الاتجاه الطليعي في الفنون الجميلةوالهندسة المعمارية والتصوير الفوتوغرافي والفنون والحرف اليدوية ، والتي نشأت في عشرينيات القرن الماضي - النصف الأول من الثلاثينيات في الاتحاد السوفيتي.

ميزات النمط

يتميز بالصرامة والهندسة وإيجاز الأشكال والمظهر المتجانس. في الهندسة المعمارية ، تمت صياغة مبادئ البنيوية في الخطب النظرية لكل من A. A.Vesnin و M. Ya. Vesnin (1923) بخطتها الواضحة والعقلانية والأساس البناء للمبنى (الإطار الخرساني المسلح) المحدد في المظهر الخارجي. في عام 1926 ، تم إنشاء المنظمة الإبداعية الرسمية للبنائين ، وهي جمعية المهندسين المعماريين المعاصرين (OCA). هذه المنظمةهو مطور ما يسمى بطريقة التصميم الوظيفي ، بناءً على التحليل العلمي لخصائص أداء المباني والهياكل والمجمعات الحضرية. المعالم المميزة للبناء هي مصانع المطبخ ، وقصور العمل ، ونوادي العمال ، والمنازل الجماعية.

فيما يتعلق بالفن الأجنبي ، فإن مصطلح "البنائية" تعسفي إلى حد كبير: فهو يشير في العمارة إلى اتجاه داخل الوظيفية سعى إلى التأكيد على التعبير عن الهياكل الحديثة ؛ بيفزنر).

خلال هذه الفترة ، كانت الحركة الأدبية البنائية موجودة أيضًا في الاتحاد السوفياتي.

ظهور البنائية

تعتبر البنائية ظاهرة سوفياتية ظهرت بعد ثورة أكتوبر كأحد اتجاهات الفن البروليتاري الجديد ، الطليعي ، على الرغم من أنها ، مثل أي ظاهرة في الفن ، لا يمكن أن تقتصر على بلد واحد. لذلك ، كان برج إيفل رائد هذا الأسلوب في الهندسة المعمارية ، والذي يجمع بين عناصر فن الآرت نوفو والبناء العاري.

كما كتب فلاديمير ماياكوفسكي في مقالته عن اللوحة الفرنسية: "لأول مرة ، ليس من فرنسا ، ولكن من روسيا ، وصلت كلمة فنية جديدة - البنائية ..."

في سياق البحث المستمر عن أشكال جديدة ، مما يعني نسيان كل شيء "قديم" ، أعلن المبتكرون رفض "الفن من أجل الفن". من الآن فصاعدًا ، كان من المفترض أن يخدم الفن الإنتاج والإنتاج - الناس.

كان معظم الذين انضموا لاحقًا إلى الحركة البنائية من أيديولوجيين النفعية أو ما يسمى ب "فن الإنتاج". حثوا الفنانين على "خلق أشياء مفيدة بوعي" وحلموا بشخص متناغم جديد يستخدمها أشياء مريحةوالعيش في مدينة جيدة التنظيم.

لذلك ، كتب أحد منظري "فن الإنتاج" بوريس أرفاتوف أن "... لن يصوروا جسدًا جميلًا ، لكنهم سيخلقون شخصًا متناغمًا حقيقيًا. ليس لرسم غابة ، ولكن لزراعة المتنزهات والحدائق ؛ ليس لتزيين الجدران بالرسومات ، ولكن لطلاء هذه الجدران ... "

لم يصبح "فن الإنتاج" أكثر من مفهوم ، ولكن المصطلح البنائية نفسه تم نطقه على وجه التحديد من قبل منظري هذا الاتجاه (في خطاباتهم وكتيباتهم ، كانت الكلمات "البناء" ، "البناء" ، "بناء الفضاء" مصادفة باستمرار ).

بالإضافة إلى الاتجاه أعلاه ، تأثر تشكيل البنائية بشكل كبير بالمستقبلية ، والتفوق ، والتكعيبية ، والنقاء وغيرها من الاتجاهات المبتكرة في الفنون الجميلة في العقد الأول من القرن العشرين ، ومع ذلك ، فقد كان على وجه التحديد "فن الإنتاج" مع جاذبيته المباشرة للروسية الحديثة حقائق العشرينيات التي أصبحت الأساس الاجتماعي (فترات الخطط الخمسية الأولى).

ولادة المصطلح

تم استخدام مصطلح "البنائية" من قبل الفنانين والمهندسين المعماريين السوفييت في وقت مبكر من عام 1920: ألكسندر رودشينكو وفلاديمير تاتلين ، مؤلف مشروع البرج الدولي الثالث ، أطلقوا على أنفسهم اسم بنائيون. لأول مرة ، تم تحديد البنائية رسميًا في نفس عام 1922 في كتاب أليكسي ميخائيلوفيتش جان ، والذي كان يسمى "البنائية".

أعلن A.M Gan أن "... مجموعة من البنائية تحدد مهمتها التعبير الشيوعي للقيم المادية ... التكتونية والبناء والملمس هي العناصر المادية الحركية للثقافة الصناعية."

أي أنه تم التأكيد صراحة على أن ثقافة روسيا الجديدة هي ثقافة صناعية.

البنائية في العمارة

في 1922-1923 ، في موسكو ، التي بدأت في التعافي بعد الحرب الأهلية ، أقيمت المسابقات المعمارية الأولى (لمشاريع قصر العمل في موسكو ، وبناء فرع موسكو لصحيفة لينينغرادسكايا برافدا ، ومبنى شركة Arkos المساهمة) ، حيث بدأ المهندسون المعماريون بطريقة إبداعيةحتى قبل الثورة - موسى غينزبرغ ، الإخوة فيسنين ، كونستانتين ميلنيكوف ، إيليا غولوسوف وآخرين ، كانت العديد من المشاريع مليئة بالأفكار الجديدة ، والتي شكلت فيما بعد أساسًا لجمعيات إبداعية جديدة - البنائيون والعقلانيون. أنشأ العقلانيون جمعية "ASNOVA" (رابطة المهندسين المعماريين الجدد) ، التي كان أيديولوجيتها المهندسين المعماريين نيكولاي لادوفسكي وفلاديمير كرينسكي. من ناحية أخرى ، اتحد البنائيون في OCA (رابطة المهندسين المعماريين المعاصرين) ، برئاسة الأخوين Vesnin و Moses Ginzburg. كان الاختلاف الرئيسي بين التيارين هو مسألة إدراك الشخص للهندسة المعمارية: إذا أولى البنائيون أهمية كبرى للغرض الوظيفي للمبنى ، الذي حدد التصميم ، فإن العقلانيين اعتبروا أن وظيفة المبنى ثانوي وسعى إلى مراعاة الخصائص النفسية للإدراك أولاً وقبل كل شيء.

رأى البنائيون أن مهمتهم هي زيادة دور العمارة في الحياة ، وكان ينبغي تسهيل ذلك من خلال إنكار الاستمرارية التاريخية ، ورفض العناصر الزخرفية للأنماط الكلاسيكية ، واستخدام مخطط وظيفي كأساس مكاني. تكوين. كان البنائيون يبحثون عن التعبير ليس في الديكور ، ولكن في ديناميات الهياكل البسيطة والعمودية والأفقية للهيكل ، وحرية خطة البناء.

البنائية المبكرة

كان لنشاط المهندسين المعماريين الموهوبين - الإخوة ليونيد وفيكتور وألكسندر فيسنين - تأثير كبير على تصميم المباني العامة البنائية. لقد جاءوا ليدركوا جمالية "بروليتارية" مقتضبة ، ولديهم بالفعل خبرة قوية في تصميم المباني والرسم وتصميم الكتب.

لأول مرة ، أعلن المهندسون المعماريون البنائيون أنفسهم بصوت عالٍ في المنافسة على مشاريع بناء قصر العمل في موسكو. تميز مشروع Vesnins ليس فقط بعقلانية الخطة وتوافق المظهر الخارجي مع المثل الجمالية في عصرنا ، ولكن أيضًا تضمن استخدام أحدث مواد البناء والهياكل.

كانت المرحلة التالية هي التصميم التنافسي لمبنى صحيفة "Leningradskaya Pravda" (فرع موسكو). كانت المهمة صعبة للغاية - قطعة أرض صغيرة كانت مخصصة للبناء - 6 × 6 أمتار في ساحة ستراستنايا. أنشأ Vesnins مبنى مصغرًا من ستة طوابق ، والذي لم يتضمن فقط مكتبًا ومقرًا للتحرير ، ولكن أيضًا كشك لبيع الصحف ، ولوبي ، وغرفة قراءة (كانت إحدى مهام البنائية هي تجميع أكبر عدد من المباني الحيوية في منطقة صغيرة).

كان أقرب مساعدي ومساعد الإخوة فيزنين هو موسى غينزبرغ. في كتابه "الأسلوب والعصر" ، يعكس أن كل نمط فني يتوافق بشكل مناسب مع "أسلوبه الخاص" حقبة تاريخية. يرجع تطور الاتجاهات المعمارية الجديدة ، على وجه الخصوص ، إلى حقيقة أن "... الميكنة المستمرة للحياة" تحدث ، والآلة هي "... عنصر جديد في حياتنا وعلم النفس وعلم الجمال." ينظم Ginzburg والأخوة Vesnin جمعية المهندسين المعماريين المعاصرين (OSA) ، التي تضم بنائين بارزين.

منذ عام 1926 ، بدأ البنائيون في نشر مجلتهم الخاصة - "Modern Architecture" ("SA"). تم نشر المجلة لمدة خمس سنوات. تم تصميم الأغطية من قبل أليكسي جان وفارفارا ستيبانوفا وسولومون تلينجاتر.

صعود البنائية

استخدم المهندسون المعماريون للبناء الناضج طريقة وظيفية تعتمد على التحليل العلمي لخصائص أداء المباني والهياكل والمجمعات الحضرية. وهكذا ، تم النظر في المهام الأيديولوجية والفنية والنفعية العملية معًا. تتوافق كل وظيفة مع الهيكل الأكثر منطقية لتخطيط الفضاء (الشكل يتوافق مع الوظيفة).

في هذه الموجة ، يناضل البنائيون من أجل "نقاء الرتب" وضد الموقف الأسلوبي تجاه البنائية. بعبارة أخرى ، حارب قادة OCA ضد تحول البنائية من أسلوب إلى أسلوب ، إلى تقليد خارجي ، دون فهم الجوهر. لذلك ، تعرض المهندس المعماري غريغوري بارخين ، الذي أنشأ منزل إزفيستيا ، للهجوم.

في نفس السنوات ، كان البنائيون مفتونين بأفكار لو كوربوزييه: المؤلف نفسه جاء إلى روسيا ، حيث تواصل بشكل مثمر وتعاون مع قادة OCA.

من بين OCA ، يتم ترقية عدد من المهندسين المعماريين الواعدين ، مثل الأخوين إيليا وبانتيليمون غولوسوف وإيفان ليونيدوف وميخائيل بارش وفلاديمير فلاديميروف. يشارك البناة بنشاط في تصميم المباني الصناعية ومصانع المطابخ والمراكز الثقافية والنوادي والمباني السكنية.

أكثر أنواع المباني العامة شيوعًا ، والتي جسدت المبادئ الأساسية للبناء ، كانت مباني النوادي ودور الثقافة. ومن الأمثلة على ذلك دار الثقافة في منطقة بروليتارسكي في موسكو ، والمعروفة باسم قصر الثقافة ZIL ؛ تم تنفيذ البناء في 1931-1937 وفقًا لمشروع الأخوين Vesnin. عند إنشاء المشروع ، اعتمد المؤلفون على المبادئ الخمسة المعروفة لو كوربوزييه: استخدام الأعمدة بدلاً من الجدران الضخمة ، والتخطيط المجاني ، والتصميم المجاني للواجهة ، والنوافذ الطويلة ، والسقف المسطح. أحجام النادي هندسية بشكل قاطع ومتوازية السطوح ، حيث يتم تضمين إسقاطات السلالم واسطوانات الشرفات.

ومن الأمثلة المميزة على تنفيذ الأسلوب الوظيفي المنازل الجماعية ، التي تتوافق هندستها المعمارية مع المبدأ الذي عبر عنه لو كوربوزييه: "المنزل هو آلة للعيش". من الأمثلة المعروفة على المباني من هذا النوع هو السكن الجامعي التابع لمعهد النسيج في شارع أوردزونيكيدزه في موسكو. مؤلف المشروع ، الذي تم تنفيذه في 1930-1931 ، كان إيفان نيكولاييف ، الذي تخصص بشكل رئيسي في الهندسة المعمارية الصناعية. افترضت فكرة المنزل الجماعي التنشئة الاجتماعية الكاملة للحياة اليومية. تم اقتراح مفهوم المشروع من قبل الطلاب أنفسهم ؛ ركز المخطط الوظيفي للمبنى على إنشاء روتين يومي صارم للطلاب. في الصباح ، استيقظ الطالب في غرفة المعيشة - كابينة نوم تبلغ مساحتها 2.3 × 2.7 مترًا ، وتحتوي على أسرة ومقاعد فقط - وتوجه إلى مبنى الصرف الصحي ، حيث مر على التوالي بالاستحمام وغرف الشحن وغرف تبديل الملابس كما لو كان على حزام ناقل. من المبنى الصحي ، نزل المستأجر الدرج أو المنحدر إلى مبنى عام منخفض ، حيث ذهب إلى غرفة الطعام ، وبعد ذلك ذهب إلى المعهد أو إلى المباني الأخرى للمبنى - قاعات للعمل الجماعي ، وأكشاك للأفراد دراسات ، مكتبة ، قاعة تجميع. في المبنى العام كانت هناك أيضًا حضانات للأطفال حتى ثلاث سنواتوشرفة مفتوحة على السطح. نتيجة لإعادة بناء بيت الشباب الذي تم تنفيذه في الستينيات ، تم انتهاك الخطة الأصلية للروتين اليومي الصارم. مثال آخر معروف هو بيت مفوضية الشعب المالية في موسكو. إنه مثير للاهتمام كمثال على منزل "من النوع الانتقالي" من السكن السكني التقليدي إلى المنزل الجماعي. تم بناء ستة منازل من هذا القبيل - أربعة في موسكو ، وواحد في كل من يكاترينبورغ وساراتوف ؛ لم ينج كل منهم حتى يومنا هذا.

يعتبر شخصية خاصة في تاريخ البنائية هو الطالب المفضل لدى A.Vesnin - إيفان ليونيدوف ، وهو مواطن من عائلة فلاحية ، بدأ حياته المهنية كطالب لرسام أيقونات. مشاريعه اليوتوبية إلى حد كبير والموجهة نحو المستقبل لم تجد التطبيق في تلك السنوات الصعبة. أطلق لو كوربوزييه نفسه على ليونيدوف "شاعر وأمل البنائية الروسية". لا تزال أعمال ليونيدوف مبهجة بخطوطها - فهي حديثة بشكل لا يصدق وغير مفهوم.

مقدمة 2

البنائية في العمارة 8

الخلاصة 14

المراجع 19

مقدمة

فلماذا بالضبط البنائية؟ حسنًا ، أولاً ، نشأ الجيل الرائد الحالي من المهندسين المعماريين عليها ؛ من بين كل ما كان يحيط بهم في شبابهم ، كانت البنائية هي الأساس المهني فقط (أحب الهواة الحداثة ، وكان الجماليات سيئي السمعة يحبون الكلاسيكيات ، وخاصة الستالينية ، ولم يحب أحد الحداثة في نسختها السوفيتية). هناك أيضًا لحظة فخر وطني هنا: البنائية هي الأصل الوحيد وغير المقترض لما كان في العمارة الروسية في القرن العشرين ، وبالتالي في وقت الاضطرابات ، عندما لا تعرف ما الذي تستلهم منه وأي ربيع من الطبيعي أن تقع في غرامه.

بالإضافة إلى ذلك ، تكافح العمارة الروسية بشكل مؤلم من أجل اللحاق بالعمارة الغربية. ولكن نظرًا لأن هذا صعب للغاية من الناحية الفنية ، عليك أن تكون ماكرًا: استرجع ما كان من قبل (وما زالت أفكار تشكيل البنائية محبوبة في الغرب: المهندسين المعماريين العالميين الرائدين مثل ريم كولهاس أو زها حديد أقسموا باسم ليونيدوف ، وأحد معارض معرض الربيع "الهندسة المعمارية والتصميم" في البيت المركزي للفنانين حول مدى تدين المباني الجديدة في برلين ، موقع البناء الرئيسي في أوروبا اليوم ، للبناء الروسي). علاوة على ذلك: إذا وجدت أفكار العباقرة الروس "هناك" تجسيدًا متنوعًا وواسعًا ، فإما أن يظلوا معنا مشاريع ، أو ينهارون أمام أعيننا. لذلك ، فإن الرغبة النبيلة للمهندسين المعماريين اليوم ليست أقل من مفهومة لإنهاء أعمال الأجداد منتصرة - في مواد جديدة وعالية الجودة.

البنائية - اتجاه في الفن.

البنائية - اتجاه في الفن في عشرينيات القرن الماضي. (في العمارة والتصميم والفن المسرحي والزخرفي ، الملصقات ، فن الكتاب ، التصميم الفني). سعى أنصار البنائية ، الذين طرحوا مهمة "تصميم" البيئة التي توجه عمليات الحياة بنشاط ، إلى فهم إمكانيات تشكيل التكنولوجيا الجديدة ، وتصميماتها المنطقية والملائمة ، فضلاً عن الإمكانات الجمالية للمواد مثل المعدن والزجاج ، والخشب. سعى البنائيون إلى معارضة الترف التفاخر للحياة اليومية بالبساطة وشددوا على نفعية الأشكال الموضوعية الجديدة ، حيث رأوا تجسيدًا للديمقراطية وعلاقات جديدة بين الناس (الأخوان فيسنين ، م. يا جينزبورغ ، إلخ). ساهمت جماليات البنائية إلى حد كبير في تشكيل التصميم الفني السوفيتي (A.M. Rodchenko ، V.E.Tatlin and others). فيما يتعلق بالفن الأجنبي ، فإن المصطلح تعسفي: في العمارة - اتجاه داخل الوظيفية ، في الرسم والنحت - أحد اتجاهات الطليعة.

في الهندسة المعمارية ، تمت صياغة مبادئ البنيوية في الخطابات النظرية لكل من A. A. Vesnin (1923) بخطتها الواضحة والعقلانية والأساس البناء للمبنى (الإطار الخرساني المسلح) المحدد في المظهر الخارجي.

A. A. ، V. A. and L. A. Vesnin. مشروع قصر العمل في موسكو. 1923.

في عام 1924 ، تم إنشاء منظمة إبداعية من البنائين ، OCA ، والتي طور ممثلوها ما يسمى بطريقة التصميم الوظيفي ، بناءً على تحليل علمي لخصائص أداء المباني والهياكل والمجمعات الحضرية. جنبا إلى جنب مع مجموعات أخرى من المهندسين المعماريين السوفييت ، بحث البنائيون (الأخوان فيسنين ، جينزبورغ ، آي.أ. الحياة ، طورت أنواعًا جديدة من المباني العامة (قصور العمل ، دور السوفييت ، نوادي العمال ، مصانع المطبخ ، إلخ). في الوقت نفسه ، ارتكب البنائيون في أنشطتهم النظرية والعملية عددًا من الأخطاء (معاملة الشقة على أنها "شكل مادي" ، التخطيط في تنظيم الحياة في بعض مشاريع المنازل الجماعية ، التقليل من الظروف المناخية ، التقليل من التقدير لدور المدن الكبيرة تحت تأثير أفكار الديربان).

ساهمت جماليات البنائية بطرق عديدة في تطوير التصميم الفني الحديث. على أساس تطورات البنائين (A. M. طور الفنانون تصميمات للأقمشة (V. F. Stepanova ، L. S. Popova) ونماذج عملية لملابس العمل (Stepanova ، V. E. Tatlin). لعبت البنائية دورًا مهمًا في تطوير رسومات الملصقات (الصور المركبة من قبل الأخوين ستينبيرج ، جي جي كلوتسيس ، رودشينكو)

كلوتسيس. "رياضة". تركيب الصورة. 1923.

وتصميم الكتاب (باستخدام الإمكانيات التعبيرية للنوع وعناصر التنضيد الأخرى في أعمال جان ، إل إم ليسيتسكي وآخرين). في المسرح ، استبدل البنائيون المشهد التقليدي بمهام ثانوية. مرحلة العمل"آلات" لعمل الممثلين (أعمال بوبوفا ، أ. أ. فيسنين ، وآخرون على إنتاجات في. إي. مايرهولد ، أ. يا تايروف). تم تجسيد بعض أفكار البنائية في الفنون الجميلة في أوروبا الغربية (دبليو بوميستر ، أو.شليمر وآخرون).

فيما يتعلق بالفن الأجنبي ، فإن مصطلح "البنائية" تعسفي إلى حد كبير: في الهندسة المعمارية يشير إلى اتجاه داخل الوظيفية سعى إلى التأكيد على التعبير عن الهياكل الحديثة ؛ بيفزنر)

البنائية (من lat. الصورة الفنيةليس تكوينًا ، بل بناء. وجدت البنائية تعبيرها الكامل في الهندسة المعمارية والتصميم والتصميم التطبيقي والفن الزخرفي المسرحي ، رسومات مطبوعةوالكتب الفنية. تعبر عن رغبة الفنانين في التحول إلى تصميم الأشياء ، التنظيم الفني للبيئة المادية. في الثقافة الفنيةفي روسيا في عشرينيات القرن الماضي ، اعتمد المهندسون المعماريون البنائيون Vesnin Brothers و M. Ginzburg على إمكانيات تكنولوجيا البناء الحديثة. لقد حققوا تعبيرًا فنيًا بالوسائل التركيبية ، من خلال مقارنة الأحجام البسيطة والموجزة ، وكذلك من خلال الإمكانيات الجمالية للمواد مثل المعدن والزجاج والخشب. أصبح فنانو هذا الاتجاه (V. Tatlin ، A. Rodchenko ، L. Popova ، E. Lissitzky ، V. تم تحديده بشكل مباشر من خلال الوظيفة والتصميم الهندسي وتكنولوجيا معالجة المواد. في تصميم العروض المسرحية ، استبدل البنائيون المشهد التصويري التقليدي بالتركيبات القابلة للتحويل - "الآلات" التي تغير فضاء المسرح.

إل إس بوبوفا. رسم تصميم مسرحي لمسرحية "الديوث العظيم". 1922

تتميز البنية البنائية للرسومات المطبوعة ، وفن الكتاب ، والملصق بأشكال هندسية بخيلة ، وتخطيط ديناميكي ، ولوحة ألوان محدودة (بشكل أساسي باللونين الأحمر والأسود) ، والاستخدام الواسع للتصوير الفوتوغرافي وتنضيد عناصر الطباعة. المظاهر المميزة للبناء في الرسم والرسومات والنحت هي الهندسة التجريدية ، واستخدام الكولاج ، والتركيب الضوئي ، والهياكل المكانية ، والديناميكية في بعض الأحيان.

لكن دعونا نلقي نظرة فاحصة على الهندسة المعمارية لهذا النمط.

البنائية في العمارة

تقدم كبير في 20-30s. القرن ال 20 وصلت العمارة. يتعارض النمو السريع للمدن والصناعة وتطور النقل بشكل حاد مع تخطيط المدن القديمة التي لا تلبي المتطلبات الجديدة بشوارعها الضيقة والمتعرجة. الحاجة إلى حل المشكلة المعقدة لخدمات النقل وتوفير الظروف الصحية والمعيشية الطبيعية للسكان ، تؤدي إلى ظهور مشاريع التخطيط الحضري وأشكال جديدة لإعادة توطين الناس. وهي تتميز بالرغبة في تخفيف التناقضات الاجتماعية في المدن والقضاء على التركيز المفرط للسكان. حول المدن الكبيرة ، في بعض البلدان ، تنشأ مدن الحدائق ذات المباني السكنية الفردية والمدن الصناعية والمستوطنات العمالية ، وما إلى ذلك ، مع تقسيم وظيفي صارم للإقليم. انجذب انتباه المهندسين المعماريين إلى مهام ليس فقط الصناعية ، ولكن أيضًا بناء المساكن الجماعية ، وتطوير المجمعات السكنية بشقق اقتصادية قياسية مصممة لفئة الأشخاص ذوي الأجور المتوسطة والمنخفضة. يتم إيلاء المزيد من الاهتمام لتصميم المناطق ، والتصميم المعماري للمناظر الطبيعية. يتم تطوير تصنيف عالمي للشوارع ومبادئ الجمع بينها ، ويتم إنشاء شبكات من الطرق السريعة في المدينة ، بشكل مستقل عن الشوارع الانتقالية وتقسيم المدينة إلى عدد من المساحات المنفصلة. في تصميم المدن من نوع جديد والمؤسسات الصناعية الكبيرة ، يتم التأكيد بشكل متزايد على مبادئ النظام الوظيفي البناء ، الذي نشأ في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين. هذا النمط من العمارة يسمى البنائية.

في تاريخ البنائية الروسية ، صمم المهندسون المعماريون المحترفون جميع أنواع الهياكل المعيارية للوحدات السكنية ، والمتصلة ببعضها البعض في المجمعات الكبيرة ، والمصاعد التي تتحرك على طول الجدران الخارجية ، وما إلى ذلك ، يعتبر كونستانتين ميلنيكوف بمثابة زمرة البنائية الروسية (السوفيتية). بدءًا من بناء الأجنحة الروسية في المعارض الدولية بأسلوب العمارة الخشبية التقليدية ، التي اكتسب بفضلها شهرة عالمية ، ينتقل ميلنيكوف إلى تصميم المباني ذات الصلة للغاية من نوع وهدف جديد (ثوري) - نوادي العمال. نادي لهم. روساكوفا ،

نادي لهم. روساكوف. قوس. K. Melnikov.

بناه في 1927-1928 ، ليس له أي شيء مشترك مع الهندسة المعمارية للقرن السابق أو مع فن الآرت نوفو. هنا ، يتم تنظيم الهياكل الخرسانية الهندسية البحتة في هيكل معين ، يتم تحديد شكله من خلال الغرض منه. تنطبق الملاحظة الأخيرة على جميع العمارة الحديثة والقرن العشرين تقريبًا وتُعرَّف بأنها وظيفية. في بنية البنائية ، تؤدي الوظيفية إلى إنشاء هياكل ديناميكية ، تتكون من عناصر شكلية بسيطة إلى حد ما ، خالية تمامًا من الديكور المعماري المعتاد ، ومتصلة وفقًا لتنظيم المساحة الداخلية وعمل الهياكل الرئيسية. وهكذا يتم "مسح" لغة الأشكال المعمارية من كل شيء غير ضروري ، وزخرفي ، وغير بناء. إنها لغة عالم جديد انفصل عن ماضيه. تنقل الصورة المعمارية الناشئة بوضوح ديناميكيات العمليات الفنية والحياة في روسيا ما بعد الثورة ، واختطاف الإمكانيات التقنية الحديثة. يعتقد مهندسو الأسلوب البنائي أن جميع عناصر المبنى ، حتى مثل العلامات والساعات واللوحات الإعلانية ومكبرات الصوت وأعمدة المصاعد وما إلى ذلك ، يجب أن تشارك في إنشاء الصورة المعمارية لمبنى حديث ، لذلك يجب على المهندس المعماري أيضًا تصميم كل منهم. ركز البنائيون السوفييت جهودهم على مهمتين كبيرتين: تصميم مدينة اشتراكية نموذجية ومساكن مجتمعية متعددة الشقق للعمال - منازل جماعية. تلبية للاحتياجات الجديدة للدولة الاشتراكية ، شارك البناؤون في تصميم وبناء مثل هذه الأنواع من المباني مثل المكاتب والمتاجر والمصحات والمطابع ومراكز البحوث والمصانع والمصانع ونوادي العمال ومحطات الطاقة الكهرومائية. كانت العمارة السوفييتية الشابة لعقود ما بعد الثورة الأولى حقًا في طليعة الهندسة المعمارية العالمية ، حيث نفذت أو ابتكرت على الورق أكثر المشاريع جرأة ، بما في ذلك قصر السوفييت الشهير ، الذي لا يمكن بناؤه في موقع كاتدرائية المدمرة. المسيح المخلص.

مع ظهور الشمولية الستالينية في الثلاثينيات ، تفقد روسيا تدريجياً مواقعها في الهندسة المعمارية ، ولم يتم استعادتها حتى الآن.

كان معلمًا مهمًا في تطوير البنائية هو نشاط المهندسين المعماريين الموهوبين - الإخوة ليونيد وفيكتور وألكسندر فيسنين. لقد جاءوا ليدركوا جمالية "بروليتارية" مقتضبة ، ولديهم بالفعل خبرة قوية في تصميم المباني والرسم وتصميم الكتب. (بدأوا حياتهم المهنية في العصر الحديث).

لأول مرة ، أعلن المهندسون المعماريون البنائيون أنفسهم بصوت عالٍ في المنافسة على مشاريع بناء قصر العمل في موسكو. تميز مشروع Vesnins ليس فقط بعقلانية الخطة وتوافق المظهر الخارجي مع المثل الجمالية في عصرنا ، ولكن أيضًا تضمن استخدام أحدث مواد البناء والهياكل.

كانت المرحلة التالية هي التصميم التنافسي لمبنى صحيفة "Leningradskaya Pravda" (فرع موسكو).

مشروع فرع موسكو لصحيفة "لينينغرادسكايا برافدا". المهندسين المعماريين A. و V. Vesnin. 1924.

كانت المهمة صعبة للغاية - قطعة أرض صغيرة كانت مخصصة للبناء - 6 × 6 أمتار في ساحة ستراستنايا.

أنشأ Vesnins مبنى مصغرًا من ستة طوابق ، والذي لم يتضمن فقط مكتبًا ومقرًا للتحرير ، ولكن أيضًا كشك لبيع الصحف ، ولوبي ، وغرفة قراءة (كانت إحدى مهام البنائية هي تجميع أكبر عدد من المباني الحيوية في منطقة صغيرة).

كان أقرب مساعدين ومساعد لأخوان فيسنين هو موسى ياكوفليفيتش غينزبرغ ، الذي كان منظّرًا غير مسبوق للهندسة المعمارية في النصف الأول من القرن العشرين. في كتابه "الأسلوب والعصر" ، يعكس أن كل نمط فني يتوافق بشكل ملائم مع عصره التاريخي. يرجع تطور الاتجاهات المعمارية الجديدة ، على وجه الخصوص ، إلى حقيقة أن "... الميكنة المستمرة للحياة" تحدث ، والآلة هي "... عنصر جديد في حياتنا وعلم النفس وعلم الجمال." ينظم Ginzburg والأخوة Vesnin جمعية المهندسين المعماريين المعاصرين (OSA) ، التي تضم بنائين بارزين.

منذ عام 1926 ، بدأ البنائيون في نشر مجلتهم الخاصة - "Modern Architecture" (أو ببساطة "CA)". تم نشر المجلة لمدة خمس سنوات. تم تصميم الأغطية بواسطة أليكسي جان.

في أواخر العشرينات من القرن الماضي ، بدأت البنائية في الانتشار خارج الاتحاد السوفيتي ، وأصبحت أكثر انتشارًا في ألمانيا وهولندا. في منتصف الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي ، وجدت تقاليد وأفكار البنائية استمرارًا غير متوقع في هندسة ما يسمى بـ "التكنولوجيا الفائقة" ، وهو اتجاه لا يكشف فقط عمل الهياكل المعمارية ، ولكن أيضًا الاتصالات الهندسية.

استنتاج

مر النصف الثاني من القرن العشرين تحت شعار نقد الوظيفية والبناءة والبحث عن طرق جديدة لتشكيل بيئة مكانية وجوه. وقد تم إجراء عمليات البحث هذه ومازال يتم إجراؤها من قبل المهندسين المعماريين والفنانين والمصممين وغيرهم من المتخصصين من العديد من البلدان ، ولا سيما روسيا ، على أساس مفاهيم إبداعية مختلفة.

من بين المشاكل النظرية لتشكيل الأسلوب ، جذبت ثلاثة الانتباه مؤخرًا: 1) مكان المجال الهندسي والتقني للإبداع في تشكيل أسلوب القرن العشرين. 2) مشكلة الوحدة الأسلوبية ؛ 3) مكان ودور أنواع معينة من الإبداع الفني الموضوعي في عمليات تشكيل الأسلوب الحديث.

من ناحية ، يخاف الكثيرون من التوسع المتزايد للأشكال التقنية في البيئة المكانية الحديثة. من ناحية أخرى ، على العكس من ذلك ، يشعر البعض بالارتباك بسبب التأثير المتزايد في العمليات العامة لتشكيل أسلوب الأشكال الفنية التي لا ترتكز على البنية النفعية البناءة للمباني والمنتجات. دعنا ننتقل إلى التاريخ.

في النصف الثاني من القرن التاسع عشر ، فيما يتعلق بفصل مجال الإبداع الهندسي وإزاحة الحرف عن الصناعة ، تُرك العديد من مجالات الهندسة والبناء التقني وإنتاج السلع الاستهلاكية دون تأثير الفنانين المحترفين. في الوقت نفسه ، لعبت الهياكل الهندسية ومنتجات إنتاج الماكينات ، والتي عكست عمليات التشكيل المحددة المميزة للمجال الهندسي والتقني للإبداع ، دورًا متزايدًا في المظهر العام للبيئة المكانية الكائن. علاوة على ذلك ، في الهياكل الهندسية والمنتجات الصناعية ذات الاستهلاك الشامل ، بالفعل من منتصف التاسع عشرقرون ، جنبًا إلى جنب مع اتجاهات تشكيل الأسلوب الهندسي والتقني ، لعبت الاتجاهات الزخرفية دورًا مهمًا ، والتي كانت ، في غياب الفنانين المحترفين ، كقاعدة عامة ، أقل في المستوى الفني من الهياكل المعمارية والحرف اليدوية.

نتيجة لذلك ، تشكلت فجوة بين اتجاهات تشكيل الأسلوب التي تطورت بشكل مستقل على مدى عدد من العقود في المجالات الفنية والهندسية. نشأ نظام اجتماعي حقيقي لفنان محترف جديد بشكل أساسي يمكنه العمل بمهارة في هذا التقاطع بين المجالات الفنية والهندسية والتقنية للإبداع ، واستعادة الاتصال بينهما. لذلك ، في الثلث الأول من القرن العشرين ، تم تشكيل هندسة معمارية وتصميم جديدين.

في المجال الهندسي والتقني ، كانت العمليات المعقدة للبحث عن ترابطات جديدة للهيكل والوظيفة والشكل الخارجي مستمرة ، والتي حددت لاحقًا بعض ميزات تشكيل البيئة المكانية الكائن ككل. تتخلل الهندسة المعمارية والتصميم الجديدان في العشرينيات من القرن الماضي رثاء الاختراع ، ومن المهم ملاحظة أن نطاق الاختراعات لم يقتصر على المجال الهندسي والتقني ، ولكن تم التقاطه تدريجيًا المشكلات المعمارية والتصميم المناسبة - حل وظيفي والمشاكل الاجتماعية.

في مرحلة تشكيل العمارة والتصميم الجديد ، اتضح أن الاتجاهات المبتكرة ، المرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالتقدم العلمي والتكنولوجي وخالية من التقاليد الأسلوبية المحافظة ، هي المجال الأكثر ملاءمة لإظهار اتجاهات تشكيل جديدة. لقد أصبحوا نوعًا من المجال التجريبي ، حيث تفاعلت بشكل مكثف إمكانات تشكيل الأسلوب في المجالين الهندسي والتقني والبحث التجريبي عن الفنون الجميلة. كان هذا واضحًا بشكل خاص في البنائية.

من خلال الاتجاهات المبتكرة للهندسة المعمارية والتصميم المولود آنذاك ، كنوع من القنوات ، دخل عامل ترشيد إلى بيئة الكائن المكاني ، والتي حددت الكثير في موقف جديد لنوعية البيئة المعيشية ،

أصبحت الهندسة المعمارية والتصميم الجديدان من مراكز تشكيل الأنماط المحددة في القرن العشرين لأن هذا مجال من التفاعل الوثيق المكثف لتشكيل الشكل بين المجالات الفنية والهندسية.

تُظهر تجربة تطوير أسلوب جديد في القرن العشرين أنه قد تم إنشاء أساس نظام نمط جديد.

في الوضع الحالي ، واجهت تلك المجالات الفنية التي ساهمت في وقتها في تشكيل العمارة والتصميم الجديد ، في خلق واقع أسلوبي جديد ، مشكلة خطيرة تتمثل في الحاجة إلى ربط تطورها بمجالات الإبداع هذه ، التي أصبحت جزءًا ثابتًا من البنية الأسلوبية للبيئة الفنية الموضوعية. الآن ، إذا لم يمليوا اتجاه عمليات البحث في مجال التشكيل ، فعندئذ ، على أي حال ، فإنهم يحددون إلى حد كبير شروط تنفيذها. من المهم أيضًا ملاحظة أن الهندسة المعمارية والتصميم يساهمان في تراكم مجال الإبداع الفني الموضوعي لإمكانيات بناء الشكل ليس فقط للإبداع الهندسي والتقني ، ولكن أيضًا للتطورات العلمية والنظرية في مجال بناء النموذج.

في العقود الأخيرة ، ارتبك مؤرخو الفن ومنظرو الفن بشكل متزايد بسبب مثل هذه الاتجاهات في التشكيل التي تتجاوز بوضوح الوحدة الأسلوبية التي تطورت في القرن العشرين.

أساس تشكيل الأسلوب ، الذي تم وضعه في عشرينيات القرن الماضي مع الدور الحاسم للبناء والوظيفية ، هو نظام أسلوب لأكثر من جيل ، وربما حتى أكثر من قرن. أعتقد أن هذا نظام أسلوبي لفترة طويلة جدًا ، ومن المحتمل جدًا أن القرن العشرين لا يزال قديمًا إلى حد كبير لفترة أسلوبية كبيرة تمتد إلى الألفية الثالثة. إذا قمنا بتقييم العمليات الأسلوبية التي تجري حاليًا في بيئة الكائن المكاني من وجهة النظر هذه ، فإن الكثير لا يبدو دراماتيكيًا على الإطلاق. لم يتم إنشاء أي شيء جديد جوهريًا في مسائل تشكيل الأسلوب ، والذي يمكن أن يتعارض مع نظام الأسلوب الذي تم وضعه في عشرينيات القرن الماضي ، في العقود اللاحقة ، بما في ذلك في السبعينيات والثمانينيات ، وفي أعوام 1990-2000 (لم تكتمل بعد). . لقد قاموا بإثراء وتطوير نظام الأسلوب الذي تم وضعه في العشرينات من القرن الماضي. كانت هناك عدة محاولات للابتعاد عن جوهر تشكيل أسلوبها.

كانت المحاولة الأولى في ثلاثينيات القرن الماضي ، عندما اجتاحت موجة من الكلاسيكية الجديدة العديد من البلدان الأوروبية. في ذلك الوقت ، كانت ذكريات الكلاسيكية الجديدة في بداية القرن لا تزال على قيد الحياة ، وكان أسيادها لا يزالون يعملون بنشاط / لذلك كانت هذه الموجة الأولى من الأسلوب والانتقائية مجهزة بشكل جدي للغاية بمعرفة التقنيات المهنية للماضي / - ومع ذلك ، اخترق الربيع القوي لتشكيل النمط للنظام الجديد هذه الطبقة من الأسلوب دون بذل الكثير من الجهد.

حدثت الموجة الثانية من الأسلوب التقليدي في الخمسينيات بشكل رئيسي في الولايات المتحدة ، وكانت أيضًا من نواح كثيرة انتكاسة للماضي القريب / جاءت الوظائف إلى أمريكا متأخرة /.

ما بعد الحداثة والتيارات المماثلة الأخرى هي الموجة الثالثة. إنه يختلف عن الأول (ثلاثينيات القرن الماضي) في أن نظام النمط الحديث لم يعد معارضًا للآخر / على سبيل المثال ، الكلاسيكي الجديد / ، وأولئك غير الراضين عن الأسلوب الجديد يرون مخرجًا فقط في الزخرفة والانتقائية. كمخرج نفسي في مواجهة الصعوبات في مجال التشكيل والانتقائية والديكورات فعالة ، لكنها وسائل غير مناسبة لمحاربة جادة ضد نظام النمط الجديد. بل هو اعتراف بالصلابة الأساسية لنظام النمط الجديد والبحث عن وسائل "تسخينه". كل هذا ، وفقًا للمؤلف ، من المهم أن نضعه في الاعتبار عند تقييم التحولات الأسلوبية في السبعينيات والثمانينيات و1990-2000.

أدى الازدهار السريع للبناء في عشرينيات القرن الماضي وإدخاله السريع في أنواع مختلفة من الإبداع الفني إلى تغيير مظهر البيئة المكانية الموضوعية بشكل كبير. أثرت عواقب هذا على النمط الجديد بأكمله ، وهذا بالفعل تأثير لا رجعة فيه للبناء. يبقى فقط تحليل ظاهرة تشكيل الأنماط في القرن العشرين.

فهرس

www.museum-online.ru

www.archiline.narod.ru

www.countries.ru

كانت العمارة الطليعية تسبق عصرها بعقود. في روسيا ، لم يأتِ الوعي بقيمة هذا التراث حتى بعد 80 عامًا. يجب الدفاع عن البنائية ضد عمليات إعادة البناء والهدم الهمجية ، في حين تم الاعتراف بها منذ فترة طويلة في جميع أنحاء العالم باعتبارها أهم مساهمة في ثقافة العالمالقرن العشرين. نجوم العمارة العالمية: زها حديد ، ريم كولهاس ، بيتر آيزنمان - منذ السبعينيات والثمانينيات يتحدثون عن التأثير غير المشروط للطليعة السوفيتية على عملهم. لقد تغيرت ثلاثة أجيال على الأقل من المهندسين المعماريين ، ومنهم البنائية ABC العمارة الحديثة، ومشاريع ليونيدوف ، وجينزبرج ، وميلنيكوف ، وإخوان فيسنين ، وتشرنيخوف ، هي تراث دولي ، تلهمهم حريتهم وخوفهم حتى يومنا هذا.

للحصول على قصة حول المبادئ الأساسية للعمارة السوفيتية في العشرينيات وأوائل الثلاثينيات من القرن الماضي ، اخترنا مبنى واحدًا من مدن مختلفة في البلاد: بالإضافة إلى الرغبة في الابتعاد عن الأمثلة الحضرية المعروفة والموضحة بشكل متكرر ، أردنا أن تبين حجم الحركة في العمارة التي غطت سدس العالم.

1. آلة البناء: مخبز Kushelevsky

رسم إيضاحي من كتاب "الرسومات المعمارية لعصر البنائية". SPb. ، 2008

رسم توضيحي من مقال T.V. Tsareva "المخابز الآلية لنظام المهندس G. P. Marsakov: الشكل والوظيفة" ، مجموعة "قراءات خان ماجوميدوف". م ، سانت بطرسبرغ ، 2015

سانت بطرسبرغ ، سانت. كلية الفنون التطبيقية ، 11
جورجي مارساكوف ، 1932

في مطلع عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، اخترع المهندس جورجي مارساكوف ناقلًا دائريًا صلبًا ، وبفضله ظهر نوع جديد تمامًا من المخابز الآلية. كان الطحين من الطابق الرابع ، الذي ينحدر على طول سلسلة النقل الدائرية ، يُعجن في عجينة ، يتم تخميرها وتقطيعها وخبزها في أفران دائرية ، ويتم تحميل الخبز الجاهز أسفل المنحدرات المائلة إلى مخزن الخبز - كل ذلك بدون استخدام العمل اليدوي. وفقًا للمخطط الحاصل على براءة اختراع ، تم بناء سبعة مخابز في موسكو ولينينغراد. لم يكن للهجين الرأسي (ناقل رفع الدقيق) والناقلات الحلقية نظائرها في العالم ، وفي غضون سنوات قليلة حلت تمامًا مشكلة إمدادات الخبز في موسكو ولينينغراد.

يعبر هذا المشروع الفكرة الرئيسيةالبنائية حول الاندماج الكامل للشكل والوظيفة. مبنى المصنع عبارة عن آلة بالمعنى الحقيقي للكلمة ، وينعكس الجمال الهندسي لمخطط الإنتاج في الأحجام الأسطوانية التعبيرية للواجهة. على الرغم من النظام المشترك الحاصل على براءة اختراع ، كانت المباني مختلفة قليلاً ، لذا فإن "حالات" جميع المخابز مختلفة. يعتبر مصنع Kushelevsky واحدًا من أكثر المصانع تعبيرًا: تقع غرفة المرجل والمستودع والمباني الإدارية في أحجام نصف دائرية وأسطوانية ترتفع بواسطة الحواف ، مجمعة حول الكتلة الرئيسية. أدت هذه التدويرات العمودية القوية للسلالم والأنابيب ، ويبدو المخبز نفسه وكأنه تمثال ضخم.

2. الحرية التركيبية: نادي روساكوف

thecharnelhouse.org

thecharnelhouse.org

thecharnelhouse.org

موسكو ، ش. سترومينكا ، 6
كونستانتين ميلنيكوف ، 1929

لقد ولّد العصر الجديد طلبًا للحصول على تصنيف جديد تمامًا للمباني. يتم استبدال الكنائس بنوادي - مراكز ثقافية وتعليمية عالمية ، ورثت إلى حد ما تصنيف بيوت الناس ما قبل الثورة بيت الشعب- المؤسسات الثقافية والتعليمية العامة أواخر التاسع عشر- بداية القرن العشرين ، مخصصة للأطفال والكبار. عادة ما تشمل المكتبات والمسرح وقاعات الحفلات الموسيقية وغرف الدراسة ومدرسة الأحد وغرفة الشاي وما إلى ذلك.. كونستانتين ميلنيكوف ، الممثل الأكثر تعبيرًا وذكاءً للطليعة المعمارية السوفيتية ، معروف في المقام الأول بمشاريع ستة نوادي ، يمكن اعتبار كل منها بيانًا. جادل ميلنيكوف بأنه لا يوجد مكان للطرق والأشكال المعمول بها في العمارة الجديدة. المثلثات ، الزوايا الحادة ، الأحجام المتدلية - أزال جميع المحرمات في العصور السابقة.

يشبه الهيكل الداخلي لنادي نقابة عمال الخدمات المجتمعية (عمال مستودع الترام القريب) بوقًا ، حيث يوجد في الجزء الضيق مسرح ، وفي الجزء الأوسط يوجد رواق ، وينقسم الآخر إلى ثلاثة مدرجات معلقة بوحدات تحكم على الواجهة الرئيسية. بمساعدة الجدران الهابطة ، يمكن قطع هذه الأحجام المعلقة من الداخل للعمل المستقل للدوائر والاجتماعات. لسوء الحظ ، لم يتم تنفيذ الآلات التي اخترعها ميلنيكوف لكل نادي: كانت متطلباته الفنية في وقت مبكر ، ولم تعمل المباني المحولة إلا بنصف القوة. على الرغم من ذلك ، لا يزال نادي روساكوف ، الذي صدم المعاصرين بأشكاله غير المسبوقة ، يذهل بالحرية التركيبية المطلقة والابتكار حتى الآن.

3. المدخرات: مبنى سكني في Uraloblsovnarkhoz

الصورة مقدمة من نيكيتا سوشكوف

نوع الخلية F. تطوير قسم الكتابة في Stroykom في RSFSR. 1928

رسم توضيحي من مجلة Modern Architecture ، العدد 1 ، 1929

ايكاترينبرج ، سانت. ماليشيفا ، 21/1
موسى جينزبورغ ، الكسندر باسترناك ، سيرجي بروخوروف ؛ 1933

"الوجود يحدد الوعي" - لهذا السبب ، منذ بداية عشرينيات القرن الماضي في الاتحاد السوفيتي ، أولت الحكومة والمهندسون المعماريون اهتمامًا خاصًا لتصميم نوع جديد من المساكن. صورة المنزل المنظمة وفقًا لمبدأ الآلية العالمية ، حيث تكون الحياة اجتماعية ومبسطة إلى أقصى حد ، بالطبع ، مستوحاة من أفكار لو كوربوزييه. ولكن إذا نجح الأخير في تنفيذ مفاهيمه على نطاق واسع فقط في سنوات ما بعد الحرب ، فإن أتباعه في الاتحاد السوفيتي ، للمفارقة ، كانوا قادرين على فعل ذلك في وقت مبكر. تضمنت المنازل الجماعية التجريبية والمنازل الانتقالية التي بنيت في مطلع عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، بالإضافة إلى المباني السكنية ، البنية التحتية بأكملها: المغاسل ودور الحضانة ورياض الأطفال والمقاصف. كان من المفترض أن ينقذ هذا المرأة من الأعمال المنزلية. بالإضافة إلى ذلك ، ولأول مرة على هذا النطاق ، أثيرت مسألة التوحيد القياسي وبيئة العمل والادخار - المواد والمساحات والطاقة.

من تصميم Moisei Ginzburg ، الخلية السكنية من النوع F ، والتي استخدمها في مبنى Narkomfin في موسكو ثم تكررت في Sverdlovsk ، عبارة عن شقة من مستويين ، حيث ، نظرًا لارتفاع النصف في منطقة النوم ، والممر و الحمام ، ممر واحد مشترك (صالة) يتم الحصول عليها في المنزل ، خدمة المعيشة من طابقين. في منزل Uraloblsovnarkhoz ، تم ترتيب الخلايا F في صالة نوم مشتركة مع مساحة مكتبية في الطابق الأرضي وغرفة طعام مع شرفة في الأخير والسابع. غرفة الطعام متصلة بواسطة ممر بالمبنى المجاور ، حيث يوجد على السطح روضة أطفالومقصورة تشمس اصطناعي (مكان للحمامات الشمسية). نوافذ الشريط نافذة الشريط- غزو العمارة الطليعية ، بفضل الهياكل الخرسانية المسلحة التي أفرغت جدران المباني. أصبحت النوافذ الأفقية الضيقة المميزة رمزًا لفن العمارة في عشرينيات القرن الماضي في كل من الاتحاد السوفيتي وأوروبا. كانت شعبيتها كبيرة لدرجة أنه غالبًا ما تم تقليد هذه النوافذ ، على سبيل المثال ، في المنازل المبنية من الطوب - من خلال طلاء أرصفة النوافذ بلون غامق.، سقف مسطح ، إطار خرساني مقوى وإمكانية تغيير التصميم - تم تحقيق المبادئ الخمسة للعمارة الحديثة في لو كوربوزييه جزئيًا (لا توجد أعمدة كافية بدلاً من الطابق الأول). على الرغم من التعديلات اللاحقة (لوجيا المبنية في الطابق العلوي) ، لا تزال السفينة المنزلية تبدو أكثر حداثة من المنازل الأخرى في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين.

4. الرمز: مصنع-مطبخ مصنع Maslennikov

thecharnelhouse.org

thecharnelhouse.org

رسم توضيحي من كتاب ل.كاسيل "Delicious Factory". م ، 1930

سمارة ش. نوفو سادوفايا ، 149
إيكاترينا ماكسيموفا ، 1930-1932

يعد مطبخ المصنع نموذجًا جديدًا آخر لعشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، إلى جانب الحمام والكوميونة والنادي ، والتي تم تصورها على أنها أهم أداة لتحرير المرأة. بروح العصر ، هذا ليس مجرد مقصف ، ولكنه مصنع للمواد الغذائية يمكن أن يزود المصانع بوجبات جاهزة ونادي ومركز رياضي. في العشرينات من القرن الماضي ، أصبحت الهندسة المعمارية نوعًا جديدًا من الدعاية والتعليم: تعلن المباني بصوت عالٍ عن وظيفتها ، وفي الواقع تعلن عن طريقة جديدة للحياة. لأول مرة في روسيا ، تظهر العمارة الناطقة: المباني - الطائرات ، والجرارات ، والبواخر ، مما يدل على تقدمها ، وديناميكيتها ، ووظائفها. يشتهر مصنع المطبخ في سامراء ، الواقع في نفس الصف ، بخطة المطرقة والمنجل. لا يمكن رؤية اللافتة إلا من الأعلى ، من طائرة - وهذا نموذجي لعصر "البروليتاري الطائر". ومع ذلك ، وجدت الكاتبة (وهو أمر مهم أيضًا - مهندسة معمارية) مبررًا وظيفيًا لشكل غير مريح. من المطرقة ، حيث يوجد المطبخ ، يتم تسليم الأطباق المعدة على طول ثلاثة ناقلات إلى المنجل ، حيث توجد غرف طعام ذات إطلالة بانورامية. في مقبض المطرقة كانت جميع غرف النادي الإضافية - صالة الألعاب الرياضية وغرف النادي وغرفة القراءة. يُعرف المبنى أيضًا بحل التصميم الجريء: الأسقف الخرسانية المسلحة الكابولية ، والتي جعلت من الممكن استخدام الزجاج المستمر للسلالم نصف الأسطوانية. أعيد بناء مطبخ المصنع على نطاق واسع في الأربعينيات والتسعينيات من القرن الماضي ، وتغيرت الواجهات ، لكن الهيكل العام للتخطيط ظل كما هو. VHUTEMAS (ورش عمل فنية وتقنية عليا) - مؤسسة تعليميةفي موسكو. وشملت ثماني كليات: الهندسة المعمارية ، والرسم ، والنحت ، والطباعة ، والنسيج ، والسيراميك ، والنجارة ، وتشغيل المعادن. مدرسو VKHUTEMAS في وقت مختلفكانوا قسطنطين ميلنيكوف ، وأليكسي شتشوسيف ، وإخوان فيسنين ، وفاسيلي كاندينسكي ، وفلاديمير تاتلين ، وألكسندر رودشينكو ، وفلاديمير فافورسكي وآخرين.(دورة أساسية تهدف إلى دراسة أساسيات التكوين والتصميم) تدرس لتلخيص الأشكال والبحث عن التعبير البلاستيكي لأفكار الحركة والوزن والخفة وما إلى ذلك. وهذا البرنامج لا يزال مدرجًا في الدورات التدريبية حول الأساسيات للتصميم المعماري.

يعد المسرح في روستوف أون دون ، الذي صممه مهندسو المدرسة القديمة في لينينغراد ، بمثابة مساعدة بصرية لمرونة الطليعة. تقنية التباين بين الأسطح الصم والمزججة ، الثقيلة والخفيفة ، المستقيمة والمستديرة ، الخشنة والنحيفة ، عارية إلى أقصى حد ، والأهم من ذلك ، أن المسرح هو الأفضل في الحركة. تم وضع مكعب صخري ضخم به قاعتان ومسرح وقاعة للحفلات الموسيقية على الحجم الشفاف من الدهليز. توجد على الجانبين مساحات كبيرة عمودية من سلالم ذات ممرات طويلة تدعم بصريًا "جبهة" المسرح الفارغة الثقيلة. شريحتان عريضتان من التزجيج المستمر لصالات العرض على جانبي الحجم الرئيسي مدعومان بالإيقاع الرأسي الصلب للأعمدة. سلالم نصف دائرية للسيارات تغوص تحت انتقالات صالات العرض من جوانب الواجهة الرئيسية ، مع التركيز على أفضل الزوايا للعرض. عادة ما يرتبط المبنى بجرار كاتربيلر ، لكن مثل هذا الارتباط الحرفي يبسط بشكل غير مستحق فكرة المهندسين المعماريين.

مظهر:

في 1923-1925. في العمارة السوفيتية ، كان هناك اتجاه جديد يتطور - البنائية وحشد مؤيدي الاتجاه الجديد حول القادة ، الذين أصبحوا إخوان فيسنين. في مشاريع المباني العامة للأخوين فيسنين ، الذين شاركوا في المسابقات الأولى في عشرينيات القرن الماضي ، تم تسجيل ظهور بنية جديدة تلبي روح العصر.

الخصائص:

يتميز بالصرامة والهندسة وإيجاز الأشكال والمظهر المتجانس. في عام 1924 ، تم إنشاء المنظمة الإبداعية الرسمية للبنائين ، OCA ، والتي طور ممثلوها ما يسمى بطريقة التصميم الوظيفي بناءً على تحليل علمي لخصائص أداء المباني والهياكل والمجمعات الحضرية. المعالم المميزة للبناء هي مصانع المطبخ ، وقصور العمل ، ونوادي العمال ، والمنازل الجماعية في الوقت المحدد.

المهندسين المعماريين الذين عملوا في البناء:

ليونيد ، فيكتور وألكسندر فيسنين ، موسى ياكوفليفيتش جينزبورغ ، كونستانتين ميلنيكوف ، إيفان ليونيدوف ، ألكسندر جيجيلو ، إيليا جولوسوف ، بوريس يوفان ، جوزيف كاراكيس ، تشارلز لو كوربوزييه ، أوليج ليالين وغيرهم.

أمثلة على البنائية في العمارة:

قصر الثقافة في مصنع Likhachev الواقع في شارع Vostochnaya في موسكو.

بني وفقا لمشروع الأخوين فيسنين عام 1937.

دار الثقافة سميت على اسم المهندس المعماري S.M. Zuev. أ.غولوسوف ، 1927-1929.

مشروع التسوية في Magnitogorsk Combine ، القوس. إ. ليونيدوف ، 1930.

يشار إلى البنائية عادة باسم الاتجاهات الطليعية في الهندسة المعمارية والفنون والحرف اليدوية والفنون الجميلة والتصوير الفوتوغرافي. تم تطوير هذا النمط في الفترة من 1920 إلى بداية العقد التالي.

رئيسي الصفات الشخصيةالبنائية - الصرامة وإيجاز الأشكال والهندسة وصلابة المظهر. حتى أن البناة أنشأوا منظمتهم الإبداعية الرسمية الخاصة بهم وطوروا منظمتهم الوظيفية الخاصة ، والتي تستند إلى تحليل علمي لعمل الهياكل والمباني والمجمعات. تم الحفاظ على البنائية في العمارة في معالمها المميزة - مصانع المطبخ ، وقصور العمل ، ونوادي العمال ، والمنازل الجماعية التي تم بناؤها في تلك الأيام.

تلك الآراء الإبداعية التي توحد مفهوم "البنائية" لم تتجسد فقط في العمارة ، ولكن أيضًا في مجالات أخرى من النشاط البشري ، على سبيل المثال ، في الأدب.

على الرغم من أن هذا الاتجاه يعتبر ظاهرة سوفيتية ، مثل أي اتجاه آخر ، فإنه لا يقتصر على دول الاتحاد السوفيتي السابق. ربما يكون هذا خبرًا للبعض ، لكن برج إيفل ، الذي يجمع بين العناصر البنائية والحداثية ، هو أيضًا نذير للأسلوب البنائي في الهندسة المعمارية.

وُلد مثل هذا الاتجاه في ظروف البحث المستمر عن شيء جديد. أشاد المبتكرون في ذلك الوقت برفض "الفن من أجل الفن" ، واعتقدوا أنه يجب أن يخدم الإنتاج. حث أتباع هذا الرأي الفنانين والمهندسين المعماريين على إنشاء أشياء مفيدة فقط ، وبالتالي ضمان حياة جيدةفي المدن المتقدمة. تم إدخال مصطلح "البنائية" إلى اللغة الروسية من قبل منظري "فن الإنتاج" ، سبب رئيسيكان هذا هو الاستخدام المتكرر لكلمات "البناء" ، "البناء" ، "البناء" في الكتيبات والخطب من قبل المهندسين المعماريين.

تتمتع بنية البنائية ، مثل أي اتجاه آخر ، بألمع ممثليها. هؤلاء هم الأخوة ليونيد وفيكتور وألكساندر فيسنين ، الذين أدركوا الجماليات اللاكونية لهذا الاتجاه ، كونهم بالفعل متخصصين ذوي خبرة في مجال تصميم المباني والرسم وتصميم الكتب. برز مشروع الأخوين في مسابقة تصميم مبنى قصر العمل في موسكو. خطة عقلانية ، توافق المظهر الخارجي مع جماليات الحداثة ، استخدام أحدث التصاميم ومواد البناء - كل هذا أصبح دافعًا لتطوير الاتجاه "البنائي".

الهندسة المعمارية مفهوم صعب للغاية ، واتضح أن المرحلة التالية لـ Vesnins أكثر صعوبة إلى حد ما من السابقة. لذلك ، كان عليهم تصميم مبنى صحيفة Leningradskaya Pravda على قطعة صغيرة من الأرض. أنشأ الأخوان مبنى صغيرًا من ستة طوابق ، ولكن كان هناك كل شيء: مساحة مكتبية ، وغرف تحرير ، وكشك لبيع الصحف ، ولوبي ، وغرفة قراءة صغيرة ، لأنها القدرة على تجميع العديد من الغرف الضرورية في غرفة رئيسية. مهمة البنائية.

كما ذكر أعلاه ، كان للبناء في العمارة طريقته الوظيفية الخاصة. وفقًا للبنائيين ، تتوافق كل وظيفة مع الهيكل الأكثر عقلانية.

كان هناك وقت تعرضت فيه الحركة لانتقادات من قبل المحافظين الذين دافعوا عن الحق في استخدام الأشكال التقليدية ، ثم تم حظرها فيما بعد. في الاتحاد السوفياتي ، خاض نضال نشط ضد الشكلية البرجوازية والزوايا الصحيحة. عندما سقط البنائيون في الخزي ، نسي بعض المهندسين المعماريين ، تكيف البعض مع التغييرات. يجادل بعض العلماء السوفييت بأن "ما بعد البنائية" قد حلت محل التيار.

ظهرت البنائية في العمارة مرة أخرى في الستينيات ، عندما بدأ النضال ضد "التجاوزات المعمارية" ، وفي أوائل التسعينيات ، أصبحت بعض الأفكار غير المجسدة في العشرينات حقيقة واقعة. اليوم ، يتجلى هذا الاتجاه بشكل متزايد في الهندسة المعمارية للمدن الكبيرة.