda "fakir", saçmalık, uyumsuzluk sıfatıyla birleştirildiğinde ve hayvanın hasta durumu ön plana çıkıyor, böyle bir görüntü "eski" ve "kötüye kullanılmış" açıklayıcı sıfatlarla da destekleniyor. Jerry, köpeğin şu anki durumunun, karakterinin tezahürlerinin değil, insanların ona karşı kötü bir tutumunun sonucu olduğundan emindir, aslında, köpeğin çok korkutucu ve sefil olduğu gerçeğinden sorumlu değildir. ("kötüye kullanılmış" kelimesi kelimenin tam anlamıyla " kötüye kullanılmış" olarak çevrilebilir, bu ikinci katılımcıdır, yani pasif bir anlamı vardır). Bu güven, "kesinlikle" zarfıyla ve "inanmak" kelimesinden önce vurgulu yardımcı fiil olan "yapmak" ile ifade edilir; bu, olumlu bir cümle kurmanın olağan modelini kırar, böylece okuyucu için alışılmadık hale getirir ve bu nedenle daha fazlası etkileyici.

Duraklamaların önemli bir kısmının hikayenin Jerry'nin köpeği tanımladığı kısmına düşmesi ilginçtir - metnin bu nispeten küçük bölümünde tanıştığımız 17 aposiopesis kullanma vakasından 8'i. Belki de bunun nedeni, itirafına başlarken, ana karakter her şeyden önce, her şeyi ifade etme kararıyla çok heyecanlı, bu yüzden konuşması karışık ve biraz mantıksız ve ancak o zaman, yavaş yavaş bu heyecan düzeliyor. Ayrıca, bir zamanlar Jerry'nin dünya görüşü için çok şey ifade eden bu köpeğin hatırasının onu heyecanlandırdığı ve konuşmasına doğrudan yansıdığı varsayılabilir.

Böylece, köpeğin ana görüntüsü, yazar tarafından, her biri bazı özelliklerini yansıtan "renkli" dil çerçevelerinin yardımıyla oluşturulur. Siyah, kırmızı ve gri-sarı-beyaz karışımı, tehditkar, anlaşılmaz (siyah), agresif, öfkeli, cehennem, hasta (kırmızı) ve eski, şımarık, "kötüye kullanılmış" (gri-sarı-beyaz) karışımı ile ilişkilidir. . Duraklamalar, vurgulu bağlaçlar, adlandırma yapıları ve her türlü tekrarların yardımıyla köpeğin çok duygusal, tutarsız bir tanımı oluşturulur.

Hikayenin başında köpek bize kırmızı iltihaplı gözleri olan siyah bir canavar gibi görünüyorsa, yavaş yavaş neredeyse kazanmaya başlar. insan özellikleri: Jerry'nin kendisiyle ilgili olarak "o" yerine "o" zamirini kullanması boşuna değil ve analiz edilen metnin sonunda "yüz" kelimesini kullanıyor ("Yüzünü hamburgerlere döndü") "namlu" belirtmek için. Böylece bir hayvan ile insan arasındaki çizgi silinir, tek sıraya yerleştirilir, bu da karakterin "hayvanlar bana kayıtsız ... insanlar gibi" ifadesiyle de desteklenir. Burada sunulan aposiopesis vakası, bize göre, heyecandan değil, insanların ve hayvanların benzerliğine, tüm canlılardan içsel olarak uzak olmalarına dair bu üzücü gerçeği vurgulama arzusundan kaynaklanmaktadır, bu da bizi yabancılaşma sorununa götürmektedir. Genel olarak.

"Aziz Francis'in her zaman üzerinden kuşları sarkıttığı gibi" ifadesi bizim tarafımızdan tarihsel bir anıştırma olarak vurgulanır, ancak bu hem bir karşılaştırma hem de ironi olarak kabul edilebilir, çünkü burada Jerry, kendisini dünyanın önde gelenlerinden biri olan Assisi'li Francis ile karşılaştırır. en çok saygı duyulan Katolik azizlerdir, ancak açıklamaları kullanır, konuşma dilindeki "takılmak" fiilini ve abartılı "her zaman" fiilini kullanır, yani biraz ironik bir etki yaratan anlamsız bir ifade biçimiyle ciddi içerikten uzaklaşır. Bu ima, Jerry'nin yabancılaşması hakkında iletilen düşüncenin ifadesini arttırır ve aynı zamanda ana karakteri oldukça eğitimli bir kişi olarak tanımlayan karakterolojik bir işlev gerçekleştirir.

Genellemeden yola çıkarak, Jerry hikayesine döner ve yine üçüncü cümlede olduğu gibi, düşüncelerini yüksek sesle keser gibi, vurgulu birlikteliği "ama" kullanır, ardından köpek hakkında konuşmaya başlar. Aşağıda, köpek ve ana karakter arasındaki etkileşimin nasıl gerçekleştiğinin bir açıklaması bulunmaktadır. Sözcüksel tekrarlar ("tökezleyen köpek ... tökezledi" gibi) ve ayrıca dört kez tekrarlanan "alt" fiilinin yardımıyla oluşturulan bu açıklamanın dinamizmini ve ritmini not etmek gerekir, aliterasyon ( ses [g] "benim için git, bacaklarımdan birini al") ve paralel bir yapı ("Pantolon bacağımdan bir parça aldı ... onu aldı ..."). Sesli ünsüzlerin baskınlığı ("En başından beri ... öyleydi" bölümündeki 156 ünsüzden 101'i de anlatıda bir dinamik, canlılık duygusu yaratır.

Sözcük "bacak" ile kelime oyunu ilginçtir: köpek "bacaklarımdan birini almak" niyetindeydi ve sonuç olarak "pantolon bacağımdan bir parça aldığı" ortaya çıktı. Gördüğünüz gibi, yapılar neredeyse aynı, bu da köpeğin hala amacına ulaştığı hissini yaratıyor, ancak "bacak" kelimesi, ikinci durumda, "pantolon ayağı" tarafından belirtilen metaforik anlamda kullanılıyor. sonraki fiil "düzeltildi". Böylece bir yandan metnin tutarlılığı sağlanırken, diğer yandan algının düzgünlüğü ve tutarlılığı bozulmakta, okuyucuyu veya izleyiciyi bir ölçüde rahatsız etmektedir.

Köpeğin üzerine atladığında nasıl hareket ettiğini açıklamaya çalışan Jerry, doğru olanı bulmaya çalışarak birkaç sıfat kullanır: ya yarım yamalak. İyi, tökezlemeli bir koşuydu…”. Gördüğünüz gibi, kahraman “kuduz” ile “yarı kıçlı” arasında bir şey bulmaya çalışıyor, bu nedenle “tökezleyerek” neolojizmi ortaya koyuyor, yani, büyük olasılıkla, bir biraz tökezleme, emin olmayan yürüyüş veya koşma ("tökezlemek" kelimesinin yazarın neologizmi olduğu sonucuna varmak, bizim tarafımızdan, Longman Exams Coach sözlüğünde bulunmamasına dayanarak yapılmıştır, İngiltere, 2006). Bu sıfatın farklı isimlerle tekrarı Kanaatimizce birbirine yakın iki cümle içinde, anlamını açıklığa kavuşturmayı, yeni tanıtılan kelimenin kullanımını şeffaf hale getirmeyi ve ayrıca köpeği, orantısızlığını, saçmalığını karakterize etmek için önemli olduğu için okuyucunun dikkatini ona odaklamayı amaçlıyor.

"Rahat. Yani" ifadesi. Bunu bir üç nokta olarak tanımladık, çünkü bu durumda cümlenin ana üyelerinin ihmali şüphesiz görünüyor. Bununla birlikte, çevreleyen bağlamdan veya dilsel deneyimden desteklenemeyeceği belirtilmelidir. Kahramanın bağlamla ilgili olmayan bu tür parçalı izlenimleri, konuşmasının tutarsızlığını bir kez daha vurgular ve dahası, bazen okuyucudan gizlenen düşüncelerine yanıt veriyor gibi göründüğü fikrimizi doğrular.

albee monolog üslup cihazı

Aşağıdaki cümle, iki ünsüz [w] ve [v] ünsüzünün bir konuşma bölümünde tekrarlanmasıyla oluşturulan çift aliterasyona bir örnektir. Bu sesler hem nitelik hem de ifade yeri olarak farklı olduklarından, ancak kulağa benzer olduklarından, cümle, derin anlamın kolayca hatırlanan, dikkat çekici bir biçimde çerçevelendiği bir tekerleme veya deyim gibidir. Özellikle dikkat çekici olan, her iki öğesi de farklı bir sırada yer alan neredeyse aynı seslerden oluşan "ne zaman" - "asla ne zaman" çiftidir. Bize öyle geliyor ki, biraz ironik bir çağrışım yapan bu fonetik açıdan kafa karıştırıcı ifade, Jerry'nin köpekle yaşadığı durumun kafa karışıklığını ve düzensizliğini, rastgeleliğini ve saçmalığını ifade etmeye hizmet ediyor. Bir sonraki "Bu komik" ifadesine uyum sağlar, ancak Jerry hemen kendini düzeltir: "Ya da komikti." Bu sözcüksel tekrar sayesinde, eşdeğer sözdizimsel yapılarda çerçevelenmiştir. farklı zamanlar"olmak" fiili, okuyucuya, bir zamanlar gülünebilecek olan durumun trajedisini açıkça ortaya koyuyor. Bu ifadenin ifadesi, hafif, anlamsızdan, olanlara dair ciddi bir algıya keskin bir geçişe dayanır. O zamandan beri çok zaman geçti, Jerry'nin hayata karşı tutumu da dahil olmak üzere çok şey değişti.

Ayrı bir değerlendirme, "Karar verdim: Önce" köpeği nezaketle öldüreceğim ve bu işe yaramazsa, "Onu sadece öldüreceğim" cümlesini gerektirir. Sözcük tekrarı, oksimoron ("iyilikle öldür"), paralel yapılar, aposiopesis ve ifadelerin fonetik benzerliği, bu cümle stilistik olarak çarpıcı hale gelir, böylece okuyucunun dikkatini anlamsal içeriğine çeker. "Kil" kelimesinin yaklaşık olarak benzer sözdizimsel konumlarda iki kez tekrarlandığına dikkat edilmelidir. anlamsal varyasyon: ilk durumda, bu fiilin Rusça "şaşırtmak, zevk almak" ile ifade edilebilecek mecazi anlamı ve ikincisinde - doğrudan anlamı "hayattan mahrum etmek" ile ilgileniyoruz. ikinci "öldürme", okuyucu otomatik olarak bir saniyenin ilk kesirinde, öncekiyle aynı yumuşatılmış mecazi anlamda algılar, bu nedenle gerçeği anladığında kelimenin anlamı, doğrudan anlamın etkisi kat kat artar, hem Peter'ı hem de izleyenleri veya okuyucuları şok eder. Ek olarak, ikinci "öldürme" den önceki aposiopesis, onu takip eden kelimeleri vurgulayarak etkilerini daha da şiddetlendirir.

Ritim, metni düzenlemenin bir aracı olarak, bütünlüğünü ve okuyucu tarafından daha iyi algılanmasını sağlar. Örneğin, aşağıdaki cümlede açık bir ritmik kalıp görülebilir: "Yani, ertesi gün dışarı çıktım ve bir torba hamburger aldım, orta derecede nadir, ketçap yok, soğan yok". Açıktır ki, burada ritim, aliterasyon (sesler [b] ve [g]), sözdizimsel tekrarın yanı sıra göreceli sıfat cümleciklerinin yapısının genel kısalığı (bağlaçların yokluğu gibi olabilir) kullanılarak yaratılır. bu: "orta derecede nadir olan" veya "hiçbir "kesinti olmayan". ") Ritim, açıklanan eylemlerin dinamiklerini daha canlı bir şekilde aktarmanıza olanak tanır.

Tekrarı zaten bir ritim oluşturma ve metnin bütünlüğünü koruma aracı olarak ele almıştık ancak yinelemenin işlevleri bununla sınırlı değil. Örneğin, "Odaya döndüğümde köpek beni bekliyordu. Giriş holüne açılan kapıyı yarı açtım ve işte oradaydı, beni bekliyordu." "beni bekliyor" öğesinin tekrarı, okuyucuya, köpek kahramanı uzun zamandır bekliyormuş gibi bir bekleme hissi verir. Ayrıca toplantının kaçınılmazlığını, durumun gerginliğini hissediyor insan.

Üzerinde durmak istediğim son nokta, Jerry'nin hamburger eti ikram ettiği köpeğin davranışlarının tarifidir. Dinamikler oluşturmak için yazar, sözcüksel tekrarlar ("hırıltılı", "sonra daha hızlı"), tüm eylemleri kesintisiz bir zincirde birleştiren ses aliterasyonları [s] ve sözdizimsel organizasyon - eşzamansız bir bağlantıyla birbirine bağlanan homojen yüklemler sıraları kullanır. Jerry'nin köpeğin tepkisini tanımlarken hangi fiilleri kullandığını görmek ilginç: "hırladı", "hırlamayı bıraktı", "kokladı", "yavaş hareket etti", "bana baktı", "yüzünü çevirdi", "koku aldı" , "kokladı", "yırttı". Gördüğünüz gibi, sunulanların en etkileyicisi edatlıfiil Onomatopoeia'dan sonra duran ve ondan önceki duraklama ile vurgulanan "yırtılma", büyük olasılıkla köpeğin vahşi doğasını karakterize eden açıklamayı tamamlar. Önceki fiiller, "bana baktı" hariç, sürtünmeli [ler] içerdiğinden, bunlar hazırlık fiilleri olarak zihnimizde birleştirilir ve böylece köpeğin ihtiyatını, belki bir yabancıya olan güvensizliğini ifade eder, ancak aynı zamanda, kendisine sunulan eti mümkün olduğu kadar çabuk yemesi için içinde yanan bir istek duyuyoruz, bu da tekrarlanan sabırsız "o zaman daha hızlı" ile ifade ediliyor. Bu nedenle, analizimizin son cümlelerinin formatına bakarak, açlığa ve "vahşiliğine" rağmen, köpeğin yabancı tarafından getirilen muamelelere karşı hala çok temkinli olduğu sonucuna varabiliriz. Yani, ne kadar garip görünse de korkuyor. Bu gerçek, canlılar arasındaki yabancılaşmanın korku ile desteklenebileceğinin göstergesidir. Metne göre, Jerry ve köpeğin birbirlerinden korktuklarını, bu yüzden aralarında anlaşmanın imkansız olduğunu söyleyebiliriz.

Bu nedenle, analize dayanarak, tekrarlayan anlamlar ve üslupsal araçlar üslup açısından en önemlileri olduğundan, Edward Albee'nin kahramanın monolog konuşmasını düzenlemek için kullandığı ana eğilimlerin farklı dil düzeylerinde her türlü tekrar, ritim olduğu sonucuna varabiliriz. gergin anlar ve gevşemeler, duygusal olarak renkli duraklamalar ve birbiriyle ilişkili bir sıfatlar sistemi ile konuşma.