Polisiye türü ve türleri. Edebiyatta dedektif nedir? Dedektif türünün özellikleri ve özellikleri Dedektif türünün gelişiminin kısa bir tarihi

Dedektif (İng. dedektif, lat. detego'dan - ifşa ediyorum, ifşa ediyorum) - edebi tür, eserleri, koşullarını açıklığa kavuşturmak ve gizemi çözmek için gizemli bir olayı araştırma sürecini anlatan. Genellikle, böyle bir olay bir suçtur ve dedektif, soruşturmasını ve faillerin kimliğini açıklar, bu durumda çatışma temel alınır. adaletin hukuksuzlukla çarpışmasında, adaletin zaferiyle sonuçlanıyor.

Dedektifin temel bir özelliği, olayın gerçek koşullarının, en azından bütünüyle, soruşturma tamamlanana kadar okuyucuya iletilmemesidir. Bunun yerine okuyucu, her aşamada kendi versiyonlarını oluşturma ve bilinen gerçekleri değerlendirme fırsatına sahip olarak, araştırma süreci boyunca yazar tarafından yönlendirilir. Çalışma başlangıçta olayın tüm ayrıntılarını anlatıyorsa veya olay olağandışı, gizemli bir şey içermiyorsa, o zaman zaten saf bir dedektif hikayesine değil, ilgili türlere (aksiyon filmi, polis romanı vb.) .

Klasik bir dedektif hikayesinin önemli bir özelliği, gerçeklerin eksiksiz olmasıdır. Gizemin çözümü, soruşturmanın açıklaması sırasında okuyucuya verilmeyen bilgilere dayandırılamaz. Soruşturma tamamlandığında, okuyucu kendi kararını buna dayandırmak için yeterli bilgiye sahip olmalıdır. Sırrın ortaya çıkma olasılığını etkilemeyen yalnızca birkaç küçük ayrıntı gizlenebilir. Soruşturma tamamlandıktan sonra tüm bilmeceler çözülmeli, tüm sorular cevaplanmalıdır.

N. N. Vasiliev'in “dedektif” türü hakkındaki görüşü, “Dedektifin dünyası çevremizdeki hayattan çok daha düzenli” idi.

Dedektif türünde sıklıkla bulunanlar:

Sıradan ortam. Dedektif hikayesi olaylarının gerçekleştiği koşullar genellikle yaygındır ve okuyucu tarafından iyi bilinir (her halükarda, okuyucunun kendisi güvenle bunlara yöneldiğine inanır). Bu okuyucu sayesinde anlatılanlardan neyin sıradan, neyin tuhaf olduğu, kapsamın ötesinde ilk başta belli oluyor.

Stereotipik karakter davranışı. Karakterler büyük ölçüde özgünlükten yoksun, psikolojileri ve davranış kalıpları oldukça şeffaf, öngörülebilir ve eğer öne çıkan özellikleri varsa bunlar okuyucu tarafından bilinir hale geliyor. Karakterlerin eylemlerinin güdüleri de (suçun güdüleri dahil) kalıplaşmıştır.

Her zaman gerçek hayatla örtüşmeyen arsa yapım kurallarının varlığı. Yani, örneğin, klasik bir dedektif hikayesinde, anlatıcı ve dedektif prensipte suçlu olamazlar.

Neredeyse her zaman klasik bir dedektif hikayesinin izlediği başka bir kısıtlamaya dikkat çekiliyor - rastgele hataların ve tespit edilemeyen eşleşmelerin kabul edilemezliği. Örneğin, gerçek hayatta bir tanık doğruyu söyleyebilir, yalan söyleyebilir, yanılabilir ya da yanlış yönlendirilebilir ya da sadece motivasyonsuz bir hata yapabilir (yanlışlıkla tarihleri, miktarları, isimleri karıştırabilir). Dedektif hikayesinde son olasılık hariç tutulur - tanık ya doğrudur ya da yalan söyler ya da hatasının mantıklı bir gerekçesi vardır.

Tür evrimi

Türün ilk geliştiricileri, E. A. Poe, G. K. Chesterton, A. Conan Doyle, G. Leroux, E. Wallace, S. S. Van Dyne, D. Hammett, E. Quinn ve diğerleri gibi ünlü yazarlardı.

Belki de özel bir tür olarak dedektifin ilk teorisyeni, 1902'de "Dedektif edebiyatının savunmasında" makalesiyle ortaya çıkan G. K. Chesterton'dı. Chesterton makalesinde, "dedektif romanı veya kısa öykünün tamamen meşru bir edebi tür olduğunu" vurgular. “Dedektif öyküsünün en önemli erdemi, belirli bir şiir anlayışının ifade edildiği popüler edebiyatın en eski ve şimdiye kadarki tek biçimi olmasıdır. modern hayat» .

20. yüzyılın başında, polisiye türündeki eserlerin hangilerine göre oluşturulacağına göre normlar geliştirilmeye çalışıldı. Böylece, 1928'de İngiliz yazar Willard Hattington, "dedektif hikayeleri yazmanın 20 kuralı" olarak adlandırdığı edebi kurallar dizisini yayınladı.

Dedektifin modern araştırmacıları arasında A. Adamov, G. Andzhaparidze, N. Berkovsky, V. Rudnev, A. Vulis olmalıdır. Çalışmaları türün tarihini izler, şiirselliğini analiz eder ve farklı yazarların eserlerindeki sanatsal paralellikleri inceler.

V. Rudnev'e göre dedektif, bu "yirminci yüzyılın kitle edebiyatına ve sinemasına özgü bir tür". Rudnev, dedektif türünün özelliğini, “tür olarak ana unsurun, ana karakterin - bir suçu çözen (tespit eden) bir dedektif dedektif (genellikle özel) içindeki varlığı olduğu gerçeğiyle açıklıyor. Bu nedenle, dedektifin ana içeriği gerçeği aramaktır.

Türün tanımına geri dönelim:

DEDEKTİF (lat. dedektif - ifşa İngiliz dedektif - dedektif) - bir suçun ifşasında gerçekleştirilen arsa, iyi ve kötü arasındaki çatışma olan bir sanat eseri.

Dedektif hikâyesinde eğitici ve psikolojik anların ön plana çıktığı ortaya çıkıyor: Polisiye hikâye, iyinin zaferini, kötünün cezasının kaçınılmazlığını göstermeli ve aynı zamanda suçun mahiyetini ortaya çıkarmayı da mümkün kılıyor. Bir insan suç işlemeye nasıl motive edilir? Bu nasıl olur: Her şey için çevre mi suçlanacak, yoksa kendisi mi ona yöneliyor?

Dedektif, bir kişiyi nadir bir durumda gösterir - kişisel veya sosyal bir drama sırasında. Dedektif, entelektüel dövüş, sorgulama, kovalamaca, atış veya göğüs göğüse dövüş olsun, yoğun bir dövüştür.

Weiner kardeşler, sosyalliğin bir dedektif hikayesi için ön koşul olduğunu belirtti. Ve dedektif meselesi bir suç olduğu için, “olumsuz tarafların” ahlakın ve yasallığın sosyal temellerini kırdığı patlayıcı güçlerin biriktiği bir yaşam dilimini alır. Toplumun yaralarını ve iltihaplarını kararlılıkla ve acımasızca ortaya çıkaranlar dedektif yazarlarıdır.

Charles P. Snow, dedektif edebiyatının bir medeniyet işareti olduğunu ve bir suçun araştırılmasının modern dünyada olumlu olan her şeyin, kelimenin tam anlamıyla romantizmin bir sembolü olduğunu yazdı. Dedektifin bu özelliği, gerçek romantizmin akut kıtlığı, kötülüğe karşı tehlikeli bir mücadele, maruz kalması ve cezalandırılması sırasında özellikle değerlidir.

Polisiye demişken klasik polisiyeyi ölümsüzleştirerek türünde devrim yaratan yazarı görmezden gelemeyiz. Tabii ki, Agatha Christie! Dünyaya, hukukun üstünlüğünü ve aklın zaferini ilan eden, toplumu bir bütün olarak ve özel olarak bireyleri başka birinin hak ve özgürlüklerine tecavüz tehdidine karşı koruyan yeni bir nesir kavramı sundu. Dedektifi bu şekilde kuran deha Edgar Allan Poe, mistisizme yöneldi ve bu nedenle Christie'nin daha sonra keşfettiği suçlular için adalet olan “Nemesis fikrini” oluşturmadı; Bu türün gelişimine önemli bir katkı, kahramanın evrensel bir imajını öneren Arthur Conan Doyle - mantığı ve kararlılığı ile ünlü efsanevi Sherlock Holmes; Ahlakla ilgili sorular, saygıdeğer Keith Gilbert Chesterton tarafından, ana karakteri - Peder Brown - dikkatli okuyucuya dönerek tekrar tekrar değerlendirildi. Ancak 1920'lerde ve 1930'larda Batı orta sınıfının kendinden emin bir temsilcisi haline gelen dedektifin muzaffer yürüyüşünü yönetmeye mukadder olan kadındı. Eserlerinde neredeyse ideale yakın adaleti ve bir suçlu için cezanın kaçınılmazlığını ana motif olarak koyan Christie, edebiyatı doğrudan unutmamış, delici bir sadelikle okuyucuların güvenini kazanmış, entrikayı sonuna kadar ısıtmış ve günlük iyilik çarpışmalarını resmetmiştir. eski İngiltere.

Agatha Christie'nin çalışmalarının analizi

"Roger Ackroyd'un Cinayeti"

Analiz için, bir zamanlar Agatha Christie'nin en iyi eserlerinden biri ve türün başyapıtı olarak tanınan "Roger Ackroyd Cinayeti" romanı alındı.

Roman, kurgusal bir İngiliz köyü olan Kings Abbott'ta geçiyor. Hikaye, kocasını öldürdüğü söylenen zengin bir dul olan Bayan Ferrar'ın ölümüyle başlar. Köylüler, dul kadının, Bayan Ferrar ile evlenmek üzere olan dul Roger Ackroyd ölene kadar intihar ettiğine inanıyor.

Olay yerine varan Hercule Poirot, Ackroyd'un her biri ölümüyle ilgilenen akrabaları ve arkadaşları gibi birçok şüphelinin bulunduğu bir soruşturma başlatır. Bunlardan biri - Ackroyd'u canlı gören son kişi - Dr. James Shepard - hikayenin anlatıcısı ve Poirot'nun eylemlerini adım adım takip ederek, profesyonel bir dedektifin asistanı ve biyografisini yazan bir tür "Doktor Watson" gibi davranıyor. Romanın metninde burada ve orada, gizemin "anahtarları" dağılmıştır - ipuçları, çekinceler, ayrıntılar - dikkatli bir okumayla, hikayenin sonundan çok önce neler olup bittiğine kişinin gözlerini açmaya muktedirdir.

Bize göre romanın temelini oluşturan anahtar kelime "zayıf irade" kelimesidir. İlk olarak 17. bölümde Dr. Shepard tarafından ve daha sonra kız kardeşi Caroline tarafından kendisine söylenmiştir.

“Ralph Paton hakkında konuşmaya başladık.

O zayıf iradeli bir adam, diye ısrar ettim ama gaddar değil.

ANCAK! Ama zayıflık, nerede biter?

Bu doğru, dedi Caroline, en azından James'i su kadar yumuşak al. Eğer ona bakmak için orada olmasaydım

Sevgili Caroline," dedim sinirli bir şekilde, "kişiselleşemez misin?

Zayıfsın James," diye devam etti, sözlerimden hiç etkilenmedi, "Senden sekiz yaş büyüğüm. Oh! Mösyö Poirot'nun bilmesi umurumda değil."

Dramatik sonuçlara yol açan irade zayıflığıdır: şantaj, intihara sürüklenme, bir insanı öldürme ve kişisel çıkarlar uğruna bir arkadaşa ihanet etme. Hercule Poirot bunu şöyle ifade ediyor:

“- Bir kişiyi ele alalım - cinayet hakkında düşünceleri bile olmayan en sıradan kişi. Ancak ruhun derinliklerinde bir yerde zayıf iradeye belirli bir eğilim vardır. Hiçbir şey onu etkilemez ve kendini göstermez. Belki kendini hiç göstermeyecek ve kişi mezara dürüst ve herkesin saygı duyduğu bir şekilde gidecek. Ama diyelim ki bir şey oldu. Bir çıkmaza girer ya da o bile değil. Yanlışlıkla bir sırrı, birinin yaşamının veya ölümünün bağlı olduğu bir sırrı öğrenir. İlk dürtüsü bunu anlatmak, bir vatandaş olarak görevini dürüstçe yerine getirmektir. Ve sonra zayıf iradeye olan eğilimi kendini gösterir. Paranın kazanılabileceğini görüyor – büyük para. Ve paraya ihtiyacı var, onu çok istiyor. Ve bu çok kolay. Onları almak için hiçbir şey yapmasına gerek yok. Sadece susması gerekiyor. Bu başlangıç. Ama para tutkusu büyüyor. Gittikçe daha fazlasına ihtiyacı var! Ayaklarının dibinde bir altın madeninin bulunmasıyla sarhoş olur. Açgözlü olur ve açgözlülüğünde kendini alt eder."

Fail durdurulmasaydı kim bilir daha kaç cinayet işlenebilirdi? En yakın insanlar da vurulabilir.

Ama beni en çok Caroline korkuttu. Bunu anlayabileceğini düşündüm. O gün, zayıf iradeye olan eğilimim hakkında garip bir şekilde konuştu.

Kullanımı çok fazla tartışmaya yol açan en dikkate değer teknik, sonunda katil olan güvenilmez bir anlatıcının kullanılmasıdır. Son itirafında, Dr. Sheppard kendisini olası yalancılık suçlamalarından haklı çıkarmaya çalışır:

“Bir yazar olarak kendimden oldukça memnunum. Daha kesin ne olabilir ki, örneğin şu sözler: “Mektup dokuza yirmi dakikada getirildi. Dokuza on kala çıktığımda okunmamıştı. Elim kapı kolundayken tereddütle durdum ve her şeyi yapıp yapmadığımı merak ederek etrafa baktım. Hiçbir şey icat etmeden dışarı çıktım ve kapıyı arkamdan kapattım.

Agatha Christie'nin niyeti, Dr. Sheppard'ın gerçeği saklamaması ve yalan söylememesiydi - sadece suskunluğunu koruyor. Özellikle, Roger Ackroyd'un gerçekten öldürüldüğü 20.40 ile 20.50 arasında olanlardan bahsetmeyi "unutuyor".

Katil belli olduğunda olaylar okuyucunun gözünde yeni bir anlam kazanır. Dr. Sheppard, onun ikiyüzlülüğüne, soruşturmanın karmaşıklığına ve bu kadar çok insanın zan altında kalmasına şaşırıyor. Bir yandan ifşa olma korkusuna kapılır, diğer yandan Poirot gibi ünlü bir dedektifi kandırabilmesine hayran kalır ve kurnazlığından gurur duyar!

Katil, maruz kaldıktan sonra bile, mahvolmuş hayatlar hakkında yaptıklarından pişman değil, hak ettikleri bir cezayı, intikamı aldıklarına inanıyor. Kendine bile acımıyor. Tek bir şeye canı sıkılır: Hercule Poirot'nun orada ortaya çıkması.

"Peki sonra ne olacak? veronal mı? Yukarıdan bir intikam gibi, şiirsel adalet gibi bir şey olurdu. Bayan Ferrars'ın ölümünden kendimi sorumlu tutmuyorum. Kendi eylemlerinin doğrudan bir sonucuydu. Onun için üzülmüyorum. Kendim için bile üzülmüyorum. O halde veronal olsun. Ama Hercule Poirot hiç emekliye ayrılmasa ve buraya balkabağı yetiştirmeye gelmese daha iyi olurdu.

Dolayısıyla, yukarıdakilere dayanarak, aşağıdaki sonuçları çıkarabiliriz.

1. “Dedektif” türünün tanımını yaptıktan ve bu türün evrimini inceledikten sonra, klasik polisiye hikayesinin ayırt edici özelliğinin, içerdiği ahlaki fikir veya ahlak olduğunu öğrendik. Böylece A. Christie'nin romanlarında dava her zaman suçlunun cezasına ve adaletin zaferine dönüşür.

2. Dedektif hikayelerinde, çok sayıda yetiştirme ve hatta uyarı yakalayabilirsiniz, evrensel insan ahlaksızlıklarıyla ilişkili durumlar verilir. Genellikle karakterler çok uç durumlara yerleştirilir, bu da yazarın dışa dönük müreffeh insanlarda gizli kişilik özelliklerini ortaya çıkarmasına yardımcı olur.

Agatha Christie'nin Roger Ackroyd'un Cinayeti'nde ne görüyoruz?

Kişisel çıkar uğruna sevilen birine ihanet etmek

Kişisel çıkar için bir arkadaşa ihanet etmek

Ve sonuç nedir?

Mutluluk getirmeyen kolay para

intihara sürüklemek

adam öldürmek

Sürekli maruz kalma korkusu

Ama insan neden bazı ek sorunlara ihtiyaç duyduğunu merak ediyor, çünkü hayat zaten çeşitli sıkıntılarla dolu. Bir çıkmaza sürüklenen, finansal eksiklik ve diğer sorunlar yavaş yavaş bir kişiyi kırar ve yakında kötü alışkanlıklara yenik düşer, örneğin hırsızlık veya şantaj gibi batar. Ardından, ezici bir korku anı gelir ve sonuç olarak, ilkinin cezalandırılmasını önlemek için daha ciddi bir vahşet işlenmelidir.

Şu anda bir kişi durumunu ikiye katladığını düşünüyor mu? Kötülük bir insanı aşındırır, bir ahlaksızlık diğerini çeker ve kolay para sadece kül olur, ne kadar kolay elde ederler, o kadar kolay ayrılırlar.

Bu işte ana karakter olan her şey hakkında bir roman yazmaya başlar. Neden kendi suçun hakkında yazıyorsun? Her şey, kendisine yetkin bir şekilde bir mazeret oluşturan ve bu kitabı Hercule Poirot'ya pratiğindeki ilk faili meçhul suç olarak göndermeyi ümit eden bir adamın inanılmaz güveniyle ilgili. Ve sonunda ne işe yaramadı?

İnsanlar hiçbir suçun cezasız kalmayacağını ve mahkeme tarafından karar verilmediği takdirde, hayatın daha şiddetli ve acımasız olacağını unutmamalıdır.

Dünyayı tanımak, insanlar daha akıllı ve daha temiz hale gelir. Bir polisiye roman da bir tür bilgidir - gözlem yoluyla "aydınlatma"ya, gerçeğin keşfine. Agatha Christie'nin romanlarındaki insan dramları ön plana çıkarılmaz, her zaman derinlikte kalır, bu yüzden bu kadar güçlü bir izlenim bırakırlar. Eğlenceli bir hikayenin peşindeymiş gibi insan kaderinin yanından geçiyorsunuz.

Bu çalışmanın materyalleri gerçekleştirilirken kullanılabilir. müfredat dışı etkinlikler edebiyatta, sınıfta ders çalışırken yabancı edebiyat 20. yüzyıl ek malzeme olarak.

Giriiş. 3

1.1 Bir edebi tür olarak dedektif. 5

1.2 İngiliz polisiye romanındaki üslup aygıtları. on

Bölüm II 20

1.1 üslup analizi Robin Stevens'ın dedektif romanı En Unladylike Cinayet. yirmi

Çözüm. 37

Bibliyografya. 39

giriiş

Günümüzde polisiye edebiyat, sistem içinde en popüler kitle edebiyatı türlerinden biridir. Bunun nedeni, medyada dedektiflik eserlerinin reklamının yapılması ve bunlara dayalı çeşitli filmler, televizyon dizileri ve çizgi romanların yaratılmasıdır. Buna ek olarak, dedektif edebiyatının popülaritesi, varlığı boyunca en acı verici, akut ve toplumun gözünden gizlenmiş sorunları özümsemesi gerçeğinde yatmaktadır. Gizemler, sırlar, sıra dışı ve gizemli durumlar okuyucuyu cezbeder, dikkatin artmasına katkıda bulunur, gerginliğe neden olur. Ayrıca, dedektiflik eserlerinin popülaritesi, dedektifin katartik işleviyle ilişkilidir: bir dedektif tarafından bir gizemin araştırılmasını sağlayan duygusal deneyim, korku ve arınma ile.

Bu ders çalışmasının önemi, son 10 yılda İngilizce konuşulan ülkelerde dedektif edebiyatının artan popülaritesi ile ilişkilidir. Bu süre zarfında 5.000'den fazla polisiye hikayesi En İyi Dedektif kategorisinde yer aldı.

Araştırmanın konusu Robin Stevens'ın Cinayet adlı polisiye romanıdır.

Konu, Robin Stevens'ın En Unladylike Cinayet adlı dedektif romanında kullanılan üslupsal bir araçtır.

Bu dersin amacı, Robin Stevens'ın polisiye romanı "Murder Most Unladylike" örneğinde üslupsal aygıtları belirlemek ve analiz etmektir.

Ders çalışmasının amaçları:

1. Kaynak metni analiz edin;

2. Stilistik cihazları ortaya çıkarın;

3. Belirlenen üslup cihazlarının bir analizini yapın.

içindeki görevleri çözmek için dönem ödevi aşağıdaki araştırma yöntemleri kullanılmıştır:

1. Tercümenin üslup analizi;

2. Bilimsel kaynakların araştırma problemine ilişkin teorik analizi.

Kurs çalışmasındaki araştırmanın metodolojik temeli, V.A. Kukharenko "Stilistik Çalıştayı İngilizce dili”, Galperina I.R. "İngiliz dilinin üslubu", Arnold I.V. "Modern İngiliz tarzı".

Teorik önem, Robin Stevens'ın dedektif romanı Cinayet En Unladylike örneğinde dedektif eserlerin üslup cihazlarının tanımı ve analizinde yatmaktadır.

Bölüm I

Bir edebi tür olarak dedektif

Dedektif (İng. dedektif, lat. detego'dan - ifşa ediyorum) - karmaşık bir suçun araştırılmasına dayanan edebi bir eser veya film, daha sık bir cinayet.

Dedektif kurgu, arsası gizemli bir suçu çözmeye adanmış, genellikle gerçeklerin mantıksal analizinin yardımıyla kurgu eserlerini içeren bir edebiyat türüdür.

Dedektif (lat. dedektif - ifşa), arsa iyi ve kötü arasındaki çatışmaya dayanan, bir suçun ifşasında gerçekleştirilen bir sanat eseridir.

Dedektif hikayesinin bir tür olarak çok sayıda yorumu vardır, ancak dedektif hikayesinin aşağıdaki istikrarlı tür göstergeleri sözlük girişlerinden ayırt edilebilir: gizemli bir suçun açıklanması, gerçeklerin mantıksal analizinin kullanılması, arasındaki çatışma. adalet ve kanunsuzluk, adaletin zaferi.

Bir dedektif hikayesindeki ana şey, tek ve doğru bir sonuca götüren mantıksal bir yapıdır. Bu sayede okuyucu, soruşturma sürecinin bir katılımcısı gibi hissedebilir.

Amerikalı yazar, şair Edgar Allan Poe, polisiye edebiyatının kurucusu olarak kabul edilir. edebiyat eleştirmeni ve editör. Romanlarında Büyük Dedektif tipini, tümdengelimli suç çözme tekniğini, sahte anahtarlar gibi birçok arsa hamlesini, kilitli odanın gizemini yarattı. Ancak popüler bir edebi biçim olarak dedektif kendini hemen öne sürmeye başlamadı. Edebi eleştirmenler, dedektifin yayılmasının toplumdaki akut sosyal problemlerle ve dini ilkenin zayıflamasıyla ilişkili olduğuna inanıyor. Okuyucu, 1840'larda, çok sayıda düzenli polis teşkilatı ve çeşitli dedektiflik bürolarının ortaya çıkmaya başladığı, ki bu da kendilerine verilen görevleri her zaman güvenli bir şekilde çözmezken, dedektif hikayesinde her zaman iyinin galip geldiği 1840'larda dedektif literatürüne özel ilgi göstermeye başladı. kötülük, adalet - haksızlık.

büyük rol Daha fazla gelişme dedektif, edebi bir tür olarak, özel dedektif Sherlock Holmes'un popüler imajını yaratan İngiliz yazar Arthur Conan Doyle tarafından oynandı. Bugün, bu görüntü dünya çapında en popüler ve tanınabilir olanlardan biridir. Arthur Conan Doyle, bir dedektif hikayesinde iki hikayenin olması gerektiğini yazdı: kurban ve suçlu hakkında ve suçlu ve dedektif hakkında. Bu hikayeler kesişebilir, kasıtlı olarak yazarı şaşırtabilir, ancak kesinlikle yazarın tüm sorulara cevap vermesi gereken bir sonuca yol açabilir. A. Conan Doyle ayrıca suçlunun hiçbir durumda bir kahraman gibi görünmemesi gerektiğine inanıyordu.

İngiliz düşünür, yazar ve gazeteci Gilbert Keith Chesterton, özel bir tür olarak dedektif hikayesinin ilk teorisyeni oldu. “Dedektif Edebiyatının Savunmasında” adlı makalesinde, polisiye hikâyenin tamamen bitmiş bir edebi tür olduğunu vurgulamıştır.

Birinci Dünya Savaşı'ndan sonra dedektif edebiyatı önemli ölçüde değişti. Arsa daha karmaşık hale geldi, öngörülemeyen entrika ve sonuç dönüşleri vardı.

Dedektif edebiyatının iki tür olay örgüsü vardır: asıl ilginin araştırma sürecine odaklandığı entelektüel ve olay örgüsünün yeni dramatik bölümleri, genellikle yeni suçları zorlamak üzerine inşa edildiği macera.

Dedektif aşağıdaki özelliklerle karakterize edilir:

1) Yüksek derecede standardizasyon;

2) Eğlence işlevi;

3) İçeriğin kullanılabilirliği;

4) Büyülenme ve eğlence.

Bir sanat eseri olarak dedektifin evrensel formülü bu özelliklere dayanmaktadır. Formül, karakterlerin basmakalıp görüntülerini, genel bir arsa şemasını, insanları ve nesneleri tanımlamanın geleneksel yollarını içerir. Popüler edebiyatın tüm eserleri, türün en eksiksiz şekilde gerçekleştirilmesine izin verdikleri için bu tür formüllere dayanmaktadır. Belirli bir yazarın her belirli dedektif çalışmasında, dedektif formülü kendi benzersiz içeriğini edinir.

Herhangi bir dedektiflik çalışmasının kalbinde üç ana aşama vardır: bir gizem, olay örgüsüne, doruk noktasına ve sonuca karşılık gelen soruşturma ve ifşanın seyri. Vardiyalı dedektiflerde bu sıra bozulabilir.

Bir dedektif-değiştiren, olay örgüsü, doruk noktası ve sonucun ters sırada gittiği bir dedektif çalışmasıdır.

Herhangi bir dedektiflik çalışmasının amacı bir bilmeceyi çözmek, bir suçu çözmektir. Bir suçu çözmek, herhangi bir dedektif hikayesinin zorunlu ve birleşik bir sonucudur.

Macar edebiyat eleştirmeni Tibor Köszthely'ye göre, dedektif öykülerinin aşağıdaki sınıflandırması vardır:

1) Dedektif-gizem ve görev (Arthur Conan Doyle'un eserleri),

2) Tarihsel dedektif (John Dickson Carr'ın eserleri),

3) Sosyal dedektif (Dorothy Lee Sayers'ın eserleri),

4) Gerçekçi dedektif hikayesi (Eser Stanley Gardner'ın eseri),

5) Natüralist dedektif (Dashiell Hammett'in eserleri).

Siyasi dedektif, fantastik dedektif, gotik dedektif, pikaresk dedektif, casus dedektif gibi dedektifler de ayırt edilir.

1918'den 1939'a kadar olan dönemde dedektif literatürü, dedektiflerin yeni ve renkli görüntüleriyle zenginleştirildi. Bu tür karakterlere sahip eserlerin yazarları arasında Agatha Christie, Freeman Croftsis, Anthony Quinn, Margery Allingham ve diğerleri bulunur. Ancak dedektif ve yazarı ne olursa olsun, ana karakter her zaman böyle bir kişi olmalıdır. ortak özellikler, örneğin: bilgi, eşsiz zihin, gelişmiş sezgi, kararlılık, eksantriklik, tuhaf bir mizah anlayışı.

Amerikan sert kurgu okulu, amatör dedektifin tanıdık imajına büyük bir darbe indirdi. Yeni dedektifler dürüst kaldılar, ancak araçlarıyla acımasız ve vicdansız hale geldiler. Çoğu zaman, saldırgan bir kişi bir dedektif gibi davrandı, herhangi bir durumda iyi bir şekilde gezinebildi ve belirli olaylara uyum sağladı. Örneğin Dashiell Hamett'in dedektif romanı The Glass Key'de olduğu gibi, herkes suçlu olabilir, hatta ana karakterin en iyi arkadaşı bile olabilir. Dedektif pragmatik hale gelir. Gerçeği aramak için analitik yetenekler değil, kurnazlık, beceriklilik kullanılır. "Havalı okulun" yazarları, suçlunun yakalandığı - cezalandırıldığı eski plandan uzaklaşmaya çalıştı. Ana karakterin olumlu olması gerekmediğine, anlatım tarzının tercihen kasvetli olması ve sonucun karamsar olması gerektiğine inanıyorlardı.

Ancak eksantrik dedektifler ortadan kaybolmadı. George Chesbrough'un eserlerinde ana karakter, renkli bir karakter, kriminoloji profesörü, karateka ve sirk sanatçısı olan cüce Monroe'dur.

1900'lerin ikinci yarısında, türün önemli bir yeniliği, kadın dedektiflerin ortaya çıkmasıydı. Erkekler gibi onlar da tehlikeli ve karmaşık vakaları tespit etme ve çözme yetkisine sahiptir. Bu tür kahramanlara örnek olarak, Sue Grafton'ın eserlerinden Marcia Muller ve Kinsey Milhoun'un dedektif romanlarından Sharon McCone verilebilir.

Modern dedektif hikayelerinin ana karakterleri, iki yüzyıl öncesinin karakterlerinden farklıdır. Günümüz kahramanı hem psişik bir dedektif hem de kör bir dedektif, bir dedektif-prens olabilir, aynı zamanda bir kurban da olabilir. Hakikat arayışı ancak bir tür kişisel-ahlaki devrimin yardımıyla gerçekleştirilebilir. Böyle bir kahraman zeka veya güçle parlamayabilir. Bunun nedeni, dedektif edebiyatında yerleşik kanonların olmaması ve bu şekilde dedektifin edebi türünün olmamasıdır. Örneğin, Lawrence Sanders ve Harry Kemelman çalışmalarında dedektifin resmi çerçevesinin ötesine geçti.

Bu nedenle, bir dedektif hikayesi, gerçeklerin mantıksal bir analizi ve iyi ile kötü, adalet ve kanunsuzluk arasındaki mücadele yoluyla sırların ve suçların çözülmesine dayanan bir sanat eseridir.

Georginova N. Yu Dedektif türü: popülerlik nedenleri / N. Yu Georginova // Bilimsel diyalog. - 2013. - No. 5 (17): Filoloji. - S. 173-186.

UDC 82-312.4+82-1/-9+821.161.1'06

Dedektif türü: popülerliğin nedenleri

N. Yu Georginova

Dedektifin edebiyatta ve genel olarak kültürde işgal ettiği yere ilişkin mevcut görüşlerin bir incelemesi sunulmaktadır. Anlama konularına dahil olan uzmanların bakış açılarının analizine dayanarak tür özgünlüğü Bu tür çalışmalarda, dedektif hikayelerinin okuyucular arasındaki popülerliğinin nedenlerini belirleme görevi çözüldü. Ayrıca, edebiyat eleştirmenleri ve dilbilimcilerin bilim camiasında dedektif türünün çalışmasına olan ilgiyi sadece zayıflatmakla kalmayıp aynı zamanda artırdığı da belirtilmektedir.

Anahtar Kelimeler: dedektif; Tür; popülerlik.

Geliştirme sürecinde edebi düşünce sürekli olarak değerlerin yeniden değerlendirilmesi, yöntemlerde, organizasyon yöntemlerinde bir değişiklik var Sanat Eserleri. Başka bir deyişle, sürekli değişiklikler, modifikasyonlar yoluyla sürekli bir zenginleştirme süreci vardır. Edebiyatın gerekli bileşenleri olan edebi türler de değişime ve yeniden değerlendirmeye tabidir. Bunun canlı bir örneği, dedektif türünün gelişim tarihidir. Polisiye türü, oluşum tarihi boyunca edebiyat eleştirmenleri arasında birçok soru ve tartışmaya neden olmuştur. Özellikle dedektifin edebiyatta ve kültürde bir bütün olarak işgal ettiği yer sorunu belirsizliğini koruyor.

Nasıl Dedektif Yapılır koleksiyonunun sonsözünde, G. Andzhaparidze, "dedektifin kültürde kendi yerini işgal ettiği ve başka hiçbir şeyin onun yerini alma şansı olmadığı" sonucuna varıyor.

yer” [Andzhaparidze, 1990, s. 280]. Başka bir deyişle, dedektif dünya edebi sürecinde tam teşekküllü ve tam teşekküllüdür. A. Conan Doyle, G. K. Chesterton, D. Hammett, R. O. Freeman, S. S. Van Dyne, D. Sayers, R. Knox , M. Leblanc, C. Aveline gibi yazarların eserlerini içeren bu koleksiyon bunun kanıtıdır. D.D. Carr, F. Glauser, E.S. Gardner, M. Allen, S. Maugham, R. Stout, E. Quinn, R. Chandler, J. Simenon, Boileau -Narsejak, A. Christie, H.L. Borges, G. Anjaparidze.

Bu nedenle, İngiliz düşünür ve yazar, bir dizi dedektif öyküsünün yazarı Gilbert K. Chesterton, “Dedektif Edebiyatının Savunması” adlı makalesinde şöyle yazar: “Bir polisiye roman ya da öykü yalnızca tamamen meşru bir edebi tür olmakla kalmaz, aynı zamanda kamu yararının bir aracı olarak oldukça kesin ve gerçek avantajlara sahiptir" (Chesterton, 1990, s. 16]. Ayrıca yazar, dedektifin ortaya çıkmasının insanların sosyal ve kültürel ihtiyaçlarını karşılayan doğal bir tarihsel hareket olduğunda ısrar ediyor: “Er ya da geç, modern şehrin romantik olanaklarını ortaya koyan kaba, popüler edebiyat ortaya çıkmalıydı. Ve Robin Hood hakkındaki baladlar kadar kaba ve kan donduran popüler dedektif hikayeleri şeklinde ortaya çıktı" [Chesterton, 1990, s. on sekiz]. Arjantinli nesir yazarı, şair ve yayıncı Jorge Lui Borges de dedektifi ayrı bir tür olarak ayırmanın gerekliliğini vurguluyor: düzensizlik çağında düzeni korur. Modele böyle bir bağlılık övgüye değer ve hak edilmiştir” [Borges, 1990, s. 271-272].

R. Chandler'ın savunma konuşmasıyla da karşılaşıyoruz: “Dedektif hikayesinin önemli ve uygulanabilir bir sanat formu olduğunu kanıtlamak pek gerekli değil” [Chandler, 1990, s. 165].

R. O. Freeman'da şunu buluyoruz: "Dedektif hikayesinden daha popüler bir tür yoktur... Ne de olsa, kültürlü ve entelektüel insanların dikkatini çeken bir türün, özünde kötü bir şey içeremeyeceği oldukça açıktır" [Freeman, 1990, s. 29]. dedektif olduğu gerçeği

"Değersiz bir şey" olarak tekrar tekrar hakiki edebiyata karşı çıkılması, edebiyat eleştirmenleri tarafından kendi türünün gerçek dehalarıyla birlikte vicdansız yazarların varlığıyla açıklanır. R. O. Freeman'a göre, “türün tüm karakteristik özelliklerini tam olarak somutlaştırabilen, ancak yazılı bir eser olarak kalabilen bir dedektif. iyi dil ustaca yeniden yaratılmış arka planlar ve en katı edebi kanunlara karşılık gelen meraklı karakterlerle, kurgudaki belki de en nadir fenomen olmaya devam ediyor" [Freeman, 1990, s. 29]. Benzer bir düşünceye R. Chanler'da da rastlıyoruz: “Yine de bir dedektif hikayesi - en geleneksel haliyle bile yazmak son derece zordur... İyi bir dedektif yazarı (onlara sahip olmadığımız için olamaz) zorlanır. sadece gömülmemiş tüm ölülerle değil, aynı zamanda yaşayan meslektaşlarının lejyonlarıyla da rekabet eder" [Chandler, 1990, s. 166]. Yazar, iyi bir dedektif öyküsü yazmanın tüm zorluğunu doğru bir şekilde tanımlar: "Bana öyle geliyor ki, mantık ve analize dayalı geleneksel, klasik ya da polisiye romanlardan önce ortaya çıkan temel zorluk, mükemmellik, nitelikler burada nadiren gereklidir. toplu olarak bir kişide bulunur. Sert bir mantık tasarımcısı genellikle canlı karakterler ortaya çıkarmaz, diyalogları sıkıcıdır, arsa dinamiği yoktur, kesinlikle parlak, doğru görülen detaylar yoktur. Akılcı bilgiç, bir çizim tahtası kadar duygusaldır. Bilim adamı dedektifi yepyeni bir laboratuvarda çalışıyor, ancak kahramanlarının yüzlerini hatırlamak imkansız. Eh, nasıl gösterişli, parlak bir nesir oluşturmayı bilen bir kişi, asla bir demir mazeret oluşturma zahmetine girmez" [Chandler, 1990, s. 167].

S. Eisenstein'a göre, dedektif her zaman okuyucuyu “bunun en etkili edebiyat türü olduğu gerçeğiyle” çekti. Ondan uzaklaşamazsın. İnsanı mümkün olduğu kadar okumaya bağlayan araç ve tekniklerle inşa edilmiştir. Dedektif

Bir dizi başka literatürde en güçlü çare, en rafine, rafine yapı. Bu tür nerede

etkiler sınıra maruz kalır” [Eisenstein, 1968, s. 107]. Dedektif, kendine özgü özellikleri temelinde bağımsız bir edebi tür olarak ayırt edilir. A. Vulis şöyle diyor: “Dedektif bir türdür. Ama aynı zamanda bir konu. Daha doğrusu, ikisinin birleşimi. Türün kendisinin o kadar net bir olay programı vardır ki, henüz okunmamış bir eserin ana bölümlerinden bazılarını önceden biliyoruz” [Vulis, 1978, s. 246].

Böylece dedektif, yalnızca kendisine özgü kompozisyon biçimlerinin varlığı, karakter kavramı, etki biçimleri ve hatta kendi okuyucusunun varlığı nedeniyle edebiyatta özel bir yere sahiptir. “Böyle bir modern okuyucu türü var - bir dedektif hikayeleri aşığı. Bu okuyucu - ve tüm dünyada yetiştirildi ve milyonlarca sayılır - Edgar Allan Poe tarafından yaratıldı, ”, Jorge Louis Borges ile tanışıyoruz [Borges, 1990, s. 264]. Dedektif kime hitap ediyor? “Türünün diğerlerine şiddetle tercih eden, dedektif hikayelerini titizlikle ve dikkatli bir şekilde okuyan gerçek uzmanlar, esas olarak entelektüel çevrelerin temsilcileridir: ilahiyatçılar, beşeri bilimler, hukukçular ve belki daha az ölçüde, doktorlar ve bilim adamları. kesin bilimler”, Freeman sonucuna varır [Freeman, 1990, s. 32].

Bilim adamlarının - bilim camiasının temsilcileri - dedektif literatürünü okumaya olan ilgisi, dedektif ve bilimde kullanılan yöntem ve tekniklerin benzerliği ile açıklanmaktadır. Bu nedenle, B. Brecht şuna inanıyor: “İyi bir dedektif romanının şeması, fizikçilerimizin çalışma yöntemine benzer: ilk olarak, belirli gerçekler kaydedilir, gerçeklere karşılık gelebilecek çalışma hipotezleri ileri sürülür. Yeni gerçekler eklemek ve bilinen gerçekleri atmak, bizi yeni bir çalışma hipotezi aramaya zorlar. Ardından çalışan hipotez test edilir: deney. Doğruysa alınan tedbirler sonucunda katilin bir yerde ortaya çıkması gerekir” [Brecht, 1988, s. 281]. “Genel olarak, - notlar V.V. Melnik, - bilimde ve polisiye hikayede yaratıcı düşünme süreci, bilişsel ve psikolojik engellerin aşılmasından sonra aynı senaryoya göre ilerler.

hendek paradoksal hakikat keşfinin kavranmasıyla sona erer” [Melnik, 1992, s. 5]. Polisiye hikayede yer alan böyle bir "bilimin edebiyata girmesi", iki düşünce biçiminin - sanatsal, kavramsal ve mantıksal - bir arada var olmasını mümkün kılar. Birincisi, hatırladığımız gibi, görüntülerle, ikincisi kavramlarla çalışır. Buna ek olarak, dedektif hikayesinin sanatsal biçimi, okuyucunun bilimsel bilgiyi kendi “keşifleri” düzeyinde aktif olarak özümsemesi için idealdir, çünkü dedektif türünün tutkulu bir hayranı tarafından belirtildiği gibi dedektif şeması, S. M. Eisenstein, “insan bilincinin tarihsel yolunu pralojik, mecazi olarak duyusal düşünceden mantıksal düşünceye ve bunların sentezine, diyalektik düşünceye yeniden üretir” [Eisenstein, 1980, s. 133]. Bu görüşler N. N. Volsky tarafından paylaşılıyor: “Dedektif hikayesinin okuyucuya yeteneklerini diyalektik düşünme için kullanma, manevi potansiyelinin bir kısmını (yapay entelektüel eğlence koşulları altında da olsa) uygulamaya koyma konusunda nadir bir fırsat verdiğini düşünüyorum. Hegel, “spekülatif akıl” olarak adlandırır ve her makul insanın doğasında bulunan ve günlük hayatımızda hemen hemen hiçbir uygulama bulmaz” (Volsky, 2006, s. 6].

Bu nedenle, dedektif edebiyatı okumak, bir kişilik olma süreci ile ilişkilidir, kademeli olarak duyusal-figüratif düşünme aşamasından bilincin olgunluğuna ve her ikisinin de yaratıcı, yaratıcı kişiliklerin iç yaşamının en mükemmel örneklerinde sentezine doğru ilerler.

N. Ilyina, dedektif türünün popülaritesinin özelliklerini ve nedenlerini analiz ederek, dedektifin edebiyat ve oyun olduğu sonucuna varır. Yararlı, gözlem geliştiren, hızlı zekâ, oyuna katılana analitik düşünme ve stratejiyi anlama becerisi kazandıran bir oyundan bahsediyoruz [Ilyina, 1989, s. 320]. Ona göre, polisiye türünde edebiyat, “oyunculuk, iyi tanımlanmış karakterler, canlı diyaloglar ve elbette hayatın bir yansıması uğruna iknadan ödün vermeden bir olay örgüsü kurma yeteneğidir” [Ilyina, 1989, s. 328]

Julian Simons, okuyucuyu polisiye türe yönelmeye zorlayan birkaç başka nedenden bahseder. Psikanalitik bağlantıları araştıran yazar, Charles Rycroft'un 1957 için "Sycology Quarterly" de bir makalesine atıfta bulunur ve J. Pedersen-Crogg'un hipotezini sürdürür, buna göre dedektif algısının özelliklerinin izlenim ve korkulardan kaynaklandığına göre. erken çocukluk. Pedersen-Crogg'a göre dedektif okuyucu, bir "araştırmacı" olarak çocuğun merakını giderir ve böylece "bilinçaltında çocukluktan beri var olan çaresizliği, korkuyu ve suçluluğu tamamen telafi eder" [Simons, 1990, s. 230]. Julian Simons, W.H.'nin başka bir versiyonunu veriyor. Yaşıyoruz, itaat ediyoruz ve aslında yasanın emirlerini tamamen kabul ediyoruz. Suçu şüphe götürmeyen bir kişinin masum olduğu, gerçek suçlunun ise tamamen şüphenin ötesinde olduğu bir dedektif hikayesine dönüyoruz ve günlük hayattan kaçmanın ve hayali bir hayata geri dönmenin bir yolunu buluyoruz. “Aşkı cezalandırıcı bir yasa gibi değil, aşk gibi bilebileceğimiz” günahsızlık dünyası [Simons, 1990, s. 231-232].

Buna ek olarak, yazar Auden ve Fuller'ın fikirlerini geliştirmeyi öneriyor, “dedektif hikayeleri okumaktan aldığımız zevki, kabilenin günahlarını ve sıkıntılarını herhangi bir hayvana aktararak arınmayı başardığı ilkel insanlar arasında kabul edilen gelenekle ilişkilendiriyor. ya da kişi” ve dedektifin düşüş nedenlerini tam olarak “günah duygusunun zayıflaması” ile ilişkilendirir: “Kişinin günahkarlığının dini anlamdaki farkındalığının olmadığı yerde, dedektif, bir şeytan çıkarma uzmanı olarak , yapacak bir şey yok” [Simons, 1990, s. 233].

Dedektif edebiyatı okumaya olan ilgi, onun "karanlıktan aydınlığa giden hareket yolunu" somutlaştırma yeteneğiyle ilişkilidir. Bu, her şeyden önce bir suçun ifşası, bir gizemin çözümü demektir. Edgar Allan Poe, dedektifin sanatsal neşesinin ve kullanışlılığının tam olarak karanlıktan aydınlığa, karanlıktan aydınlığa doğru bu kademeli harekette yattığına inanıyordu.

netlik için karışıklık. S. M. Eisenstein "Tanrı'nın ışığına çıkma" durumundan bahseder. Ayrıca durum, saldırganın imkansız bir durumdan çıkmayı başardığı bir durum olarak anlaşılmaktadır. Ve dedektif gerçeği Tanrı'nın ışığına getirir, "çünkü her dedektif kuruntuların, yanlış yorumların ve çıkmaz sokakların" labirentinden, sonunda, Tanrı'nın ışığına "Tanrı'nın gerçek resmine ulaşır". suç ortaya çıkar" [Eisenstein, 1997, s. 100]. Bu durumda, yazara göre dedektif, Minotaur efsanesine ve onunla ilişkili birincil komplekslere hitap ediyor.

Böylece dedektif edebiyatta hak ettiği yeri alır. Gazeteci ve edebiyat çevirmeni G. A. Tolstyakov, “Son on yılda, Rusya'da önceki döneme göre önemli ölçüde daha fazla dedektif romanı çıktı” diyor. “Sansür politikasındaki değişiklik, edebi alan sağladı ve belki de en çok okunan popüler edebiyat türü olan çevrilen ve yayınlanan yazarların yelpazesini genişletmeyi mümkün kıldı” [Tolstyakov, 2000, s. 73].

Dedektif türünün rolünü ve önemini kavrama girişimleri, geniş çapta tanınmasının nedenlerini araştırmaktan ayrılamaz. Bu türün kalıcı popülaritesi, okuyucuyu tekrar tekrar dedektife yönelten bir dizi nedenden kaynaklanmaktadır: çaresizliği telafi etme, korkuların üstesinden gelme, suçluluk duygularını hafifletme, kişinin kendisinden arınma hissini deneyimleme ihtiyacı. günahkarlık, duygularda; oyuna ve rekabete ilgi, entelektüel yeteneklerin meydan okumasına yanıt; meraklı karakterleri okuma ve gözlemleme ihtiyacı; günlük şehir hayatında romantizm görme arzusu; entelektüel bir oyuna katılma arzusu, olay programını tahmin etme, yeteneklerini diyalektik düşünceye uygulama, gizemi çözme. Gördüğün gibi Konuşuyoruz iki türün ihtiyaçları hakkında: psikolojik ve sosyo-kültürel (Şekil 1). Türler arasındaki ayrımın şartlı olduğuna dikkat edin, çünkü daha yakından incelendiğinde hemen hemen tüm ihtiyaçlar psikolojik niteliktedir.

Pirinç. 1. Polisiye türünün popülaritesinin nedeni olarak okuyucuların ihtiyaçları

Dedektif türünün popülaritesi - okuyucuların artan ilgisi, edebiyat eleştirmenlerinin ve uygulayıcılarının sürekli dikkati - çalışmasına adanmış artan sayıda dilbilimsel çalışmanın ortaya çıkmasına neden oldu. Polisiye bir metnin bilişsel, pragmatik, söylemsel ve diğer parametrelerine odaklanılır [Vatolina, 2011; Dudina, 2008; Kryukova, 2012; Leskov, 2005; Merkulova, 2012; Teplykh, 2007 ve diğerleri]. Bu alanda bilimsel araştırma ihtiyacı,

Modern edebiyat eleştirisi ve dilbilim ile ilgili antroposentrik paradigma. Dilde insan faktörünü dikkate almanın önemli olduğunu kabul eden bilim adamlarının dikkati, özellikle dünya hakkındaki bilgilerin temsili, edinimi ve işlenmesinde yer alan insan bilincinin bilişsel yapılarının incelenmesine çekilir. edebi bir metin. Dil, insanın dünya hakkındaki bilgisini temsil etmenin bir yolu olarak anlaşılır.

T. G. Vatolina, araştırmasını İngilizce polisiye eserlerinin bilişsel analizine ayırıyor. "Söylem" kavramını bir polisiye metne yansıtan yazar, söylemin bilişsel açıdan "özel bir zihniyet" olarak yorumlanmasından hareket eder [Stepanov, 1995, s. 38] ve iletişimsel açıdan “mesajlar - sürekli yenilenen veya eksiksiz, parçalı veya bütün, sözlü veya yazılı, iletişim sürecinde gönderilen ve alınan” [Plotnikova, 2011, s. 7]. T. G. Vatolina, her polis hikayesinin, tüm polisiye hikayeleri için aynı olan standart bir bilişsel modele göre oluşturulduğunu kanıtlıyor. Dedektif söylemin genel bilişsel modeli, derin içsel düzeyde “birbiriyle ilişkili parçalardan oluşan eksiksiz bütünsel bir yapıdır.

Bilişsel konturlar” [Vatolina, 2011, s. yirmi]. Dedektif hikayesinin bilişsel modelini tanımlamak için yazar, edebi bir metnin yapısal analizi sırasında Yu. Kristeva tarafından geliştirilen karakterlere genelleştirilmiş metanominasyonlar atama yöntemini kullanır [Kristeva, 2004]. Yazara göre, dedektif söyleminin bilişsel modelinin en derin taslağı beş karakter tarafından oluşturulur: dedektif, katil, tanık, asistan, kurban. Dedektifin bilişsel modelini derinleştiren yazar, konuşma analizi temelinde, soyutlanmış ve bir kavram düzeyine yükseltilmiş her karakterin ayrı bir insan niteliğini türetir. Bu nedenle, Dedektifin konuşma eylemlerinin temel kavramı, Katil için - "Yanlış", Tanık, Yardımcı ve Kurban için - "Yanlış anlama" kavramı için "Gerçek" kavramıdır. Ayrıca, "türün kavramsal standardı" kavramı açısından giriş bölümü

S. N. Plotnikova tarafından bilimsel kullanıma verilen ve derin bir bilişsel tür oluşturan temel olarak anlaşılan, herhangi bir türe bir metin atfetmek için uyulması zorunlu olan değişmez bir kavram olarak anlaşılan T. G. Vatolina, bir dedektif hikayesinin kavramsal sistemini tanımlar: "Cinayet" - "Soruşturma" - "Açıklama".

I. A. Dudina, araştırmasını bilişsel-iletişimsel-pragmatik yaklaşımın ışığında dedektif söylem çalışmasına ayırıyor. İngiliz ve Amerikalı yazarların polisiye eserlerine dayanarak, bir dizi başka edebi söylemde polisiye söylemin statü özelliklerini ortaya çıkarır, bir polisiye metnin söylemsel uzamını oluşturan unsurlar sergiler ve modeller belirler. Yazar, "belirli bir yapıya sahip olan ve tutarlılık ve bütünlük ile karakterize edilen bir dilsel oluşum" olarak "dedektif metin" ve "şema" yazarı - sanatsal araştırma - okuyucu olarak "dedektif söylemi" kavramlarını birbirinden ayırır.

Eğlence”, böylece metnin yazar ve okuyucuyu birbirine bağlayan bir iletişim unsuru olduğu söylemin işlevsel, dinamik doğasına işaret eder [Dudina, 2008, s. on]. Edebi bir metnin yorumlanmasına yönelik önerilen yaklaşım, örneklerin, zihinsel modellerin, yani dil yeteneğimizin ve konuşma davranışımızın temelini oluşturan özel olarak yapılandırılmış bilgi temsil sistemlerinin insan zihninde depolandığı tezine dayanmaktadır. Yazar, özne-göndergesel durumun yapısı ve prosedürel durumun yapısı biçiminde iki bilişsel dedektif söylem modelini ayırt eder. Polisiye söylemdeki özne-göndergesel durum, polisiye metin yazarının polisiye türünün belirli kurallarına göre planladığı “net bir olay programı”dır. Prosedürel bir durum, “bir polisiye metin yazarının okuyucuyu belirli bir tona, anlatımın doğasına başvurarak etkilemesi ve okuyucunun uygun bir duygusal ruh hali ile yanıt vermesine neden olan bir durumdur” (Dudina, 2008, s. 12].

L. S. Kryukova, dedektif türünün hikayelerinde olay örgüsü perspektifini araştırıyor. Olay örgüsü perspektifi, yazar tarafından “dedektif türü metninin, yazarın arsanın kod-şematik içeriğinde ortaya koyduğu entrikayı ortaya çıkaran yapısal organizasyonunun bir birimi” olarak anlaşılır [Kryukova, 2012, s. 3]. Dedektif türünün arsa perspektifinin ayırt edici özellikleri ortaya çıkar, dört tür konuşma durumunda (mikro tematik, tematik, makro tematik ve metinolojik) arsa perspektifinin kırılmasının doğası açıklanır.

D. A. Shigonov, tekrarlayan merkezi, İngiliz polisiye hikayelerinin malzemesi üzerindeki metnin bir kodlama birimi olarak analiz eder. Yinelenen merkez, "daha önce belirtilenleri güncellemek için içeriğin doğrusal sunumunu ihlal eden bir düşünce tekrarı olan bir metin birimi" olarak anlaşılır ve bunun bir sonucu olarak "temelde bir mekanizma olarak hareket eder. ortak bir semantik temeli olan metnin uzak kısımlarının bağlantısı" [Shigonov, 2005, s. . 5]. Böylece, bir dedektiflik eseri metninde, yinelenen bir merkez tarafından temsil edilen bir kodlama yapısı ve bir kod çözme yapısı ayırt edilir. Yinelenen merkez, metnin ortak bir anlamsal içeriğe sahip uzak konumlu bölümleri aracılığıyla açıklanan dedektiflik çalışmasının bilmecesini içerir. Tekrarlayan merkezler olay örgüsü perspektifiyle yakından ilişkilidir: “Bir dedektiflik eseri metnindeki olay örgüsü perspektifi, ortaya çıkan olayların tutarsız bağlantısı aracılığıyla içeriği oluşturur” ve “tam olarak, uzak konumlu bir yapıyı temel alan eseri bütünleştirmenin bir yolu olarak hareket eder. tekrarlayan merkezler” [Shigonov, 2005, s. on bir].

Tüm bunların iş olduğunu unutmayın. son yıllar. Böylece, polisiye tür, edebiyat eleştirmenleri, dilbilimciler, teorisyenler ve türün uygulayıcıları tarafından giderek daha fazla araştırma konusu haline geliyor. Bu metinlerin tür özelliklerine yönelik bitmek bilmeyen bilimsel ilgi, büyük ölçüde, modern okur kitlesinde dedektif öykülerinin giderek azalan popülaritesinin bir sonucudur.

Edebiyat

1. Anjaparidze G. Kanonun zulmü ve sonsuz yenilik / G. Anjaparidze // Dedektif nasıl yapılır / çev. İngilizce, Fransızca, Almanca, İspanyolca'dan ; komp. A. Stroev; ed. N. Portugimova - Moskova: Gökkuşağı, 1990. - S. 279-292.

2. Borges X. L. Dedektif / L. H. Borges // Dedektif nasıl yapılır / trans. İngilizce, Fransızca, Almanca, İspanyolca'dan ; komp. A. Stroev; ed. N. Portugimova - Moskova: Gökkuşağı, 1990. - S. 236-272.

3. Brecht B. Edebiyat hakkında: koleksiyon: Almanca'dan çeviri / B. Brecht; komp., çev. ve not edin. E. Katseva; giriş Sanat. E. Knipovich. - 2. baskı, güncellendi. - Moskova: Kurgu, 1988. - 524 s.

4. Vatolina T. G. Bilişsel dedektif söylem modeli: 18.-20. yüzyılların İngilizce dilindeki dedektiflik eserlerinin malzemesi üzerine. : tezin özeti... Filolojik Bilimler Adayı / T. G. Vatolina. - Irkutsk, 2011. - 22 s.

5. Volsky N.N. Kolay okuma: dedektif türünün teorisi ve tarihi üzerinde çalışır / N.N. Volski; Federal Eğitim Ajansı, Devlet Yüksek Mesleki Eğitim Eğitim Kurumu “Novosibirsk Eyaleti Pedagoji Üniversitesi. - Novosibirsk: [d. ve.], 2006. - 277 s.

6. Vulis A. Dedektifin Poetikası / A. Vulis // Yeni Dünya. - Hayır. 1. - 1978. -S. 244-258.

7. Dudina I. A. Dedektif metnin söylemsel alanı: İngilizce dilinin malzemesi üzerine kurgu 19.-20. yüzyıllar : tez özeti. Filolojik Bilimler Adayı / I. A. Dudina. - Krasnodar, 2008. - 24 s.

8. Ilina N. Dedektif nedir? / N. Ilyina // Ilyina N. Belogorsk kalesi: satirik nesir: 1955-1985 / N. Ilyina. - Moskova: Sovyet yazar, 1989. - S.320-330.

9. Kristeva Yu. Seçilmiş Eserler: Poetikanın Yıkımı: Per. Fransızcadan / Y. Kristeva. - Moskova: ROSSPEN, 2004. - 656 s.

10. Kryukova L. S. Dedektif türünün hikayelerinde arsa perspektifi: tez özeti. Filolojik Bilimler Adayı / L. S. Kryukov. - Moskova, 2012. - 26 s.

11. Leskov S. V. Psikolojik dedektifin sözcüksel ve yapısal-bileşimsel özellikleri: tez özeti. filolojik bilimler adayı: 10.02.04 / S. V. Leskov. - St. Petersburg, 2005. - 23 s.

12. Melnik V. V. Dedektif türü kurgunun bilişsel ve sezgisel potansiyeli / V. V. Melnik // Psikolojik dergi. - 1992. - T. 13. - No. 3. - S. 94-101.

13. Merkulova E. N. İngiliz dedektif söyleminde yarı küre "Güven" in gerçekleşmesinin pragmatik özellikleri: A. Christie ve A. Conan Doyle'un eserlerinin materyali hakkında: tezin özeti ... filolojik bilimler adayı : 10.02.04 I E.N. Merkulov. - Barnaul, 2012. - 22 s.

14. Plotnikova N. S. Söylemsel uzay: I N. S. Plotnikova II Magister Dixit kavramını tanımlama sorunu üzerine. - 2011. - No. 2 (06). -İTİBAREN. 21.

15. Simons J. "Kanlı Cinayet" kitabından I J. Simons II Bir dedektif nasıl yapılır I şerit. İngilizce, Fransızca, Almanca, İspanyolca'dan ; komp. A. Stroev; ed. N. Portugimova - Moskova: Gökkuşağı, 1990. - S. 225-246.

16. Stepanov Yu.S. Alternatif dünya, söylem, olgu ve nedensellik ilkeleri I Yu.S. Stepanov II Yirminci yüzyılın sonlarında dil ve bilim. - Moskova: Rus kültürünün dilleri, 1995. - S.35-73.

17. Teplykh R. R. Polisiye hikayelerinin İngilizce ve Rusça metinlerinin kavram alanları ve bunların dilsel temsili: tez özeti. Filolojide Doktora: 10.02.20 I R.R. Teplykh. - Ufa, 2007. - 180 s.

18. Tolstyakov G. A. Dedektif: tür kategorileri I G. A. Tolstyakov II Kaynakça dünyası. - 2000. - No. 3. - S. 73-78.

19. Freeman R. O. Dedektif sanatı I R. O. Freeman II Bir dedektif I şeridi nasıl yapılır. İngilizce, Fransızca, Almanca, İspanyolca'dan ; komp. A. Stroev; ed. N. Portugimova - Moskova: Gökkuşağı, 1990. - S. 28-37.

20. Chandler R. I R. Chandler II'yi öldürmenin basit sanatı Bir dedektif I kulvarı nasıl yapılır. İngilizce, Fransızca, Almanca, İspanyolca'dan ; komp. A. Stroev; ed. N. Portugimova - Moskova: Raduga, 1990. - S. 164-180.

21. Chesterton GK Polisiye edebiyat savunmasında I G. Chesterton II Bir dedektif I kulvarı nasıl yapılır. İngilizce, Fransızca, Almanca, İspanyolca'dan ; komp. A. Stroev; ed. N. Portugimova - Moskova: Gökkuşağı, 1990. - S. 16-24.

22. Shigonov D. A. Metnin kodlama birimi olarak yinelenen merkez: İngiliz dedektif öykülerinin malzemesi üzerine: tez özeti. filolojik bilimler adayı I D. A. Shigonov. - Moskova, 2005. - 20 s.

23. Eisenstein S. Dedektif hakkında I S. Eisenstein II Macera filmi: Yollar ve arayışlar: bilimsel makalelerin toplanması I rev. ed. A.S. Troshin. - Moskova: VNIIK, 1980. - S. 132-160.

24. Eisenstein S. Trajik ve komik, arsadaki düzenlemeleri I S. Eisenstein II Edebiyat Soruları. - 1968. - No. 1. - S. 107.

Suç Kurgu: Popülerliğin Nedenleri

Makale, polisiye kurgunun edebiyat ve genel olarak kültürdeki konumu hakkındaki güncel görüşleri gözden geçirmektedir. Yazar, bu tür eserlerin tür özelliklerinin değerlendirilmesi konularına değinen uzmanların bakış açılarının analizine dayanarak, polisiye roman türünün okuyucular tarafından popüler olmasının nedenlerini tespit etmektedir. Ayrıca, suç kurgu türünü incelemeye olan ilginin arttığı belirtilmektedir. son zamanlarda edebi akademisyenler ve dilbilimcilerin akademik toplumunda zayıflamak yerine.

Anahtar sözcükler: suç kurgusu; Tür; popülerlik.

Georginova Natalya Yuryevna, Uzmanlık Eğitimi Bölümü öğretmeni yabancı Diller, Murmansk Devlet Teknik Üniversitesi (Murmansk), [e-posta korumalı]

Georginova, N., öğretim görevlisi, Yabancı Dillerde Uzmanlık Eğitimi Bölümü, Murmansk Devlet Teknik Üniversitesi (Murmansk), [e-posta korumalı] ru.

Ansiklopedik YouTube

1 / 5

✪ Psişik Dedektif (Paranormal Belgesel) - Gerçek Hikayeler

✪ Antik Savaş Alanı Haritaları Gerçekten Var mıydı? (Gerçek mi kurgu mu)

✪ Tıbbi Dedektif Olun

✪ 7 Majedar aur jasoosi paheliyan | Konsa Berber Katili Hai? | Hintçe bilmeceler | Mantıksal MasterJi

✪ 19. yüzyılın nükleer savaşı, Tula'daki kazılarla doğrulandı

Altyazılar

Tanım

Dedektifin bir tür olarak ana özelliği, koşulları bilinmeyen ve açıklığa kavuşturulması gereken bazı gizemli olayların çalışmasında varlığıdır. Suç teşkil etmeyen olayların soruşturulduğu dedektif hikayeleri olmasına rağmen en sık anlatılan olay suçtur (örneğin kesinlikle dedektif türüne ait olan Sherlock Holmes Üzerine Notlar'da, beş hikayede suç yoktur. on sekiz).

Ünlü polisiye yazarı Val McDermid'e göre, bir tür olarak dedektiflik ancak delile dayalı bir yargı sürecinin ortaya çıkmasıyla mümkün oldu.

Tür Özellikleri

Klasik bir dedektif hikayesinin birkaç işareti daha toplu olarak N. N. Volsky tarafından adlandırıldı. dedektif dünyasının hiperbelirleyiciliği(“dedektifin dünyası etrafımızdaki hayattan çok daha düzenlidir”):

Sıradan ortam. Dedektif hikayesi olaylarının gerçekleştiği koşullar genellikle yaygındır ve okuyucu tarafından iyi bilinir (her halükarda, okuyucunun kendisi güvenle bunlara yöneldiğine inanır). Bu okuyucu sayesinde anlatılanlardan neyin sıradan, neyin tuhaf olduğu, kapsamın ötesinde ilk başta belli oluyor.
Stereotipik karakter davranışı. Karakterler büyük ölçüde özgünlükten yoksun, psikolojileri ve davranış kalıpları oldukça şeffaf, öngörülebilir ve eğer öne çıkan özellikleri varsa bunlar okuyucu tarafından bilinir hale geliyor. Karakterlerin eylemlerinin güdüleri de (suçun güdüleri dahil) kalıplaşmıştır.
Her zaman gerçek hayata karşılık gelmeyen bir arsa inşa etmek için a priori kuralların varlığı. Yani, örneğin, klasik bir dedektif hikayesinde, anlatıcı ve dedektif prensipte suçlu olamazlar.

Bu özellikler kümesi, aşağıdakilere dayalı olası mantıksal yapıların alanını daraltır: bilinen gerçekler okuyucunun bunları analiz etmesini kolaylaştırır. Ancak, tüm dedektif alt türleri bu kurallara tam olarak uymaz.

Eremey Parnov, klasik polisiye türünün şu özelliklerine dikkat çekiyor:

1840'larda yazılan Edgar Allan Allan Poe hikayeleri genellikle polisiye türünün ilk eserleri olarak kabul edilir, ancak dedektif hikayesinin unsurları daha önce birçok yazar tarafından kullanılmıştır. Örneğin, William Godwin'in (-) "Caleb Williams'ın Maceraları" () adlı romanında, ana karakterlerden biri amatör bir dedektiftir. Dedektif edebiyatının gelişimi üzerinde büyük bir etki de E. Vidok'un Notları'nda yayınlandı. Ancak, Yeremey Parnov'a göre, ilk Büyük Dedektifi yaratan Edgar Poe'ydu - amatör dedektif Dupin, "Morg Caddesi'nde Cinayet" hikayesinden. Dupin daha sonra Sherlock Holmes ve Peder Brown (Chesterton), Lecoq (Gaboriau) ve Bay Cuff'ın (Wilkie Collins) babası oldu. Özel dedektif ile resmi polis arasındaki bir suçu çözmede rekabet fikrini dedektif hikayesine sokan Edgar Allan Poe, özel dedektifin kural olarak devraldığı kişiydi.

Dedektif türü, W. Collins'in Beyazlı Kadın () ve Aytaşı () adlı romanlarının yayınlanmasından sonra İngiltere'de popüler hale geldi. İrlandalı yazar Sh. Le Fanu'nun Wilder's Hand () ve Checkmate () romanlarında dedektif, gotik romanla birleştirilmiştir. İngiltere'deki dedektifin altın çağı 30'lar - 70'ler olarak kabul edilir. 20. yüzyıl. Bu sırada Agatha Christie, F. Biding ve diğer yazarların klasik polisiye romanları yayınlandı ve bu da türün bir bütün olarak gelişimini etkiledi.

Fransız dedektifinin kurucusu, dedektif Lecoq hakkında bir dizi romanın yazarı olan E. Gaborio'dur. Stevenson, dedektif hikayelerinde Gaboriau'yu taklit etti (özellikle "The Diamond of the Rajah"ta).

Dedektif Yazmanın Yirmi Kuralı Stephen Van Dyne

1928'de, Stephen Van Dyne takma adıyla daha iyi bilinen İngiliz yazar Willard Hattington, "Dedektif Yazmak için 20 Kural" adını verdiği bir dizi edebi kural yayınladı:

1. Okuyucuya dedektifle eşit fırsatlar sağlamak, bu amaçla tüm suçlayıcı izleri açık ve doğru bir şekilde bildirmek için gerekli olan gizemleri çözmesi gerekir.

2. Okuyucuyla ilgili olarak, yalnızca bir suçlunun bir dedektifle ilgili olarak kullanabileceği bu tür hilelere ve aldatmalara izin verilir.

3. Aşk yasaktır. Hikaye, aşıklar arasında değil, bir dedektif ile bir suçlu arasında bir etiket oyunu olmalıdır.

4. Ne dedektif ne de soruşturmaya profesyonel olarak dahil olan herhangi bir kişi suçlu olamaz.

5. Mantıksal sonuçlar ifşaya yol açmalıdır. Rastgele veya asılsız itiraflara izin verilmez.

6. Suçlayıcı delilleri metodik olarak arayan bir dedektifte bir dedektif bulunamaz, bunun sonucunda bilmeceyi çözmeye gelir.

7. Dedektifte zorunlu suç - cinayet.

8. Belirli bir gizemi çözerken, tüm doğaüstü güçler ve koşullar hariç tutulmalıdır.

9. Bir hikayede yalnızca bir dedektif rol alabilir - okuyucu, röle ekibinin üç veya dört üyesiyle aynı anda rekabet edemez.

10. Fail, okuyucunun iyi bildiği az çok önemli karakterlerden biri olmalıdır.

11. Suçlunun hizmetçilerden biri olduğu, kabul edilemez derecede ucuz bir çözüm.

12. Failin bir suç ortağı olsa da asıl hikaye bir kişinin yakalanmasıyla ilgili olmalıdır.

13. Gizli veya suçlu toplulukların dedektifte yeri yoktur.

14. Cinayeti işleme yöntemi ve soruşturmanın yöntemi, bilimsel açıdan makul ve gerekçeli olmalıdır.

15. Akıllı bir okuyucu için ipucu açık olmalıdır.

16. Bir dedektif hikayesinde edebiyata, özenle geliştirilmiş karakterlerin açıklamalarına, durumu kurgu yoluyla renklendirmeye yer yoktur.

17. Suçlu asla profesyonel bir kötü adam olamaz.

19. Bir suçun nedeni her zaman özel niteliktedir, herhangi bir uluslararası entrika, gizli servis saikleriyle tatlandırılmış bir casus eylemi olamaz.

Van Dyne Konvansiyonu'nun şartlarının ilan edilmesini takip eden on yıl, nihayet dedektif hikayesini bir edebiyat türü olarak itibarsızlaştırdı. Geçmiş dönemlerin dedektiflerini iyi tanıyor olmamız ve her seferinde deneyimlerine yönelmemiz tesadüf değil. Ancak, referans kitaplarına girmeden, Twenty Rules klanından rakamları isimlendiremeyiz. Modern Batılı dedektif, Van Dyne'a rağmen, her noktayı çürüterek, parmaktan emilen sınırlamaları aşarak gelişti. Ancak bir paragraf (dedektif suçlu olmamalı!), sinema tarafından birkaç kez ihlal edilmesine rağmen hayatta kaldı. Bu makul bir yasak, çünkü dedektifin özünü, öz çizgisini koruyor... Modern romanda "Kurallar"ın izini dahi göremeyeceğiz...

Ronald Knox'un dedektif romanının On Emri

Dedektif Kulübü'nün kurucularından biri olan Ronald Knox, dedektif hikayeleri yazmak için kendi kurallarını da önerdi:

I. Fail, romanın başında bahsedilen biri olmalı, ancak okuyucunun düşüncelerini takip etmesine izin verilen kişi olmamalıdır.

II. Doğal olarak, doğaüstü veya diğer dünya güçlerinin eylemi hariç tutulur.

III. Birden fazla gizli oda veya gizli geçit kullanılmasına izin verilmez.

IV. Kitabın sonunda uzun bir bilimsel açıklama gerektiren cihazların yanı sıra şimdiye kadar bilinmeyen zehirlerin kullanılması kabul edilemez.

V. Eserde Çinli bir kişi görünmemelidir.

VI. Şans eseri bir dedektife asla yardım edilmemelidir; ne de açıklanamaz ama kesin bir sezgi tarafından yönlendirilmemelidir.

VII. Dedektifin kendisinin bir suçlu olduğu ortaya çıkmak zorunda değil.

VIII. Bu veya bu ipucuna rastlayan dedektif, çalışma için derhal okuyucuya sunmalıdır.

IX. Dedektifin aptal arkadaşı Watson, şu ya da bu biçimde, aklından geçen hiçbir şeyi saklamamalıdır; zihinsel yetenekleri açısından, ortalama bir okuyucudan biraz daha düşük - ama sadece çok az - olmalıdır.

X. Okuyucu buna uygun şekilde hazırlanmadıkça, genellikle ayırt edilemez ikiz kardeşler ve ikizler bir romanda yer alamaz.

Bazı dedektif türleri

Kapalı Dedektif

Genellikle klasik dedektif hikayesinin kanonlarına en yakın olan bir alt tür. Arsa, kesinlikle sınırlı sayıda karakterin olduğu tenha bir yerde işlenen bir suçun soruşturulmasına dayanmaktadır. Bu yerde yabancı olamaz, bu yüzden suç sadece orada bulunanlardan biri tarafından işlenebilir. Soruşturma, olay yerinde bulunanlardan biri tarafından diğer kahramanların yardımıyla yürütülür.

Bu dedektif türü farklıdır, çünkü arsa temelde bilinmeyen bir suçluyu arama ihtiyacını ortadan kaldırır. Şüpheliler var ve dedektifin görevi, olaylara katılanlar hakkında, suçluyu tanımlamanın mümkün olacağı şekilde mümkün olduğunca fazla bilgi elde etmektir. Failin, hiçbiri genellikle bir suçlu gibi görünmeyen, yakınlardaki tanınmış kişilerden biri olması gerektiği gerçeği ek psikolojik stres yaratır. Bazen kapalı bir dedektifte bir dizi suç (genellikle cinayet) vardır, bunun sonucunda şüpheli sayısı sürekli azalır.

Kapalı tip dedektif örnekleri:

Edgar Poe, Morg Sokağı'nda Cinayet.
Cyril Hare, "Tamamen İngiliz Cinayeti".
Agatha Christie, "On Küçük Kızılderili", "Doğu Ekspresinde Cinayet" (ve hemen hemen tüm eserler).
Boris Akunin, "Leviathan" (yazar tarafından "mühürlü dedektif" olarak imzalanmıştır).
Leonid Slovin, "İlave ikinci yolda varıyor".
Gaston Leroux, Sarı Odanın Gizemi.

psikolojik dedektif

Bu polisiye türü, basmakalıp davranışın gerekliliği ve karakterlerin tipik psikolojisi açısından klasik kanonlardan biraz sapabilir ve türün psikolojik romanla kesişimidir. Genellikle, kişisel nedenlerle (kıskançlık, intikam) işlenen bir suç araştırılır ve soruşturmanın ana unsuru, şüphelilerin kişilik özellikleri, bağlılıkları, acı noktaları, inançları, önyargıları, geçmişi aydınlatmaktır. Bir Fransız psikolojik dedektif okulu var.

Dickens, Charles, Edwin Drood'un Gizemi.
Agatha Christie, Roger Ackroyd'un Cinayeti.
Boileau - Narsezhak, “Kurtlar”, “Gitmiş olan”, “Deniz Kapısı”, “Kalbin Anahatları”.
Japrizo, Sebastien, "Gözlüklü ve silahlı arabalı Bayan".
Kalef, Noel, "İskeleye Kaldırma".
Top, John, "Carolina'da Havasız Bir Gece".

tarihi dedektif

Polis dedektifi

Profesyonellerden oluşan bir ekibin çalışmalarını açıklar. Bu tür eserlerde, kahraman-dedektif, ekibin geri kalanına kıyasla ya yoktur ya da sadece biraz daha önemlidir. Arsa güvenilirliği açısından, gerçeğe en yakın olanıdır ve buna göre, saf dedektif türünün kanonlarından büyük ölçüde sapar (profesyonel bir rutin, doğrudan arsa ile ilgili olmayan ayrıntılarla ayrıntılı olarak açıklanır, kazaların ve tesadüflerin önemli bir oranı var, varlığı çok önemli bir rol oynuyor

İnsanlık her zaman gerçeği bulma ya da en azından onu bulma sürecinden zevk alma arzusu tarafından ele geçirilmiştir. Sizce bu tartışmalı bir açıklama mı? Herhangi bir haber toplayıcıyı açın ve manşetlere göz atın - her üçüncü makale kesinlikle yüksek profilli soruşturmalar ve bilgi skandallarıyla ilişkilendirilecektir.

Görünüm süresi: 19. yüzyıl

Görünüş yeri: Amerika Birleşik Devletleri

kanon: katı ama esnek

Yayma: başlangıçta yalnızca Avrupa ve Amerikan edebiyatlarında, şu an hemen hemen her yerde bulunur

Özellikler: tür edebiyatına atıfta bulunur

Bir kişinin sırları ortaya çıkarmaya olan ilgisinin bir tür kanıtı, kahraman Conan Doyle için zamanımızın özel patlamasıdır: Guy Ritchie filmleri, BBC dizileri ve tüm bunlar, umutsuzca bir rolün olduğu çok yakın zamanda Mister Holmes'u saymazsak. demansla mücadele eden yaşlı dedektif, ana film sihirbazı Ian McKellen tarafından zekice oynandı).

Edebiyatta, gerçeğin dibine inme arzusu, gerçekten popüler olan dedektif türünde somutlaşır: Türün her iki kutbu da ticari olarak başarılı ve koşulsuz olarak popüler olduğunda, bu tür başka edebi örnekler bulmak zordur - hem indirgenmiş hem de tabloid (Daria Dontsova) ve entelektüel olarak rafine (örneğin, Umberto Eco'nun "Gülün Adı" adlı romanı).

Dedektifin doğuşu

Bir tür olarak dedektifin temel özelliği, koşulları kafa karıştırıcı, gizemli ve açıklığa kavuşturulması gereken gizemli bir olayın varlığıdır. Eserlerin büyük çoğunluğunda böyle bir olay suç haline gelir.

Elbette suç kişiyle aynı anda ortaya çıkar. Elbette edebiyat da onu atlamaz: birçok efsane ve efsanenin konusu, tanrılar tarafından onlar için suçlar ve cezalar etrafında inşa edilmiştir. Aeschylus ve Sophocles zaten acımasız cinayetler ve kanlı intikam hakkında yazıyor, her türlü günahkar için korkunç işkenceler icat ediyor “ ilahi komedi» Dante,

Swift, hicivinde siyasi vahşetlere atıfta bulunur ve bu liste süresiz olarak devam ettirilebilir. Bununla birlikte, tüm bu eserler dedektif değildir. Neden? Niye?

Dedektif hikayesindeki suç sadece bir başlangıç olduğundan ve arsanın tüm gelişimi, okuyucunun ana karakterle birlikte davadaki gerçekleri ve varsayımları tanıyabildiği, hipotezler kurabildiği soruşturma sürecine dayanmaktadır. ve onları yeni kanıtlarla çürütün. İskoç bir dedektif yazarı olan Val McDermid, haklı olarak, türün ortaya çıkmasının, örneğin, lehine ölçeklere yerleştirilen beyaz veya siyah çakıl taşları gibi baskınlığa değil, kanıta dayanmaya başladıktan sonra mümkün olduğuna inanıyor. masumiyet veya davalının suçluluğu, antik Yunanistan'daki politikanın sakinleri.

Bu nedenle, bir tür olarak dedektif hikayesi hakkındaki konuşma, suçun kendisinin sosyal bir kategori haline geldiği 19. yüzyılda, ceza soruşturmasına ilgi olduğunda başlar. literatürde var canlı görüntüler her türden suçlu: V. Hugo'nun "Sefiller"deki asil "Robin Hood" Jean Valjean'dan ve ideolojik katil Raskolnikov'dan karizmatik Balzac Vautrin'e ve açıkçası C. Dickens'ın "Oliver Twist"indeki nahoş Feigin'e kadar.

Bununla birlikte, tesadüfen de görünmüyorlar.

Bu nedenle, bir tür olarak dedektif hikayesi hakkındaki konuşma, suçun kendisinin sosyal bir kategori haline geldiği 19. yüzyılda, ceza soruşturmasına ilgi olduğunda başlar.

Vautrin, Jean Valjean ve diğer birçok kahramanın gerçek prototipinin, kısa süre sonra böyle baş döndürücü bir kariyere veda eden Fransız bir suçlu olan efsanevi Eugene Francois Vidocq olduğuna inanılıyor (çünkü polis onu suçlu geçmişi için affetmedi ve suçlular - yetkililerle işbirliği) ve ceza soruşturma departmanının "babası" olan ilk özel dedektiflerden biri oldu.

1828'de, edebi bir zencinin yardımı olmadan Vidocq, çok popüler olan ve örneğin Eugène Sue tarafından Paris Sırlarını yazarken de kullanılan Paris Gizli Polis Şefi Vidocq'un Notları otobiyografik kitabını yayınladı. daha önce bahsedilen Balzac ve Hugo gibi. Bir tür olarak polisiye türünün kurucusu Edgar Allan Poe'nun Vidocq'un kendisini ve notlarını bildiği kesin olarak biliniyor.

Türün kökeninde Edgar Poe

Edgar Allan Poe haklı olarak dedektif hikayesinin kurucusu olarak kabul edilir - aslında birçok türün kökeninde duran bir adam: bilim kurgu, psikolojik Amerikan romanı ve bir bütün olarak eseri büyük ölçüde böyle bir şeyi bekliyordu. edebi hareketözel bir kıyamet atmosferi, mistisizm ve olup bitenlerin mantıksızlığı ile karakterize edilen çöküş olarak.

Kesin konuşmak gerekirse, Poe sadece dört hikaye yazdı: Morgue Sokağı'ndaki Cinayetler (1841), Marie Roger'ın Gizemi (1842), Altın Böcek (1843) ve Çalınan Mektup (1844), ki bunlar biraz esneyerek biraz sonra geri döneceğiz) dedektif olarak adlandırılabilir ve sadece eleştirmenler tarafından değil, aynı zamanda yazarların kendileri tarafından da tanınan bu türün kurucusu olarak ününe güvenir. Örneğin, Arthur Conan Doyle son adam dedektif dünyasında şöyle yazdı: "Edgar Allan Poe,

her zamanki ustaca dikkatsizliğiyle, pek çok modernin filizlendiği tohumları dağıttı. edebi formlar, dedektif hikayesinin babasıydı ve sınırlarını o kadar eksiksiz bir şekilde çizdi ki, takipçilerin kendilerine demeye cesaret edebilecekleri yeni bir bölge nasıl bulabileceklerini anlamıyorum ... Yazarlar, sürekli olarak iz bırakarak dar bir yol izlemeye zorlanıyorlar. onlardan önceki geçmişin Edgar Poe...".

Poe, zamanında var olmayan "dedektif" kelimesini kullanmadı ve hikayelerini "mantıklı" olarak nitelendirdi. Genel olarak, türün ilk "kodlarından" biri sadece 1928'de ortaya çıktı ve geçmiş yılların dedektif hikayelerine dayanarak, anlatının ortaya çıktığı yirmi karakteristik yasayı çıkaran İngiliz yazar Stephen Van Dyne'nin adıyla ilişkilendirildi. inşa edildi.

Dupin'in bir denizciyle konuşması. Sanatçı Byam Shaw'ın (1909) "Morg Sokağı'nda Cinayet" hikayesinin illüstrasyonu

Dolayısıyla, bu yasalar açısından (bunları burada listelemenin bir anlamı yoktur: İnternette bulmak kolaydır), Poe'nun hikayeleri elbette kanonik değildir. The Stolen Letter ve The Gold Bug'da cinayet yoktur. Dört hikayenin tümü, Van Dyne'e göre dedektifin kontrendike olduğu uzun açıklamalarla karakterize edilir.

İngiliz dedektif

Dedektif türünün ilginç özelliklerinden biri, muhtemelen şu ya da bu ulusun farklı düşünmesinden, yani düşünme sürecinin hikayenin arsa temeli olmasından dolayı ulusal özellikleriyle ilgilidir.

"Yazarlar, kendilerinden önce geçen Edgar Allan Poe'nun izlerini sürekli olarak ayırt ederek dar bir yol izlemeye zorlanırlar...".

Türün özgün bir klasiği, The Moonstone (1868) adlı romanı İngiliz dilindeki ilk dedektif romanı olarak kabul edilen Wilkie Collins ile başlayan İngiliz dedektif hikayesiydi.

1891'de, Arthur Conan Doyle'un "Sherlock Holmes'un Maceraları" serisinden ilk eser olacak ve dedektifi çevirecek olan "Bohemya'da Bir Skandal" hikayesi yayınlandı (ilk olarak Edgar Allan'da Auguste Dupin'in görüntüsünde ortaya çıkan) Poe) Büyük Dedektif'e - en keskin zekaya sahip ve görünüşte en umutsuz vakaları çözebilen, her zaman akla ve mantığa inanan ve en çeşitli fenomenler arasında bir bağlantı bularak dünyayı açıklamaya çalışan bir adam.

İngiliz dedektifine "analitik" denir, çünkü oldukça hava geçirmezdir: eylem, kural olarak, bir, en fazla birkaç odada ve elbette, arayan kişinin kafasında gerçekleşir. Bazı varoluşsal terimlerle, bu iyimser bir dedektiftir: Suçlu, eylemleriyle dünyaya kaos getirir ve dedektif, kelimenin tam anlamıyla sonuçları düzeltir, kaybolan uyumu geri getirir.

İngiltere'de dedektifin altın çağı - 30-70'ler. Örneğin, türün gerçek sembollerini yaratan Agatha Christie'nin öne çıktığı yirminci yüzyıl: Hercule Poirot ve Miss Marple. Christie, araştırmacı Dmitry Spiridonov'a göre, bir dedektifin rolünün dönüştürüldüğü bir “kapalı tip dedektif” ustasıdır: “Savaş sonrası dünyada, geleneksel değer yönelimlerinden yoksun, başlangıçta uyumsuz bir dedektif dönüşüyor. eksantrik bir "yabancı" (Hercule Poirot, Miss Marple), "dış olayları gözetleyen.

James Bond'un babası Ian Fleming'in gelişiyle İngiliz dedektif, yeni tür- bir casus romanı ve Amerikan dedektifine yaklaşmaya başlar: gizemi çözmek daha az önemli hale gelir, roman karizmatik bir kahramanın imajına dayanır, bir tür erkeklik arketipi.

Amerikalı dedektif

American Detective tamamen Dashiell Hammett ile başlıyor, en iyi roman Hollywood'da harika bir şekilde filme alınan Malta Şahini (1930) olarak kabul edilir. başrol Humphrey Bogart) ve halka tamamen yeni bir dedektif türünü temsil ediyor - yankıları popüler bilgisayar oyunu "Max Payne" kahramanının görüntüsünde bile bulunan Sam Spade. Belki de Hammett'in çalışmalarının eleştirmenleri onun hakkında en iyisini söyleyecektir.

Richard Lyman ona "nakavt dedektif" diyor, amacına o kadar dalmış ki ne başıboş bir kurşun, ne bir femme fatale ne de temelde hizmet ettiği kanun onu durduramaz.

İskoç yazar William K. Harvey, Spade'i tüm katı özel dedektiflerin babası ve uğursuz derecede karanlık bir karakter olarak adlandırır. Wikipedia, "Scott'a göre, Amerika Birleşik Devletleri'ndeki her özel dedektifin çekmecesinde, onsuz kendilerini silahsız, kelimenin tam anlamıyla çıplak hissedecekleri bir şişe viskiden sorumlu olan kişidir" diye yazıyor.

Araştırmacılar, Amerikan "havalı" dedektifinde, dedektifin bir düşünür ve gözlemciden aktif bir oyuncuya dönüştüğünü belirtiyorlar. aktör, sadece bilmeceyi tahmin etmekle kalmaz, aynı zamanda suçluyu fiziksel olarak da yakalar.

fransız dedektif

Fransız dedektifin belki de en ünlü temsilcisi, dişlerinde pipo olmadan hayal bile edilemeyen bilge bir polis olan Komiser Maigret'i yaratan Georges Simenon'dur.

Bazı varoluşsal terimlerle, bu iyimser bir dedektiftir - suçlu eylemleriyle dünyaya kaos getirir ve dedektif sonuçları tam anlamıyla düzeltir, kaybolan uyumu geri getirir.

Çalışma yöntemi için - ve Maigret'in şüpheliyi anlaması, kendini yerine koyması ve işlenen suçun nedenlerini anlaması gerekiyordu - ve çoğu zaman suçluya kurbandan daha fazla sempati duyması nedeniyle, polis lakabını kazandı " insan komiseri".

Fransız dedektif hikayesinin yaratıcıları arasında, harika bir mizah anlayışına sahip olan Sebastian Japriso'dan bahsetmeye değer, bu nedenle dedektif hikayeleri (özellikle hala çok fazla psikanalizin olmadığı erken dönem hikayeleri) harika bir gizem, neşeli iyimserlik kokteyli. ve ironi.

Genel olarak, Fransa'da dedektif hikayesi, bir tür psikolojik roman türü haline geldi, çünkü arsanın tüm incelikleriyle birlikte, yazarlar suçlularla insanlar, onların deneyimleri, yaşam koşulları olarak çok daha fazla ilgileniyorlar. Onları cinayete veya soyguna iten hayatları, gizemin doğrudan çözümü.

Dedektif türünün modern anlayışı

İskandinavlar, zamanımızın dedektif türünün kralları haline geldi. Dane Peter Hoeg ve Norveçli Jo Nesbø, dedektifin en ünlü üç ulusal versiyonunu bir araya getirerek, bu kokteyle günlük yaşam ve modernite eleştirisi hakkında bilgi katmış görünüyor.

Hoeg'in Smilla ve Kar Duygusu'nu sadece küçük çocuğun nasıl ve neden öldüğünü öğrenmek için değil, aynı zamanda sunum biçiminden ve yüzeye çıkan o sonsuz sorulardan da etkileniyoruz: roman, yazarın bakış açısıyla yazılmıştır. karın yetmiş tanımını bilen ve bilgi ve becerilerinin hiçbir işe yaramadığı, bir yabancı olduğu ve karı ve soğuğu sıcaklık ve aşktan daha çok sevdiği için yanlış anlaşıldığı bir şehirde yaşamak zorunda kalan Grönlandlı bir kadın.

Nesbo biraz daha "dedektif" - polis Harry Hole hakkındaki bir dizi kitabı çok popüler ve ana karakterin kendisi, bilmeceyi çözebilecek ve "yüzüne yumruk atabilecek" "havalı" Amerikan dedektiflerini biraz andırıyor. " Bununla birlikte, dedektifi giderek daha az dedektif ve giderek daha fazla gerilim - hem büyüleyici korku hem de rahatlamış kahkahalar için bir yer olan edebi bir rollercoaster.

En son yayınlanan dedektifler arasında, hem gerçek adı ("Random Vacancy") hem de Robert Galbraith ("Cuckoo's Call", "Silkworm", "Evil's Career" takma adı altında yayınlanan JK Rowling'in romanları dikkat çekiyor. ). Pek çok eleştirmen, Rowling'in dedektiflerinin Agatha Christie'nin dedektiflerine benzediğine dikkat çekiyor: güzel bir dil, ayrıntılı entrika, ancak küçük bir öğrenci gibi görünüyor.

Dedektif türü, olağanüstü dedektif Erast Fandorin hakkındaki dizisi büyük bir başarı elde eden Boris Akunin tarafından oldukça ilginç bir şekilde geliştirildi. Fandorin bir Rus entelektüeli ve bir Japon (bu arada yaratıcısının yanı sıra) ve bu nedenle hem Rus gerçeklerine (hem General Skobelev hem de Khitrovka'dan gelen hırsızlarla ilgili davaları çözüyor) ve Japonlara eşit derecede kolay yönlendiriliyor. Örneğin, "The Diamond Chariot" romanının ilk cildinin zamanı Rus-Japon savaşıdır ve bilge Erast Petrovich, Rusya'ya tanıtılan Japon ajanlarının önüne geçer ve ikinci cilt bizi Japonya'ya götürür. 1878'de genç bir Fandorina ve güzellikler Midori'nin aşk hikayesinin olduğu yer.

Çözülen gizemlere olan ilgi bizi asla bırakmıyor gibi görünüyor, bu yüzden sonsuz bir şekilde değiştirilen dedektif, bir gerilim ya da kara film ya da bir aksiyon filmi ya da bir tarihi roman haline geldi - yine de kendisi olarak kalacak - bir cevap olacağına dair umut veren bir tür. ne kadar tatsız olursa olsun, herhangi bir soru için bulunabilir. ■

Ekaterina Orlova

Makyaj yapmak. Cilt ve saç bakımı. Manikür