Ana karakterlerin yanı sıra oyunda eşit derecede önemli rol oynayan ikincil karakterleri de içerir.

Kopyalar küçük karakterler Ostrovsky, ana karakterlerin durumu hakkında konuşan ve etraflarındaki gerçekliği çizen bir arka plan çiziyor. Onların sözlerinden Kalinov'un ahlakı, geçmişi ve yeni olan her şeyin agresif reddi, Kalinov sakinlerine sunulan gereksinimler, yaşam tarzları, dramaları ve karakterleri hakkında çok şey öğrenebilirsiniz.

Bizi Katerina imajına ve onun monolog karakterizasyonuna götüren açıklamalarda, mütevazı bir genç güzel kadın, kimsenin hakkında kötü bir şey söyleyemediği. Boris'e olan tepkisini yalnızca dikkatli Varvara fark etti ve bunda kötü bir şey görmeden ve kardeşine karşı suçluluk duygusuyla hiç eziyet çekmeden onu ona ihanet etmeye itti. Büyük olasılıkla, Katerina asla hile yapmaya karar vermezdi, ancak gelini, direnemeyeceğini bilerek anahtarı ona veriyor. Varvara'nın şahsında, Kabanikha'nın evinde sevdikleri arasında sevginin olmadığını ve herkesin yalnızca kişisel hayatıyla, çıkarlarıyla ilgilendiğine dair kanıtımız var.

Sevgilisi Ivan Kudryash da aşkı yaşamıyor. Dikiy'i şımartmak için Varvara'yı aldatabilir ve kızları daha büyük olsaydı bunu yapardı. Varvara ve Kudryash için buluşmaları bedensel ihtiyaçları karşılama ve karşılıklı zevk alma fırsatıdır. Hayvan şehveti Kalinov gecesinin bariz normudur. Çiftlerinin örneği, kişisel ihtiyaçlarından başka hiçbir şeyle ilgilenmeyen aynı nesil olan Kalinov gençliğinin büyük bir kısmını gösteriyor.

İLE genç nesile Evli Tikhon ve evli olmayan Boris de geçerlidir, ancak bunlar farklıdır. Bu daha ziyade genel kuralın bir istisnasıdır.

Tikhon, gençliğin büyükleri tarafından bastırılan ve tamamen onlara bağımlı olan kısmını temsil ediyor. Kız kardeşi gibi davranması pek olası değil; daha terbiyeli ve bu nedenle mutsuz. Kız kardeşi gibi boyun eğdirilmiş gibi davranamaz; o gerçekten boyun eğdirilmiştir, annesi onu kırmıştır. Annesinin kişiliğinde sürekli bir kontrol olmadığında ölesiye sarhoş olmak onun için bir zevktir.

Boris farklıdır çünkü Kalinov'da büyümemiştir ve merhum annesi soylu bir kadındır. Babası Kalinov'u terk etti ve o ölene kadar mutluydu, çocukları yetim bıraktı. Boris farklı bir hayat gördü. Ancak küçük kız kardeşi yüzünden fedakarlığa hazırdır - amcasının hizmetindedir ve bir gün Dikoy'un büyükannesinden kalan mirasın bir kısmını onlara vereceğini hayal eder. Kalinov'da eğlence yok, çıkış yok - ve o aşık oldu. Bu gerçekten aşık olmaktır, hayvani şehvet değil. Onun örneği, Kalinov'un fakir akrabalarının zengin tüccarlarla yaşamaya zorlandığını gösteriyor.

Sürekli bir mobil yaratmaya çalışan, kendi kendini yetiştirmiş bir tamirci olan Kuligin örneğini kullanarak, icatlar geliştirmek için sürekli para istemeye zorlanan, hakaretler, aşağılayıcı retler ve hatta küfür alan küçük kasaba mucitleri gösteriliyor. Şehre ilerleme getirmeye çalışıyor ama bunu yapan tek kişi o. Geri kalanlar her şeyden memnundur ya da kadere teslim olmuşlardır. Bu, oyunun tek olumlu ikincil karakteridir, ancak o da kendini kadere teslim etmiştir. Vahşi Olan'la savaşamaz. İnsanlar için yaratma ve yaratma arzusunun karşılığı bile ödenmiyor. Ancak Ostrovsky onun yardımıyla "karanlık krallığı" kınadı. Volga'nın, Kalinov'un, doğanın güzelliğini, kendisinden başka kimsenin görmediği yaklaşan fırtınayı görüyor. Ve Katerina'nın cesedini vererek "karanlık krallığa" kınama sözleri söyleyen de odur.

Buna karşılık, "profesyonel" gezgin Feklusha iyi bir şekilde yerleşti. Yeni bir şey getirmiyor ama birlikte lezzetli bir yemek yemeyi umduğu kişilerin ne duymak istediğini çok iyi biliyor. Değişim, büyük şehirlerde ticaret yapan, insanların kafasını karıştıran şeytandandır. Tüm yeni yaratımlar aynı zamanda şeytandandır - bu da Kabanikha'nın kişisel görüşüne tam olarak karşılık gelir. Kalinov'da Kabanikha'yı kabul eden Feklusha her zaman dolu olacak ve kayıtsız olmadığı tek şey yiyecek ve rahatlıktır.

Gençliğinde hakkında çok günah işlediği bilinen, yaşlılığında ise bu konuya takılıp kalan yarı deli hanımın rolü hiç de az değil. “Günah” ve “güzellik” onun için ayrılmaz iki kavramdır. Güzellik ortadan kayboldu ve hayatın anlamı da ortadan kalktı; bu elbette Tanrı'nın günahlara verdiği ceza haline geldi. Buna dayanarak hanımefendi deliye döner ve güzel yüzü görünce hemen onu suçlamaya başlar. Ancak, etkilenebilir Katerina'ya bir intikam meleği izlenimi veriyor, ancak Tanrı'nın onun eylemi için verdiği korkunç cezanın çoğu kendisi tarafından icat edilmişti.

Olmadan küçük karakterler“Fırtına” duygusal ve anlamlı açıdan bu kadar zengin olamazdı. Yazar, fırça darbeleri gibi düşünceli sözlerle, kaçış hayali kuran herhangi bir ruhun ölümüne yol açabilecek karanlık, ataerkil Kalinov'un umutsuz yaşamının eksiksiz bir resmini yaratıyor. Bu yüzden insanlar oraya “uçmuyor”. Ya da uçuyorlar ama birkaç saniyeliğine serbest düşüşle.

"The Thunderstorm" dizisindeki küçük karakterler

Tüccarlarla ilgili çok sayıda oyunun yazarı A.N. Ostrovsky, haklı olarak "tüccar yaşamının şarkıcısı" ve Rusların babası olarak kabul ediliyor. ulusal tiyatro. En ünlüleri "Çeyiz", "Orman", "Numaralandırılacağız", "Fırtına" ve daha birçokları olmak üzere 60'a yakın oyun yarattı.

A. N. Dobrolyubov'a göre en çarpıcı ve belirleyici olanı “Fırtına” oyunuydu. İçinde, "Zorbalığın ve kavgacılığın karşılıklı ilişkileri trajik sonuçlara varıyor... The Thunderstorm'da canlandırıcı ve cesaret verici bir şey var, bize göre oyunun arka planını oluşturan şey bu." Oyunun arka planı veya arka planı küçük karakterlerden oluşur.

Bunlardan en çarpıcı olanı Kabanov evinin metresinin kızı - “Varvara. Oyunun ana karakteri Katerina'nın sırdaşı ve daimi yoldaşıdır. Varvara akıllı, kurnaz ve yaramaz bir kızdır. Genç ve evlenmeden önce her yerde olmaya, her şeyi denemeye çalışıyor çünkü “kızların istedikleri gibi dışarı çıktıklarını, anne ve babanın umurunda olmadığını” biliyor. “Karanlık Krallık”a uyum sağlayan Varvara, onun yasalarını ve kurallarını öğrendi. O, bu krallığın ahlakının vücut bulmuş hali haline geldi: "Her şey dikilip örtüldüğü sürece istediğini yap." Onun için yalan söylemek hayatın normudur: "Bütün evimiz buna dayanıyor", aldatma olmadan imkansızdır. Yaşam tarzında kışkırtıcı hiçbir şey görmeyen Varvara, Katerina'ya kurnaz olmayı ve aldatmayı öğretmeye çalışır. Ama dürüst, samimi Katerina bu baskıcı yalan ve şiddet ortamında yaşayamaz.

Ancak Varvara'nın arkadaşı Kudryash, onun görüşlerini tamamen paylaşıyor çünkü o, "karanlık krallığın" tipik bir sakini. Şimdiden gelecekteki Wild'ın özellikleri onda görülebiliyor. Küstah, cesur ve konuşmada özgürdür; cesareti, bürokrasisi ve "tüccar kurumu" hakkındaki bilgisiyle övünür. Hırslara ve insanlar üzerinde güç sahibi olma arzusuna yabancı değil: “Ben zalim sayılırım, neden beni tutuyorlar? ben...” Varvara ve Kudryash gidiyorlar gibi görünüyor" karanlık krallık“, ancak yeni ve dürüst yaşam yasaları oluşturmak için değil, büyük olasılıkla aynı “karanlık krallıkta” yaşamak, ama zaten onun ustaları olarak yaşamak için.

Kalinov şehrinde hüküm süren ahlakın gerçek kurbanı, Katerina’nın kocası Tikhon Kabanov'dur. Bu zayıf iradeli, omurgasız bir yaratıktır. Her konuda annesine itaat eder ve ona itaat eder. Hayatta, cesarette, cesarette net bir konumu yoktur. İmajı kendisine verilen isme tamamen karşılık geliyor - Tikhon (sessiz). Genç Kabanov sadece kendine saygı duymamakla kalmıyor, aynı zamanda annesinin karısına utanmadan davranmasına da izin veriyor. Özellikle fuara gitmeden önceki veda sahnesinde bu durum açıkça görülüyor. Tikhon, annesinin tüm talimatlarını ve ahlaki öğretilerini kelimesi kelimesine tekrarlıyor. Tikhon annesine hiçbir konuda karşı koyamadı, yavaş yavaş alkolik oldu ve böylece daha da zayıf iradeli ve sessiz hale geldi.

Elbette Katerina böyle bir kocayı sevemez ve saygı duyamaz ama ruhu sevgiyi özler. Dikiy'nin yeğeni Boris'e aşık olur. Ancak Katkrina, Dobrolyubov'un uygun ifadesiyle "vahşi doğada" ona aşık oldu çünkü özünde Boris, Tikhon'dan pek farklı değil. Belki ondan biraz daha eğitimsizdir. Boris'in amcasına olan köleliği ve mirastan payını alma arzusunun aşktan daha güçlü olduğu ortaya çıktı.

Gezginlerin ve peygamberdevelerinin küçük karakterleri de oyun için gerekli arka planın oluşturulmasına yardımcı olur. Fantastik masallarıyla “karanlık krallık” sakinlerinin cehaletini ve yoğunluklarını vurguluyorlar. Feklushi'nin köpek kafalı insanların yaşadığı topraklarla ilgili hikayeleri onlar tarafından evrenin değişmez gerçekleri olarak algılanıyor. .

Kalinov şehrinde yaşayan ve düşünen tek ruh, sürekli hareket makinesi arayan, kendi kendini yetiştirmiş tamirci Kuligin'dir. Nazik ve aktif, insanlara yardım etme, gerekli ve yararlı bir şey yaratma konusunda sürekli bir arzuya takıntılı. Ancak tüm iyi niyetleri kalın bir yanlış anlama ve kayıtsızlık duvarıyla karşılaşır. Bu yüzden evlere paratoner takmaya çalıştığında Vahşi'den öfkeli bir tepki alır: “Bize ceza olarak bir fırtına gönderiliyor, biz onu hissedebilelim, ama sen kendini direklerle ve bir tür paratonerle savunmak istiyorsun. Tanrım beni affet.” Kuligin, “karanlık krallığın” canlı ve doğru bir tanımını veriyor: “Zalim efendim, şehrimizdeki ahlak zalim... Kimin parası varsa efendim, emeği bedava olsun diye fakirleri köleleştirmeye çalışır. daha fazla para para kazanmak..."

Kalinov'un hayatının yasalarını kınayan ve onlara katılmayan Kuligin, onlarla savaşmıyor. Onunla uzlaştı ve ona uyum sağladı.

Oyundaki tüm ikincil karakterler, Katerina'nın trajedisinin ortaya çıktığı arka planı oluşturdu. Oyundaki her yüz, her görüntü, kahramanı kendi ölümüne götüren merdivenin bir adımıydı.

BİR. Ostrovsky, tüccarların, zanaatkârların ve yoksulların uzun süredir yerleştiği Zamoskvorechye'de doğdu ve çocukluğunu geçirdi. Uzun bir süre boyunca 50'ye yakın oyun onun tarafından yazıldı. edebi hayat ve birçoğunun kökleri kendi yerli Zamoskvorechye'ye dayanıyordu. Köylü reformunun arifesinde toplumsal yükselişin yaşandığı bir dönemde yazılan "Fırtına" (1859) draması, yazarın faaliyetinin ilk on yılını, tiranların "karanlık krallığı" hakkındaki oyunlarının bir döngüsünü taçlandırıyor gibiydi. Sanatçının hayal gücü bizi Volga'nın küçük kasabası Kalinov'a götürüyor - ana caddedeki tüccar depoları, dindar cemaatçilerin dua etmeye gittiği eski bir kilise, nehrin üzerinde sıradan insanların tatillerde terbiyeli bir şekilde yürüdüğü, toplantıların yapıldığı halka açık bir bahçe. Tahta kapıların yakınındaki banklarda, arkasında zincir köpeklerin çılgınca havladığı. Hayatın ritmi uykulu, sıkıcı, sıkıcı bir şekilde uzun olana uyacak şekilde yaz günü, oyunun aksiyonunun başladığı yer: ".

Dramanın ana çatışması Katerina ve Boris'in aşk hikayesine indirgenmiyor. Dramatik çatışmanın gelişimi Feklushi olmasaydı, Varvara olmasaydı, Kuligin ve diğer küçük karakterler olmasaydı imkansız olurdu. Bir gezgin ve askı olan Feklusha, muhakemesi açısından Kabanikha'ya benzer. Metresi gibi düşünüyor, metresinin pişmanlık duyduğu şeyden pişmanlık duyuyor - kalplerinde çok sevilen antik çağ hakkında: " Son zamanlar, anne Marfa Ignatievna sonuncusu, her bakımdan sonuncusu.” Muhataplar, diğer şehirlerde hayatın tüm hızıyla devam etmesinden yakınıyor. Koşuşturmaya başladıkları “ateşli yılan”dan dehşete düşüyorlar. Her türlü belanın önlerinde olduğunu düşünüyorlar: “Bundan da kötüsü olacak canım.” Ancak Kabanikha'ya yakın insanlardan yalnızca Feklusha onun ciddiyetini kınamayacak. "Karanlık krallık" atmosferinde, zalim iktidarın boyunduruğu altında yaşayanlar solar ve solar insani duygular irade zayıflar, akıl kaybolur. Bir kişiye enerji ve yaşam susuzluğu bahşedilmişse, o zaman koşullara alışarak yalan söylemeye ve kaçmaya başlar.

Bu karanlık gücün baskısı altında Tikhon ve Varvara'nın karakterleri gelişir. Bu güç, her biri kendine göre şekillerini bozar. Tikhon acınası ve kişiliksizdir. Ancak Kabanikha'nın baskısı bile onun içindeki canlı duyguları tamamen öldürmedi. Çekingen ruhunun derinliklerinde bir yerde bir alev parlıyor: karısına olan sevgisi. Bu sevgiyi göstermeye cesaret edemiyor ve Katerina'yı anlamıyor; sırf evinin cehenneminden kaçmak için onu bile terk etmenin mutluluğunu yaşıyor. Ama ruhundaki ateş sönmüyor. Kafası karışan ve bunalıma giren Tikhon, kendisini aldatan karısı hakkında şunları söylüyor: "Ama onu seviyorum, ona parmak bastığım için üzgünüm..." İradesi kısıtlı ve talihsiz Katya'sına yardım etmeye bile cesaret edemiyor. . Ancak, son sahne karısına olan sevgisi Tikhon'un annesine olan korkusunun üstesinden gelir. Katerina'nın cesedi konusunda hayatında ilk kez annesini suçlamaya cesaret ediyor:

“Kabanov. Anne, onu mahvettin, sen, sen, sen...

Kabanova. Ne sen! Kendini hatırlamıyorsun! Kiminle konuştuğunu unuttum!

Kabanov. Onu mahvettin! Sen! Sen!"

Bu suçlamalar, Tikhon'un sahneye ilk çıktığında söylediği ürkek, aşağılayıcı sözlerden ne kadar da farklı: “Düşünmeye cesaret edebilir miyiz anne!”, “Evet, ben anne…” Bu aslında “ Tikhon böyle konuşsa bile karanlık krallık çöküyor ve Kabanikha'nın gücü sarsılıyor.

The Thunderstorm'daki karakterlerin gelişimi, dramanın merkezi çatışmasıyla ilişkilidir. Kabanova'nın evindeki yaşam Varvara'yı da felce uğrattı. Annesinin gücüne katlanmak istemiyor, esaret altında yaşamak istemiyor. Ancak Varvara, "karanlık krallığın" ahlakına kolayca uyum sağlar ve aldatma yoluna girer. Bu onun için alışkanlık haline geliyor - yaşamanın başka bir yolu olmadığını iddia ediyor: tüm evleri aldatmaya dayanıyor. Varvara, "Yalancı değildim ama gerekli olduğunda öğrendim" diyor. Günlük kuralları çok basit: "Güvenli ve korunaklı olduğu sürece ne istersen onu yap." Ancak Varvara elinden geldiğince kurnazdı ve onu kilitlemeye başladıklarında evden kaçtı. Ve yine Kabanikha'nın idealleri çöküyor. Kızı evini “rezil etti” ve gücünden kurtuldu.

Karakterlerin en zayıfı ve zavallısı Dikiy’in yeğeni Boris Grigorievich’tir. Kendisinden bahsediyor: “Tamamen ölü halde dolaşıyorum... Sürüldüm, dövüldüm...” Bu bir nevi, kültürlü kişi. Tüccar ortamının arka planında keskin bir şekilde göze çarpıyordu. Ancak Boris ne kendisini ne de sevdiği kadını koruyamaz. Talihsizlik anında sadece acele eder ve ağlar: “Ah, keşke bu insanlar sana veda etmenin benim için nasıl bir his olduğunu bilseydi! Tanrım! Tanrı bir gün onların da benim şimdi hissettiğim kadar tatlı hissetmelerini nasip etsin. Hoşçakal Katya! Siz kötü adamlarsınız! Canavarlar! Ah, keşke güç olsaydı! Sahnede son tarih Boris, Katerina ile küçümsemeyi çağrıştırıyor. Tutkuyla aşık olduğu adam, sevdiği kadınla birlikte kaçmaktan korkuyor. Onunla konuşmaktan bile korkuyor: "Bizi burada bulamazlar." Ama bu zayıf iradeli kişiye hitap ediyorlar son sözler Katerina ölmeden önce: “Dostum! Benim sevincim! Güle güle!"

Katerina'nın kocası Tikhon, suçlamalarda bulunmaya cesaret ettiği için Boris'ten daha fazla saygıyı hak ediyor. Kaba bir adam olarak tanınan katip Wild Curly bile, sevgilisiyle kaçarak aşkını koruyabildiği için en azından biraz saygı görüyor. Oyundaki karakterler arasında Vahşi ve Kabanikha'ya karşı çıkan Kuligin, "karanlık krallığı" cesurca ve mantıklı bir şekilde yargılıyor. Kendi kendini yetiştirmiş bu tamirci, pek çok kişi gibi parlak bir zihne ve geniş bir ruha sahip yetenekli insanlar insanlardan. Tüccarların açgözlülüğünü, insanlara karşı zalim tavrını, cehaletini ve gerçekten güzel olan her şeye kayıtsızlığını kınıyor. Kuligin'in "karanlık krallığa" karşı muhalefeti özellikle Dikiy ile çatışma sahnesinde belirgindir. Kuligin şiir yazıyor ama sıradan konuşması da şiirle dolu. Boris'e, "Şimdi yürüyüşe çıkmak çok güzel efendim" diyor. "Sessiz, hava mükemmel, Volga'nın karşısındaki çayırlar çiçek kokuyor, gökyüzü açık..." Ve ardından Lomonosov'un şiirleri duyuluyor.

Kuligin kınıyor " zalim ahlak» Dikikh ve Kabanov, ancak itirazında çok zayıf. Tıpkı Tikhon gibi, Boris gibi o da tiranın gücünden korkuyor ve onun önünde eğiliyor. "Yapacak bir şey yok, teslim olmalıyız!" - alçakgönüllülükle diyor. Kuligin başkalarına itaatkar olmayı öğretir. Curly'ye şunu tavsiye ediyor: "Buna katlanmak daha iyi." Aynısını Boris'e de tavsiye ediyor: “Ne yapmalıyız efendim. Bir şekilde memnun etmeye çalışmalıyız.” Ve ancak sonunda Katerina'nın ölümü karşısında şok olan Kuligin, açık protesto için ayağa kalkar: “İşte Katerina'nız. Onunla ne istersen yap! Cenazesi burada, al onu; ama ruh artık senin değil; senden daha merhametli bir yargıcın huzurunda!” Kuligin bu sözleriyle sadece Katerina'yı haklı çıkarmakla kalmıyor, aynı zamanda onu yok eden acımasız yargıçları da suçluyor. Katerina'nın ölümünün, sessiz, ezilen Tikhon'da "karanlık krallığa" karşı bir protesto uyandırdığını ve genellikle tiranlara karşı çekingen olan Kuligin'i açık protestoya kışkırttığını görüyoruz. Dramanın ana çatışması eski ve yeni ahlak arasındaki mücadeledir. Ve yazarın amaçladığı gibi, yalnızca ana karakter Katerina eski dünyaya karşı protesto yapmakla kalmıyor, aynı zamanda ikincil karakterler de şu ya da bu şekilde "karanlık krallığa" karşı seslerini yükseltiyor.

/* reklamlar 160x90 */

• Popüler

  “Beyler Golovlevs” romanı soylu sınıfa yönelik acımasız bir hicivdir. Shchedrin, amansız bir doğrulukla soylu bir ailenin yok oluşunun bir resmini çiziyor, "Lord Golovlev" in düşüşünü, çürümesini ve kıyametini yansıtıyor - bu soylu bir ailenin hayatından sosyal bir roman. Burjuva toplumunun çürümesi, aynadaki gibi, ailenin çürümesine de yansıdı. Tüm ahlak kompleksi çöküyor. "Lord Golovlev" bir aileyi konu alan bir roman ama her şeyden önce gerçek ve hayali değerlerle, bir insanın neden Dünya'da yaşadığıyla ilgili bir roman. "Golovlev Beyleri" nde yazar, M. E. Saltykov-Shchedrin'in yaratıcılığını son derece çeşitli bir şekilde araştırıyor. Romanlar, dramalar, kronikler, denemeler, incelemeler, öyküler, makaleler, incelemeler yazdı.
  Hicivcinin muazzam mirası arasında “Lord Golovlevs” özel bir aile öyküsüdür. Yazar, amansız bir doğrulukla soylu bir ailenin yok oluşunun resmini çiziyor. Dejenerasyonun nedenleri sosyaldir ve bu nedenle Hakkında konuşuyoruz o...Hicivde, bir tür kusur olarak gerçeklik, en yüksek gerçeklik olarak ideal ile tezat oluşturur. F. Schiller Saltykov-Shchedrin - orijinal yazar Boş konuşma türünü (Judushka Golovlev) işgal eden Rus edebiyatı - M. E. Saltykov-Shchedrin'in sanatsal keşfi. Bundan önce, Rus edebiyatında, Gogol'de, Dostoyevski'de, M. E. Saltykov-Shchedrin'in muazzam mirası arasında belli belirsiz anımsatan görüntüler vardı, onun masalları en popüler olanıdır. Biçim Halk Hikayesi Shchedrin'den önce birçok yazar tarafından kullanıldı. Edebi masallar Tüm yazarlar, eserleri aracılığıyla biz okuyuculara kendi en derin düşüncelerini aktarmaya çalışırlar. Yeteneği ve özellikleri nedeniyle gerçek bir yazar iç dünya, neler oluyordu Akıllıydı, dürüsttü, sertti ve ne kadar üzücü olursa olsun gerçeği asla saklamadı... M. Gorky Bana öyle geliyor ki yazar Saltykov-Shchedrin olmadan Saltykov'un siyasi hikayelerini anlamak imkansız. -Shchedrin genellikle hiciv çalışmalarının sonucu olarak tanımlanır. Ve bu sonuç bir dereceye kadar haklı. Peri masalları gerçek hicivleri kronolojik olarak tamamlar. 19. yüzyıl Rus edebiyatında yaratıcılık özel bir yere sahiptir. ünlü yazar M. E. Saltykova-Shchedrin. N.V.'nin ardından Gogol, hicivin zor yolunu izledi. Onun hicvisi çoğu zaman yakıcıdır

• Reklam

• Etiketler

• İstatistik

A. N. Ostrovsky'nin draması “Fırtına” da küçük karakterlerin rolü

/* reklamlar 300x250 */

A. N. Ostrovsky, haklı olarak Rus günlük dramasının ve Rus tiyatrosunun babası olarak kabul edilir. Rus tiyatrosuna yeni ufuklar, yeni kahramanlar, yeni bir insan ilişkileri türü açtı. Kaleminde 60'a yakın oyun var, bunların arasında en ünlüsü Çeyiz'dir. Geç aşk”, “Orman”, “Sadelik her bilgeye yeter”, “Kendi insanımızı sayacağız” ve elbette “Fırtına”.

A. N. Dobrolyubov, "Fırtına" oyununu en belirleyici eser olarak adlandırdı, çünkü "zorbalığın ve sessizliğin karşılıklı ilişkileri trajik sonuçlara yol açıyor...". Aslında oyun bizi Volga'nın küçük kasabası Kalinov'a götürüyor; eğer ataerkilliğinin derinliklerinde bir dizi evrensel insani soruna atfedilebilecek sorunlar ortaya çıkmasaydı bu dikkate değer bir şey olmazdı. Şehrin atmosferini belirleyen en önemli şey havasızlıktır. Ve oyun yazarı, hayatlarını bu atmosferde geçirmek zorunda kalan insanların ruh halini bize çok doğru bir şekilde aktarıyor. Oyundaki ikincil karakterler, yalnızca eserin ana karakteri Katerina'nın kişisel dramının ortaya çıktığı arka planı oluşturmakla kalmıyor.

Bize farklı türdeki insanların özgürlük eksikliğine karşı tutumlarını gösteriyorlar. Oyundaki görüntü sistemi, tüm küçük karakterlerin koşullu çiftler oluşturacağı şekildedir ve "zorbaların" boyunduruğundan kaçma konusundaki gerçek arzusunda yalnızca Katerina yalnızdır. Dikoy ve Kabanov, kendilerine bir şekilde bağımlı olanları sürekli korku içinde tutan insanlardır. Dobrolyubov, herkesin ana kanunu kendi iradesi olduğu için onları çok yerinde bir şekilde "zorbalar" olarak nitelendirdi. Birbirlerine çok saygılı davranmaları tesadüf değil: onlar aynı, sadece etki alanı farklı.

Dikoy şehri yönetiyor, Kabanikha ise ailesini yönetiyor. Katerina'nın sürekli arkadaşı, kocası Tikhon'un kız kardeşi Varvara'dır. O, kahramanın ana rakibi.

Ana kuralı: "Her şey dikilip örtüldüğü sürece ne istersen onu yap." Varvara'nın zekası ve kurnazlığı inkar edilemez; Evlenmeden önce her yerde olmak, her şeyi denemek istiyor çünkü şunu biliyor: “Kızlar istedikleri gibi dışarı çıkıyorlar ve anne ve babanın umrunda değil. Sadece kadınlar kilit altında.” Varvara, evlerindeki insanlar arasındaki ilişkinin özünü çok iyi anlıyor, ancak annesinin "fırtınasıyla" savaşmanın gerekli olduğunu düşünmüyor. Yalan söylemek onun için normdur. Katerina ile yaptığı bir sohbette doğrudan bundan bahsediyor: “Eh, onsuz yapamazsın… Bütün evimiz buna bağlı.

Ben de yalancı değildim ama gerekli olduğunda öğrendim.” Varvara karanlık krallığa uyum sağladı, onun yasalarını ve kurallarını öğrendi. Otoriteyi, gücü ve aldatma arzusunu hissediyor.

Aslında o geleceğin Kabanikha'sıdır çünkü elma ağaçtan çok uzağa düşmez. Varvara'nın arkadaşı Ivan Kudryash ona rakiptir. Kalinov şehrinde Dikiy'e cevap verebilecek tek kişi o. “Kaba bir insan olarak görülüyorum; Neden beni tutuyor? Bu nedenle bana ihtiyacı var. Yani ben ondan korkmuyorum ama bırak o benden korksun...

“- diyor Kudryash. Konuşma sırasında arsız, akıllı, cesur davranır, cesareti, bürokrasisi ve "tüccar kurumu" hakkındaki bilgisiyle övünür. Aynı zamanda Vahşi doğanın zulmüne de uyum sağladı. Üstelik Kudryash'ın ikinci Vahşi olabileceği bile varsayılabilir. Oyunun sonunda Varvara ve Kudryash “karanlık krallıktan” ayrılırlar ama bu kaçış onların kendilerini eski geleneklerden ve yasalardan tamamen kurtardıkları ve yeni yaşam yasalarının ve dürüst kuralların kaynağı olacakları anlamına mı gelir? Zorlu.

Büyük ihtimalle hayatın efendisi olmaya çalışacaklar. Çift ayrıca Katerina'nın kaderinin bağlantılı olduğu iki adamdan oluşuyor. Onlar güvenle "karanlık krallığın" gerçek kurbanları olarak adlandırılabilirler. Yani Katerina'nın kocası Tikhon, zayıf iradeli, omurgasız bir yaratıktır. Her konuda annesine itaat eder ve ona itaat eder. Hayatta, cesarette, cesarette net bir konumu yoktur. İmajı kendisine verilen isme tamamen karşılık geliyor - Tikhon (sessiz).

Genç Kabanov sadece kendine saygı duymamakla kalmıyor, aynı zamanda annesinin karısına utanmadan davranmasına da izin veriyor. Özellikle fuara gitmeden önceki veda sahnesinde bu durum açıkça görülüyor. Tikhon, annesinin tüm talimatlarını ve ahlaki öğretilerini kelimesi kelimesine tekrarlıyor. Kabanov annesine hiçbir konuda karşı koyamıyordu, teselliyi yalnızca şarapta ve en azından bir süreliğine de olsa annesinin baskısından kaçabildiği o kısa gezilerde arıyordu.

Elbette Katerina böyle bir kocayı sevemez ve saygı duyamaz ama ruhu sevgiyi özler. Dikiy'nin yeğeni Boris'e aşık olur. Ancak Katerina, A. N. Dobrolyubov'un uygun ifadesiyle "vahşi doğada" ona aşık oldu çünkü özünde Boris, Tikhon'dan pek farklı değil.

Belki o daha eğitimliydi ve Katerina gibi tüm hayatını Kalinov'da geçirmedi. Boris'in irade eksikliği, büyükannesinin mirasından kendi payına düşen payı alma arzusu (ve bunu ancak amcasına saygılı olması durumunda alacaktır) aşktan daha güçlü olduğu ortaya çıktı. Katerina acı bir şekilde Boris'in kendisinden farklı olarak özgür olduğunu söylüyor.

Ancak özgürlüğü ancak karısının yokluğundadır. Kuligin ve Feklusha da bir çift oluşturuyor ama burada bir antitezden bahsetmek yerinde olur. Gezgin Feklusha'ya "karanlık krallığın" "ideoloğu" denilebilir. Köpek kafalı insanların yaşadığı topraklar, dünyaya dair inkar edilemez bilgiler olarak algılanan fırtınalar hakkındaki hikayeleriyle “zorbaların” insanları sürekli korku içinde tutmasına yardımcı oluyor. Kalinov onun için Tanrı tarafından kutsanmış bir ülkedir. Sürekli hareket makinesi arayan, kendi kendini yetiştirmiş tamirci Kuligin, Feklusha'nın tam tersidir.

Aktif, insanlar için yararlı bir şeyler yapma konusunda sürekli bir arzuya takıntılı. Ağzında “karanlık krallığa” yönelik bir kınama var: “Zalim efendim, şehrimizdeki ahlak zalim... Kimin parası varsa efendim, bedava parasından daha fazla para kazanabilmek için fakirleri köleleştirmeye çalışır. emek veriyor...” Ama hepsi bu, onun iyi niyeti kalın bir yanlış anlaşılma, kayıtsızlık ve cehalet duvarına çarpıyor.

Bu yüzden evlere çelik paratoner takmaya çalıştığında Vahşi'den öfkeli bir tepki alır: “Bize ceza olarak bir fırtına gönderiliyor, biz onu hissedelim, ama siz kendinizi savunmak istiyorsunuz, Tanrı beni affetsin, direkler ve bir çeşit çubukla.” Belki de anlayan tek kişi Kuligin'dir ana karakter Oyunun sonunda, ölen Katerina'nın cesedini kollarında tutan suçlayıcı sözler söyleyen kişinin kendisi olması tesadüf değildir. Ancak kendisi de “karanlık krallığa” adapte olduğu ve böyle bir hayatla yüzleştiği için savaşma yeteneğinden de yoksundur. Ve son olarak, son karakter, oyunun en başında Katerina'nın ölümünü tahmin eden yarı deli bir kadındır. Ataerkil bir ailede yetişen ruhta yaşayan günah hakkındaki fikirlerin kişileşmesi haline gelir. dini Catherine. Doğru, oyunun finalinde Katerina korkusunun üstesinden gelmeyi başarıyor çünkü hayatı boyunca yalan söylemenin ve kendini alçakgönüllü tutmanın intihardan daha büyük bir günah olduğunu anlıyor.

Daha önce de belirtildiği gibi ikincil karakterler, çaresiz bir kadının trajedisinin ortaya çıktığı arka plandır. Her biri aktör Oyundaki her görüntü, yazarın "karanlık krallığın" durumunu ve çoğu insanın savaşmaya hazırlıksızlığını olabildiğince doğru bir şekilde aktarmasına olanak tanıyan bir ayrıntıdır.

/* reklamlar 468 */
Makaleyi beğendim - » A. N. Ostrovsky'nin “Fırtına” adlı dramasında küçük karakterlerin rolü? Tıklayın ve kaydedin.

İki tür insan vardır: Biri uğruna savaşmaya alışkın olan insanlar daha iyi hayatİnsanlar kararlı, güçlüdür, diğerleri ise çevre koşullarına uymayı ve uyum sağlamayı tercih eder. A. N. Ostrovsky'nin oyununda Katerina, A. N. Ostrovsky'nin draması "Fırtına" nın ana karakteridir. N.A. Dobrolyubov, onu "güçlü bir Rus karakterinin" vücut bulmuş hali olarak tanımladı ve onu "karanlık bir krallıkta bir ışık ışını" olarak nitelendirdi. Ancak ona rağmen Katerina ve domuz aynı aileden iki zıt kişidir. Yaban domuzu metresidir" karanlık krallık". Bu oyundaki tüm karakterler ya Tikhon ve Boris gibi bu krallığın kurbanlarıdır,
• 19. yüzyıl Rus dramasının eserlerinden birinde epizodik karakterlerin rolü. A. N. Ostrovsky. "Fırtına"
“Fırtına”daki karakterlerden herhangi birini anlatı dışı veya epizodik olarak adlandırmak muhtemelen tamamen doğru değildir. Evet, ara sıra bahsediliyor, ilk bakışta genel olay örgüsü yapısının arka planını oluşturuyorlar, Boris gibi bir mobilya parçası.
• A. N. Ostrovsky'nin “Fırtına” ve “Çeyiz” oyunlarındaki kadın görselleri
A. N. Ostrovsky'nin iki draması aynı soruna adanmıştır - kadınların Rus toplumundaki konumu. Önümüzde üç genç kadının kaderi var: Katerina, Varvara, Larisa. Üç görüntü, üç kader.
• Oyun yazarı kimin tarafında? A. Ostrovsky'nin “Fırtına” oyununa dayanmaktadır
A. N. Ostrovsky'nin "Fırtına" oyunu, yazarın 1856'da Volga boyunca yaptığı geziden elde edilen materyallere dayanarak yazılmıştır. Oyun yazarı, taşra tüccarları hakkında "Geceler" olarak adlandırılması gereken bir oyun döngüsü yazmaya karar verdi.
• A. N. Ostrovsky'nin "Fırtına" adlı oyunundan uyarlanan karanlık krallıkta bir ışık huzmesi
İnsanlar neden uçmuyor? İnsanlar neden kuşlar gibi uçmuyor diyorum. Biliyor musun bazen kendimi bir kuşmuşum gibi hissediyorum. Bir dağın tepesinde durduğunuz zaman uçma dürtüsünü hissedersiniz. Burada

A. N. Ostrovsky, haklı olarak Rus günlük dramasının ve Rus tiyatrosunun babası olarak kabul edilir. Rus tiyatrosuna yeni ufuklar, yeni kahramanlar, yeni bir insan ilişkileri türü açtı. En ünlüleri “Çeyiz”, “Geçmiş Aşk”, “Orman”, “Sadelik Her Akıllıya Yeter”, “Biz Kendi Halkımızız” ve “Biz Kendi Halkımız” olmak üzere 60'a yakın oyunun yazarıdır. kurs, “Fırtına”.
“Fırtına” oyunu A. N. Dobrolyubov tarafından “zorbalık ve sessizliğin karşılıklı ilişkileri” nedeniyle en belirleyici çalışma olarak adlandırıldı.

Trajik sonuçlara yol açtı... “. Aslında oyun bizi Volga'nın küçük kasabası Kalinov'a götürüyor; eğer ataerkilliğinin derinliklerinde bir dizi evrensel insani soruna atfedilebilecek sorunlar ortaya çıkmasaydı bu dikkate değer bir şey olmazdı. Şehrin atmosferini belirleyen en önemli şey havasızlıktır. Ve oyun yazarı, hayatlarını bu atmosferde geçirmek zorunda kalan insanların ruh halini bize çok doğru bir şekilde aktarıyor.
Oyundaki ikincil karakterler, yalnızca eserin ana karakteri Katerina'nın kişisel dramının ortaya çıktığı arka planı oluşturmakla kalmıyor. Bize farklı türdeki insanların özgürlük eksikliğine karşı tutumlarını gösteriyorlar. Oyundaki görüntü sistemi, tüm küçük karakterlerin koşullu çiftler oluşturacağı şekildedir ve "zorbaların" boyunduruğundan kaçma konusundaki gerçek arzusunda yalnızca Katerina yalnızdır.
Dikoy ve Kabanov, kendilerine bir şekilde bağımlı olanları sürekli korku içinde tutan insanlardır. Dobrolyubov, herkesin ana kanunu kendi iradesi olduğu için onları çok yerinde bir şekilde "zorbalar" olarak nitelendirdi. Birbirlerine çok saygılı davranmaları tesadüf değil: onlar aynı, sadece etki alanı farklı. Dikoy şehri yönetiyor, Kabanikha ise ailesini yönetiyor.
Katerina'nın sürekli arkadaşı, kocası Tikhon'un kız kardeşi Varvara'dır. O, kahramanın ana rakibi. Ana kuralı: "Her şey dikilip örtüldüğü sürece ne istersen onu yap." Varvara'nın zekası ve kurnazlığı inkar edilemez; Evlenmeden önce her yerde olmak, her şeyi denemek istiyor çünkü şunu biliyor: “Kızlar istedikleri gibi dışarı çıkıyorlar ve anne ve babanın umrunda değil. Sadece kadınlar kilit altında.” Varvara, evlerindeki insanlar arasındaki ilişkinin özünü çok iyi anlıyor, ancak annesinin "fırtınasıyla" savaşmanın gerekli olduğunu düşünmüyor. Yalan söylemek onun için normdur. Katerina ile yaptığı bir sohbette doğrudan bundan bahsediyor: “Eh, onsuz yapamazsın… Bütün evimiz buna bağlı. Ben de yalancı değildim ama gerekli olduğunda öğrendim.” Varvara karanlık krallığa uyum sağladı, onun yasalarını ve kurallarını öğrendi. Otoriteyi, gücü ve aldatma arzusunu hissediyor. Aslında o geleceğin Kabanikha'sıdır çünkü elma ağaçtan çok uzağa düşmez.
Varvara'nın arkadaşı Ivan Kudryash ona rakiptir. Kalinov şehrinde Dikiy'e cevap verebilecek tek kişi o. “Kaba bir insan olarak görülüyorum; Neden beni tutuyor? Bu nedenle bana ihtiyacı var. Yani ben ondan korkmuyorum ama bırakın o benden korksun..." diyor Kudryash. Konuşma sırasında arsız, akıllı, cesur davranır, cesareti, bürokrasisi ve "tüccar kurumu" hakkındaki bilgisiyle övünür. Aynı zamanda Vahşi doğanın zulmüne de uyum sağladı. Üstelik Kudryash'ın ikinci Vahşi olabileceği bile varsayılabilir.
Oyunun sonunda Varvara ve Kudryash “karanlık krallıktan” ayrılırlar ama bu kaçış onların kendilerini eski geleneklerden ve yasalardan tamamen kurtardıkları ve yeni yaşam yasalarının ve dürüst kuralların kaynağı olacakları anlamına mı gelir? Zorlu. Büyük ihtimalle hayatın efendisi olmaya çalışacaklar.
Çift ayrıca Katerina'nın kaderinin bağlantılı olduğu iki adamdan oluşuyor. Onlar güvenle "karanlık krallığın" gerçek kurbanları olarak adlandırılabilirler. Yani Katerina'nın kocası Tikhon, zayıf iradeli, omurgasız bir yaratıktır. Her konuda annesine itaat eder ve ona itaat eder. Hayatta, cesarette, cesarette net bir konumu yoktur. İmajı kendisine verilen isme tamamen karşılık geliyor - Tikhon (sessiz). Genç Kabanov sadece kendine saygı duymamakla kalmıyor, aynı zamanda annesinin karısına utanmadan davranmasına da izin veriyor. Özellikle fuara gitmeden önceki veda sahnesinde bu durum açıkça görülüyor. Tikhon, annesinin tüm talimatlarını ve ahlaki öğretilerini kelimesi kelimesine tekrarlıyor. Kabanov annesine hiçbir konuda karşı koyamıyordu, teselliyi yalnızca şarapta ve en azından bir süreliğine de olsa annesinin baskısından kaçabildiği o kısa gezilerde arıyordu.
Elbette Katerina böyle bir kocayı sevemez ve saygı duyamaz ama ruhu sevgiyi özler. Dikiy'nin yeğeni Boris'e aşık olur. Ancak Katerina, A. N. Dobrolyubov'un uygun ifadesiyle "vahşi doğada" ona aşık oldu çünkü özünde Boris, Tikhon'dan pek farklı değil. Belki o daha eğitimliydi ve Katerina gibi tüm hayatını Kalinov'da geçirmedi. Boris'in irade eksikliği, büyükannesinin mirasından kendi payına düşen payı alma arzusu (ve bunu ancak amcasına saygılı olması durumunda alacaktır) aşktan daha güçlü olduğu ortaya çıktı. Katerina acı bir şekilde Boris'in kendisinden farklı olarak özgür olduğunu söylüyor. Ancak özgürlüğü ancak karısının yokluğundadır.
Kuligin ve Feklusha da bir çift oluşturuyor ama burada bir antitezden bahsetmek yerinde olur. Gezgin Feklusha'ya "karanlık krallığın" "ideoloğu" denilebilir. Köpek kafalı insanların yaşadığı topraklar, dünyaya dair inkar edilemez bir bilgi olarak algılanan fırtınalar hakkındaki hikayeleriyle “zorbaların” insanları sürekli korku içinde tutmasına yardımcı oluyor. Kalinov onun için Tanrı tarafından kutsanmış bir ülkedir. Sürekli hareket makinesi arayan, kendi kendini yetiştirmiş tamirci Kuligin, Feklusha'nın tam tersidir. Aktif, insanlar için yararlı bir şeyler yapma konusunda sürekli bir arzuya takıntılı. Ağzından “karanlık krallığa” yönelik bir kınama dökülüyor: “Zalim efendim, şehrimizdeki ahlak zalim... Kimin parası varsa efendim, parasından daha fazla para kazanabilmek için fakirleri köleleştirmeye çalışır. bedava işler...” Ama onun tüm iyi niyetleri, kalın bir yanlış anlaşılma, kayıtsızlık ve cehalet duvarıyla karşı karşıya kalıyor. Bu yüzden evlere çelik paratoner takmaya çalıştığında Vahşi'den öfkeli bir tepki alır: “Bize ceza olarak bir fırtına gönderiliyor, biz onu hissedelim, ama siz kendinizi savunmak istiyorsunuz, Tanrı beni affetsin, direkler ve bir çeşit çubukla.”
Ana karakteri anlayan belki de tek kişi Kuligin'dir; oyunun sonunda ölü Katerina'nın cesedini kollarında tutan suçlayıcı sözler söyleyen kişinin kendisi olması tesadüf değildir. Ancak kendisi de “karanlık krallığa” adapte olduğu ve böyle bir hayatla yüzleştiği için savaşma yeteneğinden de yoksundur.
Ve son olarak, son karakter, oyunun en başında Katerina'nın ölümünü tahmin eden yarı deli bir kadındır. Ataerkil bir ailede yetişen dindar Katerina'nın ruhunda yaşayan günahla ilgili fikirlerin kişileşmesi haline gelir. Doğru, oyunun finalinde Katerina korkusunun üstesinden gelmeyi başarıyor çünkü hayatı boyunca yalan söylemenin ve kendini alçakgönüllü tutmanın intihardan daha büyük bir günah olduğunu anlıyor.
Daha önce de belirtildiği gibi ikincil karakterler, çaresiz bir kadının trajedisinin ortaya çıktığı arka plandır. Oyundaki her karakter, her görüntü, yazarın "karanlık krallığın" durumunu ve çoğu insanın savaşmaya hazırlıksızlığını olabildiğince doğru bir şekilde aktarmasına olanak tanıyan bir detaydır.