كل يوم يتحدث أي شخص عدة مئات من الكلمات. يختلف خطاب الأشخاص المختلفين اعتمادًا على تعليمهم وسعة الاطلاع وحالة التواصل والمهنة وحتى الحالة المزاجية. الكلمات الملونة والعصرية تجذب انتباهنا بشكل لا إرادي. يحدث هذا لأن خطاب هؤلاء الموهوبين في المحادثة مجازي ومليء بالاستعارات. بكلمات بسيطة، يمكن وصف الاستعارة بأنها تغيير في معنى كلمة أو تعبير، ونقل معنى الكلمة إلى ظاهرة أو كائن آخر. يتم استخدام هذه الخاصية اللغوية بنشاط في الكلام، وأحيانا لا نلاحظ حتى أننا نستخدم هذا التعبير أو ذاك في المعنى المجازي. ماذا يمكن أن تكون هذه الاستعارة "الممحية"؟ الأمثلة واضحة تمامًا: ساق الكرسي، ورأس المسمار، وخيبة الأمل المريرة، وعنق الزجاجة، وقاع الجبل. فقدت بالفعل.

الخيال هو كل استعارة. الأمثلة من الأدب، وخاصة الشعر، هي الأكثر شمولا ومثيرة للاهتمام. وبطبيعة الحال، فإن الشعراء الموهوبين لا يقومون ببساطة بإدخال كلمة مجازية، ولكنهم يطورون الصورة باستمرار أو يعقدونها من خلال مقارنة استعارتين.

"عسل كلامك مر بالنسبة لي" بقلم بلوك.

"أريد كلمات خنجر" من بالمونت.

يمثل Tyutchev، باستخدام التجسيد والاستعارة، الشتاء في صورة امرأة غاضبة وغاضبة: "ليس من أجل لا شيء أن الشتاء غاضب ...".

ليس الشعراء الروس وحدهم هم الذين يميلون إلى اللجوء إلى أساليب إحياء الشعر مثل الاستعارة. أمثلة من الشعر الإنجليزي. شكسبير، على سبيل المثال، قارن عيون المرأة التي أحبها بالنجوم المتلألئة، وكتب بيرنز عن الدماء الهائجة.

يرسم الشاعر الإنجليزي الرومانسي وردزورث تشابهًا مذهلاً بين الإنسان والطبيعي. وهو يقارن زهرة الأقحوان إما "براهبة متواضعة ذات عيون حزينة" أو "بملكة معلقة بتاج من الياقوت".

في النقد الأدبي هناك مصطلح استعارة المؤلف أو الاستعارة الفردية. توضح أمثلة هذا النقل تمامًا الذوق اللغوي والاختراق الخاص في العالم الحي للشاعر من شعب سيرجي يسينين. ولهذا السبب يصعب ترجمة المؤلفين الروس إلى اللغات الأوروبية. استعارات يسينين فريدة من نوعها حقًا: يُقارن الثلج بالفضة، ويذكره صرخة العاصفة الثلجية بالألحان المتبقية للكمان الغجري، ولون النحاس، ويرتبط طائر الكرز الذي يطير بالألوان بالثلوج الباردة.

ليس من قبيل المصادفة أن الاستعارة حظيت بتطور قوي بشكل خاص في أعمال الشعراء الروس. كانت العلاقة بين الشعراء والمجتمع والحكومة في روسيا معقدة دائمًا. وهذا هو أحد الأسباب التي تجعلنا نستمتع بالجمال المعقد ودقة الصور في الشعر. حمل جوزيف برودسكي، طوال كلماته، صورة الحركة نحو الموت من خلال سلسلة من المعاناة وعبر عن ذلك باستعارة فريدة عن السهول والتلال. "الموت مجرد سهول، والحياة هي التلال، التلال."

الفولكلور الروسي ليس أقل سخونة، وخاصة الاستعارة المسيئة (الفاحشة). يُنصح بإحضار أمثلة من الفولكلور، لأن الشتائم الروسية لا تحتاج إلى أمثلة.

سيأتي القدر، وسيجمع ساقيك ويربط يديك. يضرب مثل سمكة على الجليد.

تسجل الشعرية الشعبية بدقة اللحظة القصيرة التي تعيشها الأنثى الشابة، التي تطير مثل "الصقر"، وتصفر مثل "العندليب"، وتنعق مثل "الغراب الأسود".

يمكننا أن نقول بثقة أن الاستعارات هي أمثلة وتأكيد للشعر العميق للغة الروسية وارتباطها الدقيق بالعالم الحالي بأكمله.

أعصاب حديدية وقلب جليدي وأيدي ذهبية جعلت الجميع يحسدونه بالحسد الأسود. ماذا عن أربعة استعارات في جملة واحدة؟

يوم جيد أيها القراء الأعزاء، إذا أتيت إلى موقعي، فهذا يعني أنك تريد أن تتعلم شيئًا جديدًا حول كيفية كتابة نصوص معينة أو الترويج لموقعك أو معلومات مماثلة. اليوم سنتحدث عن ماهية الاستعارة، وسوف نتعلم كيفية إنشاء استعارة خاصة بنا وفهم كيف يقوي النص. وسأعرض أيضًا أمثلة من الأدب.

ما هذا؟ الاستعارة هي كلمة أو مجموعة من الكلمات التي يتم استخدامها بشكل مجازي. الغرض من استخدام الاستعارة هو مقارنة اسم أو خاصية أو معنى غير مسمى لكائن مع كائن أو خاصية أو معنى آخر، بناءً على خصائص مماثلة. الأمر ليس معقدًا كما يبدو، لذا لا تخافوا.

غالبًا ما يتم الخلط بين هذا الجهاز اللغوي والمقارنة، لكن الاختلاف الرئيسي بينهما هو أنه بالمقارنة يكون من الواضح على الفور ما تقارنه وبما، على سبيل المثال، "كان جميلًا مثل الزهرة". مثال على الاستعارة هو ببساطة عبارة "أرجواني الوردة". يدرك الجميع أن الوردة ليست أرجوانية، بل لها لون نابض بالحياة يشبه الظل البعيد للأرجواني.

عظيم وعظيم

يوجد اليوم في اللغة الأدبية الروسية الحديثة عدد كبير من الوسائل المختلفة المصممة لتعزيز التأثير. تسمى هذه الوسائل بالأجهزة الفنية وتستخدم في أنماط الكلام التالية:

في الخيال، تُستخدم العبارات التعبيرية لتخفيف النص الجاف. في الصحفي - لتعزيز التأثير والتأثير على القارئ، لإجباره على فعل شيء ما أو على الأقل التفكير في معنى ما قرأه.

تعلم الإنشاء

لقد بدأت حسابًا على Instagram. سأعرض لك حياة مؤلف الإعلانات، وأسخر منك في القصص، فلنكن أصدقاء! اذهب إلى الانستقرام

لكي تتمكن من إنشاء استعارة رائعة، عليك أن تفهم قاعدة واحدة: يجب أن تكون مفهومة للجماهير. وهذا هو، يجب أن يكون مفهوما. بالطبع، بعض الناس يحبون حقًا التفكير وتخمين ما أراد المؤلف قوله حقًا، لكن هذه نسبة صغيرة من القراء. يريد الأغلبية التعرف على شيء مألوف في النص وربطه بأنفسهم.

بعد فهم القاعدة الأولى، تجدر الإشارة أيضًا إلى أنه يوجد في اللغة الحديثة عدد كبير من الكليشيهات (العبارات المبتذلة للغاية). يمكن أن تكون مؤذية جدًا لعين القارئ. احكم بنفسك على مدى سئمنا من عبارات مثل "الحب شر" و"شراء رخيص". الأول مفهوم، لكن الثاني عبارة عن عبارة مبتذلة قسرية مطلوبة لتحسين موقع الويب.

في كثير من الأحيان في مثل هذه المواقع لا يمكن شراء أي شيء بسعر رخيص. أما الاستعارات المبتذلة، فلها تأثير مثير للاشمئزاز بشكل مضاعف. على سبيل المثال، "عيناك هي المحيط" هي استعارة عمرها مائة عام. ولن يسبب أي تأثير في القارئ سوى الاشمئزاز. فقط تذكر أنه لا يمكنك استخدام التعبيرات البعيدة عن القارئ وتلك التي سئم منها بالفعل. حاول العثور على هذا الخط الرفيع وسيصبح عملك على الفور أكثر قابلية للقراءة وإثارة للاهتمام.

تصنيف

اليوم هناك عدة أنواع من الاستعارات:

• حاد (يجمع المفاهيم البعيدة في المعنى)؛
• موسع (يجمع بين عدة مفاهيم ويتجسد في أجزاء مختلفة من النص، على سبيل المثال، "لقد انخفض سوق السيارات: أصبحت المنتجات من سوق السيارات قديمة بشكل متزايد، ولا تريد حتى تذوقها")؛
• تمحى (استعارة مستخدمة في الحياة اليومية وتم إدراكها بالفعل كما ينبغي، على سبيل المثال، مقبض الباب)؛
• صيغة استعارة (قريبة من الصيغة المحذوفة، ولكنها تختلف في أن التعبيرات المحددة تعمل كوحدات لغوية - مجموعات غير قابلة للتدمير من الكلمات، على سبيل المثال، قلب من ذهب).

أمثلة من الأدب

لقد ترك لنا أسلافنا العظماء مخزنًا ضخمًا من المعرفة المشفرة في الأدب، ولا يتمكن من الوصول إلى هذه المعرفة إلا من يستطيع فهم كل أفكار المؤلف. ويجب أن تبدأ بالبحث عنها من خلال تعلم فهم الوسائل الفنية التي كانت تستخدم في الأدب. وهذا ضروري أيضًا للاستمتاع حقًا بالأعمال، وعدم القراءة والنسيان.

وبما أننا نتحدث عن الاستعارات اليوم، دعونا نحاول أن نفهمها. على سبيل المثال، في قصيدة سيرجي يسينين "أنا لا أندم، أنا لا أتصل، أنا لا أبكي"، الاستعارة "... تذوي في الذهب..." تعني القرب من الشيخوخة. إذا كنت قد فكرت في هذا بنفسك، فتهانينا، فيمكنك بالفعل التعرف على الاستعارة، والأهم من ذلك، فهم معناها. ولكن إذا تعلمت وفهمت جهاز اللغة هذا، فليس من الضروري على الإطلاق أن تكون قادرًا على إنشائه بنفسك. وهذا يتطلب، على الأقل، تدريبًا، بل والأفضل من ذلك، عقلًا حادًا. بالمناسبة، "العقل الحاد" هو أيضًا استعارة للتفكير غير التقليدي.

اتضح أن أسلوب الاتصال اليومي يعني أيضًا وجود الوسائل اللغوية، لكن الاستعارة هنا أقل شيوعًا بكثير من المقارنات أو الصفات على سبيل المثال.

شكرًا لك على القراءة حتى النهاية، اترك تعليقك واحصل على فرصة تنزيل كتاب فريد من نوعه سيساعدك على أن تصبح مؤلفًا حقيقيًا.

في اللغة الأدبية، وكذلك في اللغة المنطوقة، غالبًا ما نستخدم أشكالًا مختلفة من الكلام، وأحيانًا دون أن ندرك ذلك. قليل من الناس يفكرون: "حسنًا، الآن اسمحوا لي أن أقدم مثل هذه الاستعارة..." ولكن في بعض الأحيان يكون من المفيد جدًا أن تعرف أن تكون قادرًا على العثور على خطاب شخص آخر واستخدام عناصر فنية مختلفة خاصة بك. وهذا ينوع الكلام ويجعله أكثر حيوية وغنيًا وممتعًا للاستماع وأصليًا. ستتعرف من هذه المقالة على أحد أكثر مجازات الكلام شيوعًا - الاستعارة.

مجاز

أولا، دعونا معرفة ما نتحدث عنه. ما هي هذه المسارات وإلى أين تؤدي؟

المجاز (من اليونانية τρόπος - دوران) هو كلمة أو تعبير يستخدم مجازيًا لتعزيز وتنويع الكلام. إذا لم تكن هناك مجازات، فإن خطابنا سيكون مشابهًا لمدخل القاموس، أو الأسوأ من ذلك، لنوع من الأفعال المعيارية.

في هذه الحالات، لا يتم استخدام المسارات على الإطلاق، لأن القوانين والقواميس وجميع أنواع التعليمات والأفعال والشهادات لا ينبغي أن تكون مجازية، ولكن محددة قدر الإمكان، ولا تسمح بالتناقضات. وفي جميع الحالات الأخرى: في المحادثة، في الأدب، في الصحافة، يشبع المؤلفون خطابهم بمجموعة متنوعة من الاستعارات والشخصيات. وهذا يجعل الكلام أكثر فنية، وتعبيرا، ومثيرة للاهتمام، وغنية.

تتضمن الاستعارات تقنيات مثل الاستعارة - سنتحدث عنها بالتفصيل أدناه، بالإضافة إلى الكناية والنعوت والمبالغة والمقارنة والتلطيف وما إلى ذلك.

لذلك، دعونا نقترب من الموضوع. لم يتم تقديم مفهوم الاستعارة بعد، وكان ذلك منذ زمن طويل. ثم ولد علم المعاجم وفقه اللغة. وتم استعارة معظم المصطلحات إلى اللغة الروسية الحديثة من اليونانية القديمة.

عرّف أرسطو الاستعارة بأنها "مقارنة شيء غير مسمى بآخر على أساس بعض الخصائص المشتركة". ويتم ترجمة كلمة μεταφορά نفسها من اليونانية القديمة على أنها "معنى مجازي". ولتوضيح الأمر لك على الفور، إليك مثال ربما يكون مألوفًا لدى الجميع:

بسيطة، مثل الأحذية اللباد (مثل ثلاثة روبل، مثل النعال).

هذا هو نفس الاستعارة. ولكن دعونا نعود إلى أرسطو. لقد فهم بشكل عام كل الفن على أنه "تقليد للحياة". وهذا بمثابة استعارة كبيرة وواسعة. وفي وقت لاحق، قام علماء آخرون بتضييق نطاق هذا المفهوم الضخم إلى فئات منفصلة: المبالغة (المبالغة)، والمجازفة (الارتباط)، والمقارنة البسيطة، وبعض الاستعارات الأخرى.

وظائف الاستعارة

يحتاج علماء المعجم إلى القيام بأكثر من مجرد تعريف المفهوم. كما يحتاجون أيضًا إلى وصف الوظائف التي تؤديها بالتفصيل، ولأي غرض يتم استخدامها وموجودة. في دراسته في عام 1992، V.K. حدد خارتشينكو ما يصل إلى 15 وظيفة (!) للاستعارة. الوظائف الرئيسية، كما تقول دورة المدرسة الثانوية، هي وظائف تكوين النص وتشكيل النوع وتشكيل الأسلوب.

استعارة "الأيدي الذهبية"

بمعنى آخر، بمساعدة الاستعارات، يمكنك إعطاء النص لونًا متأصلًا في نوع أو نمط معين. أما بالنسبة لوظيفة تكوين النص، فهناك رأي مفاده أن الاستعارات هي التي تخلق النص الفرعي (المحتوى-المعلومات النصية) لأي عمل.

استعارة "الشعر الفضي"

يمكن للاستعارات أن تخدم وظائف مختلفة في سياقات مختلفة. على سبيل المثال، في النصوص الشعرية غالبًا ما تؤدي وظيفة جمالية. يجب أن تزين الاستعارة النص وتخلق صورة فنية. في النصوص العلمية، يمكن أن يكون للاستعارات معنى إرشادي (معرفي). يساعد هذا في وصف وفهم موضوع جديد للدراسة من خلال معرفة الأشياء المعروفة والموصوفة بالفعل.

استعارة "خريف الحياة"

في الآونة الأخيرة، في علم اللغة، تم أيضًا تحديد استعارة سياسية (يميز بعض الباحثين وظيفة الاستعارة هذه بشكل منفصل)، والتي تم تصميمها لإضفاء الغموض على البيانات، ولحجب النقاط الحساسة والمثيرة للجدل، و"التقليل من مسؤولية المتحدث عن التفسير الحرفي المحتمل للكلمات". كلماته من قبل المرسل إليه” (آي إم كوبوزيفا، 2001). تظهر وظيفة تلاعبية جديدة للاستعارة. وهكذا تتطور اللغة وعلومها.

كيفية إنشاء استعارة؟

لإنشاء تعبير مجازي، تحتاج إلى العثور على نقاط المقارنة أو المقارنة في الكائنات. بكل بساطة. على سبيل المثال، خذ العنصر "الفجر". ما الذي يمكنك مقارنته به؟ الفجر قرمزي، مشرق، مشتعل... فلنقارنه بالنار! وما سيحدث هو ما فعله ملايين الكتاب قبلنا: «نار الفجر»، «الشروق يحترق»، «النار تندلع في المشرق». في الواقع، هذا أكثر إثارة للاهتمام من مجرد كتابة "أشرقت الشمس".

في الواقع، يقضي الكتاب والشعراء ساعات للعثور على استعارة جيدة: مناسبة، رمزية، كاملة. ليس من قبيل المصادفة أننا معجبون جدًا بأعمال الكلاسيكيات الأدبية. خذ مثلاً القصيدة الشهيرة:

وكانت الرياح تهب شمالا. كان العشب يبكي
وفروع حول الحرارة الأخيرة ،
والورود التي بالكاد استيقظت،
غرق قلب الشاب.

إنها تغني - والأصوات تذوب،
مثل القبلات على الشفاه
ينظر والسماء تلعب
في عينيها الإلهية.

كما ترون، كلا الرباعيتين لا تحكيان فقط عن ظاهرة أو شخص ما، بل تخلقان صورة حية ثلاثية الأبعاد له، تجسد فكر المؤلف، وتنقله بشكل ملون وفني.

استعارة "العشب كان يبكي"

إذن هذا هو الغرض من الاستعارات – إنشاء الصور! وبالاستعارات، لا نكتفي بتزيين الكلام، بل نخلق صورة للمستمع أو القارئ. تخيل الكلام بدون استعارات كرسم بالقلم الرصاص، ومثري بالوسائل التعبيرية كصورة ثلاثية الأبعاد، وسوف تفهم معنى الاستعارة.

ما هي أنواع الاستعارات هناك؟

في اللغويات الحديثة، هناك نوعان من الاستعارات: الشتات والشفاعة.

ديافورا (استعارة حادة)هو استعارة تجمع مفاهيم متناقضة للغاية. في مثل هذه الاستعارات، تكون المجازية مرئية بوضوح، فهي أكثر مجازي. الكلمة نفسها في اليونانية القديمة تعني "نزاع".

استعارة "زهرة القمر"

أمثلة على الشتات: "زهرة القمر"، "الشفاه الناعمة"، "سكب البلسم على الروح". ومن الواضح أن مفاهيم المقارنة مأخوذة من مجالات مختلفة، لذلك لا يمكن أن تؤخذ مثل هذه العبارات حرفيا، ولكن في سياق العمل سيصبح معناها واضحا، مما يضيف التعبير والجمال إلى النص.

Epiphora (استعارة تمحى)هو تعبير مألوف، غالبًا ما يكون مبتذلاً، ولم نعد نعتبره دائمًا مجازيًا. على سبيل المثال: "غابة الأيدي"، "مثل الساعة"، "تنمو في مكانها".

استعارة "غابة الأيدي"

بالقرب من Epiphora توجد صيغة استعارة - وهو بناء أكثر نمطية، والذي بالكاد يمكن جعله غير رمزي. أمثلة: "مقبض الباب"، "إصبع الحذاء"، "مخلب شجرة التنوب". تختلف الاستعارات أيضًا في تكوينها إلى ممتدة وبسيطة:

استعارات بسيطةتتكون من كلمة واحدة تستخدم في المعنى المجازي، أو الوحدة اللغوية: "تغطية نفقاتهم"، "عينيك هي المحيط".

استعارة "عيناك هي المحيط"

استعارات ممتدة- هذه عبارات كاملة أو حتى فقرات يستلزم فيها استعارة واحدة سلسلة كاملة من العبارات الأخرى المرتبطة ببعضها البعض في المعنى. يمكن العثور على هذه الأمثلة في أي عمل من الكلاسيكيات. على سبيل المثال، سطور القصيدة المعروفة للجميع منذ الطفولة: "بستان البتولا الذهبي يثنينا بلغته المبهجة..."

وغيرها من الاستعارات المجازية

تشمل الاستعارات المجازية تلك التي تستخدم نقل المعنى من كلمة إلى أخرى.

المبالغة (المبالغة):"أكرر للمرة المائة،" الملايين من الناس لا يمكن أن يكونوا مخطئين ". هذه هي بالضبط الحالات التي نلجأ فيها إلى المبالغة المتعمدة من أجل تعزيز الرسالة. لم نفكر فيما إذا كنا نقول شيئًا ما للمرة المائة أم للمرة العاشرة فقط، ولكن استخدام رقم كبير يجعل رسالتنا تبدو أكثر قوة.

استعارة "هذا المنزل يشبه القلعة"

مقارنة بسيطة:"هذا المنزل يشبه القلعة." نرى أمامنا مجرد منزل يشبه القلعة.

تجسيد:"كان القمر يركض بتواضع خلف سحابة." نحن نمنح الجماد الواضح (القمر) صفات إنسانية (التواضع) وننسب السلوك البشري (الهروب). يعتمد عدد كبير من حكايات الأطفال الخيالية مع كل من ميخائيل إيفانوفيتش و Little Fox Sisters و Runaway Bunnies على هذه التقنية.

استعارة "القمر يركض بشكل متواضع خلف سحابة"

مجاز مرسل:"سقطت الحافلة الصغيرة بأكملها من الضحك." هذه التقنية أقرب إلى المبالغة. فهو يعزو إلى أجزاء خصائص الكل. مؤلفو العديد من القصص عبر الإنترنت يحبونه - أعتقد أنك رأيت المثال المذكور هنا أكثر من مرة. يُطلق على الأسلوب المعاكس أيضًا اسم Synecdoche - وهو نقل الاسم من الخاص إلى العام. يمكن التعرف عليه في كثير من الأحيان من خلال استخدام المفرد بدلاً من الجمع، كما في "عودة جندي سوفياتي منتصراً من الحرب" أو "يقضي الشخص العادي 8 ساعات في اليوم نائماً". هذه التقنية محبوبة من قبل الصحفيين والدعاية.

استعارة "الجندي السوفيتي يعود منتصرا من الحرب"

في بعض الأحيان يتم تصنيف الرمز أيضًا على أنه استعارة مجازية. يختلف العديد من العلماء مع هذا، ويضعونه في فئة منفصلة. ومع ذلك، يمكننا أن نذكر ذلك هنا لأن الاستعارة هي أيضًا تمثيل لمفهوم من خلال مفهوم آخر. لكن الرمز أكثر شمولا، على سبيل المثال، تم بناء كل الأساطير تقريبا عليه. الرمزية هي تمثيل مفهوم أو فكرة من خلال صورة فنية محددة. جميع الآلهة القديمة هي في الأساس رموز. الرعد والبرق هما بيرون، زيوس، كوكب المشتري؛ الحرب - آريس، الحب - أفروديت، الشمس - ياريلو، وما إلى ذلك. العديد من الأعمال رمزية. على سبيل المثال، يعتقد العديد من العلماء أن الكتاب المقدس والقرآن مجرد رموز محض ولا يمكن أن تؤخذ حرفيا.

استعارة

استعارة

استعارة - نوع من المجاز (انظر)، استخدام الكلمة في المعنى المجازي؛ عبارة تميز ظاهرة معينة عن طريق نقل السمات المتأصلة في ظاهرة أخرى (بسبب تشابه واحد أو آخر من الظواهر ذات الصلة) إليها، شيء من هذا القبيل. وصول. يحل محله. إن تفرد M. كنوع من المجاز هو أنه يمثل مقارنة، اندمجت أعضاؤها كثيرًا بحيث تم استبدال العضو الأول (ما تمت مقارنته) واستبداله بالكامل بالعضو الثاني (ما تمت مقارنته به)، ل مثال. «نحلة من خلية شمعية / ذباب لجزية حقلية» (بوشكين)، حيث يُقارن العسل بالجزية وخلية النحل بالخلية، مع استبدال المصطلح الأول بالثاني. M. ، مثل أي مجاز، يعتمد على خاصية الكلمة التي لا يعتمد معناها فقط على الصفات الأساسية والعامة للأشياء (الظواهر)، ولكن أيضًا على ثروة تعريفاتها الثانوية وصفاتها وخصائصها الفردية. على سبيل المثال. في كلمة "نجم"، إلى جانب المعنى الأساسي والعام (الجرم السماوي)، لدينا أيضًا عدد من الخصائص الثانوية والفردية - إشعاع النجم، وبعده، وما إلى ذلك. M. تنشأ من خلال استخدام "ثانوي" " معاني الكلمات، مما يسمح لنا بإقامة روابط جديدة بينها (علامة ثانوية للإشادة هي أنها مجمعة؛ الخلايا - مساحتها الضيقة، وما إلى ذلك). وبالنسبة للتفكير الفني، فإن هذه السمات "الثانوية"، التي تعبر عن لحظات من الوضوح الحسي، هي وسيلة للكشف من خلالها عن السمات الأساسية للواقع الطبقي المنعكس. M. يثري فهمنا لهذا الكائن، وجذب ظواهر جديدة لوصفه، وتوسيع فهمنا لخصائصه. ومن هنا المعنى المعرفي للاستعارة. M. ، مثل المجاز بشكل عام، هي ظاهرة لغوية عامة، لكنها تكتسب أهمية خاصة في الخيال، لأنه بالنسبة للكاتب الذي يسعى إلى العرض المجازي الأكثر تحديدًا وفردية للواقع، فإن M. يعطي الفرصة لتسليط الضوء على الخصائص الأكثر تنوعًا ، ميزات، تفاصيل الظاهرة، تقريبها مع الآخرين، إلخ. إن جودة M. ومكانتها في الأسلوب الأدبي تتحدد بشكل طبيعي من خلال ظروف طبقية تاريخية محددة. وتلك المفاهيم التي يعمل بها الكاتب، ومعانيها الثانوية وارتباطاتها بالمفاهيم الأخرى، التي تعكس بدرجة أو بأخرى علاقات الظواهر في الواقع - كل هذا تحدده الطبيعة التاريخية للوعي الطبقي للكاتب، أي، في النهاية حساب عملية الحياة الحقيقية التي يدركها. ومن هنا جاءت الشخصية الطبقية لـ M. ، محتواها التاريخي المختلف: أنماط مختلفة تتوافق مع أنظمة مجازية مختلفة، مبادئ الاستعارة؛ في الوقت نفسه، يختلف الموقف تجاه M. داخل نفس الأسلوب، اعتمادا على اتجاه وخصائص المهارة الأدبية، وكذلك داخل عمل كاتب واحد (استعارات غوركي في قصة "المرأة العجوز إيزرجيل" وفي "حياة كليم سامجين")، ضمن عمل واحد (صورة الضابط وصورة نيلوفنا في "الأم" لغوركي)، حتى ضمن تطور صورة واحدة (ثروة م، التي تميز نيلوفنا، في الجزء الأخير من الكتاب وغيابهم في الأول). لذا. وصول. تعمل M كإحدى وسائل إنشاء صورة فنية معينة، وفقط من خلال تحليل محدد يمكن تحديد مكان ومعنى ونوعية الاستعارة في عمل معين أو إبداع أو أسلوب معين، حيث أنه في الاستعارة لدينا أيضًا واحدة من لحظات من الانعكاس الطبقي للواقع. المجاز، المعجم.

الموسوعة الأدبية. - عند 11 طن؛ م: دار نشر الأكاديمية الشيوعية، الموسوعة السوفيتية، الخيال. حرره V. M. Fritsche، A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

استعارة

(استعارة يونانية – نقل)، رأي أثر; نقل الميزة من كائن إلى كائن بناءً على ارتباطهما النقابي والتشابه المتصور ذاتيًا. تُستخدم الاستعارة في الأعمال الفنية عند وصف الأشياء للتأكيد على خصائصها الدقيقة ولتقديمها من زاوية غير عادية. هناك ثلاثة أنواع رئيسية من الاستعارات: التجسيد - نقل علامة شخص حي إلى جماد - "مثل اللون الأبيض" غنى الفستانفي الشعاع ..." ("غنت الفتاة في جوقة الكنيسة ..." بقلم أ.أ.بلوك) ؛ التجسيد - نقل علامة جسم غير حي إلى شخص حي - " رؤساءنحن نخدع الناس أشجار البلوط..." ("الشاعر العامل" بقلم في. في. ماياكوفسكي) ؛ الهاء - نقل إشارة ظاهرة ملموسة (شخص أو كائن) إلى ظاهرة مجردة مجردة - "ثم يتواضع نفسهفي روحي قلق..." ("عندما يشعر الحقل بالاصفرار ..." M. Yu. Lermontov). من المعروف أن أنواع الاستعارات المستقرة تاريخيًا كانت موجودة في الآداب الوطنية المختلفة في فترة معينة. هذه هي الملوك (التعريف الأيسلندي) في شعر أوائل العصور الوسطى: "حصان البحر" هو استعارة نوردية قديمة للسفينة، و"طريق الحيتان" هو استعارة أنجلوسكسونية للمحيط. . أي استعارة للأنواع الرئيسية المشار إليها يمكن أن تمتد إلى نص العمل بأكمله وتجسد معناها في شكل أحداث حبكة، أي تصبح فن رمزي. الاستعارات أكثر شيوعًا في الخطاب الشعري. في الأعمال التي تتجاوز فيها نسبة الخيال نسبة الحقيقة. الاستعارة هي إحدى السمات الرئيسية لهذا النوع الفولكلوري الألغاز.

الأدب واللغة. الموسوعة المصورة الحديثة. - م: روسمان. تم تحريره بواسطة البروفيسور. جوركينا أ.ب. 2006 .

استعارة

استعارة(اليونانية Μεταφορά - التحويل) - نوع من المجاز يعتمد على الارتباط بالتشابه أو القياس. لذا، كبار السنيمكن تسميته عند المساءأو خريف الحياةلأن كل هذه المفاهيم الثلاثة مرتبطة بعلامتها المشتركة للاقتراب من النهاية: الحياة، اليوم، السنة. مثل الاستعارات الأخرى (الكناية، المجازات)، الاستعارة ليست مجرد ظاهرة في الأسلوب الشعري، ولكنها أيضًا ظاهرة لغوية عامة. يتم تشكيل العديد من الكلمات في اللغة بشكل مجازي أو يتم استخدامها بشكل مجازي، والمعنى المجازي للكلمة عاجلا أم آجلا يحل محل المعنى، يتم فهم الكلمة فقطبمعناه المجازي، والذي لم يعد يُعترف به على أنه رمزي، لأن معناه الأصلي المباشر قد تلاشى بالفعل أو حتى فقد تمامًا. يتم الكشف عن هذا النوع من الأصل المجازي في كلمات منفصلة ومستقلة ( الزلاجات، النافذة، المودة، الآسرة، التهديد، كن واعيًا)، ولكن في كثير من الأحيان في العبارات ( أجنحةالمطاحن والجبل حافة, لون القرنفلأحلام, شنق بخيط). على العكس من ذلك، يجب أن نتحدث عن الاستعارة، كظاهرة للأسلوب، في تلك الحالات التي يتم فيها التعرف على المعنى المباشر والمجازي أو الشعور به في كلمة أو في مجموعة من الكلمات. هذه شعرييمكن أن تكون الاستعارات: أولاً، نتيجة استخدام كلمة جديدة، عندما تُعطى الكلمة المستخدمة في الكلام العادي بمعنى أو آخر معنى مجازيًا جديدًا (على سبيل المثال، "وسوف تغرق في الظلام" تنفيسسنه بعد سنه"؛ ".. يتم وضع الجسم في مغناطيس" - تيوتشيف)؛ ثانيا، النتيجة التجديد والتنشيطاستعارات لغوية باهتة (على سبيل المثال، "أنت تشرب السحر سم الرغبات"؛ "ثعابين القلب الندم" - بوشكين). العلاقة بين معنيين في الاستعارة الشعرية يمكن أن تكون بدرجات مختلفة. إما أن يكون هناك معنى مباشر أو مجازي في المقدمة، ويمكن للآخر أن يرافقه، أو يمكن أن يكون كلا المعنيين في توازن معين مع بعضهما البعض (مثال على الأخير من Tyutchev: "عاصفة رعدية" ، يندفع في السحابة، سوف يخلطاللازوردية السماوية"). وفي أغلب الأحيان نجد الاستعارة الشعرية في مرحلة طغيان المعنى المباشر على المجازي، في حين أن المعنى المباشر يعطي فقط التلوين العاطفيالاستعارة، حيث تكمن فعاليتها الشعرية (على سبيل المثال: «في الدم النار تحترقالرغبات" - بوشكين). لكن من المستحيل أن ننكر أو حتى نعتبر الحالات التي لا يفقد فيها المعنى المباشر للاستعارة إدراكه المجازي فحسب، بل يأتي إلى المقدمة، وتحتفظ الصورة بالوضوح، وتصبح حقيقة شعرية، تتحقق الاستعارة. (على سبيل المثال، "الحياة هي هرع الفأر" - بوشكين؛ "تلألأت روحها مثل الجليد الأزرق الشفاف" - بلوك). نادراً ما يقتصر الاستعارة الشعرية على كلمة أو عبارة واحدة. عادةً ما نصادف عددًا من الصور، التي يمنح مجموعها الاستعارة إدراكًا عاطفيًا أو بصريًا. مثل هذا الجمع بين عدة صور في نظام مجازي واحد يمكن أن يكون من أنواع مختلفة، الأمر الذي يعتمد على العلاقة بين المعنى المباشر والمجازي وعلى درجة الوضوح والعاطفية للاستعارة. هذا هو المظهر الطبيعي استعارة مجازيةيمثل الحالة عندما يتم دعم الارتباط بين الصور بالمعنى المباشر والمجازي (على سبيل المثال، "نحن نشرب من كأس الوجود وأعيننا مغلقة" - ليرمونتوف؛ "حزين، وبكاء، ويضحك، تيارات قصائدي" الخاتم،" إلخ) د. القصيدة بأكملها - بلوك). هذا هو النوع من الاستعارة الذي يمكن تطويره بسهولة فن رمزي(سم.). وإذا كان الارتباط بين الصور المتضمنة في الاستعارة الموسعة مدعومًا بمعنى واحد فقط، مباشر فقط أو مجازي فقط، فإنه يتم الحصول على أشكال مختلفة كاتشريسيس(انظر) على سبيل المثال، من بريوسوف: "كنت متشابكا في الرطوبة السوداءشعرها المتدفق”، حيث يتم دعم الارتباط بين الصورتين المتناقضتين داخليًا “المتشابك” و”الرطوبة” بالمعنى المجازي للصورة الرطوبة السوداء = الشعر; من بلوك: "أنا هادئ أنا نسجها في تجعيد الشعر الداكنسر قصائدثمين الماس"، حيث يكون التناقض من ترتيب مختلف: صورة الماس، كاستعارة للشعر، تتكشف بشكل مستقل وتتحقق، وتشكل كاتشريس فيما يتعلق بالمعنى المجازي الرئيسي: أنا نسج القصائد في تجعيد الشعر الخاص بي. وأخيرًا، يجب أيضًا أن نشير إلى نوع خاص من نشر الاستعارة مع الاستعارة، أي عندما تستحضر الاستعارة الرئيسية استعارة أخرى مشتقة، محصورة مجازيًا في مباشرمعنى الأول. لذلك، من بوشكين: "في صمت الليل، عش يحترقونهناك ثعابين من الندم الصادق بداخلي”، حيث يحترقونهناك مسند مجازي ل الندم، بالمعنى الحرفي فقط: يمكنهم ذلك حرق الجروح، وبالتالي يعض، يلسع الثعبان، لكنه لا يستطيع حرق مع الندم. يمكن أن يكون هناك العديد من هذه الاستعارات المشتقة، أو يمكن لاستعارة مشتقة واحدة بدورها أن تؤدي إلى مشتق جديد آخر، وما إلى ذلك، بحيث يتم تشكيل نوع من السلسلة المجازية. تم العثور على أمثلة مذهلة بشكل خاص لمثل هذا النشر للاستعارات في شعرنا في بلوك. (انظر التحليل التفصيلي لأسلوبه المجازي في مقال بقلم ف. م. جيرمنسكي ، شعر ألكسندر بلوك ، ص 1922). سيكون من الصعب تحديد درجة انفعاليتها ووضوحها وإدراكها الشعري بشكل عام لأنواع مختلفة من الاستعارات الشعرية، لأن الأمر يعتمد على الإدراك الذاتي والصدى معها. لكن دراسة الشعرية الفردية للمؤلف (أو المجموعة الأدبية) فيما يتعلق بنظرته العامة للعالم تسمح لنا بالتحدث بموضوعية كافية عن الأهمية الجمالية للاستعارات في أسلوب شعري معين. وفي الاستعارة، انظر الشعرية و الأسلوبيةوالتي يشار إليها بهذه الكلمات ومع المقال عنها مسارات>>. كتاب A. Biesse مخصص خصيصًا للاستعارة. Die Philosophie des Metaphorischen، هامبورغ ولايبزيغ 1893 والعمل غير المكتمل للأب. برينكمان، ميتافيرن آي بي دي. بون 1878.

م. بتروفسكي. الموسوعة الأدبية: قاموس المصطلحات الأدبية: في مجلدين / تم تحريره بواسطة N. Brodsky، A. Lavretsky، E. Lunin، V. Lvov-Rogachevsky، M. Rozanov، V. Cheshikhin-Vetrinsky. - م. L.: دار النشر L. D. Frenkel, 1925

المرادفات:

انظر ما هو "الاستعارة" في القواميس الأخرى:

- (نقل، اليونانية) الشكل الأكثر شمولاً للمجاز، البلاغة. شكل يمثل تشبيه مفهوم أو تمثيل بآخر، ونقل سمات أو خصائص هامة لهذا الأخير إليه، واستخدامه في... ... موسوعة الدراسات الثقافية

- (استعارة يونانية نقل وميتا وفيرو أحمل). التعبير المجازي المجاز، والذي يتمثل في حقيقة أن اسم مفهوم واحد يتم نقله إلى آخر بناء على التشابه بينهما. قاموس الكلمات الأجنبية المدرجة في اللغة الروسية.... قاموس الكلمات الأجنبية للغة الروسية

- (من الاستعارة اليونانية - النقل، الصورة) استبدال التعبير العادي بتعبير مجازي (على سبيل المثال، سفينة الصحراء)؛ مجازي - بالمعنى المجازي، مجازي. القاموس الموسوعي الفلسفي. 2010. استعارة… الموسوعة الفلسفية

استعارة- الاستعارة (التحويل اليوناني Μεταφορα) هي نوع من المجاز يعتمد على الارتباط عن طريق التشابه أو القياس. وهكذا يمكن تسمية الشيخوخة بأمسية الحياة أو خريفها، حيث أن كل هذه المفاهيم الثلاثة مرتبطة بسمتها المشتركة المتمثلة في الاقتراب... قاموس المصطلحات الأدبية

استعارة- استعارة، استعارة (استعارة يونانية)، نوع مجاز، نقل خصائص كائن (ظاهرة أو جانب من الوجود) إلى آخر، وفقا لمبدأ التشابه بينهما في بعض النواحي أو التباين. على عكس المقارنة، حيث يوجد كلا المصطلحين... ... القاموس الموسوعي الأدبي

استعارة- الاستعارة (من نقل الاستعارة اليونانية) هي المجاز المركزي للغة، وهي بنية دلالية تصويرية معقدة، تمثل طريقة خاصة للمعرفة، يتم تنفيذها من خلال توليد الصور الناشئة نتيجة للتفاعل... ... موسوعة نظرية المعرفة وفلسفة العلوم

استعارة- استعارة ♦ استعارة الشكل الأسلوبي. المقارنة الضمنية، وهي استخدام كلمة بدلاً من كلمة أخرى بناءً على بعض التشبيه أو التشابه بين الأشياء محل المقارنة. إن عدد الاستعارات لا نهاية له حقًا، ولكننا سنعطي فقط... ... قاموس سبونفيل الفلسفي

استعارة، أمثلة استعارة
استعارة(من اليونانية القديمة μεταφορά - "نقل"، "معنى مجازي") - كلمة أو تعبير يستخدم بمعنى مجازي، يعتمد على مقارنة غير مسماة لكائن مع بعض الأشياء الأخرى على أساس خصائصهما المشتركة. ينتمي المصطلح إلى أرسطو ويرتبط بفهمه للفن كتقليد للحياة. استعارة أرسطو، في جوهرها، لا يمكن تمييزها تقريبًا عن المبالغة (المبالغة)، عن المجازفة، عن المقارنة البسيطة أو التجسيد والتشبيه. وفي جميع الأحوال هناك انتقال للمعنى من كلمة إلى أخرى.

1. رسالة غير مباشرة على شكل قصة أو تعبير مجازي باستخدام المقارنة.
2. شكل كلام يتكون من استخدام الكلمات والتعبيرات بالمعنى المجازي بناءً على نوع من القياس والتشابه والمقارنة.

هناك 4 "عناصر" في الاستعارة:

1. الفئة أو السياق
2. كائن ضمن فئة معينة،
3. العملية التي يؤدي بها هذا الكائن وظيفة ما،
4. تطبيقات هذه العملية على مواقف حقيقية، أو تقاطعات معها.

في علم المعجم، الارتباط الدلالي بين معاني كلمة واحدة متعددة المعاني، بناء على وجود أوجه التشابه (البنيوية، الخارجية، الوظيفية).

غالبًا ما تصبح الاستعارة غاية جمالية في حد ذاتها وتحل محل المعنى الأصلي للكلمة. في شكسبير، على سبيل المثال، ما هو مهم في كثير من الأحيان ليس المعنى اليومي الأصلي للبيان، ولكن معناها المجازي غير المتوقع - معنى جديد. أثار هذا الأمر حيرة ليو تولستوي، الذي نشأ على مبادئ الواقعية الأرسطية. ببساطة، الاستعارة لا تعكس الحياة فحسب، بل تخلقها أيضًا. على سبيل المثال، فإن أنف الرائد كوفاليف في زي الجنرال في غوغول ليس فقط تجسيدًا أو غلوًا أو مقارنة، ولكنه أيضًا معنى جديد لم يكن موجودًا من قبل. لم يسعى المستقبليون إلى التحقق من صحة الاستعارة، بل إلى أقصى مسافة لها من المعنى الأصلي. على سبيل المثال، "سحابة في سروالي". يلاحظ الباحثون الاستخدام النادر نسبيًا للاستعارة في الخيال السوفيتي، على الرغم من عدم الحاجة إلى الحديث عن "طردها" (انظر على سبيل المثال: "وهكذا افترقنا. توقف الدوس، وكان الحقل فارغًا" (أ. جيدار "مصير الطبال") في السبعينيات ظهرت مجموعة من الشعراء الذين كتبوا على رايتهم "استعارة مربعة" أو "استعارة" (مصطلح قنسطنطين كيدروف). ومن السمات المميزة للاستعارة مشاركتها المستمرة في التطوير للغة والكلام والثقافة ككل، ويرجع ذلك إلى تشكيل الاستعارة تحت تأثير المصادر الحديثة للمعرفة والمعلومات، واستخدام الاستعارة في تحديد كائنات الإنجازات التقنية.

• 1 أنواع
• 2 نظريات
• 3 أنظر أيضاً
• 4 ملاحظات
• 5 الأدب
• 6 روابط

أنواع

في النظرية الحديثة للاستعارة، من المعتاد التمييز بين diaphora (استعارة حادة ومتناقضة) وepifora (استعارة مألوفة ممحاة).

• الاستعارة الحادة هي استعارة تجمع مفاهيم متباعدة عن بعضها البعض. النموذج : تعبئة البيان .

• الاستعارة الممحاة هي استعارة مقبولة بشكل عام، ولم تعد طابعها المجازي محسوسا. الموديل: ساق الكرسي.
• استعارة الصيغة قريبة من الاستعارة الممحاة، ولكنها تختلف عنها بتنميط أكبر وأحيانًا استحالة التحول إلى بناء غير مجازي. النموذج: دودة الشك.

• الاستعارة الموسعة هي استعارة يتم تنفيذها باستمرار عبر جزء كبير من الرسالة أو الرسالة بأكملها ككل. النموذج: الجوع للكتب لا يختفي: فالمنتجات من سوق الكتب أصبحت قديمة بشكل متزايد - يجب التخلص منها دون أن تحاول ذلك.

• والاستعارة المحققة تنطوي على العمل بالتعبير المجازي دون مراعاة طبيعته المجازية، أي كما لو أن الاستعارة لها معنى مباشر. غالبًا ما تكون نتيجة تنفيذ الاستعارة هزلية. النموذج: فقدت أعصابي وصعدت إلى الحافلة.

نظريات

من بين الاستعارات الأخرى، تحتل الاستعارة مكانًا مركزيًا، لأنها تتيح لك إنشاء صور واسعة النطاق بناءً على ارتباطات حية وغير متوقعة. يمكن أن تعتمد الاستعارات على تشابه مجموعة متنوعة من ميزات الكائنات: اللون والشكل والحجم والغرض والموضع وما إلى ذلك.

وفقا للتصنيف الذي اقترحه N. D. Arutyunova، يتم تقسيم الاستعارات إلى

1. الاسمي، الذي يتكون من استبدال معنى وصفي بآخر ويكون بمثابة مصدر لللفظ المتجانس؛
2. الاستعارات المجازية التي تخدم تنمية المعاني المجازية والوسائل المترادفة في اللغة؛
3. الاستعارات المعرفية التي تنشأ نتيجة للتحول في توافق الكلمات الأصلية (نقل المعنى) وإنشاء تعدد المعاني؛
4. تعميم الاستعارات (كنتيجة نهائية للاستعارة المعرفية)، ومحو الحدود بين الترتيبات المنطقية في المعنى المعجمي للكلمة وتحفيز ظهور تعدد المعاني المنطقي.

دعونا نلقي نظرة فاحصة على الاستعارات التي تساعد في إنشاء الصور أو الصور المجازية.

بالمعنى الواسع، مصطلح "صورة" يعني انعكاس العالم الخارجي في الوعي. في العمل الفني، تعد الصور تجسيدًا لتفكير المؤلف ورؤيته الفريدة وصورة حية لصورة العالم. يعتمد إنشاء صورة مشرقة على استخدام أوجه التشابه بين كائنين بعيدين عن بعضهما البعض، تقريبًا على نوع من التباين. لكي تكون المقارنة بين الأشياء أو الظواهر غير متوقعة، يجب أن تكون مختلفة تمامًا عن بعضها البعض، وفي بعض الأحيان يمكن أن يكون التشابه غير مهم تمامًا، أو غير ملحوظ، مما يغذي التفكير، أو قد يكون غائبًا تمامًا.

يمكن أن تكون حدود الصورة وبنيتها أي شيء تقريبًا: يمكن نقل الصورة من خلال كلمة أو عبارة أو جملة أو وحدة عبارة فائقة، ويمكن أن تشغل فصلاً كاملاً أو تغطي تكوين رواية بأكملها.

ومع ذلك، هناك آراء أخرى حول تصنيف الاستعارات. على سبيل المثال، يحدد ج. لاكوف و م. جونسون نوعين من الاستعارات التي يتم النظر فيها فيما يتعلق بالزمان والمكان: الاستعارات الوجودية، أي الاستعارات التي تسمح لك برؤية الأحداث والأفعال والعواطف والأفكار وما إلى ذلك باعتبارها مادة معينة (ال العقل كيان، العقل شيء هش)، وموجه، أو توجيهي، أي استعارات لا تحدد مفهومًا واحدًا من خلال مفهوم آخر، بل تنظم نظام المفاهيم بأكمله فيما يتعلق ببعضها البعض (سعيد يصل ، الحزن في الأسفل، الواعي في الأعلى، اللاوعي في الأسفل).

يتحدث جورج لاكوف في كتابه "النظرية المعاصرة للاستعارة" عن طرق خلق الاستعارة وتكوين هذه الوسيلة للتعبير الفني. الاستعارة، حسب لاكوف، هي تعبير نثري أو شعري حيث يتم استخدام كلمة (أو عدة كلمات) تمثل مفهومًا بمعنى غير مباشر للتعبير عن مفهوم مشابه للمفهوم المعطى. يكتب لاكوف أنه في الكلام النثري أو الشعري، تكمن الاستعارة خارج اللغة، في الفكر، في الخيال، في إشارة إلى مايكل ريدي، عمله "استعارة القناة"، حيث يشير ريدي إلى أن الاستعارة تكمن في اللغة نفسها، في الكلام اليومي، وليس فقط في الشعر أو النثر. ويذكر ريدي أيضًا أن "المتحدث يضع الأفكار (الأشياء) في الكلمات ويرسلها إلى المستمع الذي يستخرج الأفكار/الأشياء من الكلمات". تنعكس هذه الفكرة أيضًا في الدراسة التي أجراها ج. لاكوف وم. جونسون بعنوان "الاستعارات التي نعيش بها". المفاهيم المجازية نظامية، “الاستعارة لا تقتصر على مجال اللغة فقط، أي مجال الكلمات: إن عمليات التفكير البشري نفسها مجازية إلى حد كبير. إن الاستعارات باعتبارها تعبيرات لغوية تصبح ممكنة على وجه التحديد لأن الاستعارات موجودة في النظام المفاهيمي البشري.

غالبًا ما يُنظر إلى الاستعارة على أنها إحدى الطرق التي تعكس الواقع بدقة من الناحية الفنية. ومع ذلك، يقول I. R. Galperin أن “مفهوم الدقة هذا نسبي للغاية. إن الاستعارة هي التي تخلق صورة ملموسة لمفهوم مجرد، وهي التي تجعل من الممكن تفسيرات مختلفة للرسائل الحقيقية.

وما إن تحقق الاستعارة وعزلها عن عدد من الظواهر اللغوية الأخرى ووصفها، حتى نشأ السؤال على الفور عن جوهرها المزدوج: أن تكون وسيلة لغة وشكلاً شعرياً. أول من قارن الاستعارة الشعرية مع الاستعارة اللغوية هو إس. بالي، الذي أظهر الطبيعة المجازية العالمية للغة.

أنظر أيضا

• الشكل (البلاغة)
• تشبيه
• المقارنة (البلاغة)
• الارتباك المفاهيمي
• العبارات (المصطلح)
• التناظرية
• كناية

ملحوظات

1. نوعان من الاستعارة
2. Galperin I. R. مقالات عن أسلوبية اللغة الإنجليزية. م: 1958

الأدب

• أنكرسميت إف آر التاريخ والتروبولوجيا: صعود وسقوط الاستعارة. / خط من الانجليزية M. Kukartseva، E. Kolomoets، V. Kashaev - M.: Progress-Tradition، 2003. - 496 ص.

• Klyuev E. V. البلاغة (الاختراع. التصرف. الخطابة): كتاب مدرسي للجامعات. - م: قبل، 2001.
• كيدروف ك. أ. استعارة. - م.، 1999.
• لاكوف د.، جونسون م. الاستعارات التي نعيش بها. - م: افتتاحية URSS، 2004.
• Moskvin V. P. استعارة روسية: مقالة عن النظرية السيميائية. - الطبعة الثالثة. - م.، 2007.
• هافركامب أ. ميتافير. الجماليات في البلاغة. - ميونخ: دار فيلهلم فينك، 2007.

روابط

Wikiquote لديه صفحة حول هذا الموضوع

• نيكونينكو إس. في. التفسير التحليلي للاستعارة (2003)
• الاستعارة وأنواعها

شخصيات الكلام
الأرقام	Adinaton إشارة تضخيم Anadiplosis Anacoluth Anaphora نقيض Antiteton Apokope الفاصلة العليا الجذب غير الاتحاد Hyperbaton Homeotelevton التدرج (الذروة، مضاد الذروة) التمييز Zeugma Isocolon المواضيع الاسمية تصحيح الانعكاس Mesarchy Polycase (Polyptoton) Polyunion Oxymoron Parallelism Paronomasia Parcellation Periphrasis pleonasm Prolepsis Retardation R سؤال خطابي تعجب بلاغي بلاغي الاستئناف Simplocus Solecism علم الحشو التكرار التام الافتراضي Chiasmus Exergasia القطع الناقص التوكيد Epiphora
مسارات	رمزية ضد العبارات الإلحاد Antonomasia غلو خلل في التعبير مفارقة التورية Catachresis Litotes الانقسام الاختزالي الكناية التجسيد شفقة Periphrase سخرية Synecdoche مقارنة كناية نعوت

استعارة، استعارة ويكيبيديا، استعارة ويكيبيديا، استعارة ديجين لا، معنى استعارة، تعريف استعارة، استعارة بعقب، أمثلة استعارة، استعارة ويكيبيديا، استعارة ما هو

معلومات استعارية حول